TURANDOT de Giacomo Puccini – o guia e sinopse da ópera

O guia de ópera online de TURANDOT

Na sua última ópera Puccini mostra-se no auge da sua arte composicional. O poder melódico dos maiores de 60 anos de idade não tinha diminuído. Pelo contrário, ele extrai do pleno, da ária íntima de Liu para a esplêndida ária de Calaf, cenas de massa e elementos paródicos, todos magistralmente resolvidos.

Conteúdo

♪ Synopsis

♪ Comentário

♪ Act I (Cena de massa)

♪ Act II (os enigmas)

♪ Act III (Cena de tortura, finale)

Luzes altas

♪ Signore ascolta

♪ Não piangere Liu

♪ Nessun dorma

♪ In questa reggia

♪ Tu che di ciel sei cinta

♪ Finale

Recording recommendation

♪ Recording recommendation

PREMIERE

Milão, 1926

LIBRETTO

Giuseppe Adami Renato Simoni, baseado em sagas persas e chinesas.

OS PAPELES PRINCIPAIS

Turandot, Princesa (soprano) - Altoum, Imperador da China, pai de Turandot (tenor) - Timur, Dethroned King of the Tartars (baixo) - Calaf, Príncipe e filho de Timur (tenor) - Liù, escravo de Timur (soprano) - Ping, Pang, Pong, três ministros chineses (barítono, tenor, tenor)

RECOMENDAÇÃO DE GRAVAÇÃO

DECCA com Luciano Pavarotti, Joan Sutherland, Montserrat Caballé e Nicolai Ghiaurov conduzidos por Zubin Metha e pela Orquestra Filarmónica de Londres e pelo Coro John Aldis.

Libretto

A história de Turandot é provavelmente originária de uma antiga lenda persa ou chinesa. Puccini tinha visto a versão de Schiller numa versão de Reinhard em Berlim. Simoni e Adami criaram um magnífico libreto a partir dele, que retrata brilhantemente os três personagens principais (Liu, Calaf, Turandot).

Dificuldades

O processo de composição desta ópera não foi simples. Durou mais de três anos e Puccini oscilou entre a depressão e a euforia. Mais de uma vez ele escreveu ao seu editor Ricordi que queria desistir. “Como resolver a transformação de Turandot de uma pessoa fria e gelada para uma mulher amorosa foi um fardo para Puccini e levou as suas energias criativas a uma crise permanente” (Uecker, as óperas de Puccini).

À BIOGRAFIA DE PUCCINI

O papel de Liu e Turandot

Turandot não é a mulher sentimental que morre pronta a fazer sacrifícios como Manon, Butterfly ou Tosca. Quão longe ela está de Mimi! Turandot é frio e sobrevive. Puccini precisou de muita energia para se sentir a si próprio neste papel. É bem possível que esta tenha sido uma das principais razões pelas quais Puccini não conseguiu terminar a ópera. Puccini escreveu um papel dramático para Turandot que exigia cordas vocais de aço, já a sua ária de performance “In questa reggia” é uma tremenda façanha de força.

As emoções de Puccini pertencem a Liu, a pequena mulher, a mais desfavorecida da trama. Ele dá-lhe os temas mais belos, não Turandot; três das seis árias desta obra ressoam da boca de Liu. Não é por acaso que Puccini morreu no mesmo lugar onde Liu também se despede da terra. Diz-se mesmo que os versos para a sua ária foram escritos por ele.

The Tenor Role

O papel tenor da Calaf ocupa a posição mais importante no trabalho de Puccini, ao lado do de Rodolfo. Calaf é a figura leve desta ópera e por isso tem de assumir a tarefa de um papel dramático proeminente, que Puccini resolve com uma tessitura muito bem escrita. O tenor tem de cantar constantemente em registos altos contra uma grande orquestra e tem de ser ouvido em cenas de massa.

A orquestra e as cenas de massa

Puccini dá ao som da orquestra um papel importante. Além da coloração chinesa, as cenas de massa com som reluzente desempenham um papel importante. Instrumentos de latão e percussão, como sinos, xilofones ou celesta trazem uma nova qualidade sonora à música de Puccini. Com este trabalho, Puccini abriu a orquestra de ópera italiana a contemporâneos como Mahler, Berg ou Korngold. Para ilustração, ouça a marcha do imperador “Gravi, enormi ed impotenti” a partir do segundo acto.

