威尔第的《西蒙-博卡内格拉》在线歌剧指南和简介
错综复杂的情节为作曲家提供了表现伟大场景的空间。与《麦克白》一样，《西蒙-博卡内格拉》无疑是一部杰作，但仍然是一部为鉴赏家准备的歌剧。
内容
♪ 内容提要
♪ 评论 ?
♪ 序言
♪ 第一幕
♪ 第二幕
第三幕 ?
亮点
录音推荐
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的简介 西蒙·波卡涅拉
[sc_fs_multi_faq headline-0=”h6″ question-0=”首演” answer-0=” 第一版：1857年在威尼斯 第二版：1881年在米兰 ” image-0=”” headline-1=”h6″ question-1=”歌词” answer-1=” 皮亞威（第一版）和阿里格·博伊托（第二版），根据Antonio Garcia Gutierrez的小说西蒙·波卡涅拉改编。” image-1=” ” headline-2=”h6″ question-2=”主要角色” answer-2=” 西蒙-博卡内格拉，为热那亚共和国服务的海盗，后来成为教皇（男中音） - 阿梅利亚博卡内格拉的私生女（女高音） - 菲斯科，前贵族领袖，后来伪装成安德烈亚神父生活（男低音） - 加布里埃尔加布里埃莱, 贵族和阿米莉亚的情人（男高音）-保罗，平民的领袖（男中音）-皮特罗，平民的领袖和保罗的助手（男低音）。” image-2=” ” headline-3=”h6″ question-3=”录音建议” answer-3=” 德意志留声机 -皮耶罗·卡普契里, Mirella Freni, 尼古拉·吉奥洛夫和何塞·卡雷拉斯，由克劳迪奥·阿巴多和米兰斯卡拉合唱团及乐团指挥。 ” image-3=”” count=”4″ html=”true” css_class=”” ]
评论
历史背景
历史上的西蒙-博卡内格拉（死于1363年）是人民党的代表和吉卜赛人。他曾担任过多年的热那亚总督。他的政策是有争议的”，许多针对他的谋杀未遂，第一个阴谋家在他统治的第一年即1339年12月20日被处决。博卡内格拉身边一直有一个103人的骑兵保镖，因为他经常要担心自己的生命安全。1345年12月23日，在他自己召开的人民大会上，他被迫放弃了政府事务，直到1356年博卡内格拉重新上台。1363年，他被毒死”（来源：维基百科）。
作品的书目和历史
这位热那亚教皇的材料被包括弗里德里希-席勒在内的多位诗人加工成文学作品。然而威尔第并没有选择他的戏剧。尽管他非常推崇这位德国戏剧家，并且已经将他的作品配上了音乐（《聖女貞德》、《强盗》、《路易莎·米勒》），但他还是优先选择了西班牙诗人古铁雷斯的作品，他已经是威尔第选择的《遊唱詩人》。威尔第认为，场景的多样性和多彩性为他提供了更多的可能性。
然而，这一优势也变成了劣势，就像发生在吟游诗人身上的那样。皮亚韦和威尔第从古铁雷斯的野生情节中提取的情节相当混乱：作品跨越了几十年，主要人物使用了化名，政治纠葛的来来回回相当复杂，这使得听众跟着情节走很累。威尔第对此并不太在意，他总是热衷于拥有适合作为其戏剧性音乐基础的场景。
在 “音乐剧 “的道路上
通过《西蒙-博卡内格拉》，威尔第在他的音乐戏剧构思中迈出了一大步。威尔第始终不渝地沿着他10年前在《麦克白》中开始的音乐剧之路前进。令人惊奇的是，威尔第在《麦克白》之后又退了一步，随后热火朝天地写了10部古典数字歌剧，包括他的《流行三部曲》，直到他用《西蒙-波卡内格拉》恢复了音乐剧的道路。有趣的是，西蒙-博卡内格拉之后又创作了一部古典数字歌剧（《假面舞会》）。
在他的音乐剧概念中，威尔第将每个场景都视为戏剧和音乐的统一体。朗诵和咏叹调段落之间的划分变得流畅。管弦乐队的重要性增加了。威尔第增加了它的表现力，并赋予它更多的存在感，但却牺牲了声乐的魅力，许多观众在这部歌剧中错过了这一点。总结威尔第是如何始终如一地愿意实施他的音乐剧概念的，就是主角没有被分配到古典咏叹调，一般人从来没有真正想去欣赏。
