理查德-施特劳斯的《玫瑰騎士》-歌剧指南和剧情简介

施特劳斯的《罗森卡瓦里尔》在线歌剧指南和简介

罗森卡瓦里尔》为音乐爱好者提供了整个歌剧文献中最崇高的两个场景。要提到的是赠送银玫瑰和结尾的场景。与莫扎特一样，施特劳斯也是一位女声作曲家，在这部歌剧中，他用玛莎琳、苏菲和屋大维创造了三个不朽的女高音角色。这三个不同的女主角在她们的职业生涯中经常由同一位歌唱家扮演。屋大维和苏菲在年轻时和中年时，玛莎琳在更成熟的时期。

 

 

 

 

 

 

内容

♪ 简介

♪ 评论

♪ 第一幕

♪ 第二幕

♪ 第三幕

 

重点

♪ Introduktion

♪ Wie Du warst, wie Du bist

♪ Di rigori armato il seno>

♪ Da geht er hin, der aufgeblasene schlechte Kerl

♪ Die Zeit ist ein sonderbares Ding

♪ Mir ist die Ehre widerfahren (玫瑰花的介绍)

♪ Wird kommen über Nacht

♪ ♪Marie Theres’, hab’ mir’s gelobt (Final Trio)

♪ Ist ein Traum, kann nicht wirklich sein (Final 二重奏)

 

 

录音推荐

♪ 录音推荐

 

 

 

首演

德累斯顿，1911

歌词

雨果-冯-霍夫曼斯塔尔，与哈里-格拉夫-凯斯勒合作，灵感来自于各种作品。

主要角色

元帥夫人，元帥的妻子（女高音） - 奧克塔文伯爵，元帥夫人的年轻表妹（女中音） - 法尼納爾 富有的资产阶级商人（（男中音） - 索菲，他的女儿（女高音） - 歐克斯·凡·李赫諾男爵，男爵和索菲的未婚夫（男低音）

录音推荐

EMI，伊丽莎白·施瓦茨科普夫, Otto Edelmann, 克里絲塔·路德維希 and Teresa Stich-Randall由赫伯特·冯·卡拉扬和Philharmonia Chorus and Orchestra指挥。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

霍夫曼斯托尔的歌词

罗森卡瓦里号》是施特劳斯和霍夫曼斯塔尔从一开始就共同创作的第一部作品。当霍夫曼斯塔尔准备好情节后，他免去了散文文本，从一开始就把作品设计成歌词。
霍夫曼斯塔尔可以说是这个故事的真正创造者，尽管他借鉴了各种作品，如莫里哀的《普尔考纳克先生》、赫文胡勒和许多其他作品。元帥夫人”、”vom Ochs “或 “奧克塔文伯爵 “等伟大人物的灵感来自各种模式，但最终他们都是霍夫曼斯塔尔自己的创作。
“1927年，霍夫曼斯塔尔为《罗森卡瓦里》写了一篇序言，这时它已经成为与施特劳斯合作的最成功的作品。据他说，这个情节是1909年3月在魏玛与他的朋友哈里-格拉夫-凯斯勒交谈时创作的，第一版也是献给他的。凯斯勒和霍夫曼斯塔尔之间的友谊在这次献礼中几乎破裂了。凯斯勒（可能是正确的）估计他在作品创作中的份额比霍夫曼斯塔尔承认的要高，他坚持使用 “合作者 “一词，而在第一版中，霍夫曼斯塔尔只把他加注为 “助理”。霍夫曼斯塔尔最终艰难地找到了一种表述方式。”我把这部喜剧献给哈里-凯斯勒伯爵，这部作品要感谢他的合作。H. H.” (维基百科)

 

 

