Online opera rehberi ve Francesco Cilea’nın ADRIANA LECOUVREUR eserinin sinopsisi
Cilea büyük bir dram duygusuna sahipti ve yetenekli bir melodistti. Bu gerçek bir Primadonna operasıdır ve büyük seslerle olağanüstü bir etki yaratabilir.
İçerik
Act I (Tiyatro sahnesi)
Act II (Grange Batelière Sahnesi)
Act III (Çorba sahnesi)
Act IV (Ölüm sahnesi)
Öne Çıkanlar
Giusto cielo! Che feci in tal giorno
Ove dunque son’io… Scostatevi profani (ölüm sahnesi)
Roles and Synopsis
Premiere
Milan, 1902
Libretto
Arturo Colautti, Eugène Scribe'in Adrienne Lecouvreur oyunundan uyarladı.
Başlıca roller
Adriana Lecouvreur, Comédie-Française oyuncusu (soprano) - Maurizio, Saksonya Kontu (tenor) - Principe, Bouillon Prensi (bas) -Principessa, Bouillon Prensesi (mezzo-soprano) - Michonnet, Comédie-Française'de yönetmen (bariton) Abbate, Bouillon Prensi'nin sırdaşı (tenor)
Recording recommendation
DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco und Giulietta Simionato unter der Leitung von Franco Capuana und dem Orchester und Chor der Accademia di Santa Cecilia, Rom.
Bu operanın librettosu Fransız Eugen Scribe’in bir romanına dayanmaktadır ve 18. yüzyılda yaşamış Comédie-Francaise oyuncusu Adrienne Lecouvreur’un gerçek yaşamından bahsetmektedir (aşağıda “tarihsel arka plan” bölümüne bakınız). Scribe, diğer eserlerinin yanı sıra Meyerbeer’in grand opéra için yazdığı operaların modellerini de yazmıştı, malzemesi genellikle abartılı ve dağınıktı ve bu nedenle Colautti’nin librettoya döktüğü Adriana Lecouvreur’un konusu biraz fazla yüklenmiş ve kurgulanmıştır. Cilea gerçek bir tiyatro adamıydı ve bu operadaki sahnelerin çoğu, Puccini’nin en iyi anlarına ulaşan müzikal ve dramatik bir şekilde muhteşem bir şekilde kurgulanmıştır.
Adriana Lecouvreur, başrol büyük karizmaya sahip bir şarkıcı tarafından oynandığında her zaman mükemmel işleyen tipik bir “prima donna operası”. Magda Olivero ve Renata Tebaldi’nin isimleri özellikle bu rolle özdeşleşmiştir ve çalma listesinde onlardan çeşitli sahneler bulacaksınız.
Cilea, L’Arlésienne ve Adriana Lecouvreur ile kalıcı geçerliliğe sahip iki opera yazdı. Her ikisini de 36 yaşından önce yazmıştır. Genç yaşta doruk noktasını yaşamış olmak bir sanatçının trajedisidir. Sanatçı 40 yaşında sessizliğe gömülmüş, daha sonra sadece küçük tesadüfi eserleri yayınlanmıştır.
“Adriana Lecouvreur” tekrar tekrar eleştirileri kabul etmek zorunda kaldı. Zayıf sahnelere sahip olduğu, 3 ya da 4 motifin armonik gelişmeler olmadan tekrar tekrar ortaya çıktığı ve müziğin çok teatral olduğu gibi. Öte yandan Cilea’nın büyük bir drama duygusuna sahip olduğunu, yetenekli bir melodist olduğunu gösterdiğini ve operanın büyük seslerle olağanüstü bir etki yaratabileceğini kabul etmek gerekir.
ADRIANA LECOUVREUR ACT I
Synopsis: Bir tiyatro sahnesinde. Oyuncular bir akşam gösterisi için telaşlı bir hazırlık içindedir. Gecenin kadın başrol oyuncuları Duclos ve Adriana Lecouvreur’dür. Evin yöneticisi Michonnet son düzenlemeleri yapmakla meşguldür. Michonnet gizliden gizliye Adriana Lecouvreur’e aşıktır. Tiyatronun hamisi ve Duclos’un gizli aşığı Bouillon Prensi, yardımcısı Abbé’nin eşliğinde ortaya çıkar. İkisi de sahnedeki kadınlarla kibarca flört ederler.