As cenas de massa da ópera colocam problemas menores dificilmente resolúveis, com o resultado de que a obra pode ser vista quase exclusivamente em grandes casas de ópera ou locais de festivais. Além disso, Puccini aumentou mais uma vez o tamanho do coro. Em nenhuma outra obra de Puccini esta parte é ocupada por um tamanho maior. Masterful é a cena coral da adoração da Lua (“Perché tarda la luna”).

Morte e estreia mundial

Já fatalmente doente, Puccini já não era capaz de completar a ópera. Puccini teve de ir a Bruxelas a 24 de Novembro de 1924 para uma operação de risco a um cancro da garganta (Puccini era um fumador pesado). Ainda teve de enfrentar o difícil dueto final e escreveu sobre os esboços deste dueto: “Poi Tristano”. Cinco dias mais tarde, morreu.
Por decisão do seu editor Ricordi, da família de Puccini e de Arturo Toscanini, o compositor Franco Alfano foi encarregado de completar a obra. Muitos esboços existentes formaram a base. Houve algumas querelas entre Alfano e Toscanini, uma vez que, na opinião de Toscanini, a música que Alfano compôs não correspondia à vontade de Puccini (“Alfano a mais e Puccini a menos”), uma vez que o final se tornou demasiado bombástico.

A estreia teve lugar em Milão 1 1/2 anos após a morte de Puccini. No final da actuação, o silêncio espalhou-se pela audiência até que um tremendo aplauso se fez sentir. Turandot prevaleceu como uma obra-prima, mas nunca conseguiu alcançar a popularidade de uma la Bohème ou Tosca.

Synopsis: Na cidade imperial da China. Um mandarim anuncia ao povo que a princesa se casa com o nobre que pode resolver os 3 enigmas. Se não tiver êxito, tem de morrer. Dentro de alguns momentos, o último aspirante é executado na praça.

A música abre com uma harmónica que não é maior nem menor e que faz lembrar o famoso acorde Tristão de Wagner. Em breve estamos numa música com coloração do Extremo Oriente.

Popolo di Pechino – Pradelli

Synopsis: Timur, o velho rei tártaro está em fuga com o seu escravo Liu e está entre as pessoas reunidas na praça. Ele é derrubado pela matilha e salvo por um jovem. É o Príncipe Kalaf que reconhece o seu pai em Timur que se acreditava morto.

: Timur, o rei tártaro envelhecido está em fuga com o seu escravo Liu e está entre o povo reunido na praça.
Ouvir Franco Corelli como Calaf

Padre, mio padre – Corelli

Grandes cenas de massa da Puccini

Synopsis</ forte>: As pessoas aguardam execução.

É uma das grandes cenas de massa que Puccini tão magistralmente concebeu. Na cena seguinte ouvimos a maravilhosa cena da adoração da Lua.

Gira la cote

A Adoração da Lua é uma das cenas corais magistralmente compostas por Puccini.

Perche tarda la luna

Synopsis: Os rapazes anunciam a chegada dos condenados à praça.

Uma bela peça para um coro infantil cantando uma melodia tradicional chinesa (“Jasmine Flower”), que soa várias vezes na ópera.

Là sui monti dell’ Est

Synopsis: À vista dos condenados, o povo sente compaixão. Kalaf sente nojo pela crueldade da princesa.

Puccini acompanha a procissão com uma magnífica marcha fúnebre (“Andante triste”).

O giovinetto – Metha

A princesa aparece

Synopsis: A princesa aparece. Ela é surda às petições de misericórdia do povo. À sua vista, Kalaf é subitamente transformada.

A princesa Turandot aparece com música brilhante acompanhada pelos hinos do povo.

Ouvimos Plácido Domingo neste excerto da gravação de Karajan.

La grazia, principessa … O divina bellezza – Domingo

Synopsis: Timur reconhece a situação e tenta levar Kalaf embora. Mas demasiado tarde. Também os avisos dos três ministros Ping, Pong, Pang não podem dissuadir Kalaf de lhe propor.

Figlio che fai – Ghiaurov

Maravilhoso “signore ascolta”

Synopsis: Liu apaixonou-se secretamente por Kalaf e tenta dissuadi-lo do seu plano.