理查德-施特劳斯的作曲技巧

理查德-施特劳斯接受了英国《每日邮报》的详细采访，并以《罗森卡瓦里》为例，描述了他创作歌剧的方法：”在我为一部歌剧做哪怕是最小的草图之前，我让文本在我脑海中徘徊和成熟至少六个月，这样我就完全熟悉了人物和情节。然后，也只有在那时，我的大脑才开始与音乐接触。然后，简要的草图被更广泛地制定出来；它们被写出来，为钢琴设置，并被重新加工，往往是几次。这是工作中最困难的部分。简略的乐谱（partticell）和随后的管弦乐色彩对我来说是娱乐。然后我在我的工作室里没有任何刺激地写出完整的乐谱，每天在上面工作12个小时。通过这种方式，我的作品成为一个同质的整体，这是最主要的。”http://biganzoli.info/de/Der_Rosenkavalier_files/Rosenkavalier_Prog.pdf，Landestheater Eisenach的节目册。

施特劳斯和霍夫曼斯塔尔很早就感觉到，一部杰作正在诞生。在作曲时，作曲家给编剧们写了一封信。”我的作品像洛伊萨赫河（他家附近的一条小河）一样流淌，我用皮肤和头发来创作一切。明天我将开始创作《杠杆》（第一幕）”。事实上，从霍夫曼斯塔尔的第一份情节草图到1911年1月26日在德累斯顿宫廷歌剧院的首演，只过去了18个月。

 

 

与莫扎特的《费加罗》相近

在《埃莱克特拉》和《莎乐美》之后，施特劳斯渴望创作一次欢快的作品。霍夫曼斯塔尔已经有了一个主题（”克里斯蒂娜的回家之旅”），但很快他们就换成了新的主题，并在一开始就叫它 “歐克斯·凡·李赫諾男爵”。它的背景是1740年代玛丽亚-特蕾西娅的维也纳，灵感来自沃尔夫冈-阿玛迪斯-莫扎特，两人称它为 “我们的费加罗”，因为这两部作品之间的相似之处很明显。特别是人物之间的相似之处，例如伯爵夫人和女元帅，切鲁比诺和屋大维，都很引人注目。

 

屋大维的角色

屋大维有一个巨大的舞台形象。他在舞台上几乎不停歇，是其他三个主角的主要搭档和梦寐以求的对象。这是一个时间最长的角色，他唱出了第一个和最后一个字。如果这还不够苛刻的话，他还得兼顾双重化装：一个女高音扮演一个年轻男子，假装成一个年轻女子。

 

发明

尽管该作品具有历史性，但有两件事纯粹是创作二人组的发明。首先，玫瑰仪式从未存在过，其次，华尔兹音乐在玛丽亚-特蕾莎的时代还不存在，该音乐是19世纪维也纳资产阶级的发明。

不合时宜？
施特劳斯的许多艺术家同事都无法相信这一点。施特劳斯怎么可能写出这样一部落后的作品。奥托-克伦佩尔干脆称其为 “糖水”。在前卫作品《埃莱克特拉》和《莎乐美》之后，前卫艺术家的世界把它看作是重新回到了他们认为已经落后的世界。这是施特劳斯对调性音乐领域的回归，从那时起，施特劳斯就被先锋派打上了 “保守派 “的标签。施特劳斯已经下定决心：他不想走韦伯恩、舍恩伯格或斯特拉文斯基的路。
观众并不关心这种批评，这部歌剧从一开始就受到热烈欢迎。最后，即使是克伦佩勒也无法摆脱这部作品的魅力，多年后他亲自在歌剧院指挥了这部杰作。

 

 

首演的全部艺术作品

杰出的舞台设计师阿尔弗雷德-罗勒（他与古斯塔夫-马勒从1903年起在维也纳宫廷歌剧院的合作可谓情投意合）很早就参与了布景和人物的设计工作。他的舞台设计和他制定的舞台指导书（在某些情况下取代了施特劳斯和霍夫曼斯塔尔的指导书）被主创人员明确接受，至今仍在制定标准，并影响着这部歌剧的所有制作。值得一提的是他对1740年代维也纳洛可可风格的定义，即玛丽亚-特蕾莎的时代，对于首演的观众来说，她代表着哈布斯堡君主制的全盛时期，其场景被Roller细致地重现。
首演的舞台排练由马克斯-莱因哈特监督，他是应施特劳斯的要求被雇用的，他的名字可能因为反犹太主义的原因在首演中没有被提及。
首演本身是由恩斯特-冯-尤赫指挥的，他受到施特劳斯的高度尊重。施特劳斯通过信件下达了许多指示，并在首演前几周亲自进行了几次排练。