歌剧的丁塔
威尔第赋予每部歌剧以特定的性格，即所谓的Tinta Musicale (音乐色彩)。在这部歌剧中，首先要提到的是黑暗，它发生在不同的层面。它从灯光控制开始，到声音的宣泄式风格（以牺牲古典数字咏叹调为代价）和声音的选择。阿米莉亚是唯一的女声，而6个男声组成的舰队则是唯一的男声。此外，主角不是由男高音或女高音担任，而是由所谓的威尔第男中音担任，这种男中音具有戏剧性的特质，在高音域的长段落中具有耐力。
《西蒙-博卡内格拉》的主角
威尔第在一封信中写道，《博卡内格拉》的主角比《里戈莱托》的主角 “难上一千倍”。对男中音的要求几乎是超人的。从最细腻的抒情、骄傲的庄严到戏剧性的爆发和高亢的段落，歌手必须能够用他的声音表达所有人类的情感。
这就是为什么我们要把我们的声音变成我们的声音。
与19世纪意大利的联系
威尔第把《博卡内格拉》作为早期的 “意大利人 “和统一者来介绍，这当然很符合复兴运动的政治形势。创作的时间距离加里波第在西西里岛开始所谓的 “千人远征 “争取自由的斗争只有三年时间。然而，此时必须指出的是，在1881年的修订中，议会的场景（因此也是政治信息的重要部分）被大规模地扩展，当时意大利的统一已经成为现实。
对首演的评论和后来的安排
1857年在威尼斯的首次演出，对威尔第来说是一次痛苦的失败。作品的阴暗面和音乐戏剧化的安排使其付出了代价。威尔第当时是一位著名的、受人尊敬的作曲家，但这并不能保护他免受同时代人的批评裁决。威尔第经常为他的 “不听话的孩子们 “跳动的心，在20年后要求阿里戈-博伊托制定一个精简的剧本。然而，威尔第在20多年前的《波卡内格拉》中，在音乐和戏剧方面已经走得很远了，因为为了1881年的新版本，《奥特罗》时代的威尔第只得对音乐结构做了些许改动。最大的改动是在第一幕的结尾，即所谓的议事厅场景。这次合作的结果是，今天仍然是最经常演出的版本。尽管这导致了许多改进，但《西蒙-波卡内格拉》仍然不是威尔第最受欢迎的歌剧之一。它仍然是欣赏多于喜爱，就像《麦克白》一样，它是一部供行家欣赏的作品。
西蒙·波卡涅拉 序言
阿巴多的 “完美 “完整录音
简介。热那亚的一个广场。两位平民领袖谈论着热那亚的下一任总督。他们想打破贵族们的权力。保罗向皮耶罗提供财富，如果他能成功地帮助他的候选人获得这个职位。他的计划是让西蒙-博卡内格拉作为他的傀儡上任。 西蒙很受人民欢迎，因为他从海盗手中解放了热那亚的海岸。皮耶罗同意了，保罗将办公室让给被传唤的西蒙。当西蒙拒绝时，皮耶罗向他解释说，作为狗头人，他可以把他心爱的玛丽从囚禁中解放出来。教区长菲斯科是贵族们的领袖，他把自己的女儿玛丽亚关在宫殿里，她和博卡内格拉生了一个私生子。西蒙于是同意为平民参选。
一个精彩的简短介绍将我们带入了这部剧的阴郁气氛。
我们在克劳迪奥-阿巴多1977年的录音中听到了这段话，这也是那些 “完美 “的录音能够重新唤起人们对一部歌剧的兴趣的幸运的场合之一。整个录音是伴随着在斯卡拉的演出进行的。克劳迪奥-阿巴多和乔治-斯特雷勒这对亲切的二人组创造了一部备受赞誉的作品，成为参考录音。它被带到了舞台上，由一个有能力的演员来完成。在这个歌剧肖像中，你有机会看到这个电视现场制作的各种场景。下面的音频节选来自CD.
Che dicesti - 阿巴多
简介。然后皮耶罗去召集广场上的一群市民，宣传博卡内格拉的候选资格。
我们遇到了作曲家正在寻找的威尔第经典场景：一个民粹主义者（男中音/男低音）操纵和诱惑群众（合唱团）。没有人能够将这样的场景设置成如此完美的音乐。通常情况下，这些都是与牧师有关的场景（例如在《纳布科》中），这一次是一位政治家用诱人的、有同情心的旋律来感动群众。
L’altro magion vedete - Santini
动人、沉闷的咏叹调 “il lacerato spirito”
内容提要。悲痛欲绝的Fiesco走出了他的宫殿。他的女儿刚刚死在宫殿的房间里。他责备自己不能保护她，并诅咒她的诱惑者Boccanegra.
