Operas tiešsaistes ceļvedis: ANDREA CHÉNIER
Umberto Džordano ar šo operu guva sensacionālus panākumus vēl pirms savas trīsdesmitās dzimšanas dienas. Viņš kļuva nemirstīgs un kopā ar Maskanni, Leonkavallo un Pučīni – viena no četrām spožākajām zvaigznēm “verisma debesīs”.
Saturs
♪ Sīnopse
♪ Akts II
♪ Akts IV
Reģistrēšanas ieteikums
Izceļamie notikumi
Sinopse
]
Premjera
Milāna, 1896
Libretto
Luidži Illica, balstoties uz vēsturisko personu Andrē Šanjē.
Galvenās lomas
Andrē Šanjē, rakstnieks un dzejnieks (tenors) - Gerārs, grāfienes Koinī kalps un vēlāk prokurors (baritons) - Maddalēna, grāfienes Koinī meita (soprāns) - Roucher, Andrea Chénier draugs (bass) - Bersi, Maddalenas kalpone (mecosoprāns).
Ieraksta ieteikums
EMI ar Mariju Kalasu un Mario del Monako diriģenta Antonīno Votto un Milānas La Scala kori un orķestri. Alternatīvs ieraksts ir Lučāno Pavaroti un Montserrata Kabalē diriģenta Rikardo Čailī (DECCA).
Paskaidrojumi
Vēsture un pirmizrāde
Būdams jauns komponists, Džordāno vairākus gadus bija noslēdzis līgumu ar izdevēju Sonzogno, kurš viņu padzina ar vārdiem, “ka viņš ir pilnīgi bez talanta”. Pilnīgi bez naudas Džordāno bija izmisis un lūdza savam draugam, tolaik pazīstamajam komponistam Franketi, starpniecību. Sonzogno, kurš bija arī La Scala direktors, deva Džordāno vēl vienu iespēju. Luidži Illica 1894. gadā viņam uzrakstīja libretu stāstam par franču dzejnieku Andrea Šenjē. Tagad Džordāno pārcēlās pie Illicas uz Milānu un sāka komponēt nožēlojamos apstākļos. Reizēm viņš dzīvoja un komponēja bēru nama, kura augšējos stāvos dzīvoja Illica, noliktavā. Pie operas viņš strādāja nākamos divus gadus. Kad viņš nogādāja pabeigto manuskriptu impresārijam, Sonzogno mūzikas padomnieks to noraidīja. Džordāno bija sagrauts un sazinājās ar nu jau slaveno Pjetro Maskanni, “Cavalleria rusticana” komponistu. Viņam izdevās nomierināt Sonzogno, kurš darbu pieņēma ar sarūgtinājumu. Šajā laikā Sonzogno kā La Scala direktors bija ļoti pretrunīgi vērtēts, jo viņam nācās ciest daudzas neveiksmes ar dažādiem iestudējumiem un viņš baidījās, ka ar “Andrea Chénier” piedzīvos vēl vienu neveiksmi. Pat ar veiksmīgo operu “Karmena” viņš bija piedzīvojis kuģa katastrofu. Saspīlējums starp Sonzogno un Džordāno vēl vairāk pieauga, kad tenors atteicās dziedāt savu partiju un bija jāatrod viņa aizstājējs. Tāpēc 1896. gada martā, kad priekškars pacēlās, atmosfēra bija ļoti saspringta. Jau pirmo āriju nācās atkārtot, un izrāde izvērtās par grandiozu triumfu. Džordāno divdesmit reizes nācās stāties priekškara priekšā un tādējādi izglābt Sonzogno, kurš bija sajūsmā par pārsteidzošo notikumu pavērsienu.
Librets
Luidži Illica par pamatu ņēma vēsturiskās personības “Andrea Kjenjē” likteni un izdomāja tam atbilstošu mīlas stāstu. Roušērs, kā arī Maddalēna un Žerārs ir izdomāti tēli. Kad Illica strādāja pie operas, viņš tandēmā ar Džakosu rakstīja arī operas “Toska” un “Bohēma”. Džakosa bija poētiskais “dzejnieks”, bet Illica – greznais “stāstnieks”. Pārsteidzoši, cik daudz sižetu un ainu viņš iekļāva “Andrea Chénier”: mēs redzam senā režīma dižciltīgo pili, ganu bildi, Parīzes ielu ainas, revolucionāro tiesu, cietuma ainas, nāvessoda izpildes ainu, un tam var pieskaitīt vēl dučus skatuves lomu. Pateicoties viņa iztēles spēkam, Umberto Džordano ir spējis iegūt iedvesmojošus tēlus savam kompozicionālajam darbam.