 

 

批评

虽然这部作品受到了评论界的赞扬，但歌词有时被描述为不纯洁、不幽默。然而，观众们却被迷住了，回声如此之大，以至于从柏林到德累斯顿的 “罗森卡瓦里 “号专列都在使用。

 

 

 

爱的夜晚

内容提要：天亮了，玛莎琳和她的年轻情人屋大维在寝室里。元帅不在，她和她的小表弟一起享受着这段时光，她亲切地称他为昆昆。

动人的音乐描述了他们风雨交加的爱情之夜。管弦乐队中出现了两个动机，一个是阳性的（点状的，风），一个是阴性的（抒情的，弦）动机。这一幕从一开始就引起了争论。这个星座被认为是微妙的，而且这个场景在第一次演出时就被改变了。施特劳斯对此很恼火，并多次向歌剧院提出了《机遇》。

Introduktion - 索尔蒂

简介屋大维与女元帅躺在一起，在爱与嫉妒之间纠结。

这一幕在人们心中激荡了许多年。当莫扎特的切鲁比诺只幻想着性爱时。屋大维却真的有了。 通奸、同性之爱和舞台上的情色是禁忌。特别是床，作为爱情之夜的象征，成为不和谐的苹果。施特劳斯不得不无奈地意识到，即使在首演时，以及在20年后的今天，在大多数演出中，床都被搁置，而改用沙发。

Wie Du warst, wie Du bist - 施瓦茨科普夫/路德維希

简介当铃声宣布有仆人到来时，屋大维迅速躲在屏风后面。当他走后，两人吃了早餐。

玛丽-特雷斯，屋大维-琼斯/路德维希

剧情简介：玛莎琳讲述了她的梦，梦见费尔德马歇尔从克罗地亚视察回来。她听到外面传来的声音，惊慌失措的她怀疑是她丈夫来了。她赶紧把屋大维藏在窗帘后面。

Der Feldmarschall sitzt im krowatischen Wald - 施瓦茨科普夫 / 路德維希

 

 

奥克塔维安伪装成玛丽安德尔

简介：但虚惊一场，这只是一次访问。屋大维从藏身处出来，他把自己伪装成仆人玛丽亚 (Mariandl)，以便不被人认出而离开房间。

Quinquin，es ist ein Besuch - 施瓦茨科普夫 / 路德維希

简介：到来的人原来是肥胖的男爵歐克斯。当他进入时，他与离开的 “玛丽亚 (Mariandl) “发生冲突，并立即开始与所谓的仆人调情。玛莎琳给他提供了一张椅子。歐克斯讲述了他的婚姻计划，他追求的不仅仅是经济原因。被选中的人是索菲-冯-法尼纳，一个15岁的女孩，是一个富有的资产阶级军队供应商的女儿，他拥有以前属于奥克斯家族的庄园。男爵要求玛莎琳指定一个罗森卡瓦里尔，按照传统，他将把传统的银质订婚玫瑰送到苏菲手中。当奥赫在讲这个故事时，他不停地与那个所谓的仆人调情，并想马上赢得她的约会。玛莎琳听从了男爵的愿望，并对男爵笨拙的挑逗感到好笑。

一首美丽的短小的华尔兹三重奏显示出男爵是个想杀女人的人。

Hat sie schon einmal mit einem Kavalier im tête-a-tête zu Abend gegessen

 