菲斯科黑暗而动人的咏叹调伴随着男声合唱团的悲鸣和女声合唱团的哀叹。再加上克制的管弦乐伴奏，威尔第创造了一种动人的效果。高贵而骄傲的菲斯科的咏叹调从他最脆弱的一面表现出来。痛苦的绝望、亵渎神明的感叹以及对女儿的祈祷，都要求男低音表现出广泛的情感，并相应地表现出丰富的色彩。这首曲子决不能沦落为一种肤浅的声乐力量的展示。
这首咏叹调消逝后，广场上挤满了人，威尔第巧妙地利用这一点，以长长的管弦乐尾声结束了这首咏叹调，戏剧性地强化了这一时刻的荒凉感。
我们听到这一幕有两个版本。首先是在上面提到的阿巴多/斯特勒在斯卡拉的电视制作中。
A te l’estremo … Il lacerato spirito (1) - 吉奥洛夫
我们听到了Ezio Pinza的另一种解释。对许多人来说，这位意大利人是二十世纪最伟大的男低音。他的标志是他那铿锵有力、柔和而敏捷的男低音。
A te l’estremo … Il lacerato spirito (2) - Pinza
你会听到亚历山大-基普尼斯的第二个版本。凯斯丁（”伟大的歌手”）说：”没有其他的贝斯有如此丰富的声音调色板，”他赞扬了 “神奇的意大利語的细微差别”。
A te l’estremo … Il lacerato spirito (3) - 基普尼斯
博卡内格拉和菲斯科的冲突
简介。博卡内格拉进入广场，菲斯科认出了他讨厌的对手。西蒙不知道玛丽亚的死讯，他想与他和解。但菲斯科是无情的。只有当博卡内格拉把他们的女儿让给他，才有可能实现和平。但西蒙不得不向他做出可怕的承认：他藏在护士那里的女孩被绑架了，他不知道她的下落。但菲斯科不准备与他和解，直到他的孙女在他手中。
这是两个深沉的声音的黑暗二重奏。最后，男中音绝望的高F被低音的黑漆漆的低F回答。这一幕让人联想到《唐-卡洛》中著名的国王/大审讯官的场景。
我们从阿巴多/斯特勒的作品中再次听到这个场景。卡普西利是20世纪末领先的威尔第男中音，阿巴多的录音可能是他除了《麦克白》之外最杰出的角色形象记录。
Suoni ogni labbro il mio nome - 吉奥洛夫 / 卡普契里
简介。西蒙想进宫去见玛丽。菲斯科让他进去。西蒙得知了这个可怕的消息，崩溃了。保罗和皮特罗胜利地出现，宣布西蒙赢得了选举。人们欢呼他成为新的教区长。
一个戏剧性的场景展开了，一边是绝望的菲斯科和博卡内格拉，另一边是胜利的人群。
Oh de Fieschi implacata orrida razza - Hampson / Colambara / Pisaroni
西蒙·波卡涅拉 第二幕
对黎明的自然主义描写
简介。在格里马尔迪宫的黎明。玛丽去世已经20年了
威尔第热衷于以自然的方式来描绘早晨的心情。欢快的音乐给人以温柔的海浪和鸟鸣的暗示。
第二幕前奏（奥罗拉）
阿梅利亚的开场咏叹调 “Come in quest’ora bruna”（在这黑暗的夜晚）
简介。西蒙的女儿阿梅利亚坐在格里马尔迪的宫殿前，等待着她的情人加布里埃尔的到来。她想起了她的童年和她的护士。
威尔第为阿梅利亚的第一次出场写了一首美丽的、深思熟虑的咏叹调，由长笛伴奏。
阿巴多录音中的阿米莉娅Mirella Freni，在这个角色中大放异彩。她明亮、感性的女高音，像 “金雨 “一样倾泻而下，完全适合这个角色，与其他许多威尔第女主角相比，这个角色不是戏剧性的spinto Fach，而是需要一个抒情的女高音。
Come in quest’ora bruna - Freni
安娜-莫弗的抒情嗓音也很适合这首沉思的咏叹调。
Come in quest’ora bruna - Moffo
阿梅利亚和加布里埃莱的浪漫二重唱
简介。加布里埃勒出现了。他是反叛的贵族们的秘密领袖，因此是国家的敌人。阿米莉亚担心他的生命，要求他离开政治。一个信使出现，宣布总督即将到来。总督想促成他的盟友保罗与阿梅利亚的婚姻。阿米莉亚离开，去给安德烈亚神父打电话，让他尽快娶她。她不知道安德烈亚神父其实是隐藏的菲斯科。