Embora esta peça soe como Puccini, a melodia vem da cultura chinesa, é uma música pentatónica, mas é composta com harmónicos ocidentais. A melodia é simples mas altamente eficaz e a Puccini acompanhou-a deliberadamente com moderação.

Esta ária é um desafio, porque o cantor tem de transmitir as emoções da ária num curto espaço de tempo, devido à brevidade da ária. A mendicidade, o amor e a modéstia aliados à esperança devem ser expressos de forma credível no mais belo legato. O perdão e a ternura devem também brilhar. Uma verdadeira tarefa hercúlea!

Ouve-se uma interpretação de Montserrat Caballé. Cantada com o seu piano celestial com um belo final. O seu piani suave é a contrapartida perfeita do Turandot metálico e frio.

Signore ascolta (1) – Caballé

Ouça uma segunda e excelente gravação de Lotte Schöne. Ela foi a primeira Liu na zona de língua alemã. Ouça a gravação de 1928.

Signore ascolta (2) – Schöne

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Kalafs decision

Synopsis: a decisão de Kalaf é tomada. Ele pede a Liu para cuidar do seu pai no caso de ele ter de morrer no dia seguinte.

Ouvimos outra bela melodia.

Ouvimos pela primeira vez esta ária numa interpretação de Luciano Pavarotti. Uma interpretação cantada com “intimidade comovente” (Kesting)

Non piangere Liu (1) – Pavarotti

Outra versão de Jussi Björling, que dá a esta ária um humor mágico melancólico apropriado.

Non piangere Liu (2) – Björling

Synopsis: Uma vez mais todos tentam dissuadir Kalaf do seu plano. Mas em vão. Ele anuncia a sua aplicação com três golpes de gongo.

O primeiro acto termina com um potente som de orquestra.

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Synopsis>/synopsis>: Desde a decisão sinistra da princesa, passaram anos inquietos na China e muitos príncipes foram executados. O mais recente candidato traz o palácio para preparações agitadas.

Olà Pang

A peça nostálgica de Ping, Pang, Pong

Synopsis</ forte>: Os ministros sonham com os belos tempos em que ele poderia desfrutar em paz na sua casa em Honan.

Puccini escreve uma melodia nostálgica e entusiástica para os três ministros. Os três sonham com os seus tesouros em casa. Um sonho do bosque perto de Tsiang, o segundo do jardim em Kiu e o terceiro das casas de campo em Honan. Esta é a verdadeira música de Puccini, que ele próprio foi uma pessoa bastante nostálgica.

Ho una casa nell’Honan

A Cerimónia de Enigmas Começa

Synopsis: Lembram-se dos muitos candidatos que tiveram de morrer. Mas agora é tempo de começar a trabalhar. Por último, mas não menos importante, um luto ou celebração de casamento deve ser preparado para o dia seguinte. Um som de trombeta anuncia o início da cerimónia do enigma. Aparecem os estudiosos. Eles carregam os rolos de seda com os enigmas.

Outra cena de massas. As representações desta ópera são sempre um deleite para os olhos, onde cenários de palco exóticos esperam o público. Os estudiosos aparecem, acompanhados com música solene e carregam o santuário com o ridPing, Pong e Pang
À maneira dos tolos de Shakespeare, os três ministros comentam cinicamente a loucura da trama. Em primeiro lugar e acima de tudo, devem ser excelentes actores. Puccini dá-lhes uma difícil tarefa musical com a longa cena do segundo acto e a bela peça “Ho una casa nell’Honan”.dles para a praça.

Gravi, enormi ed impotenti

Synopsis>/synopsis>: passos de Kalaf perante o imperador, que tenta convencer Kalaf de que já correu sangue suficiente e que ele deve deixar a cidade. Mas a decisão de Kalaf é tomada.O povo louva o seu imperador e o mandarim proclama a regra dos enigmas: quem não passar será executado.

Un giuramento atroce

In questa reggia – o aspecto de Turandot

Synopsis: aparece Turandot. Ela explica a razão para o maldito édito: Uma vez que um rei estrangeiro tinha matado um antepassado de Turandot. E agora cabe a ela vingar-se.