剧情简介：玛莎琳想在屋大维身上玩个把戏，让他取来一个印有他脸的奖章。她把它拿给奥克斯看，并建议他把罗夫拉诺伯爵当作罗森卡瓦里尔。奥克斯认出了他与马里安德尔的惊人相似之处，并对这位高贵的绅士感到很高兴。

Wollen Euer Gnaden leicht den jungen Herrn - Fleming / Rydl / 馮·奧特

 

意大利咏叹调

提要：现在，一个带着孤儿的女人、一个理发师、公证人和各种请愿者进入。玛莎琳一边听着请愿者的发言，一边做着头发。一位由崇拜者送来的歌手出现了，他为她表演了一段咏叹调。

一位长笛手在玛莎琳面前的舞台上开启了音乐表演。很快，一个漂亮的大提琴独奏在伴奏乐队中担任主角，乐队的情绪是黑暗和低沉的，因此男高音的声音在高音域中显得非常突出。这首咏叹调是一首内阁作品，但也是令人恐惧的。咏叹调的线条要求很高，短小的作品不允许他有第二次机会，所以它的暴露程度极大。

最著名的解释可能是卢西亚诺-帕瓦罗蒂的。

Di rigori armato il seno - 帕瓦罗蒂

 

您将听到第二段录音，其中有吴德利希美丽的银色声音。

Di rigori armato il seno - 翁德里希

 

简介：当歐克斯与公证员争吵时，观众突然结束，公证员拒绝在婚约中规定男爵的不诚实要求。男爵愤怒地把银玫瑰交给了玛莎琳，然后离开了城堡。玛莎琳独自留在房间里，对老男爵抓住一个年轻女孩的妄想感到愤怒。她看着镜子里的自己，陷入了对自己年轻时的忧郁回忆中。

这是一个女人的忧郁场景，她从来没有机会在婚姻中体验爱情的幸福。

听听这一幕，战时最伟大的玛莎琳，洛特-莱曼。她的连贯性和对文本的衔接都是令人惊叹的。1932年，他们想在施特劳斯的指导下对她进行一次完整的录音。由于经济上的原因（施特劳斯的商业意识是个传奇），这个计划没有实现，赫格与洛特-莱曼进行了部分录音。

Da geht er hin, der aufgeblasene schlechte Kerl - Lehmann

 

 

独白 “Die Zeit ist ein sonderbares Ding”（时间是个奇怪的东西）

内容提要屋大维回来了，在这种悲伤的气氛中见到了她。她要求他不要像所有男人一样。屋大维被激怒了，发誓说他爱她。但玛莎琳知道，坤坤迟早会为了一个更年轻的人离开她。

这首著名的作品以慢速的舞曲为背景，出现在小调的阴郁的衣服里。这种欢快的节奏和阴郁的情绪之间的对比，使这首曲子如此迷人。正是玛莎琳这个角色的深度赋予了《罗森卡瓦里》超越贵族闹剧的深刻内涵。玛莎琳是莫扎特与费加罗的婚姻中伯爵夫人的 “另一个自我”，人们几乎认为伯爵夫人已经再次苏醒了。

伊丽莎白·施瓦茨科普夫经常被称为元帥夫人（并不是偶然地也被称为伯爵夫人）没有其他歌手能像她一样体现出这个角色。她对玛莎琳的诠释是内敛而感性的。她的每个音符似乎都是刻意设置的（这使她被指责为 “造作”）音乐制作人和施瓦兹科普夫的丈夫沃尔特-莱格敦促她完善少数几部歌剧，而不是在几十部歌剧中总是有更好的竞争者。”施瓦兹科普夫与沃尔特-莱格一起为这个角色准备了多年，并为斯卡拉的首演与赫伯特-冯-卡拉扬一起排练了一个月，”经常每天十或十二个小时”。(凯斯丁，《伟大的歌唱家》)。
当她在1971年离开舞台时，她在最后一个节目中唱了这段怀旧的独白，这并非巧合。我们听到的这段话来自赫伯特-冯-卡拉扬1959年的 “传奇 “录音，它成为许多人的参考录音。

