费德里奥的在线歌剧指南
很少有其他作品像贝多芬的唯一一部歌剧那样，如此持久地占据着他的创作。只有在第三版中，它才达到了最终的版本。贝多芬创造了一些被载入歌剧史册的场景，今天仍以其力量和真实性感动着我们。
内容
♪ 内容提要
♪ 评述
♪ 第一幕
♪ 第二幕?
录音推荐
♪ 录音推荐
亮点
♪ 前奏曲
♪ Mir ist so wunderbar（四重奏）。
♪ Ha welch ein Augenblick (四重奏)
♪ Abscheulicher … 来吧，Hoffnung (莱昂诺尔的咏叹调)
♪ O welche Lust (犯人的合唱团)
♪ Euch werde Lohn in besseren Welten（你是我的朋友)
♪ Wer ein holdes Weib errungen
[sc_fs_multi_faq headline-0=”h6″ question-0=”首演” answer-0=”维也纳，1804″ image-0=”” headline-1=”h6″ question-1=”歌词” answer-1=”Joseph Sonnleithner（第一版）和 Georg Friedrich Treitschke（第二版），根据 Jean-Nicolas Bouilly 的戏剧 Léonore 改编。 ” image-1=” ” headline-2=”h6″ question-2=”主要角色” answer-2=” 唐-皮萨罗，国家监狱长（男中音） - 弗罗斯坦，政治犯和唐-皮萨罗的反对者（男高音） - 莱奥诺尔，他的妻子（女高音） - 罗科狱卒（男低音） - 马塞利娜, 罗科的女儿（女高音）” image-2=”” headline-3=”h6″ question-3=”录音推荐” answer-3=” EMI与克里絲塔·路德維希, Jon Vickers和Gottlob Frick合作，由奥托·克伦佩勒指挥，Philharmonia合唱团和管弦乐队。” image-3=”” count=”4″ html=”true” css_class=”” ]
歌剧故事梗概 费德里奥
评论
文劇本
在经历了钢琴家的演奏生涯后，贝多芬越来越能以大型作品的作曲家身份出众。通过《爱罗尼卡》，特别是芭蕾舞音乐《普罗米修斯的生灵》，贝多芬也显示了他作为一个戏剧家的潜力。1804年，”维也纳剧院 “委托他创作他的第一部歌剧。贝多芬当时已经在创作歌剧片段 “维斯塔”，由于他对新的主题产生了浓厚的兴趣，就把它丢在一边。这部歌剧是根据一个真实的事件改编的：一个女人伪装成一个男人，把她的丈夫从雅各宾派的监狱中解放出来。目睹了这一事件的法官Bouilly将其发展为一个故事，并转到了西班牙。戏剧导演和作家索南莱特纳（Sonnenleithner）将法语剧本翻译成德语，贝多芬开始工作。
自由
贝多芬是法国大革命理想的狂热捍卫者，尽管他鄙视大革命的主角拿破仑（见他的歌剧《埃罗卡》）。贝多芬是路易吉-切鲁比尼和他的救生艇歌剧的崇拜者，因此很明显，贝多芬对 “救援歌剧 “的主题作出了积极的反应，其精神是自由和兄弟情谊的革命理想。从压迫中解放出来和人性的胜利的主题成为歌剧《菲德尔里奥》的核心。正如他的第九交响曲一样，贝多芬用《菲德里奥》为自由树立了一座音乐丰碑。
贝多芬为音乐戏剧而奋斗
在贝多芬的《菲德里奥》中，我们认识到两个截然不同的部分。第一部分像歌舞剧一样轻松愉快，让我们想起了流行的《魔笛》。随着唐-皮萨罗的出现，音乐的基调突然改变，变成了一场戏剧。从形式上看，《菲德尔里奥》是一部带有口语对话和封闭式数字的歌唱剧，然而瓦格纳因其《菲德尔里奥》而称贝多芬为 “德国音乐剧之父”，其中心思想是将表达置于为伟大思想服务，而不是美学。为了满足这种反对意见，贝多芬在这部作品上挣扎了很久。三个歌剧版本和四个不同的序曲证明了这一点。罗伯特-舒曼在总结与贝多芬著名的同时代人罗西尼的差异时说，贝多芬为一部歌剧写了四个序曲，而罗西尼为四部歌剧写了一个序曲。贝多芬的困难基于两点：一方面，他不是一个有经验的歌剧作曲家，另一方面，他在主张用乐器创作声乐部分时没有做出任何妥协。在他那里，处于前台的不是声乐线，而是他以乐器的方式思考声音。这一点在第一乐章的四重奏中得到了令人印象深刻的体现，其声部是以弦乐四重奏的精神来写的。在首演时，弗洛雷斯坦和莱奥诺尔这两个部分被认为是不可唱的。关于贝多芬将表达置于解释者的可能性之上的原则，有一个著名的轶事。在一次排练中，一位弦乐独奏者无法正确演奏一个段落。这位演奏家抱怨说有困难。贝多芬对他喊道：”我怎么会在乎他那把可怜的小提琴呢？”