Metade do trabalho terminou, com o aparecimento do Turandot o tom de cor muda. Raramente tem uma música que caracteriza uma personagem tão gélida como esta ária. É uma música que irradia frieza, severidade e no entanto também melancolia, que descreve a sua frustração com traços quase psicopáticos. A música balança em registos cada vez mais altos e atinge o B alto várias vezes, a primeira vez que imita o grito que a princesa Lou-Ling emitiu.

Passemos a uma das lendárias Turandot da história, Eva Turner.

“O que ouvimos é talvez a voz soprano mais brilhante dos registos. É como se enormes massas de som fossem perseguidas através de um tubo firmemente colocado sob a tensão mais alta: as notas altas brilham com uma intensidade fria e resplandecente”. (Kesting, Stimmen grosseiro)

Em questa reggia – Turner

Ouvimos outra interpretação cativante de Maria Callas. As sequências no registo de altura da segunda parte são de cortar a respiração.

In questa reggia – Callas

A terceira Turandot que ouvimos é Birgit Nilsson. Ela foi A Turandot do seu tempo. O poder da sua voz era uma lenda. Uma anedota: durante uma actuação do Turandot na Arena di Verona, uma residente local chamou a polícia de bombeiros. Confundiu o tom do seu alto C flat com o de um alarme de incêndio.

In questa reggia – Nilsson / Corelli

uma anedota com Corelli e Nilsson

Nesta gravação, ouvimos Franco Corelli como Calaf. Para além da sua boa aparência, Corelli tem aquilo a que os italianos chamam squillo, nomeadamente um volume vocal que aparentemente pode cortar através do aço. Equipado com um peito largo e um grande volume pulmonar, ele pode sem esforço ultrapassar toda a gente em palco. Franco Corelli considera-se invencível.

Até conhecer Birgit Nilsson.

Birgit Nilsson tem a maior voz de Wagner desde Kirsten Flagstadt e pode facilmente competir com Corelli em termos de volume vocal. Os dois actuam juntos na ópera Turandot, de Puccini, no New York Met. E o terrível acontece. Numa passagem de dueto, o Nilsson pode suportar uma nota superior um pouco mais longa do que o italiano de sangue quente. Destruído, regressa ao seu camarim durante o intervalo que se segue. Rudolf Bing, o director da Ópera Metropolitana, apressa-se imediatamente para lá. Ele já é saudado pelo grito da mulher de Corelli e pela gritaria do cão omnipresente. Na sua fúria, Corelli bate com o punho no toucador e apanha uma pequena lasca de madeira. Formou-se uma pequena gota de sangue. É tão impossível continuar a cantar lamenta a sua mulher e pede uma ambulância. Bing apresenta a ideia de salvar. Sugere a Corelli que morda a orelha de Nilsson no dueto do próximo acto em vez do beijo ensaiado no seu pescoço. Este pensamento dá ao tenor tanto prazer que o seu rosto brilha subitamente num instante e a lasca de madeira é esquecida. Quando ele diz isto a Nilsson, dá-lhe a mesma satisfaçãoSynopsis como se ele a tivesse realmente mordido.

A cena dos enigmas começa

Synopsis: Os enigmas são quase insolúveis. Pois nenhum príncipe deverá alguma vez possuir Turandot. Ela fala com Kalaf: Os enigmas são três, um de morte. Kalaf responde apaixonadamente, não, os enigmas são três, vida um!

Som de música hímnica. Com grande esforço os cantores têm de afogar a orquestra apoiada por latão pesado.

O principi – Ricciarelli / Domingo

Há uma boa anedota sobre Domingo de uma actuação com Birgit Nilsson. Quando os dois cantaram Turandot na Arena di Verona em 1969, Domingo teve uma constipação. Na cena final Domingo beijou o cantor sueco durante tanto tempo que o público gritou “Eee basta, basta” (olá, já chega). E Nilsson teve Tonsiliits alguns dias mais tarde. Mas Nilsson disse mais tarde que valeu a pena, cantando ao lado de Domingo.

Synopsis: Turandot posa o primeiro enigma: “Na noite escura, voa um fantasma de muitas horas”. O mundo inteiro apela a isso. Mas ele desaparece com o amanhecer e nasce de novo todas as noites”. Kalaf não hesita e chama “esperança”. Os sábios acenam com a cabeça.