Bu noktada olduğu gibi şarkıcıların birbirlerinin sözlerini kestiği diyalog pasajları büyüleyici ve güzel motifler eşliğinde galant Fransız etkisi yaratıyor. Şövalyevari bir tarzda çok ustaca yazılmış olan bu bölümler, opera kültürel ve tarihsel olarak Verismo’ya atfedilse bile, Verismo’nun çağdaş etki odaklı operalarıyla güçlü bir tezat oluşturuyor.
Madamigella, come vi chiamerem stasera – D’Artegna / Ginzer / Sénéchal Stuart / Terfel
Magda Olivero’nun Adriana’sı – “Io son l’umile ancella”
Synopsis: Adriana ortaya çıkar. Pohpohlanmayı reddeder ve yaratıcı dehanın sadece mütevazı bir hizmetkarı olduğunu ilan eder.
Bu operanın çeşitli sahneleri oyun içinde oyundur. Bu, Cilea’nın çağdaşı Leoncavallo’nun “Pagliacci “de kullandığı ilginç bir etkidir. Adriana, insan Maurizio’yu severken aynı derinlikle hareket eden samimi bir sanatçı olarak kendini sunar. Eleştirmenler zaman zaman bu aryayı sönük bir parça olarak görse de, sanatçıya rolü kişiliğiyle doldurması için olağanüstü bir fırsat veriyor.
Çalma listesinin ilk kaydında Magda Olivero’yu dinliyoruz. Cilea’nın onu diğer tüm şarkıcılara tercih ettiği söylenir. Ölümünden kısa bir süre önce Cilea onu son bir kez daha dinlemek istemiş ve evliliği nedeniyle operadan çekilmesinin ardından 1951 yılında rolü tekrar seslendirmiştir. Ne yazık ki birkaç ay önce ölen Cilea için artık çok geçti. Olivero olağanüstü bir şarkıcı-aktristi. Kadın kahramanlarını hem güçlü hem de kırılgan göstermeyi biliyordu. Olivero mükemmel bir verismo-soprano idi ve yorumları (bunun gibi) çok etkileyiciydi. Hıçkırık, ağır nefes alma ve diğer stilistik unsurlar onun ifade repertuarının bir parçasıydı. Bu nedenle, ona her yerde eşlik eden koyu bir hayran kitlesi vardı.
Io son l’umile ancella – Olivero
Bu açılış aryasında Renata Tebaldi’yi de duyuyoruz. Yorumu dokunaklı, sesi kadife yumuşaklığında ve açılımlar harika.
Io son l’umile ancella – Tebaldi
Bu çalma listesinde tarihin en seçkin Adriana’larından biri olan büyük Rosa Ponselle’in ilginç bir belgesini bulacaksınız. Yirmili yıllara ait hiçbir kaydı yok, sadece 1953’ten (ellili yaşlarının sonunda), piyanoda kendisine eşlik ettiği ve bir arkadaşının yanında bir kayıt cihazı olduğu ev müziği var.
Io son l’umile ancella – Ponselle
Muhtemelen 21. yüzyılın başındaki en iyi Adriana Anna Netrebko’dur. Daha koyu, daha olgun bir sese sahip olan Anna Netrebko, özellikle bu operanın lirik bölümlerinde 2019’da New York ve Salzburg’daki izleyicileri memnun etti.