首演和评论
首演前一周，拿破仑的军队开进了维也纳。由于骚动，”维也纳剧院 “在演出当晚的参观情况很差。大多数观众是法国士兵，他们不理解德语文本，对歌剧的信息也无能为力。掌声稀稀落落，结果是痛苦的失败。仅仅演出了三场，这部歌剧就被取消了。贝多芬的朋友布劳宁支持他进行修改，其结果在四个月后给出。由于时间紧迫，删减工作十分繁忙，结果第二个版本也失败了。虽然作品被大大缩短，并被赋予了一个新的名字（莱昂诺尔）和一个新的序曲，但戏剧性的弱点仍然存在。贝多芬感到紧张，把作品锁在抽屉里。八年后，贝多芬被朋友们敦促再次演奏这部作品。贝多芬愿意这样做，但他计划进行一次根本性的修改，这后来导致了最终的版本。为此，特里奇克对歌词进行了修改。现在成功来了。在接下来的几年里，女高音歌唱家威廉明-施罗德-德弗里特（Wilhelmine Schröder-Devrient）通过对莱昂诺尔的演绎，为这部作品的传播做出了巨大贡献。理查德-瓦格纳在1829年16岁时在德累斯顿的一场演出中看到了她，并将她的角色体现描述为成为一名音乐家的触发点。
费德里奥 第一幕
序曲
贝多芬写了四首不同的序曲。第一部在他有生之年从未演奏过，他从未对它感到满意。贝多芬为三个版本各写了一个新的序曲。E大调的序曲，即1814年的版本，一直占主导地位。
前奏曲 - 克伦佩勒 / Philharmonia
简介：在塞维利亚的国家监狱里。狱卒罗科和他的女儿马塞利娜住在官邸里。罗科的门卫若阿基诺爱上了玛泽琳，但她对这个年轻人不闻不问。
在第一小节中，我们已经感觉到管弦乐队在这部作品中起着主导作用。与意大利的作品相比，它扮演了一个独立的对话者的角色；许多主题都是在管弦乐队中首次听到。管弦乐队与歌手进行对位交流，而不是仅仅作为一种和声伴奏。马塞利娜/Joaquino这对组合让人想起莫扎特的Masetto/Zerlina这对组合，即一个相当有限的男人和一个自信的女人。因此，约阿基诺仍然是唯一一个贝多芬没有为其提供咏叹调的人物。
Justt Schätzchen - Unger /Hallstein / 克伦佩勒
马泽林爱上了菲迪奥
简介：她不停地想着父亲的新助手菲德里奥。
这首咏叹调以渴望的小调开始，由管乐器表现性地加以点缀，很快又转为大调。
O wär ich mit dir vereint - 波普
四重奏 “Mir ist so wunderbar”（我感到如此美妙）
简介菲迪奥实际上是弗洛雷斯坦的妻子莱昂诺尔，她在这个监狱里当了两年的政治犯。为了释放她的丈夫，她让自己被雇为地牢助手。Joaquino很嫉妒，但Marcelline的父亲喜欢这个能干的助手。
没有莱昂诺尔的出场咏叹调，对话就汇入了华丽的四重奏 “Mir ist so wunderbar”，它有理由被算作歌剧文学中的伟大四重奏。它不仅通过其美妙的音乐吸引人，还因为贝多芬为他们每个人都写了一段旋律，强调了演职人员的不同感受；莱昂诺尔担心她被监禁的丈夫，玛泽琳唱出了对菲德里奥的爱，乔基诺哀叹失去了玛泽琳的爱，父亲则为菲德里奥和玛泽琳即将结婚而感到高兴。在一个谨慎的管弦乐队的伴奏下，歌手们以卡农式的方式进行调音，这首曲子成为一个完美的室内乐四重奏。
你可以用两种不同的声音组合听到这段话。
1953年与富特文格勒的现场录音中的版本是《菲德尔里奥》的伟大录音之一。著名的德国评论家约阿希姆-凯撒（Joachim Kaiser）评论说。”如果你听了威廉-富特文格勒1953年录制的《菲德尔里奥》，听到第一幕的四重奏、囚犯合唱团的熄灭、莱昂诺尔和罗科的二重奏、第二幕的离谱开头和第二幕的压倒性的戏剧性四重奏，那么你就会明白什么是伟大”。(《凯撒，100首音乐杰作》)。