Apenas acompanhado por batidas de tambores pálidos, Turandot anuncia o primeiro enigma em voz fria.

Straniero ascolta… si rinasce! – Nilsson / Corelli

Synopsis: Turandot posa o segundo enigma: “Acende como uma chama, mas não é uma chama. Às vezes frenético e impetuoso. A inércia faz dela uma bandeira, mas sonha com a conquista e acende. Brilha como o sol poente. Kalaf não hesita e chama “o sangue”. Os sábios acenam com a cabeça.

Guizza al pari di fiamma … si principessa – Nilsson / Corelli

Synopsis: Turandot posa o terceiro enigma: “É o gelo que se torna ainda mais gelo através do fogo”. Se lhe permite a sua liberdade, escraviza-o. Se te aceita como escravo, faz de ti um rei”. Kalaf não hesita e chama “Turandot”. Os homens sábios acenam com a cabeça. A multidão celebra o vencedor e alegra-se no final do cruel jogo.

Gelo che ti da foco ….la mia vittoria – Sutherland / Pavarotti

Turandot está chocado

Synopsis: Turandot fica chocado e implora ao seu pai que não a deixe entrar nos braços do desconhecido. Mas ele recorda-lhe o juramento sagrado.

Figlio del cielo – Callas

Synopsis: Para surpresa de todos, Kalaf declara que não irá forçar o casamento. Ele próprio quer dar-lhe um enigma. Caso ela possa dar o seu nome ao amanhecer, ela pode decidir o seu destino.

O segundo acto termina com os sons do hino imperial. Puccini estudou em profundidade os harmónicos chineses. No total encontramos 8 melodias originais chinesas nesta ópera, uma das quais é o Hino do Imperador.

Ai tuoi piedi

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Synopsis: Os arautos proclamam no palácio imperial que ninguém deve dormir. Todos têm o dever de procurar o nome do príncipe estrangeiro.

Cosi comando Turandot

A grande ária “Nessun dorma”

Synopsis: No pavilhão Kalaf está à espera da manhã.

Puccini cedo se afastou do tipo de ária “verdiana” de tenor. Embora esta ária seja brilhante, é significativamente mais curta e mais integrada na trama do que as da sua antecessora. Para Puccini, o fluxo dramático esteve sempre em primeiro plano e as longas árias repetitivas impedem o caminho.

Cordas mutiladas acompanham o príncipe e exalam um humor nocturno. Mas o príncipe está certo de que conquistará a princesa, e ouvimos uma das grandes (típicas) árias de Puccini, que se tornou a peça mais famosa de Turandot, se não de música de ópera, o último B de Pavarotti deu a volta ao mundo em 1990, por ocasião do Campeonato do Mundo.

Nessun Dorma (1) – Pavarotti/Mehta

Ouvirá a próxima versão de Jussi Björling. Ele canta com poder e brilhantismo e canta o final difícil, ao que parece, quase sem esforço.

Nessun dorma (2) – Björling

A Grande Cena da Tortura

Synopsis: Ping, Pang e Pong tentam mover Kalaf para deixar a cidade antes do amanhecer, porque ele não sabe da crueldade da princesa, ela não se afasta da tortura para aprender o nome de Kalaf. Turandot aparece e os capangas arrastam Timur e Liu consigo. Kalaf afirma que eles não sabem o seu nome. Mas para salvar o rei, Liu afirma que só ela sabe o nome. Triunfantemente, Turandot ordena aos soldados que a torturem.

Straniero tu non sai

Synopsis: Mas Liu não revela o seu nome mesmo sob tortura.

Para Puccini Turandot veio de outro mundo, onde Liu era um dos papéis clássicos de Puccini. Puccini masterizadamente musicou o drama de Liu.

Signor non parlero – Hendricks

Suicídio de Puccini – a última composição de Puccini antes da sua morte

Synopsis: Surpreendido, Turandot question o que a faz suportar a tortura. Liu responde ao seu “amor”. Em seguida, ela rouba a adaga de um soldado e esfaqueia-se.

Arturo Toscanini, o maestro da estreia, interrompeu a estreia no terceiro acto após a música da morte de Liu com as palavras “Aqui termina a palavra do mestre”. A cortina fechou-se. No início, o silêncio alastrou-se até se tornar uma ovação sem fim para o mestre falecido.

