ADRIANA LECOUVREUR Cilea – operni vodnik in Vsebina

Onlinski operni vodnik in sinopsis opere ADRIANA LECOUVREUR Francesca Cilea

Cilea je imel velik smisel za dramaturgijo in je bil nadarjen melodik. Gre za pravo primadonsko opero, ki lahko z odličnimi glasovi doseže izjemen učinek.

 

 

Vsebina

♪ Sinopsis

♪ Komentar

♪ Akt I (Gledališki prizor)

♪ Akt II (prizor v Grange Batelière)

♪ Akt III (prizor z dušo)

♪ Akt IV (prizor smrti)

 

♪ Priporočilo za snemanje

Vrhunci

♪ Io son l’umile ancella

♪ La dolcissima effigie

♪ Acerba volluttà

♪ L’anima ho stanca

♪ Giusto cielo! Che feci in tal giorno

♪ Poveri fiori

♪ Ove dunque son’io… Scostatevi profani (prizor smrti)

 

 

 

 

 

 

 

Premiera

Milano, 1902

Libreto

Arturo Colautti po igri Eugèna Scriba Adrienne Lecouvreur.

Glavne vloge

Adriana Lecouvreur, igralka v Comédie-Française (sopran) - Maurizio, grof Saški (tenor) - Principe, princ Bujonski (bas) -Principessa, princesa Bujonska (mezzosopran) - Michonnet, direktor Comédie-Française (bariton) Abbate, zaupnik princa Bouillonskega (tenor)

Priporočilo za snemanje

DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco und Giulietta Simionato unter der Leitung von Franco Capuana und dem Orchester und Chor der Accademia di Santa Cecilia, Rom.

 

Libreto te opere temelji na romanu Francoza Eugena Scriba in govori o dejansko živeči osebi Adrienne Lecouvreur, igralki Comédie-Francaise iz 18. stoletja (glej spodaj v razdelku “zgodovinsko ozadje”). Scribe je med drugim pisal tudi predloge za Meyerbeerjeve opere za grand opéra, njegovo gradivo je bilo pogosto ekstravagantno in razposajeno, zato je zaplet o Adriani Lecouvreur, ki ga je Colautti prelil v libreto, nekoliko preobsežen in skonstruiran. Cilea je bil pravi gledališčnik in številni prizori v tej operi so veličastno glasbeno in dramaturško zgrajeni ter segajo do najboljših trenutkov Puccinija.

Adriana Lecouvreur je tipična “operna primadona”, ki se vedno odlično obnese, kadar glavno vlogo igra pevka z veliko karizmo. S to vlogo sta še posebej povezani imeni Magde Olivero in Renate Tebaldi, zato boste na seznamu predvajanja našli različne prizore iz njiju.

Z operama L’Arlésienne in Adriana Lecouvreur je Cilea napisal dve operi, ki imata trajno veljavnost. Obe je napisal, preden je dopolnil 36 let. To je tragedija umetnika, da je vrhunec doživel že v mladosti. Pri štiridesetih letih je utihnil, pozneje so bila objavljena le manjša priložnostna dela.

“Adriana Lecouvreur” je morala vedno znova sprejemati kritike. Da ima tudi šibkejše prizore, da se vedno znova pojavljajo 3 ali 4 motivi brez harmonskega razvoja in da je glasba zelo teatralna. Po drugi strani pa je treba priznati, da je imel Cilea velik smisel za dramaturgijo, da se je izkazal kot nadarjen melodik in da lahko opera z velikimi glasovi doseže izjemen učinek.

 

 

 

 

Sinhronizacija: Na gledališkem odru. Igralci se vneto pripravljajo na večerno predstavo. Glavni igralki večera sta Duclos in Adriana Lecouvreur. Direktor Michonnet je zaposlen z zadnjimi pripravami. Michonnet je skrivaj zaljubljen v Adriano Lecouvreur. Princ Bouillonski, mecen gledališča in skrivni ljubimec zakoncev Duclos, se pojavi v družbi svojega pomočnika, opata. Oba galantno koketirata z damami na odru.