Die Zeit ist ein sonderbares Ding - 施瓦茨科普夫

 

克里斯塔-路德维希是另一位伟大的玛莎琳。她在伦纳德-伯恩斯坦的录音中演唱了这个角色，这与卡拉扬的录音（路德维希在其中演唱屋大维）完全不同。路德维希的声音比她的同事更加华丽，特别是在中低音域。

Die Zeit ist ein sonderbares Ding - 路德維希

 

我们在与蕾妮-弗莱明的第三次录音中听到了《玛莎琳》的这一关键咏叹调。元帥夫人也许是她职业生涯中最重要的角色。她黑暗的、几乎是烟熏的声音使这个角色具有特殊的忧郁性格。

Die Zeit ist ein sonderbares Ding - Fleming

 

剧情简介：屋大维敦促她，如果她想让他离开，就告诉他。元帥夫人现在要求他离开。当他走后，她立即后悔了，并派脚夫去接他回来，但屋大维已经走了。

 

 

 

 

 

 

 

剧情简介：在法尼纳勋爵的沙龙里，他隆重地与女儿苏菲告别，女儿兴奋地等待着罗森卡瓦里尔的到来。当他走后，苏菲从窗口望着那辆骄傲的六人马车，身着银色礼服的玫瑰骑士从马车里走出来，进入她的房子。

In dieser feierlichen Stunde - Donath

 

 

玫瑰的呈现-陶醉的爱情二重奏

简介：他庄严地宣布男爵的结婚意愿，并递上镀银的玫瑰。当苏菲闻到玫瑰的香味时，他们的目光相遇了，他们仿佛被这突如其来的一见钟情所电到。

当玫瑰骑士进入时，音乐达到了高潮。在天堂般的弦乐和优美的单簧管旋律的伴奏下，玫瑰骑士宣布了他的信息。当苏菲闻到屋大维用波斯玫瑰油涂抹过的玫瑰时，音乐狂欢起来，两人的目光相遇。一场华丽的爱情二重奏展开了，幸福笼罩着他们两个人。
这一幕属于歌剧文学所能提供的最伟大的作品。施特劳斯让竖琴、钢片琴和第一小提琴发出狂喜的声音。他对音调绘画的掌握达到了顶峰；人们可以从字面上感受到爱的感觉，几乎可以闻到玫瑰油的香味。

我们在两张录音中听到这段话。我们以卡洛斯-克莱伯的传奇录音开始。没有哪部歌剧比《罗森卡瓦里尔》更能让这位奇特的克莱伯指挥，（它的第一张有效唱片是由克莱伯的父亲埃里希录制的）但卡洛斯拒绝进入录音室，所以录音是取自后来发行的电视录音（1972年）或视频制作。我们听到的是1979年的作品，屋大维由布里吉特-法斯巴德（布莱吉特·法斯本德）扮演，她是伟大的屋大维之一，这也许成为她的招牌角色，她的声音有一种丰富的、天鹅绒般的柔和。她在这一幕中的搭档是露西亚-波普。她爬上高D调（2:30），让法斯巴德在她身边融化（看她的表情），真是不可思议。

Mir ist die Ehre widerfahren 法斯本德 / 波普

第二张唱片是来自上述克莱伯-塞纳的作品。Sena Jurinac是历史上另一位伟大的奧克塔文伯爵，她在这部作品中的录音是最伟大的之一。Kesting称其为 “纯粹的感官魔法”。(凯斯丁，伟大的声音)

Mir ist die Ehre widerfahren Jurinac / Güden

 

 

 

 

 

 

 

简介：仆人们退下，两人在沙发上坐下，开始交谈。当苏菲聊天并讲述她对他的了解时，屋大维的眼里只有她。

Ich kenn ihn doch recht wohl - Stich-Randall / 路德維希

 

