Online-oopperaopas COSI FAN TUTTE
Kun Mozart vuonna 1790 kirjoitti “Cosi fan tutte” -oopperan, hän oli taloudellisesti tuhoutunut. Hän kirjoitti tämän oopperan uskomattomassa kahdessa kuukaudessa toiseksi viimeisimmän kuolinvuotensa aikana. Mozart tarjoaa meille jälleen runsaasti melodioita. Erityisesti ensemble-kohtaukset, kuten rakkausduetit “soave sia il vento” tai “il mio cor vi dono”, jäävät kuolemattomiksi.
Yleiskatsaus ja pikakäyttö
Sisältö
♪ Synopsis
♪ Act II
Tallennussuositus
Highlights
♪ E nel tuo, nel mio bicchiero
Roolit ja synopsis
Ensi-ilta
Wien, 1786
Libretto
Lorenzo Da Ponte
Pääroolit
Don Alfonso, vanha filosofi (basso) - Guglielmo , upseeri ja Fiordiligin kihlattu (baritoni) - Ferrando , upseeri ja Dorabellan kihlattu (basso) - Fiordiligi , Ferraran rouva (sopraano) - Dorabella, Ferraran rouva, Fiordiligin sisar (mezzosopraano) - Despina, naisten kamarineiti (mezzosopraano)
Levysuositus
Warner Classics, Elisabeth Schwarzkopf, Nan Merriman, Lisa Otto, Léopold Simoneau, Ronaldo Panerai ja Sesto Bruscantini, johtajana Herbert von Karajan, Philharmonia-orkesteri ja kuoro.
Kommentti
Libretto ilman kirjallista mallia
Da Ponte kirjoitti tämän oopperan ilman kirjallista mallia. Anekdootin mukaan keisari itse kertoi da Ponten tarinan, jossa kahden miehen kerrottiin panneen kihlattunsa koetukselle lyötyään vetoa kolmannen kanssa. Inspiraatiota on saattanut löytyä myös kirjallisuudesta, mutta oli miten oli, librettoa on pidettävä omana. Historian saatossa monet taiteen asiantuntijat ja taiteilijat pitivät oopperaa liian kevytmielisenä (muun muassa Wagner ja Beethoven), ja oopperan menestys kärsi siitä. “Cosi fan tutte” tuli pohjimmiltaan suosituksi vasta 1900-luvulla, ja siitä lähtien sitä on pidetty tärkeänä osana niin kirkkaasti loistavaa Mozart – Da Ponte -oopperoiden triumviraattia.
“Cosi fan tutte”-oopperan sävellyksen historia
Kun Mozart aloitti “Cosi fan tutte” -oopperan kirjoittamisen vuoden 1789 lopulla, hän oli taloudellisesti alamaissa. Hänen taloutensa oli ollut huonossa kunnossa jo lähes neljän vuoden ajan ilman, että hän olisi vähentänyt elämäntyyliään pidemmän aikaa. Vuosien 1789 ja 1790 epätoivoiset Frankfurtin-matkat eivät auttaneet, joten hän halusi kirjoittaa oopperan mahdollisimman lyhyessä ajassa saadakseen nopeasti rahaa tyhjiin taskuihinsa. Hän aloitti partituurin työstämisen marraskuussa 1789 ja näytti uudenvuodenaattona otteita oopperasta useille ystävilleen (muun muassa Joseph Haydnille, jonka mielipidettä Mozart arvosti suuresti), ja 26. tammikuuta, vain kahden kuukauden kuluttua, oopperan ensi-ilta pidettiin. Wienin yleisön vastaanotto oli ystävällinen mutta laimea. Mozartia koetteli edelleen epäonni, sillä pian sen jälkeen hänen suojelijansa keisari Joseph II kuoli, ja viidennen esityksen jälkeen esitykset lopetettiin valtiollisen surutuomion vuoksi.
Musiikki
Mikään muu Mozartin ooppera ei tarjoa niin paljon ensemblekappaleita kuin “Cosi fan tutte”, niitä on yhteensä 13 kappaletta. Oopperan juoni suorastaan huutaa duettoja, trioja ym. Mozart pystyi ammentamaan runsaasti materiaalia, sillä hänen hallitsemansa kamarimusiikin muodot, kuten jousikvartetit polyfonisine muotoineen, tarjosivat ihanteellisen pohjan. Kuten kaikissa myöhemmissä oopperoissa, orkesterikäsittely on virtuoosimaista; erityisesti puhaltimia käytetään valtavan monipuolisesti, mikä luo upeita värejä. Mozart käyttää yhdessä kappaleessa (“Secondate, aurette amiche”) jopa puhdasta puhallinorkesteria.