Dialoški odlomki, kot na tem mestu, kjer si pevci medsebojno odrezavajo besede, so očarljivi in jih spremljajo čudoviti motivi, kar ima za posledico galantni francoski učinek. Zelo spretno so napisani v viteškem slogu in so v močnem nasprotju s sodobnimi operami verizma, usmerjenimi v učinek, čeprav je opera kulturno in zgodovinsko pripisana verizmu.

Madamigella, come vi chiamerem stasera – D’Artegna / Ginzer / Sénéchal Stuart / Terfel

Adriana Magde Olivero – “Io son l’umile ancella”

Sinhronizacija: Pojavi se Adriana. Zavrne laskanje in izjavi, da je zgolj ponižna služabnica ustvarjalnega genija.

Različni prizori te opere so igra v igri. To je zanimiv učinek, ki ga je uporabil že Cilejev sodobnik Leoncavallo v “Pagliacci”. Adriana se predstavi kot iskrena umetnica, ki deluje z enako globino, kot ljubi človeškega Maurizia. Kritiki arijo občasno zavračajo kot mlačen del, a umetnici daje izjemno priložnost, da vlogo napolni s svojo osebnostjo.

V prvem posnetku s seznama predvajanja slišimo Magdo Olivero. Cilea naj bi ji dal prednost pred vsemi drugimi pevkami. Tik pred smrtjo jo je Cilea želel slišati še zadnjič in po njenem umiku iz opere zaradi poroke je leta 1951 ponovno zapela to vlogo. Žal prepozno za Cileo, ki je umrl nekaj mesecev prej. Olivero je bila izjemna pevka in igralka. Znala je svoje junakinje narediti tako močne kot krhke. Olivero je bila veristična sopranistka par excellence in njene interpretacije (kot je ta) so zelo ekspresivne. Jok, težko dihanje in drugi slogovni elementi so bili del njenega izraznega repertoarja. Zato je imela oboževalce, ki so jo spremljali povsod.

Io son l’umile ancella – Olivero

V tej uvodni ariji slišimo tudi Renato Tebaldi. Njena interpretacija je ganljiva, glas je žametno mehak, razširitve pa so odlične.

Io son l’umile ancella – Tebaldi

 

Na seznamu predvajanja boste našli zanimiv dokument o veliki Rosi Ponselle, eni najodličnejših Adrian v zgodovini. Njenih posnetkov iz dvajsetih let ni, obstaja le hišna glasba iz leta 1953 (v njenih poznih petdesetih letih), ko se je sama spremljala na klavirju, njen prijatelj pa je imel s seboj diktafon.

Io son l’umile ancella – Ponselle

 

Verjetno najboljša Adriana začetka 21. stoletja je Anna Netrebko. S temnejšim, zrelejšim glasom je Anna Netrebko leta 2019 navdušila občinstvo v New Yorku in Salzburgu, zlasti v liričnih delih te opere.

Io son l’umile ancella – Netrebko

 

 

Mauriziov nastop z arijo “la dolcissima effigie”

Sinhronizacija: Michonnet v kratkem odmoru zbere pogum in želi priznati ljubezen Adriani, ki jo ljubi že pet let. Pove ji o nedavni dediščini in poročnih načrtih. Ko ji hoče priznati ljubezen, mu Adriana skrivnostno pove, da tudi ona ljubi moškega. To je Maurizio. Je praporščak saškega grofa. Ne ve, da je Maurizio v resnici sam grof. Maurizio je bil ranjen in slišala je, da je zdaj v mestu. V tistem trenutku se pojavi Maurizio. Priznava ji ljubezen.

Vloga Maurizia ne spada med vloge A za tenorje. Resda ima vloga zelo lepe arije, vendar v glasbenem in dramaturškem smislu tenorju ne ponuja veliko priložnosti, da bi pokazal svoje sposobnosti.