当索菲见到她未来的丈夫时，她感到很震惊

简介法尼納爾把Baron von Ochs领到沙龙里，男爵傲慢地想探索他未来妻子的谈话艺术。苏菲第一次见到她未来的妻子，被他的外表和行为震惊了。屋大维被厌恶和羞耻冲昏了头脑，只想离开，而法尼纳几乎为这个贵族女婿而自豪得要爆炸了。苏菲对他的笨拙感到厌恶，抵制他的挑逗。

施特劳斯让男爵带着豪迈的进行曲进入，并发展出一个六重奏。

Jetzt kommt aber mein Herr Zukünftiger

 

 

奥克斯的含情脉脉之歌

简介：男爵没有让自己失望，自信地预言她会在新婚之夜后平静下来。

在愉快的维也纳华尔兹的伴奏下，奥克斯 “唱出了他最喜欢的音乐，他唱出了笨拙的、暗示性的文字：。

“Mit mir, mit mir keine Kammer Dir zu klein,
ohne mich, ohne mich jeder Tag Dir so bang,
mit mir, mit mir keine Nacht dir zu lang”。

和我在一起，和我在一起，没有房间对你来说太小。
没有我，没有我，每一天都是苦难
和我在一起，和我在一起，对你来说没有太长的夜晚。

Wird kommen über Nacht - Edelmann

内容提要：男爵和法尼纳到隔壁的房间讨论合同。屋大维接近苏菲，问她是否真的想嫁给这个傻子。苏菲向他求助，而在背景中，奥克斯的醉鬼奴才们正在对女仆们进行骚扰。屋大维想帮助她，但她必须迈出第一步。那是什么，苏菲问道。屋大维说，她必须先承认她对他的爱，两人就这样相拥而泣。

Mit ihren Augen voll Tränen - Kirchschläger / Persson

 

剧情简介：两人被瓦尔扎奇和安妮娜观察到，并召见男爵。男爵与苏菲对峙，苏菲无言以对，于是屋大维说出了：她不喜欢他。男爵把争吵擦掉，想带苏菲到隔壁房间签婚约。屋大维和男爵发生争执，最后以剑术决斗结束，男爵的手臂受了轻伤，戏剧性地称自己被谋杀了。法尼纳走进来，认识到苏菲拒绝的尴尬。他把罗森卡瓦里号送走，并威胁说要把苏菲永远送进修道院，必要时可以用武力。法尼纳让做了手术的男爵休息，他在酒的帮助下恢复了健康。他高兴地注意到安娜交给他的一封信，据说是来自马里安德尔的。这是一封邀请函，邀请他在一家酒店会面。安妮娜要求得到报酬，但男爵拒绝了她。但她已经和屋大维达成共识，并在他背后做了个手势，宣布她很快就会对他的吝啬进行报复。

音乐又响起了悦耳的华尔兹，这意味着奥克斯的心情又好了。伴随着慵懒的上行节拍，奥克斯唱起了他的信条。在3/4小节，第二幕欢快地结束了。

 

 

 

 

 

 

 