Io son l’umile ancella – Netrebko
Maurizio’nun “la dolcissima effigie”
Synopsis: Kısa bir molada Michonnet cesaretini toplar ve 5 yıldır sevdiği Adriana’ya aşkını itiraf etmek ister. Ona yeni bir mirastan ve evlilik planlarından bahseder. Ona aşkını itiraf etmek istediğinde, Adriana gizlilik içinde ona kendisinin de bir erkeği sevdiğini söyler. Bu Maurizio’dur. Saksonya Kontu’nun bir asteğmeni. Maurizio’nun aslında Kont’un ta kendisi olduğunu bilmemektedir. Maurizio yaralanmıştır ve onun şu anda şehirde olduğunu duymuştur. O anda Maurizio ortaya çıkar. Ona aşkını itiraf eder.
Maurizio rolü tenorlar için A rollerinden biri değildir. Kuşkusuz, rolün çok güzel aryaları vardır, ancak müzikal ve dramatik olarak tenora yeteneklerini göstermek için çok az fırsat sunar.
Domingo Maurizio’yu kariyeri boyunca otuzdan fazla kez seslendirdi. Bu rolle Met’teki ilk çıkışını 1968’de yaptı, ancak planlandığı gibi değil, çünkü o akşam Franco Corelli’nin Maurizio’yu söylemesi ve Domingo’nun 5 gün sonra yedek olarak sahneye çıkması planlanmıştı. Domingo o akşamki performansa katılmak istiyordu ve bütün gün Met’te Turandot için sıkı bir prova yapmıştı. Corelli temsilin başlamasına sadece 40 dakika kala gösteriyi iptal etti ve Met’in opera direktörü Rudolf Bing, Domingo’yu otelden arayarak yerine geçmesi gerektiğini söyledi. Tıraş olmak ve opera için hazırlanmak üzere olan Domingo üzgündü çünkü Corelli’nin bu kadar kısa sürede iptal ettiğinden emindi, bu yüzden Domingo’nun devreye girmesi ve kötü bir akşamdan sonra uygun eleştiriyi alması gerekecekti. Ama işler farklı gelişti. Gece bir zafere dönüştü ve gecenin Adriana’sı Renata Tebaldi, partneri için övgü dolu sözler söyledi. Placido Domingo’yu bu yıldan bir kayıtla dinliyoruz.
La dolcissima effigie – Domingo
Carlo Bergonzi’den ikinci bir versiyon dinliyoruz. Kendisi güzel bir sese ve harika bir tekniğe sahip lirik bir tenor. Kayıt onun büyük müzikalitesinden ve sesin akışından ilham alıyor.
La dolcissima effigie – Bergonzi
Adriana, Maurizio’ya menekşe buketini uzatıyor
Synopsis: Adriana, prensten terfisini istemesi için ona yardım etmek ister. Ancak Maurizio bunu istemez ve gösteriden sonra onu sahne çıkışında bekleyeceğine söz verir. Adriana ona söz olarak bir buket menekşe verir. Başrahip ve Prens ortaya çıkar. Başrahibin elinde Duclos’tan gelen ve kendisinin ele geçirdiği bir mektup vardır. Bouillon Prensi kıskançtır ve mektupta ne yazdığını öğrenmek ister. Mektupta bir adam, evinde son derece siyasi bir konuda yapılacak bir toplantıya davet edilmektedir. Bilmediği şey ise Duclos’un mektubu Bouillon Prensesi adına yazmış olduğudur. Alıcı ise o akşam bir locada kalacak olan Saksonya Kontu’dur. Prens politikayı sadece bir bahane olarak görür ve o akşamki gösteriden sonra oyuncular için bir parti düzenleyeceğini duyurarak sözde randevuyu havaya uçurmak ister. Michonnet sahne arkasında kaderine ağıt yakar.