Roolin suunnittelu
Erityisen silmiinpistävää on se, miten Mozart eriytti laulajaroolit. Fiordiligi vaatii dramaattista koloratuurisopraanoa, Dorabella vastaa täysin päinvastaista eli lyyristä mezzosopraanoa. Sama pätee miespuolisiin vastineisiin: kohtaamme lyyrisen tenorin (Ferrando) ja buffobaritonin (Guglielmo). Lisäksi on buffobasso (Alfonso) ja lyyrinen koloratuurisopraano (Despina). Mozartille roolien jako seria- (F, F), mezza-buffa- (D, G) ja buffa- (D,A) rooleihin oli erittäin tärkeää, jotta musiikillinen monimuotoisuus ja vaihtelevuus olisi suuri. Hän saattoi luottaa siihen, että yleisö ymmärsi roolien koodit ja pystyi tulkitsemaan oikein monitulkintaisuudet, joita Mozartin teksti ja musiikki usein sisältävät.
COSI FAN TUTTE ACT I
Vähän ennen “Cosi fan tutte” -teoksen työstämisen aloittamista Mozart oli säveltänyt kolme mahtipontista viimeistä sinfoniaansa ja oli sinfonian alalla luovuutensa huipulla. Ei siis ole yllättävää, että alkusoitto on yksi tämän oopperan ehdottomista kohokohdista. Arvostettu musiikkitieteilijä piti Cosi fan tuttea jopa “koko 1700-luvun kauneimpana orkesteriteoksena”.
Ouverture – Marriner
Guglielmo ja Ferrando tapaavat Don Alfonson
Synospsis: Guglielmo ja Ferrando, kaksi Napolin armeijan upseeria, istuvat kahvilassa. Heidän seuraansa liittyy vanha filosofi Don Alfonso. Nuoret miehet hehkuttavat kihlattujaan ja veisaavat näiden hyveistä ja uskollisuudesta heille. Don Alfonso, josta on tullut elämän myötä kyyninen, väittää, ettei yksikään tyttö ole ikuisesti uskollinen. Närkästyneinä molemmat upseerit kiistävät tämän rakastajilleen.
Mozart johdattaa meidät viulujen kuohuvalla motiivilla suoraan keskelle toimintaa. Kokenut Don Alfonso (eläkkeelle jäänyt Don Giovanni?) kohtaa kaksi impulsiivista nuorta miestä.
Kuuntele tämä terzetto Karl Böhmin erinomaisesta vuoden 1964 äänitteestä, johon törmäämme vielä useita kertoja. Alfredo Kraus, Giuseppe Taddei ja Walter Berry laulavat.
La mia Dorabella capace non è – Kraus / Taddei / Berry
Synospsis: Mutta Alfonso pitää kiinni tuomiostaan: naisten uskollisuus on kuin Feeniks, kaikki puhuvat siitä, mutta kukaan ei ole koskaan nähnyt sitä. Kaksi nuorta miestä ovat närkästyneitä ja vaativat kaksintaistelua. Alfonso tarjoaa heille vetoa, että heidän on annettava hänelle vain yksi päivä.
E’ la fede delle femmine – Lima / Monarsolo / Furlanetto
Synospsis: Guglielmo ja Ferrando lähtevät liikkeelle. Kolmikko on asettanut vedonlyöntisummaksi 300 zechinaa. Miehet kuvittelevat jo, mitä he tekevät voittamillaan rahoilla.
Musiikki alkaa tulisella sotilasmusiikilla. Mozart erottaa nyt upseerien luonteet toisistaan; hän antaa intohimoiselle Ferrandolle kanteleen ja nautintoa etsivälle Guglielmolle liian maallisen melodian.
Una bella serenata – Araiza / van Dam / Allen
]
Siskot odottavat häitä innolla
Synopsis: Sisarukset Dorabella ja Fiordiligi ovat puutarhassa. He hurmioituvat sulhasistaan ja haaveilevat jo häistään.
On yksinkertaisesti upeaa, miten Mozart piirtää tämän kohtauksen kahdesta naisesta puutarhassa merelle. Rauhoittava rytmi ja jousien ja puhaltimien herkät motiivit tuovat mieleen maalauksen arkadialaisesta rauhasta ja meren leudoista aalloista. Kahden naisen duetto on hieno, erityisesti toisen osan kolmanneksen väliosan koloratuurit ovat kauniisti sävellettyjä.
Kuuntele kahden jenkkidiivan (termi tulee Di Donatolta) Renee Flemingin ja Joyce di Donaton duetto upeassa konserttiotteessa.
Ah guarda sorella – Fleming / di Donato
Synopsis: Silloin Don Alfonso liittyy naisten seuraan ja kertoo heille vielä järkyttyneenä kauhean uutisen, että heidän sulhasensa joutuvat lähtemään sotaan. Ferrando ja Guglielmo liittyvät järkyttyneiden naisten seuraan ja vahvistavat asevelvollisuuskäskyn.