Mūzika
Vai tā bija tīri materiālā vajadzība, kas iedvesmoja Džordano radošo garu? Viņš klausītājam piedāvā pārsteidzoši daudz lielisku melodiju, krāsainas ainas un lieliskas emocijas. Džordāno atrada pareizos toņus visām ainām un lomām, un 27 gadu vecumā viņš bija savu radošo spēku virsotnē. Kopš tā laika visi tenori un soprāni, kuriem bija rangs un vārds, dziedāja pievilcīgās lomas. Kāds pāris pat izraisīja dziedātāju karu, kas kļuva slavens (sk. tālāk). Tādējādi šis darbs kļuva par klasisku “dziedātāju operu” ar visām no tā izrietošajām priekšrocībām un trūkumiem.
ANDREA CHÉNIER Act I
Sīnopse: 1789. gads grāfienes pilī. Notiek gatavošanās ballei. Bez daudziem muižniekiem ir uzaicināts arī rakstnieks Andrea Šanjē.
Īss orķestra ievads ziedu krāsās apraksta muižnieku mielasta dekadentisko greznību bada ziemas laikā. Kalps Žerārs nicinoši komentē muižniekus, izsmejot tos orķestra pavadībā, skanot kurtuāziskai deju mūzikai. Otrajā daļā mūzika pāriet draudīgā noskaņā, kas vēsta par tuvojošos bojāeju.
Questo azzurro sofà – Nucci / Howlett
Kalps Žerārs ir iemīlējies Maddalēnā
Synopse: Kalps Žerārs ienīst aristokrātus, bet slepeni mīl grāfienes meitu Maddalēnu.
Mūzika mainās līdz ar Maddalēnas ierašanos, viņu pavada maigas arfas un vēja skaņas. Pat Žerārs, kura balss dzirdama fonā, pēkšņi atkal ir nomierinājies.
Il giorno intorno – Nucci / Caballé
]
Senā režīma tonālā glezna
Synopse: Maddalēna, sasieta ciešā tērpā, gaida balli.
Šo fragmentu ievada elegants, kurtuāzīgs motīvs, kas kopā ar otro skaisto un pacilāto dejas motīvu glezno brīnišķīgu Ancien Régime muzikālo ainu.
Soffocco, moro tutta chiusa – Tebaldi
Akcija ar ganāmpulku
Sīnopse: Teātra grupa izklaides nolūkos iestudē ganu ainu.
Romantiska izrāde ar sieviešu kori un arfas pavadījumā.
O Pastorelle, Addio
]“Un di all azurro”
Sīnopse: Maddalēna balles laikā provocē Šeņjē ar vārdiem par mīlestību. Viņš aizstāv patiesu mīlestību un pauž nicinājumu muižniecībai, kurai nerūp tautas bēdas.
Šī slavenā ārija ir fizisks izaicinājums tenoram. Ilgi deklamējoši un spēcīgi fragmenti, dažkārt augstās skaņās, ir izaicinājums tenoram. Arija ilgst 6 minūtes, ieskaitot rečitatīvu.
Jūs dzirdēsiet šo āriju divās versijās – Pavarotti liriskajā un Franko Corelli heroiskajā.
Sāksim ar Lučano Pavaroti. Tā ir liriskā, siltā tonī.
Un di all azzuro (1) – Pavarotti/Chailly
Franko Korelli nebija lirisko nianšu tenors. Fischer (Grosse Stimmen): “Šķita, ka viņa Skvillo griežas cauri tērauda durvīm… Veltīgi gaidīsim smalkus efektus, vērtības un nokrāsas ar Corelli, kā uzvaras augstceltnes sijas un tērauda tenoram viņam diez vai ir līdzinieks”.
Un di all azzurro (2) – Corelli/Santini
]
Synopse: Žerārs slepeni izsauc uz zāli izsalkušus zemniekus, kuri sāk ubagot. Grāfiene liek viņus izmest ārā, pēc kā Žerārs skaļi atkāpjas no dienesta pilī.
ANDREA CHÉNIER II darbība
Sīnopse:Pēc pieciem gadiem. Francijā valda Robbespjērs, un tā ir kļuvusi par policijas valsti.
Per l’ex inferno
]
Synopse: Maddalena izdzīvoja pēc tīrīšanām. Viņu pavada uzticamais kalps Bersi, kurš sevi algo kā tā saukto “Merveilleuse” (prostitūtu). Viņu aizdomīgi vēro “Incroyable” (ziņotājs), kamēr garām brauc uz nāvi notiesāto karātava. Bērsi meklē Šeņjē.