Alfano completa a ópera

Por decisão de Ricordi (a editora), da família Puccini e Arturo Toscanini, o compositor Franco Alfano foi encarregado de completar a obra. A base foram muitos esboços existentes. Houve algumas querelas entre Alfano e Toscanini, porque na opinião de Toscanini a música de Alfanos não correspondia à vontade de Puccini (“demasiado Alfano e muito pouco Pucccini”), porque o final se tornou demasiado bombástico. Já para Puccini a grande questão era: Como resolver a transformação do Turandot de uma pessoa gelada em mulher amorosa. Isto foi um fardo para Puccini e levou as suas energias criativas a uma crise permanente (Uecker, as óperas de Puccini).

Ouçamos o adeus de Liu. Puccini compôs uma peça simples. Introduzida e acompanhada por um violino solo, Liu conta o seu amor por Kalaf. O adeus de Liu começa de forma simples. Introduzida e acompanhada por um violino solo, Liu fala do seu amor por Kalaf. A ária “tu che di gel sei cinta” começa ao piano e com desespero. Com “perché egli vinca” ela ganha confiança e finalmente a ária entra num grande e nostálgico crescendo para “prima di questa aurora” e termina no grito desesperado com o pressentimento da morte.

Tanto amore segreto… Tu che di gel sei cinta – Mitchell

Como segunda versão, ouvirá a ária de Liu numa versão convincente de Angela Gheorghiu. Ela canta a ária num tom lírico e quente.

Tu che di gel sei cinta – Gheorghiu

 

Synopsis</ forte>: Timur lamenta a morte do seu escravo.

O Timur cego inclina-se sobre os mortos. Acompanhado de belas passagens do coro Puccini cria uma atmosfera inconsolável.

Liu sorgi – Park

Synopsis: Kalaf acusa Turandot de crueldade.

Principessa di morte – Pavarotti/Sutherland/Metha

Turandots Transformation

Synopsis>/synopsis>: Kalaf aproxima-se de Turandot, arranca-lhe o véu e beija-a. Isto transforma Turandot e ela confessa que tinha medo dele, mas também sentiu uma sensação de amor.

Ouvimos esta cena na gravação de Pavarotti e Sutherland, conduzida por Zubin Mehta. Sutherland nunca representou Turando Turandot em palco. No entanto, ela convence com o seu poder no registo elevado. Pavarotti canta um Calaf heróico e no entanto nobre.

Che e mai di me – Pavarotti/Sutherland

O grande final

Synopsis: Turandot aconselha-o a deixar a cidade. Em vez disso, Kalaf revela-lhe o seu nome e dá a sua vida nas mãos da princesa. Chegou a hora do julgamento. É de manhã e Turandot pisa perante o imperador e anuncia triunfantemente que conhece o nome do desconhecido. O seu nome é … “Amor”. Kalaf e Turandot abraçam, a multidão rejubila.

Esta conclusão é surpreendente para o telespectador. Turandot desenvolveu-se muito pouco como pessoa nesta ópera. Além disso, o amor de Turandot é ensombrado pela morte de Liu, que ela desencadeou com a ordem da tortura. Puccini enfrentou este problema não resolvido e parece que não teve uma solução satisfatória.

Ouvimos o final na interpretação de Maria Callas. Ela cantou a ópera em palco apenas nos seus primeiros anos de vida. O seu Turandot era extremamente multifacetado e ela podia dar ao Turandot esse certo extra. Ouça o final apaixonante na versão da gravação de Serafim de 1957.

Del primo pianto… So iltuo nome

Em 2001, o compositor Lucio Berio foi encarregado de elaborar um novo final. Dois finais alternativos estão hoje disponíveis.

Para concluir este retrato pode ver um belo excerto do final de uma apresentação do MET, que dá uma boa impressão da opulência das cenas de massa.

Diecimila anni al nostro imperatore

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Recording Recommendation

DECCA com Luciano Pavarotti, Joan Sutherland, Montserrat Caballé e Nicolai Ghiaurov sob a direcção de Zubin Metha e da Orquestra Filarmónica de Londres e do coro de John Aldis.

Peter Lutz, opera-inside, o guia de ópera online de TURANDOT, de Giacomo Puccini.