客栈里的化装舞会场景

简介。马利兰特（化名屋大维）在客栈里，她命令男爵。他和瓦尔扎奇伪造了会议，以适当教训男爵。当奥克斯出现时，他和玛丽安德尔被带到一个相邻的房间，他们两人将在那里进餐。他用酒试图让这个女孩顺从。当奥克斯想亲吻玛丽安德尔时，他有那么一瞬间认为自己认出了屋大维，并感到惊愕，但很快就恢复了。在第二次尝试时，一个活板门突然打开，出现了一个多余的头，使奥克斯认为他看到了鬼。当人脸从烤炉和镜子里探出头来时，他吓坏了。当他按下铃铛并叫来工作人员时，安妮娜以一个带着四个孩子的伪装寡妇的身份出现，并声称他是她的丈夫。现在场面失控了，街上甚至可以听到骚动的声音，警察也随之出现。在这种妥协的情况下，男爵试图通过假装与他的妻子苏菲在一起来拯救自己。与此同时，被传唤的法尼纳已经到达，他愤然去接在马车上等待的苏菲。歐克斯试图秘密离开，当玛丽亚 (玛丽亚 (Mariandl))（化名奧克塔文伯爵）对警察局长耳语时被逮捕。玛丽亚 (Mariandl)走到窗帘后面，把他的女人的衣服交给有趣的警察局长。这时，玛莎琳进来了。屋大维向她透露了自己的身份并解释了化妆舞会的情况。她把所有人都打发走了，只有屋大维、苏菲、男爵和马舍尔林留在房间里。男爵对玛莎琳的出现感到很高兴，并希望能得到她的救援。现在化装舞会结束了，男爵认出了这个游戏。玛莎琳要求男爵放弃苏菲。男爵已经意识到屋大维是玛莎琳的情人，他在她的房间里伪装成一个女仆。男爵再次试图用揭发的威胁来拯救自己，但这时所有人都冲了进来，逼问男爵。他意识到自己已经输掉了这场游戏，于是逃离了餐厅。苏菲、屋大维和元帅留了下来。元帅意识到，她必须让屋大维离开。苏菲对这一丑闻感到羞愧，她想离开以帮助她的父亲。

旅馆场景（00.00 - 44.00）

 

 

欣喜若狂的最后三人组

提要：尴尬的屋大维站在两个女人之间。马沙林请苏菲留下来，现在是向屋大维告别的时候了。

在这首三重奏中，喜剧变成了马舍里的戏剧，她与年轻时和屋大维的爱情分离的痛苦让听众揪心，与屋大维和苏菲充满活力的爱情形成对比。不久之后，马舍林沉默了，三人组变成了二重唱。

这一幕是歌剧文献中最宏伟的三重唱之一。天籁般的音乐、告别和痛苦，与屋大维和苏菲颤抖的爱情相结合，创造了伟大的情感。
对许多人来说，卡洛斯-克莱伯的演绎是”《罗森卡瓦里》的福音”。请听这首取自1979年的作品。

最后的三重奏-琼斯/法斯巴德/波普

1984年萨尔茨堡演出的第二个版本，有一个忧郁的元帥夫人（Tomowa-Sintow）

Marie Theres’, hab’ mir’s gelobt - Tomowa-Sintow / Baltsa / Perry

 

克劳迪奥-阿巴多在讲台上的音乐会版本，令人感慨。

弗莱明/冯-斯塔德/战斗

 

 

如梦似幻的 “梦中的二重奏”

剧情简介：两人意识到他们是为对方而生。元帥夫人把法尼納爾找来，他同意两人的结合，认为他们是一对恋人。两人幸福地投入对方的怀抱，一起离开了房子。

霍夫曼斯塔尔担心他最后一幕的长篇文字会惹恼听众，但施特劳斯却利用这种长度写出了令人难以忘怀的音乐。歌剧以一段宏伟的二重唱结束，施特劳斯没有用瓦格纳式的醉人音调来配乐，而是用莫扎特式的和谐与规律，由一个克制的管弦乐队伴奏。
再一次，在开始重复 “Ist ein Traum “之前，管弦乐队绽放出华丽的高潮，让人忘记了玛莎琳的忧郁。
我们听到的是埃里希-克莱伯（Erich Kleiber）录音中的最后一段二重唱，由希尔德-居登（Hilde Güden）和塞纳-尤里纳克（Sena Jurinac）组成的梦幻二人组。

Ist ein Traum, kann nicht wirklich sein - Güden / Jurinac

 

 

 

录音建议

EMI，伊丽莎白-施瓦茨科普夫、奥托-埃德尔曼、克里斯塔-路德维希、特雷莎-斯蒂奇-兰德尔，由赫伯特-冯-卡拉扬和爱乐合唱团及乐团指挥。

 

 

 

彼得-卢茨, opera-inside, 在线歌剧指南：Richard Strauss的《玫瑰騎士》。