Domingo je v svoji karieri pel Maurizia nekaj več kot tridesetkrat. V tej vlogi je debitiral v Metu leta 1968, vendar ne tako kot je bilo načrtovano, saj je tisti večer Maurizia moral peti Franco Corelli, Domingo pa pet dni kasneje kot dubler. Domingo se je želel udeležiti predstave tistega večera in je v Metu ves dan pridno vadil za Turandot. Corelli je odpovedal nastop le 40 minut pred uradnim začetkom in Rudolf Bing, operni direktor Met, je poklical Dominga v hotel in mu povedal, da ga mora nadomestiti. Domingo, ki se je ravno bril in pripravljal za opero, je bil razburjen, saj je bil prepričan, da je Corelli tako hitro odpovedal predstavo, zato bo moral Domingo nastopiti in po slabem večeru dobiti ustrezno kritiko. Vendar so se stvari obrnile drugače. Večer je postal triumf in Renata Tebaldi, Adriana večera, je bila polna pohval za svojega partnerja. Placida Dominga slišimo s posnetkom iz letošnjega leta.

La dolcissima effigie – Domingo

Slišimo drugo različico Carla Bergonzija. Je lirični tenorist s čudovitim glasom in odlično tehniko. Posnetek je navdihnjen z njegovo veliko muzikalnostjo in pretočnostjo glasu.

La dolcissima effigie – Bergonzi

 

Adriana izroči Mauriziu vijolični šopek

Sinhronizacija: Adriana mu želi pomagati, da bi prosil princa za napredovanje. Toda Maurizio tega ne želi in ji obljubi, da jo bo po predstavi počakal pri izhodu z odra. Adriana mu kot obljubo podari šopek vijolic. Pojavita se opat in princ. Opat v roki drži pismo, ki ga je prestregel pri Duclosu. Bujonski princ je ljubosumen in želi vedeti, kaj piše v pismu. Gre za vabilo moškemu na sestanek o zelo politični zadevi na njenem domu. Ne ve pa, da je Duclos pismo napisal v imenu princese Bouillonske. Prejemnik je saški grof, ki tisti večer biva v loži. Knez v politiki vidi le pretvezo in želi domnevno srečanje razbliniti z napovedjo zabave za igralce po predstavi tistega večera. Michonnet v zakulisju obžaluje svojo usodo.

Ecco il monologo – Bastiannini

 

Sinhronizacija: Za rekvizit mora igralki izročiti pismo. Vendar ga ne more najti. Nato se pojavi Maurizio z Duclosovim pismom v roki. Adriani želi povedati, da mora zapustiti gledališče in da je nocoj ne bo mogel videti. Medtem se je igra že začela, zato si zamisli, da bi pismo kot rekvizit dal Michonnetu, Adriana kot prejemnica pa bi na ta način prejela informacijo. Maurizio odide iz gledališča in ne izve, da je Adriana vznemirjena, ko prejme pismo. Medtem princ povabi igralsko skupino k sebi na večerjo.

Adriana avrà due mie parole – del Monaco / Fioravanti

 

 

 

 

Adrijanina tekmica se predstavlja z “Acerba volluttà”

Sinhronizacija: V Duclosovem dvorcu. Bujonska princesa pričakuje saškega grofa. Je vznemirjena.

Nasprotje med dvema tekmecema za Mauriziovo srce ne bi moglo biti večje. Na eni strani vestna Adriana, na drugi pa princesa, ki jo ženejo nižja čustva. Glasba se začne z vročičnim motivom v orkestru in z naslednjimi besedami se začne njena arija:

Grenki užitek, mehka muka,
najpočasnejša agonija in nenadna žalitev.
Ogenj, led, trepetanje, hrepenenje, strah
to je čakanje za ljubeče srce.

Cilea je v tej operi delal z leitmotivi. Tema te arije bo pozneje citirana v Adrianinem smrtnem prizoru. V drugem delu, ob misli na Maurizia, postane petje in spremljava lirična, molitev k večernici je živahna, a nežna.

Anita Rachvelishvili je vzhajajoča zvezda na opernem nebu. Mezzosopranistka z bogatim glasom ter čudovito globino in višino.

Acerba volluttà – Anita Rachvelishvili

 

Sinopsis: Maurizio je bil občudovalec princese in ona je lobirala zanj na kraljevem dvoru. Opozori ga, da ga želijo vplivni krogi videti v zaporu, in mu priporoči, naj zapusti Pariz. Vidi vijolice na njegovi klopi in je ljubosumna. Resignirano spozna, da Mauriziovo srce pripada drugi, in želi izvedeti njeno ime.