Mir ist so wunderbar (1) - Jurinac / Mödl / Frick / Schock / 富特文格勒
还有伯恩斯坦录音中的另一个精彩演绎
Mir ist so wunderbar (2) - 雅諾維茨 / Kollo / 波普 / Dallapozza
简介对罗科来说，繁荣是婚姻幸福的基础……
这时，有一个古典唱法的咏叹调。我们知道，贝多芬学习了莫扎特的《魔笛》，这段咏叹调难道不会让我们想起帕帕盖诺吗？这首曲子有时被省略，并被指责为太轻。这是错误的，因为这首曲子戏剧性地帮助展示了狱卒从一个机会主义的小资产阶级官员转变为一个负责任的人，拒绝了皮萨罗的杀人命令。
Hat man nicht auch Gold beineben - Pape
简介罗科向菲迪奥发出邀请，希望他能帮助他的丈夫，而莱昂诺则希望他的丈夫能得到帮助。
Gut Söhnchen gut - Norman / Moll / Coburn
皮萨罗的外表
简介皮萨罗是州立监狱的监狱长，他是弗洛雷斯坦的政敌，他凭着自己的权力把弗洛雷斯坦关在监狱的高度安全区。他惊慌失措，因为部长宣布了一项检查，将揭露非法拘禁的弗洛雷斯坦的情况。他决定弗罗斯坦必须死。
随着皮萨罗的出现，音乐突然改变。从一个戏剧性的和弦开始，管弦乐队变得怒气冲冲，伴随着总督的狂呼。贝多芬用莫扎特写的 “夜之女王 “的调子写出了皮萨罗的狂怒，这是否是一种巧合？
Ha welch ein Augenblick - Berry
简介：他命令罗科杀死囚犯。但狱卒拒绝了。皮萨罗命令罗科挖一个坟墓，他将亲自进行谋杀。
Jetzt, alter hat es Eile - Berry / Greindl
“Abscheulicher！…。Komm, Hoffnung” (Abominable! … Come hope) 与 克里絲塔·路德維希 和 Lotte Lehmann 合作
简介莱昂诺尔听到了谈话，现在必须抓紧时间。
莱昂诺尔的伟大咏叹调由三部分组成。朗诵、卡瓦提纳、卡巴莱塔。在这种形式下，描述了莱昂诺尔的基本情绪-愤怒、希望、狂喜。贝多芬为它写的音乐通过其令人震惊同时又令人感动的表达方式展开了一种表现力。这是一个由歌唱家进行的7分钟的标准表演，既需要最高的戏剧表现力，又需要最亲密的抒情性。
我们首先听到的是洛特-莱曼。本世纪的制作人沃尔特-莱格（Walter Legge）将她对莱奥诺尔的表演描述为不仅是她职业生涯中最伟大的成就。在这个角色上，没有其他歌手能再达到莱曼的水平。
Abscheulicher！… Komm, Hoffnung (1) - Lehmann
♪ 克里斯塔-路德维希对她的演绎是怎么说的。”我不能以高度戏剧化的方式演唱《菲德里奥》，但我扮演了一个试图拯救她丈夫的弱女子”。对克里斯塔-路德维希来说，这个角色是一个巨大的挑战。她不是一个♪ 高度戏剧化的女高音她在一次关于莱昂诺伦咏叹调的采访中承认：”在咏叹调结束时，当我达到这个音，这个高B时，我总是很高兴。我总是要花三天时间才能再次使用这个声音”。
Abscheulicher！… Komm, Hoffnung (2) - 路德维希
囚犯合唱团
简介：为了希望看到Florestan，她让囚犯们在院子里散步。但她无法发现他。
在囚犯的唱诗班里，我们已经听到了贝多芬两年后才创作的《牧歌》的田园风光。贝多芬用如此亲密的音乐创作了囚犯的希望，这是天才的一笔。难怪40年后威尔第感到有灵感，创作了另一部著名的囚犯合唱团。
O welche Lust (犯人的合唱团) - 伯恩斯坦
提要：囚犯们被带回了牢房。
Leb wohl du warmes Sonnenlicht
费德里奥 第二幕
高难度的男高音部分
简介弗洛雷斯坦在悲惨的条件下坐在地牢里。他梦见了莱昂诺尔，后者将作为天使救赎他。