威尔第为这对恋人写了一首美丽的二重唱。加布里埃勒以《特洛瓦托雷》中的小夜曲风格开始，只由竖琴伴奏。在二重唱的中间部分，阿梅利亚引入了一段浪漫的旋律（”Ripara i tuoi pensieri”，在下面3:30的音乐例子中），加布里埃尔感激地重复了这段旋律。然后，威尔第把两个人的声音集中起来，让音乐优美地消失。这段二重唱以一段卡巴莱塔舞结束。
我们在普拉西多-多明戈和卡蒂亚-里恰雷利的录音中听到这个场景。有趣的是，多明戈在他职业生涯的后期，在1995年第一次演唱了加布里埃勒这个角色。令人惊讶的是，这个角色并不难（当然这是一个相对的术语！），对于一个男高音来说，它是一个B级角色，所以它是一个典型的初学者的角色，而不是一个世界顶级男高音的首演。
Cielo di stelle orbato … vieni a mirar la cerula - 多明哥 / Ricciarelli
内容提要。父亲安德烈来到这里，告诉加布里埃莱关于阿梅利亚的秘密。她其实不是格里马尔迪家的人，而是一个来自修道院的孤儿，在格里马尔迪家的女儿去世后被他们收养。因此，她的地位很低。对加布里埃尔来说，这并没有什么区别。
Propizio e giunge - 吉奥洛夫 / 卡雷拉斯
伟大的女儿和父亲时刻
简介。喇叭声宣布了总督的到来。阿梅利亚接待了他。总督告诉她，他已经赦免了她被流放的兄弟，以证明他的善意。阿米莉亚现在告诉他她的秘密，她不是土生土长的格里马尔迪人，而是曾经被一个护士作为孤儿抚养长大。在她死前，她给了他一个挂件，上面有她母亲的画像，并给他看。博卡内格拉被吓了一跳。他从口袋里拿出一张玛丽亚的画像，阿米莉亚认出了和她吊坠里的照片一样。两人相认为父女，泪流满面地投入对方的怀抱。
这首二重唱是另一颗明珠。威尔第痛苦地知道这个场景的意义，这个女儿和父亲的情感时刻，因为他在很小的时候就失去了唯一的孩子。 当两人互相认出对方是父亲和女儿时，音乐简直是爆炸性的。对于这段二重唱的结尾，威尔第想出了一个非常特别的办法。在两人兴高采烈地告别后，音乐在竖琴独奏中渐渐消失，父亲用高音F唱出了最后一句温柔的 “figlia”。
Orfanella in tetto umile - 乔治乌 / Hampson
您将听到桑蒂尼在1950年代录制的备受赞誉的蒂托-戈比和维多利亚-德-洛杉矶的第二个版本。
Orfanella in tetto umile - 戈比 / de los Angeles
简介。保罗等待着总督的到来，并急切地等待着他的回答。 西蒙简洁的回答是 “放弃一切希望”。保罗拒绝接受这一点，并秘密委托皮耶罗绑架阿米莉亚。
伟大的议事厅场景
简介。在热那亚的议会厅。议会正在讨论对来自威尼斯的竞争者的政策。西蒙提议与威尼斯人订立盟约，他不希望兄弟之间发生战争。但保罗和平民们想要战争。突然间，附近的菲斯基宫殿里响起了一阵骚动。议员们都跳到窗前。一群暴徒跟着加布里埃尔和安德烈亚，接近议会大楼。保罗和皮耶罗怀疑绑架阴谋失败，想要逃走。但博卡内格拉把议会大楼的门关上了。他让加布里埃勒进来。加布里埃勒解释说，他已经杀死了一个试图绑架阿米莉亚的平民。在临终前，这个恶棍承认自己是代表一个有权势的人行事的。加布里埃勒指责西蒙是主谋，并想扑倒他。阿米莉亚冲进来，讲述了绑架事件。当她看着保罗并声称煽动者此刻就在房间里时，一场骚乱爆发了。总督向敌对各方发表了大篇幅的讲话，以保持他们的团结。
威尔第想在1881年的修订版中扩大这个场景，并增加了一个所谓的 “pezzo concertato”，即合唱团和独唱演员的合奏。它是由博卡内格拉的伟大独白 “平民阶层! 爱国者! 人”。
Plebe! Patrizi! Popolo - 卡普契里
简介。加布里埃尔现在相信西蒙是无辜的，并把他的剑交给他。教皇转向平民的领袖保罗。他威胁说，他知道那个阴谋家的名字，他应该和在场的所有人一起诅咒那个卑鄙的人。然后，保罗惊恐地逃离了议事厅。