L’anima ho stanca – Corelli

Slišimo drugo interpretacijo Jonasa Kaufmanna. V vlogi Maurizia je navdušil občinstvo. To arijo poje z melanholijo, ki ti zleze pod kožo.

L’anima ho stanca – Kaufmann

Adriana in Maurizio se presenetljivo srečata

Sinhronizacija: Maurizio kljub njenemu vztrajanju noče povedati svojega imena. Ravno v tem trenutku zaslišita kočijo. Princeso zajame panika, ko ugotovi, da je to njen mož, in se skrije v stransko sobo. Maurizio sprejme princa, ki misli, da ga je ujel pri dejanju. Vendar ne želi imeti več opravka z Duclosovo in jo prepusti grofu, ki se zdaj zaveda zamenjave. Zdaj pride tudi Adriana, ki se je dogovorila za srečanje s princem, da bi ga prosila za podporo za Maurizia. Princ Adriano predstavi saškemu grofu in Adriana spozna, kdo je Maurizio v resnici. S pomežikom prepoznata maškarado in obnovita ljubezensko zaobljubo.

Ma, dunque è vero – Tebaldi / del Monaco

Adriana reši princeso in odkrije skrivnost

Sinhronizacija: Michonnet se pojavi. Želel je videti Duclosovo, da bi se z njo pogovoril o naslednji igri, in odide v sosednjo sobo. V temi sreča damo, ki je ne prepozna. Maurizio mora zapustiti hišo in prosi Adriano, naj za vsako ceno prepreči, da bi kdo izvedel, kdo je gospa v sosednji sobi. Prisega ji, da je vse skupaj zgolj politična zadeva. Adriana odpre vrata in neznancu da ključ, ki vodi na vrt. V izmenjavi besed ženski druga od druge izvesta, da sta zaljubljeni v saškega grofa. Razvije se buren dialog, ki ga nenadoma prekine prinčev prihod. Princesi uspe pobegniti, ne da bi jo kdo prepoznal, Adriana pa se zgrudi v fotelj in je prizadeta od žalosti. Pojavi se Michonnet in ji pokaže rdečo zapestnico, ki jo je našel na tleh.

Eccolo aperta – Tebaldi / Simionato

 

 

 

 

 

 

 

Sinhronizacija: V palači bujonskega princa potekajo priprave na večerjo. Medtem se je vrnila princesa in razmišlja o maščevanju skrivnostni tekmici. Pri tem opazi puder. Princ ji ga odvzame, saj gre za dokaz, ki ga mora kot kemik analizirati. Gre za zelo strupeno snov. Princeso nenadoma prešine navdih, da bi z njim zastrupila svojo tekmico. Pojavi se Adriana. Predstavijo jo princesi.

Commossa io sono – Scotto / Obraztsova

Princesa prepozna glas

Sinhronizacija:

Zgodba o Mauriziovem junaškem dejanju je preprosta, a briljantna številka. Slišali jo bomo v izvedbi Placida Dominga, ki igra verodostojnega drznega junaka.

Il russo Mencikoff riceve l’ordine – Domingo

Sinhronizacija: Plesalci se pojavijo in zaplešejo pastoralni ples.

Dormi, dormi, o pastorello

Sinhronizacija:

 

Zgodovinsko ozadje

Igralka Adriana Lecouvreur je dejansko obstajala. Zaslovela je s svojim deklamacijskim slogom. Dolgo časa je bila povezana z Moricem Saškim, njegova tekmica pa je bila princesa Bouillonska. Bila je tesna Voltairova prijateljica in prevajalka njegovih del, umrla pa naj bi mu v naročju. Njena smrt v razmeroma mladi starosti (pri 37 letih) je sprožila ugibanja in dala okvir za zaplet drame. Domnevajo, da je dejansko umrla zaradi “trebušnega vnetja”, verjetno dizenterije, ki je bila posledica katastrofalnih higienskih razmer v francoski prestolnici.

