La guía de ópera online del aria UN DI ALL AZZURRO SPAZIO
de Donizetti.
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El aria – sinopsis y antecedentes
El aria comienza con la orquesta en pianissimo. Chenier entra en dolcissimo con una melodía lírica. Cada vez más el aria se convierte en un monólogo con una pequeña gama tonal:
La orquesta se vuelve cada vez más colorida e intensa. El tenor debe mantener la tensión con gran poder creativo durante el monólogo.
El aria – el texto de UN DI ALL AZZURRO SPAZIO
Un dì all’azzurro spazio
Guardai profondo
E ai prati colmi di viole
Pioveva loro il sole
Y folgorava d’oro il mondo
Parea la terra un inmane tesor
Y a ella le sirve de escrutinio el firmamento
Desde la tierra hasta mi frontera
Viene una caricia viva, un bacio
Gridai vinto d’amor
T’amo tu che mi baci
¡Divinamente bella, o patria mía!
Y no te preocupes por el amor, pregúntame.
Varcai d’una chiesa la soglia
Là un prete ne le nicchie
Dei santi e della Vergine
Accumulava doni
E al sordo orecchio
Un tremulo vegliardo
Invano chiedeva pane
¡E invano stendea la mano!
Varcai degli abituri l’uscio
Un uom vi calunniava
Bestemmiando il suolo
Che l’erario a pena sazia
Y contra Dio scagliava
Y contra los hombres
Los lagrimeos de los hijos
En la miseria compartida
La patria prole que hace?
Sol l’occhio vostro
Esprime umanamente qui
Un guardián de la piedad
Ond’io guardato ho a voi
Si como un ángel
¡E dissi: Ecco la bellezza della vita!
Pero, luego, a sus palabras
Un nuevo dolor me ha colgado en el pecho
O giovinetta bella
De un poeta que no se desentiende de lo que dice
¡Ud.! No conozcas el amor
Amor, divino dono, no lo entiendas
¡Del mondo anima e vita è l’Amor!
Un día al espacio azul
miré profundamente
y los prados llenos de violetas,
el sol las hacía llover,
y el mundo brillaba de oro:
la tierra era un inmenso tesoro
y el firmamento le servía de cofre.
Desde el suelo hasta mi frente
llegó una caricia viva, un beso.
Lloré, ganada por el amor:
Te amo, bésame,
divinamente hermosa, ¡mi patria!
¡Y quise lleno de amor rezar!
Crucé el umbral de una iglesia;
allí un sacerdote en los nichos
de los santos y de la Virgen,
acumulaba dones –
y al oído sordo
un anciano tembloroso
invan pedía pan
¡y en vano extiende la mano!
El Abad y otros se escandalizan:
Por la puerta de las casas
un hombre te calumnió
maldiciendo el suelo
que el tesoro debe ser satisfecho
y contra Dios lanzó
y contra los hombres
las lágrimas de los niños.
Todos se enfadaron con Chénier. Gérard sólo lo oye desde el fondo del invernadero, agitado. Los demás fingen no oírlo.
En tal miseria
el vástago patricio ¿quién lo hace?
en Maddalena
Sol su ojo
expresa humanamente aquí
una pena,
te he mirado a mí
sí, como un ángel.
Y dije: ¡Aquí está la belleza de la vida!
Pero entonces, con tus palabras,
un nuevo dolor me atrapó en el pecho.
O la chica joven y bonita,
no desprecies el dicho de un poeta:
¡Escucha! No conoces el amor,
amor, don divino, no el schernir,
¡del mundo, alma y vida es el Amor!
Escrito para un “Tenor Spinto”
El papel de Andrea Chénier está escrito para un tenor spinto (italiano) o un joven tenor heroico (alemán). La voz es fuerte y masculina. Tiene un brillo metálico en las notas altas. Cautiva con su potencia sin esfuerzo en la tesitura más alta y tiene todavía agilidad. En el registro alto, el Tenor Spinto puede inspirar al público con notas altas.
Interpretaciones famosas de UN DI ALL AZZURRO SPAZIO
Empecemos con la interpretación de Luciano Pavarotti . Antes de llegar al aria me gustaría contaros una pequeña anécdota sobre él y esta aria, que encontré en un libro de Clemens Untereimer (Ein Bariton für alle Fälle). “Me di cuenta de que Pavarotti se apoyaba en el primer acto en una pequeña mesa con todo su peso . No podía estar de pie tanto tiempo, así que se alegró de descansar un poco. Durante el descanso, eché un vistazo en secreto a la parte inferior de la mesa: tenía curiosidad por saber cómo la mesa, de aspecto más bien frágil, podía soportar el esfuerzo de este tenor. No podía creer lo que veían mis ojos y tuve que sonreír inevitablemente: En la parte inferior de la mesa había un papel con la nota “Atención, refuerzo con Pavarotti”.
Andrea Chenier es uno de los papeles clave de Pavarotti. Su inerpretación es en un tono lírico y cálido. Este papel dramático no era fácil para un tenor lírico como Pavarotti, y sólo lo cantó por primera vez a los 41 años.
Un di all azzuro (1) – Pavarotti / Chailly
La siguiente, de Enrico Caruso Es muy lírica y sonora, simplemente perfecta.
Un di all azzurro (2) – Caruso
La tercera es vocalmente más potente, la canta Mario del Monaco. Fue uno de los grandes tenores de los años cincuenta y a menudo compañero de Maria Callas. Las opiniones sobre el arte de cantar de Mario del Monaco se dividen en dos bandos. Del Monaco canta constantemente en Forte, lo que puede fatigar al oyente, algunos lo califican entonces de “canto monótono y brutal” o, como lo llaman sus admiradores, la voz de un tenor viril que puede impresionar al teatro de la ópera. Escuche también una muestra del impresionante órgano de Del Monaco en el blog “Die Walküren“. El intento de Del Monaco en sus primeros años con un profesor de canto “para adquirir un buen piano y una mezza voce condujo a una grave crisis vocal, y el joven tenor sacó para sí mismo la consecuencia de no confiar más en los profesores de canto y de confiar en su talento para el canto fuerte”. (Fischer, grosse Stimmen). Sin embargo, Chenier es sin duda una de sus mejores grabaciones, compruébelo usted mismo si le gusta la voz.
Un di all azzurro (3) – delMonaco
Algo parecido puede decirse de Franco Corelli, el famoso contemporáneo de del Monaco. Fischer (grosse Stimmen): “Su squillo parecía cortar las puertas de acero… Uno esperará en vano los efectos sutiles, los valeurs y los matices, como el tenor de la viga victoriosa de gran altura y el acero, apenas tiene igual”. Al igual que con del Monaco, Andrea Chenier fue uno de sus mejores papeles. Kesting (gran cantante) comentó su grabación de Andrea Chenier: “Incluso en la grabación completa a las órdenes de Santini, el canto de Corelli no está exento de errores y, sin embargo, hay una especie de Errol Flynn en el escenario, una pose audaz”. Juzgue usted mismo.
Un di all azzurro (4) – Corelli/Santini
La siguiente fotografía es de Jonas Kaufmann. En 2015, ha desempeñado su primer papel y ha tenido un debut fulminante. Su sonido intenso y profundo encaja a la perfección con su papel, especialmente en la parte de la canción (zB 3.03, un uom vi calunniava bestemmiando il suolo) le ha sorprendido. Hören und sehen ihn in einer TV Produktion der Wiener Staatsoper.
Un di all azzurro (5) – Kaufmann
Peter Lutz, opera-inside, la guía de ópera online del aria “UN DI ALL AZZURRO SPAZIO” de la ópera Andrea Chénier.
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