Temer perché – Ewing
]Chénier sazinās ar nezināmu personu
Synopse: Šeņjē ir uzzinājis, ka viņš ir iekļauts valsts ienaidnieku sarakstā. Viņa draugs Roušērs iesaka viņam bēgt. Viņš ir dabūjis pasi, taču vispirms Šeņjē vēlas tikties ar nepazīstamo, ar kuru viņš jau kādu laiku sarakstās.
Credo a una possanza arcana – del Monaco
]
Synopse: Roučers brīdina, ka vēstule varētu būt lamatas.
Roušērs pauž bažas, ka vēstule varētu nākt no “Merveilleuse”, muzikālais motīvs, kas skan pašā sākumā, ir ļoti koķets. Šķiet, ka Šenjē sapņi par tikšanos ir izjukuši.
Calligrafia invero femminil! – Pavarotti / Nucci
Žerārs meklē Maddalēnu
Synopse: Netālu no viņiem parādās Žerārs. Viņam līdzi ir informators. Žerārs sniedz viņam meklējamās sievietes aprakstu.
Ecco laggiu Gerard – Pavarotti / Nucci / de Palma / Krause
]
Synopse: Bersi slepeni novēro informators un ir atradis Šenjē tikšanās vietā. Viņa paziņo viņam par kādas dāmas parādīšanos. Roušērs brīdina un redz, ka tas apstiprinās: “merveilleuse”, bet Šeņjē vēlas runāt ar dāmu. Iestājas tumsa, un patruļa uz tilta iededz lampas.
Džordāno šajā īsajā darbā ir uzgleznojis divas skaistas gleznas. Pirmajā daļā krēslas noskaņa un pēc dialoga trešajā daļā tā sauktā sargu “Ronda” bungu pavadījumā.
Non mi saluti?
]
Mīlas duets
Sīnopse: Maddalena parādās šuvēja drēbēs. Informators viņu ir atpazinis un seko viņai. Tagad viņa satiek Šenjē un atklājas kā sieviete, kas rakstījusi viņam vēstules. Šenjē sākumā viņu neatpazīst. Kad viņa noņem kapuci, Šenjē atpazīst grāfienes meitu. Viņa ir zaudējusi ģimeni un tagad baidās par savu dzīvību. Šenjē piedāvā savu palīdzību, un abi atzīst viens otram mīlestību.
Tas ir divu dvēseļu, kuras atzīst savu mīlestību, kas vajadzīga, ekstātisks duets.
Ora e soave – Domingo / Scotto
]
Par slavenu kļuva Marijas Kalasas un Mario del Monako sacensība šajā operā par to, kurš no viņiem spēs skaļāk dziedāt divos duetos. Ieklausīsimies pirmajā duetā.
Ora e soave – Callas / Monaco
]
Synopse: Tikmēr Žerārs ir saņēmis ziņu no informatora un steidzas pie viņa. Viņš iesaistās divkaujā ar svešinieku, kamēr Roušērs kopā ar Maddalēnu aizbēg. Žerārs ir ievainots, bet palaiž Šenjē vaļā, kad saprot, ka tas ir dzejnieks, kuru viņš klausījies minētajā balles vakarā.
ANDREA CHÉNIER III darbība
“Nemico della patria“
Sīnopse: Pēc dažiem mēnešiem. Žerārs uzzina par Šenjē arestu. Tagad viņš cer, ka viņam radīsies iespēja iegūt Maddalēnu, un, neraugoties uz sirdsapziņas pārmetumiem, viņš sagatavo apsūdzību pret Šeņjē, par kura vainu viņš iekšēji nav pārliecināts.
Šī ārija un aina uzreiz atgādina brutālo un ledus auksto Skarpiju. Nav brīnums, ka abas ir tapušas no Ilicas spalvas. Tā prasa baritonu ar spēcīgu, dramatisku balsi. Arijas pirmā daļa ir tumša, otrajā daļā parādās kaislīgais Žerārs, un ārija beidzas ar ekstātisku rallentando uz “tutte le genti amar”.
Klausieties iespaidīgo televīzijas ierakstu, ko veidojis Džuzepe Taddei, lielisks dziedātājs un lielisks aktieris. Visas trīs lomas viņš izpildīja ar vokālo un aktierisko precizitāti un meistarību. Viņa vokālā un aktieriskā skatuves klātbūtne šajā skaņdarbā ir iespaidīga.
Nemico della patria – Taddei
“La mamma morta“
Synopse: Magdalena sēro par vecākiem, kurus viņa zaudēja revolūcijas nemieros. Viņa meklē Žerāru un lūdz viņu atbrīvot Šeņjē. Žerārs atzīst Maddalēnai mīlestību, un Maddalēna piedāvā viņam mīlas nakti, kad viņš atbrīvos Šenjē.