Ecco il monologo – Bastiannini
Synopsis: Bir aktrise dekor olarak bir mektup vermek zorundadır. Ama mektubu bulamaz. Sonra Maurizio elinde Duclos’un mektubuyla ortaya çıkar. Adriana’ya tiyatrodan ayrılmak zorunda olduğunu ve bu gece onu göremeyeceğini söylemek ister. Bu arada oyun başlamıştır ve aklına mektubu Michonnet’ye dekor olarak verme fikri gelir, böylece alıcı olarak Adriana bilgiyi bu şekilde alacaktır. Maurizio tiyatrodan ayrılır ve Adriana’nın mektubu aldığında tedirgin olduğunu öğrenmez. Bu arada prens, kumpanyayı akşam yemeği için evine davet eder
Adriana avrà due mie parole – del Monaco / Fioravanti
ADRIANA LECOUVREUR ACT II
Adriana’nın rakibi kendini “Acerba volluttà”
ile tanıtıyor
Synopsis: Duclos’un malikanesinde. Bouillon Prensesi, Saksonya Kontu’nu bekliyor. Heyecanlıdır.
Maurizio’nun kalbinin etrafındaki iki rakip arasındaki zıtlık daha büyük olamazdı. Bir yanda vicdanlı Adriana, diğer yanda daha düşük duygularla hareket eden prenses. Müzik, orkestrada ateşli bir motifle başlar ve aşağıdaki sözlerle aryası başlar:
Acı zevk, yumuşak işkence,
en yavaş acı ve ani saldırı.
Ateş, buz, titreme, özlem, korku
sevgi dolu bir kalp için beklemek budur.
Cilea bu operada leitmotivlerle çalışmıştır. Bu aryanın teması daha sonra Adriana’nın ölüm sahnesinde alıntılanacaktır. İkinci bölümde, Maurizio’nun düşüncesinde, şarkı ve eşlik lirik hale gelir, akşam yıldızına dua canlı ama şefkatlidir.
Anita Rachvelishvili opera gökyüzünde yükselen bir yıldız. Zengin bir sese, güzel bir derinliğe ve yüksekliğe sahip bir mezzo-soprano.
Acerba volluttà – Anita Rachvelishvili
Synopsis: Maurizio prensesin hayranıdır ve prenses onun için kralın sarayında lobi yapar. Prenses, nüfuzlu çevrelerin onu hapiste görmek istediği konusunda onu uyarır ve Paris’i terk etmesini önerir. Yakasındaki menekşeleri görür ve kıskanır. Maurizio’nun kalbinin bir başkasına ait olduğunu kabullenir ve onun adını öğrenmek ister.
L’anima ho stanca – Corelli
Jonas Kaufmann’dan ikinci bir yorum dinliyoruz. Maurizio rolünde seyirciyi heyecanlandırdı. Bu aryayı insanın içine işleyen bir melankoli ile söylüyor.
L’anima ho stanca – Kaufmann
Adriana ve Maurizio sürpriz bir şekilde tanıştı
Synopsis: Israrlarına rağmen Maurizio onun adını vermeyi reddeder. Tam bu sırada bir araba sesi duyarlar. Gelenin kocası olduğunu anlayan Prenses paniğe kapılır ve yan odaya saklanır. Maurizio, kendisini suçüstü yakaladığını düşünen Prens’i kabul eder. Ama artık Duclos’la bir şey yapmak istemez ve onu, karışıklığın farkına varan Kont’a bırakır. Şimdi, Maurizio için destek istemek üzere Prens’le bir görüşme ayarlamış olan Adriana da gelir. Prens Adriana’yı Saksonya Kontu ile tanıştırır ve Adriana Maurizio’nun gerçekte kim olduğunu anlar. İkili göz kırparak maskeli balonun farkına varır ve aşk yeminlerini yenilerler.
Ma, dunque è vero – Tebaldi / del Monaco
Adriana prensesi kurtarır ve bir sırrı keşfeder
Synopsis: Michonnet ortaya çıkar. Duclos ile bir sonraki oyunu konuşmak için onu görmek ister ve yan odaya geçer. Karanlıkta tanımadığı bir kadınla karşılaşır. Maurizio evi terk etmek zorunda kalır ve Adriana’dan ne pahasına olursa olsun yan odadaki kadının kim olduğunu kimsenin öğrenmesini engellemesini ister. Ona her şeyin tamamen siyasi olduğuna dair yemin eder. Adriana kapıyı açar ve yabancıya bahçeye açılan bir anahtar verir. Karşılıklı konuşmalar sırasında kadınlar birbirlerinden Saksonya Kontu’na aşık olduklarını öğrenirler. Hararetli bir diyalog gelişir ve bu diyalog prensin gelişiyle aniden kesilir. Prenses tanınmadan kaçmayı başarır ve Adriana keder içinde bir koltuğa yığılır. Michonnet ortaya çıkar ve ona yerde bulduğu kırmızı bir bileziği gösterir.
