CARA SPOSA – o arie din opera Rinaldo

Ghidul de operă al ariei CARA SPOSA de George Frederic Händel

Citește fapte interesante și ascultă videoclipuri Youtube grozave despre faimoasa arie a lui Händel “CARA SPOSA”.

Dacă doriți să citiți și să ascultați mai multe despre RINALDO, dați click pe acest link către portretul operei

Aria CARA SPOSA – sinopsis și background

 
Sinopsis: Ierusalimul este asediat de cruciați. În tabăra creștină se află liderul lor, Goffredo, fiica sa Almirena și comandantul său Rinaldo. Goffredo îi promite lui Rinaldo mâna fiicei sale Almirena ca recompensă atunci când îi vor învinge pe sarazini. Ea așteaptă cu bucurie căsătoria cu comandantul și îl îndeamnă să lupte. Argante, conducătorul Ierusalimului cere 3 zile de armistițiu, pe care Goffredo, sigur de victorie, i le acordă cu generozitate. Argante vrea să câștige timp pentru a pune la cale un plan cu soția sa, vrăjitoarea Armida, pentru a schimba soarta războiului în favoarea lor. Armida vede singura lor șansă dacă reușesc să-l elimine pe Rinaldo. Fără artele sale marțiale, creștinii nu ar putea cuceri Ierusalimul. Așa că Armida o răpește pe Almirena sub ochii lui Rinaldo cu ajutorul magiei. Ea apare dintr-un nor negru cu monștri alături de ea, în fața cărora Rinaldo este neputincios. Singur, Rinaldo deplânge pierderea iubitei sale. .
 

Händel spunea despre această arie că este poate cea mai frumoasă pe care a scris-o vreodată. Este una dintre marile sale arii pentru castrați, pe care a scris-o pentru acești virtuozi ai cântatului cu respirația lor lungă. Primul interpret al acestei arii a fost Nicolini, cel mai faimos castrato al timpului său (Farinelli avea doar 10 ani la momentul premierei).
Devenită celebră prin opera Rinaldo, ea provine inițial din oratoriul său “la resurrezione”.
Aria, intitulată Largo, începe cu o scurtă introducere a viorilor. Trei grupuri cântă un frumos motiv la 3 voci fără bas. Combinația de mi minor cu pași cromatici evocă sentimentul de abandon și disperare al lui Rinaldo.

Piesa începe cu o mare Messa di voce, care constă “într-o creștere și descreștere (crescendo, decrescendo) a volumului vocii în timpul tonului de susținere, în mod ideal de la pianissimo la fortissimo și viceversa, fără a schimba înălțimea și alte aspecte precum intonația și vibrato. Castrații din perioada barocă, care aveau în general o construcție foarte puternică, puteau astfel să-și demonstreze puterea controlată și volumul plămădit” (Wikipedia). Notele următoare trebuie cântate cu cele mai mari schimbări de tonalitate legato și cromatică pentru a crea dezolarea momentului:

Basul continuu este adăugat abia la măsura 24. Contrapunctul de coarde devine mai bogat, iar partea vocală ar putea fi și o altă parte de vioară în rețeaua vocală.
Lamentațiile lui Händel sunt una dintre cele mai mari specialități ale sale. Un element stilistic important al acestor lamentații au fost motivele de suspine. Secvențele de tonuri cromatice, tonurile muribunde și pauzele de resemnare creează starea de resemnare:

Apoi, partea rapidă, conform schemei A-B-A-A’ (lent-rapid-încet):

Scris pentru un “Castrato”

Rolul lui Rinaldo a fost scris pentru un Castrato. Castrații sunt cântăreți care au fost castrați înainte de pubertate pentru a preveni modificările vocii și pentru a păstra o voce frumoasă de soprană sau de alto chiar și la vârsta adultă. În timpul pregătirii lor, castrații au învățat stăpânirea și controlul perfect al respirației, care a fost fundamentul abilităților lor de a cânta. În plus, li se ofereau exerciții de cântat care antrenau în mod specific suavitatea, forța, fluența și coloratura vocii lor, în special trill-ul. (din: Wikipedia)

Deoarece nu mai există castrați, rolurile sunt adesea cântate de contratenori.

Contratenorul este un tip de voce masculină clasică a cărei gamă vocală este echivalentă cu cea a vocilor feminine de contralto sau mezzo-soprană. Contratenorii sunt adesea baritoni sau tenori la bază, dar în rare ocazii își folosesc gama vocală inferioară, preferând în schimb falsetto-ul sau vocea de cap înaltă. (Sursa: Wikipedia)

Aria – textul lui CARA SPOSA

 
Cara sposa, amante cara,
Unde ești?
Deh! Ritorna a’ pianti miei!

Del vostro Erebo sull’ara,
Fața de colț a satului
Io vi sfido, o spirti rei!

Verse-moi, verse-moi l’ivresse!
 
Iubită soție, dragă inimă
Unde ești tu?
Vai! Întoarce-te la cel care plânge!

O, spirite vinovate, de pe altarul tău Erebus
Fața mea pe de dispreț total,
Vă sfidez, spirite rele!
 

 
Iubită soție, dragă inimă
Unde ești tu?
Vai! Întoarce-te la cel care plânge!

O, spirite vinovate, de pe altarul tău Erebus
Fața mea pe de dispreț total,
Vă sfidez, spirite rele!
 

Interpretări celebre ale lui CARA SPOSA

Prima dată auzim aria în interpretarea lui David Daniels, celebrul contratenor american. El a cântat Rinaldo în înregistrarea senzațională a lui Hogwood cu Cecilia Bartoli în rolul principal. Vocea sa este emoționantă, cu naturalețe și opulență.

Cara sposa – Daniels

O altă vedetă a scenei de contratenor este Andreas Scholl. Vocea sa este puțin mai masculină decât cea a lui Daniels. Interpretarea pare un pic mai plină de suflet, ceea ce este posibil să fie cauzat de tempo-ul mult mai lent.

Cara sposa – Scholl

Iestyn Davies are o voce mai blândă, mai feminină.

Cara sposa – Davies

Cu o voce blândă și o mezza di voce frumoasă, Daniel Taylor respiră Cara sposa în microfon.

Cara sposa – Taylor

Jaroussky are și el o voce clară și tandră, messa di voce și legato frumos, iar interpretarea este mai emoționantă, mai agitată decât cea din urmă.

Cara sposa – Jaroussky

Iată un fragment din filmul “Farinelli” cu această arie.

Cara sposa – Filmul Farinelli

Peter Lutz, opera-inside, ghidul online de operă pentru cântecul “CARA SPOSA” din opera “Rinaldo” de George Frederic Handel.