地牢场景以一个黑暗的引子和戏剧性的和弦开始。弗洛雷斯坦的表演 “Gott welch dunkel hier “是对男高音最有挑战性的部分之一。在地牢里，他唱出了对真理的热爱，他把莱昂诺尔幻化为自由的天使。根据乐谱，弗洛雷斯坦必须在咏叹调的第二部分赞美天使，”以接近疯狂的热情，但又要冷静”。
让著名的德国男高音约纳斯-考夫曼来说吧。”弗洛雷斯坦的角色很短，但由于第二幕中的伟大场景，它是我的Fach中要求最高的角色之一。许多男高音错过了进入这个微妙的最后部分的机会。在这里要听到的不是身体的衰败，而是这个绝望的人的心境，他对救赎和解放的狂喜愿景。同样，这一幕的第一个音调，即 “上帝”，从无到有，变得越来越强，越来越急，是受折磨的灵魂的呼喊，是需要最大的声乐技术控制的。我不知道我在这个高潮上做了多少次工作”。听听约纳斯-考夫曼的声音。
Gott welch dunkel hier (1) - 考夫曼 / Welser-Möst
乔恩-维克斯在第二次解释中说
Gott welch dunkel hier (2) - Vickers / 克伦佩勒
简介。罗科把菲德里奥拉到自己身边，向他解释皮萨罗的任务。他们两个人进入了弗洛雷斯坦的牢房。当罗科打开牢房的锁时，莱昂诺尔认出了她的丈夫，并深受感动。弗洛雷斯坦没有认出她，对莱昂诺尔递给他的那块面包表示感谢。
除了乔恩-维克斯，克里斯塔-路德维希在与克伦佩勒的录音中也成功地塑造了一个伟大的莱奥诺尔。菲舍尔在 “große Stimmen “中说。”但她的莱昂诺尔也是一个独特的、不可复制的亮点。克里斯塔-路德维希当时33岁，正处于她声乐能力的顶峰，对她来说，似乎没有什么是无法实现的，每个了解这张唱片的人都会确认，自洛特-莱曼的时代以来，还没有一个人能够以如此不加修饰的直接方式向听众传达贝多芬的热情人性。
Euch werde Lohn in besseren Welten - 克伦佩勒 / Vickers / 路德維希
有两个戏剧性转折的对决
简介莱昂诺尔和罗科挖掘坟墓。挖好后，罗科打电话给皮萨罗。他出现了，手里拿着武器要杀死弗洛雷斯坦。莱昂诺尔把自己扔在中间，手里拿着一把手枪，准备杀死州长。一阵号角声响起，宣布部长的到来。皮萨罗败下阵来，逃走了。
这个场景具有巨大的戏剧性。当莱昂诺尔介入时，戏剧性再次加强。管弦乐队鞭打着歌手，随着一声尖锐的尖叫，我们听到莱奥诺尔的 “先杀他的妻子！” 揭开莱奥诺尔的面具是一个伟大的 “Colpa di scena”。当他们两人把武器对准对方时，狂喜再次增加，直到随着号角的召唤，从而宣布部长的到来，第二个 “Colpo di scena “发生了，场景又有了新的变化。一个在歌剧文献中寻找对应的场景!
Er sterbe! - 路德维希/贝里/格林德尔
二重唱 “O namenlose Freude”（哦，无法描述的快乐）
简介弗洛雷斯坦认出了莱昂诺尔，他们互相拥抱在一起。
贝多芬写了一首在亲密关系和狂喜之间摇摆不定的二重奏。
听听这段与玛莎-莫德尔和沃尔夫冈-温德加森的合作，来自上述53年与富特文格勒的录音。
O namenlose Freude (1) - 富特文格勒 / Mödl / Win德意志留声机 assen
第二个版本也值得一听。
O namenlose Freude (2) - Vickers / 路德維希 / 克伦佩勒
古斯塔夫-马勒开始在这时插入《莱昂诺尔》第三号序曲作为插曲的做法。
夫妻之爱的最后合唱
简介。部长给予政治犯自由。
最后的合唱，《配偶之爱之歌》，已经暗示了第九交响曲的合唱。这部作品散发着歌剧史上独一无二的催眠力量。
Wer ein holdes Weib errungen - 路德維希/金 / 克伦佩勒
录音建议
EMI与克里斯塔-路德维希、乔恩-维克斯和戈特洛布-弗里克合作，由奥托-克伦佩勒和爱乐合唱团及乐团指挥。
作为替代方案，在伦纳德-伯恩斯坦的指导下，由贡杜拉-雅诺维茨和雷内-科洛录制的唱片（德意志留声机 ）也是值得推荐的。
路德维希-凡-贝多芬的《费德里奥》在线歌剧指南彼得-卢茨。
发表评论
Want to join the discussion?Feel free to contribute!