Delo je postalo znano kot igra 50 let pred Cileino postavitvijo in je bilo na primer vloga velike igralke Sarah Bernhard (ki je bila tudi model za Puccinijevo Tosco). posnetek naslednjega prizora Olivero je iz leta 1959, ko je pri 55 letih na hitro nadomeščala Tebaldija in dosegla triumf. Tudi Tebaldijevi so ji vrgli rdeče nageljne. Njena vokalna odrska prezenca v deklamacijskih pasažah je velikanska, orkester pa žari od strasti!

Giusto cielo! Che feci in tal giorno – Olivero

 

 

 

 

ADRIANA LECOUVREUR IV. dejanje

 

Adriana je odstopila in se poslovila od gledališča

V Adrianini hiši

Preludij – Levine

Sinhronizacija: Adriana je opustila gledališče, ko so Maurizia aretirali. Michonnet jo obišče na njenem domu.

So ch’ella dorme – Milnes

Sinhronizacija: Adriana ga sprejme. Prevevata jo bolečina in ljubosumje. On jo prosi, naj se vrne v gledališče. Nostalgično pripovedujeta o svoji nesrečni ljubezni.

Amico mio … ti sembra insanità … io ne morro, lo sento – Tebaldi / Fioravanti

Sinhronizacija: Štirje igralci vstopijo in ji čestitajo ob njenem godovnem dnevu. Igralci povedo, da je Duclos zapustil grofa. Michonnet vrne Adriani ogrlico, ki jo je zastavila, da bi osvobodila Maurizia iz ječe. Ne pove ji, da je svojo dediščino uporabil za delo.

Una volta era un principe

 

Adriana je obupana – morbidno razpoloženje filma “Poveri fiori”

Slučajnica prinese pismo od Maurizia. V paketu so posušene vijolice. Adriana se globoko prizadeta počuti zasmehovano in zapuščeno.

“Poveri fiori” je melanholična skladba, še več, Cilea v partituri zapiše izrazne oznake “andante triste”. Za to arijo sta značilna dva slogovna elementa. Po eni strani pogosti oktavni skoki glasu (npr. “Poveriꜛfiori”) ustvarjajo razpoloženje Adrianinega obupa, disonantni akordi v orkestru na težkih taktih (“primo”) v srednjem delu pa ustvarjajo morbidno razpoloženje.

Ena od velikih umetnosti Callasove je bila, da je vsaki posamezni besedi in noti dala glasovne barve. Oktavni skoki v tej ariji vam zlezejo pod kožo.

Poveri fiori – Callas

Slišimo drugo interpretacijo te arije. V Kestingsovi knjigi preberemo posrečen opis Adriane Magde Olivero: “Njen glas ima učinek težkega parfuma, estetske arome. Nikoli ne poskuša zavzeti najpreprostejše od vseh poz: poze naravnosti. Ko poje “poveri fiori”, ciljni toni niso več geste, ampak vplivajo na poze kot balerina, ki pleše umirajočega laboda.”

Gre za interpretacijo dive (mišljeno povsem pozitivno) v izvedbi “tragične igralke verizma”, ki ariji vtisne svoj osebni pečat.

Poveri fiori – Olivero

Maurizio pohiti – Adriana mu umre v naročju

Sinhronizacija: V tem trenutku se pojavi Maurizio. Michonnet mu je pisal. Adriano prosi za odpuščanje in njeno ljubezen. Adriana Mauriziu ne verjame, toda ko jo zaprosi za roko, se jezovi porušijo. Nenadoma se Adriana zdrzne, njen obraz zbledi. Pove mu o vijolicah. Michonnet jih prepozna in ugotovi, da so bile zastrupljene in da jih je poslala princesa. Strup deluje hitro in Adriana začne fantazirati. Umre v Maurizijevem naročju.

Ove, dunque son io…Scostatevi profani – Olivero

 

 

 

 

 

 

Priporočilo za snemanje opere ADRIANA LECOUVREUR

 

DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco in Giulietta Simionato pod vodstvom Franca Capuane ter orkestra in zbora dell’accademia di Santa Cecilia, Roma.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, spletni operni vodnik o ADRIANA LECOUVREUR Francesca Cilea.