Eccolo aperta – Tebaldi / Simionato
ADRIANA LECOUVREUR ACT III
Synopsis: Bouillon Prensi’nin sarayında akşam yemeği için hazırlıklar devam etmektedir. Bu sırada prenses geri dönmüştür ve gizemli rakibinden intikam almayı düşünmektedir. Bir pudra kutusu fark eder. Prens bunu ondan alır, çünkü bu bir kimyager olarak analiz etmesi gereken bir kanıttır. Oldukça zehirli bir maddedir. Prenses’in aklına rakibini bununla zehirlemek gibi ani bir fikir gelir. Adriana ortaya çıkar. Prensesle tanıştırılır.
Commossa io sono – Scotto / Obraztsova
Prenses sesi tanır
Synopsis: Dehşete düşen prenses sesi tanır. Bunu test etmek için Maurizio’nun bir düelloda yaralandığı hikayesini uydurur. Adriana ani bir baygınlık hissettiğinde, Prenses Adriana’nın rakibi olduğundan emindir. Maurizio ortaya çıkar. Tutuklanmış ve serbest bırakılmıştır. Prenses’e teşekkür eder, çünkü serbest bırakılmasının onun sayesinde olduğunu düşünmektedir. Topluma savaşta yaptığı kahramanlıklardan birini anlatmak zorundadır.
Maurizio’nun kahramanca eyleminin öyküsü basit bir parça ama parlak bir sayı. İnandırıcı ve cesur bir kahramanı canlandıran Placido Domingo’dan dinleyeceğiz.
Il russo Mencikoff riceve l’ordine – Domingo
Synopsis: Dansçılar ortaya çıkar ve pastoral bir dans yaparlar.
Dormi, dormi, o pastorello
Synopsis: Bale sırasında prenses ve Adriana karşılıklı konuşurlar. Menekşe buketi ve bileziğin karşılıklı açılmasıyla ikisi birbirlerini rakip olarak tanır. Adriana’dan baleden sonra bir şiir okuması istenir. Son bölümü zina hakkında olan bir parça seçer ve intikam yemini eden Prenses’e açıkça hitap eder.
Tarihsel arka plan
Aktris Adriana Lecouvreur gerçekten vardı. Açıklayıcı üslubuyla ün kazanmıştır. Uzun süre Saksonya Prensi Moritz ile birlikte oldu ve Bouillon Prensesi ona rakip oldu. Voltaire’in yakın arkadaşı ve eserlerinin yorumcusuydu ve onun kollarında öldüğü söylenir. Nispeten genç bir yaşta (37 yaşında) ölümü spekülasyonlara yol açmış ve dramanın konusu için bir çerçeve oluşturmuştur. Aslında Fransa’nın başkentindeki felaket hijyenik koşullardan kaynaklanan bir “karın iltihabından”, muhtemelen dizanteriden öldüğünden şüphelenilmektedir.
Eser, Cilea’nın sahnelemesinden 50 yıl önce bir oyun olarak tanındı ve örneğin büyük aktör Sarah Bernhard’ın (aynı zamanda Puccini’nin Tosca’sının da modeliydi) bir rolüydü. Olivero’nun aşağıdaki sahnenin kaydı, 55 yaşındayken kısa sürede Tebaldi’nin yerine geçtiği ve bir zafer kazandığı 1959 yılına aittir. Tebaldi’ciler bile ona kırmızı karanfiller atmışlardı. Deklamatuvar pasajlarda vokal sahnedeki varlığı devasa ve orkestra tutkuyla parlıyor!