西蒙·波卡涅拉 第二幕
内容提要。在总督的书房里。保罗坐在地图上。保罗仍然对他自己不得不下的诅咒感到震惊，这是由总督强迫的，因为总督的办公室是他欠的。他从柜子里拿出毒药，倒入缺席的总督的杯子里。保罗传唤了两个囚犯菲斯科和加布里埃尔。他被对博卡内格拉的仇恨所吞噬，向菲斯科提供权力。他的条件是，他必须杀死总督。当菲斯科拒绝时，他把他带回了地牢。他转向加布里埃尔，声称总督把阿梅利亚锁在宫殿里，把她当作自己的情妇。保罗把他单独留在房间里。 加布里埃勒没有识破这个谎言，而是在旁边听着。他发誓要向这个恶棍报仇。
“Udisti? 哦，地狱！……。…Cielo pietoso - Lombardo
内容提要。这时，阿梅利亚出现在房间里。加布里埃尔向她提出了保罗的指责。阿米莉亚发誓说她很忠诚，但还不能透露她对教父的感情的秘密。然后他们听到了狗头人的脚步声。在阿梅利亚的催促下，加布里埃莱躲了起来。阿梅利亚向总督坦白了她爱人的名字。他听到加布里埃勒的名字，吓坏了，他的死敌。西蒙说 “不可能”，但阿米莉亚威胁说要和加布里埃勒一起寻死。教皇深思熟虑后，从杯子里喝了一口。当毒药开始起作用，教皇睡着了，加布里埃勒从他的藏身处出来，手里拿着一把匕首。当阿梅利亚介入时，博卡内格拉醒了过来，认出了敌人。经过短暂的争执，博卡内格拉说出了自己是阿梅利亚的父亲，现在加布里埃勒明白了一切。教父走近加布里埃勒。他认识到，他必须克服战壕，因为战壕将热那亚分割了这么久。
一个美丽的、戏剧性的三重奏出现了。
哦，阿梅利亚是我的敌人 - 弗雷尼/卡布奇里/卡雷拉斯
简介。街道上传来噪音。在保罗和皮埃特罗的煽动下，贵族们的追随者们想要杀死总督。加布里埃尔冲出家门，准备说服他的盟友相信狗头人是无辜的。
西蒙·波卡涅拉 第三幕
两个 “老 “人的凄美对唱
简介。加布里埃尔能够安抚叛军，总督赦免了他们。只有保罗被判处死刑。菲斯科仍然穿着牧师的袍子，秘密地寻找保罗，并了解了毒药的情况。菲斯科离开地牢，见到了已经被毒药削弱的教父。当菲斯科对他说话并轻蔑地预言他的结局时，博卡内格拉惊讶地认出了他的声音。现在他想趁机在二十年后再次寻求和解，并告诉他阿米莉亚的秘密。菲斯科被他的感情冲昏了头脑。几十年的仇恨变成了对注定要死的教皇的怜悯，他告诉他关于保罗和毒杯的事情。
这首二重唱在前半部分是以文字容易理解的方式创作的，在第二部分（从3:45开始的文件中），它变成了一首情感丰富的作品，以类似葬礼进行曲的伴奏结束。在歌剧文献中，只有少数的男低音二重唱让这样忧郁的音乐响起!
我们听到的二重唱有两个版本，可能是这部歌剧录音史上最好的低音/男中音组合。
Piango, perché mi parla - 卡普契里 / 吉奥洛夫
戈比是50年代威尔第男中音的领军人物。我们听到他和另一位伟大的歌唱家，他的姐夫鲍里斯-克里斯托夫，一位拥有黑黝黝的声音的男低音。
Piango, perché mi parla - 戈比 / Christoff
又一个戏剧性的舞台死亡
简介。加布里埃尔和阿梅利亚加入他们。阿梅利亚得知Fiesco是她的祖父，两人已经结束了恩怨。他们得知西蒙在不知情的情况下喝下的那杯毒药后感到很沮丧，并向狗头人告别。当他死后，菲斯科向人们宣布了他的死讯，并任命加布里埃尔为新教区长。
这部歌剧以另一个协奏曲结束。博卡内格拉以宏大的姿态为这对夫妇祝福，然后死去。威尔第从未让他的主人公在没有情感咏叹调的情况下死去……
Gran dio mi benedici - 卡普契里 / 吉奥洛夫 / Freni / Lombardo
录音建议
在克劳迪奥-阿巴多和米兰斯卡拉合唱团及乐团的指挥下，德意志留声机 -与皮耶罗-卡普西利、米雷拉-弗雷尼、尼古拉-吉奥罗夫和何塞-卡雷拉斯合作。
彼得-卢茨, opera-inside, 在线歌剧指南：朱塞佩-威尔第的西蒙·波卡涅拉.
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