Šī Maddalēnas ārija sastāv no divām daļām. Sākumā tā ir rūgta apsūdzība revolūcijas nežēlībai, bet otrajā daļā mēs dzirdam ekstātisku mīlas himnu. Tā sākas ar vientuļu čella skaņdarbu, ar kuru sākas “Con espressione”. Maddalena sāk ar desmit notīm, kas čukst vienā augstumā “La Mamma morta”, bāla un rezignēta. Mūzika paātrinās, un šausmu pārņemta viņa acu priekšā ierauga degošo ģimenes māju. Uguns gruzdēšana briesmīgi dzirdama stīgu bālajā tremolo. Pieminot Bersi, uzplaiksnī siltums, un drīz pēc tam tonis atkal mainās uz rūgtumu, ka Bersi bija spiesta pārdot sevi, lai nodrošinātu abu izdzīvošanu. Otrajā daļā ieskanas vientuļš alts ar sāpīgu un mierinošu motīvu. Noskaņa mainās dažu taktu laikā. Maddalena dzied par savu mīlestību. Ar skaistu fragmentu “nei miei occhi” sirds atveras. Džordāno vairākas reizes palielina tempu un intensitāti un sasniedz kulmināciju ar augstāko noti B “Ah io son l’amor”. Beigās Maddalena atkal iegrimst sākuma rezignācijā ar briesmīgo “e vi bacia la morte” (un nāve skūpsta tevi).
Ja jūs zināt filmu “Filadelfija”, iespējams, atceraties, kā Toms Henkss skaidro Denzelam Vašingtonam Andrea Čenjē ainu “La mamma morta”, ko dzied Marija Kalasa.
La mamma morta (1) – Callas
]
Jūs dzirdēsiet aizrautīgu Annas Netrebko interpretāciju.
La mamma morta (2) – Netrebko
“Si fui soldato“ ar Lučano Pavaroti
Synopse: Čeņjē tiek tiesāts. Viņš aizstāv sevi ar dedzīgu runu. Jā, viņš bija kareivis, kura ierocis bija spalva. Taču aizstāvība nepalīdz, viņš tiek notiesāts uz nāvi.
Tā ir Šenjē lepnā pašaizsardzība. Arijas kulminācija ir uz vārda “Uccidi” (“nogalināšana”), viņš pats negaida, ka no šī stāsta izkļūs dzīvs.
Klausieties šo skaņdarbu lieliskā Lučāno Pavaroti interpretācijā.
Si fui soldato – Pavarotti
ANDREA CHÉNIER AKT IV
“Come un bel di di maggio” – Kēnija lielā atvadu ārija
Sīnopse: Šenjē un Rušērs sēž cietumā un gaida savu nāvessodu. Viņš nolasa viņiem savus pēdējos pantus, kam vajadzētu atvieglot viņu aiziešanu.
Šī slavenā ārija sākas moll tonalitātes atmosfērā (ievadīta ar bezgalīgi skumju klarnetes skaņu) un pāriet kaislīgā mažora ekstāzē.
Klausieties šo ariju skaistā, gandrīz satriecošā Jussi Björlinga interpretācijā. Viņš nekad nav dziedājis Čeniē operā. Viņa interpretācija pārliecina ar skaisto līniju un melanholisko Björlinga tembru.
Come un bel di di maggio (1) – Björlings
Vēl viena Alfrēda Pikavera (Alfred Piccaver, 1883-1958) interpretācija.
Come un bel di di maggio (2) – Piccaver
Ekstatisks fināls
Synopse: Ar Žerāra palīdzību Maddalēnai izdevās ieklīst kamerā, lai nomirtu kopā ar Šenjē. Viņi apliecina sev savu mūžīgo mīlestību un tiek vesti uz ešelona uz ratiņiem.
Reti kad duetā ir sasniegts “Vicino a te” karstums. 140 takti kvēlojošas mūzikas, kas mijas ar ekstātiskām, augstām notīm.
Krāšņs divu izcilu balsu duets no sešdesmito gadu Itālijas. Ekstatisks noslēgums, kas atbilst tekstam “La nostra morte è il trionfo dell’amor” (no 4:25). nekādā ziņā nav zemāks.
Vicino a te – Corelli / Tebaldi
]
Hier noch die zweite Stelle des Sängerkriegs zwischen del Monaco und Callas, die berühmt geworden ist.
Vicino a te – Callas/del Monaco
]
Reģistrēšanas ieteikums
EMI ar Mariju Kalasu un Mario del Monako diriģenta Antonīno Votto un Milānas La Scala kora un orķestra vadībā.
Alternatīvi – Lučāno Pavaroti un Montserrata Kabalē diriģenta Rikardo Čailija vadībā (DECCA).
Peter Lutz, opera-inside tiešsaistes operas ceļvedis ANDREA CHÉNIER no Umberto Giordano
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!