Giusto cielo! Che feci in tal giorno – Olivero
ADRIANA LECOUVREUR ACT IV
Adriana istifa etti ve tiyatroya veda etti
Synopsis: Adriana’nın evinde
Preludio – Levine
Synopsis: Adriana, Maurizio tutuklandığında tiyatroyu bırakmıştır. Michonnet onu evinde görmeye gider.
So ch’ella dorme – Milnes
Synopsis: Adriana onu karşılar. Acı ve kıskançlık içinde kıvranmaktadır. Adam ondan tiyatroya dönmesini ister. İkili nostaljik bir şekilde mutsuz aşklarını anlatır.
Amico mio…ti sembra insanità…io ne morro, lo sento – Tebaldi / Fioravanti
Synopsis: Dört aktör içeri girer ve onun isim gününü kutlarlar. Aktörler Duclos’un Kont’u terk ettiğini söylerler. Michonnet, Maurizio’yu zindandan kurtarmak için rehin bıraktığı kolyeyi Adriana’ya geri verir. Ona mirasını işe koyduğunu söylemez.
Una volta era un principe
Adriana çaresiz – “Poveri fiori “nin hastalıklı ruh hali
Synopsis: Hizmetçi Maurizio’dan bir mektup getirir. Paketin içinde kurutulmuş menekşeler vardır. Derinden etkilenen Adriana, kendini alay edilmiş ve terk edilmiş hisseder.
“Poveri fiori” melankolik bir eserdir, hatta Cilea partisyona “andante triste” ifadesini yazmıştır. Bu aryayı iki stilistik unsur karakterize eder. Bir yandan, sesin sık sık oktav atlaması (örneğin “Poveriꜛfiori”) Adriana’nın umutsuzluk ruh halini yaratırken, orta bölümdeki ağır bar bölümlerinde (“primo”) orkestradaki uyumsuz akorlar marazi bir ruh hali yaratır.
Callas’ın en büyük sanatlarından biri, her bir kelimeye ve notaya ses renkleri vermekti. Bu aryadaki oktav sıçramaları insanın içine işliyor.
Poveri fiori – Callas
Bu aryanın ikinci bir yorumunu duyuyoruz. Kestings’in kitabında Magda Olivero’nun Adriana’sı için yerinde bir tanımlama okuyoruz: “Sesinde ağır bir parfüm, estetik bir aroma etkisi var. Tüm pozların en basitini, yani doğallığı asla üstlenmeye çalışmıyor. “Poveri fiori” şarkısını söylerken, hedef notalar artık jestler değil, ölmekte olan kuğuyla dans eden bir balerin gibi pozları etkiliyor.”
Bu, aryaya kişisel damgasını vuran “verismo’nun trajik aktrisi” tarafından bir divanın (oldukça olumlu anlamda) yorumudur.
Poveri fiori – Olivero
Maurizio aceleyle gelir – Adriana kollarında ölür
Synopsis: Bu sırada Maurizio ortaya çıkar. Michonnet ona mektup yazmıştır. Adriana’dan af dilemekte ve aşkını istemektedir. Adriana Maurizio’ya inanmaz ama evlenme teklif ettiğinde barajlar yıkılır. Adriana aniden titrer, yüzü soluklaşır. Ona menekşelerden bahseder. Michonnet onları tanır ve zehirlendiklerini ve prenses tarafından gönderildiklerini anlar. Zehir hızla etki eder ve Adriana hayal kurmaya başlar. Maurizio’nun kollarında ölür.
Ove, dunque son io…Scostatevi profani – Olivero
ADRIANA LECOUVREUR operası için kayıt önerisi
DECCA, Renata Tebaldi, Mario del Monaco ve Giulietta Simionato, Franco Capuana ve Orkestra ve Koro dell’accademia di Santa Cecilia, Roma yönetiminde.
Peter Lutz, opera-inside, Francesco Cilea’nın ADRIANA LECOUVREUR eseri üzerine online opera rehberi
Cevapla
Want to join the discussion?Feel free to contribute!