Komedia alkaa. Mozart vuorottelee kontrapunttisia ja samanaikaisia kohtia eloisassa kvintetissä, ja viisi laulajaa kohtaavat äänellisesti neljä kertaa komediallisessa “chi?”.
Seuraavassa tallenteessa kuulemme monia päähenkilöitä kuuluisasta wieniläisestä yhtyeestä, joka oli kuuluisa viisikymmentäluvun Mozart-levytyksestään. Mikä oli sen filosofia? “Kapellimestari Josef Krips asetti hyväksytylle kaavalle, että vain instrumentaalisesti johdettu ääni on Mozart-ääni. Että tarkkuus ja joustavuus, eleganssi ja jalous olivat Mozart-laulun perusta” (Kesting). Kuuntele joitakin tämän Wienin valtionoopperan pysyvän yhtyeen päähenkilöitä. Christa Ludwig, Lisa della Casa, Anton Dermota, Erich Kunz ja Paul Schöffler laulavat.
Sento o Dio – Ludwig / della Casa / Dermota / Kunz / Schöffler
Synopsis: Kaksi naista ovat lohduttomia ja haluavat kuolla. Kaksi miestä pystyy lohduttamaan heitä ja he hyvästelevät toisensa hellästi, Don Alonso seisoo vieressä ja hymyilee. Hän jopa antaa sotilaiksi pukeutuneiden kyläläisten saattaa heidät laivaansa.
Tämä jäähyväiskohtaus on niin koskettavasti kirjoitettu, että Don Alfonso kuuntelee aluksi intiimisti, mutta ei sitten enää pysty pidättelemään naurua.
Di scrivermi ogni giorno – Lima / Furlanetto / Gruberova / Ziegler / Montarsolo
Suuri jäähyväiskohtaus – “Soave sia il vento”.
Synopsis: Viisaasti Alfonso ja kaksi naista katselevat laivaa, joka hitaasti etääntyy heidän luotaan.
Tämä trio on yksi Mozartin ehdottomia laulukappaleita; hän vie meidät yliluonnolliseen maailmaan. Mozart säestää kolmea ääntä vaimeilla viuluilla, jotka jäljittelevät lempeää aaltoliikettä. Lisäksi matalien jousien hiljaiset pizzicat ja alttoviulun pitkät viivat piirtävät maiseman rauhallisuutta.
Kuulet tämän terzetton Christa Ludwigin, Elisabeth Schwarzkopfin ja Walter Berryn tulkitsemana. Tämä äänite on peräisin Walter Leggen tuottamasta legendaarisesta Cosi fan tutte -levytyksestä.
Soave sia il vento (1) – Schwarzkopf / Ludwig / Berry
Toisen version kuulet Solti-äänitteessä, jossa on mukana von Otter, Fleming ja Perrusi.
Soave sia il vento (2) – Solti / Fleming / von Otter
Dorabellan ja Despinan aariat
Synopsis: Dorabella on levoton. Hänen sydämessään raivoavat armottomat myrskyt.
Aariassaan “Smanie implacabile” romanttisesti taipuvainen Dorabella ilmaisee ahdistuksensa, jonka tuska johtaa hänet kuolemaan. Mozart säveltää tämän aarian dramaattisesti, Dorabella toistaa lopun “col suono orribile dei miei sospir” (huokausteni kauhea ääni) useita kertoja, kunnes hän uupuneena vaipuu maahan. Nuotit vaikuttavat kuitenkin hieman liian dramaattisilta ja pateettisilta, joten kohtaus on tulkittava liian koomiseksi.
Kuuntele Elina Garancaa tässä Dorabellan aariassa.
Ah scostati … smanie implacabile – Garanca
Despina – realisti ilmestyy
Synopsis: Taloudenhoitaja Despina liittyy kaksikon seuraan. Hän ei voi ymmärtää kaksikon surua. Jos heidän sulhasensa kaatuvat sodassa, korvaaja löytyy nopeasti. Eikä muutenkaan pidä odottaa uskollisuutta miehiltä yleensä ja sotilailta erityisesti.
Mozart tarjoaa meille loistavan muotokuvan Despinasta. Hän on elämässä oppinut, ettei rakkaudessa pidä odottaa uskollisuutta, ja tämä aaria on peittelemätön luettelo miesten virheistä. Niinpä hän leikittelee aariassaan sanalla “fedeltà” toistamalla sitä kolme kertaa yhä koloratuurisemmin, niin että jokainen, joka siihen uskoo, joutuu tuntemaan itsensä naiiviksi. Toisessa osassa hän valittaa näytellyn närkästyneenä, että miehet haluavat viedä naiset nautintoihinsa tekopyhällä hellyydellä, ja lopuksi hän pyytää naisia maksamaan miehille takaisin samalla kolikolla.
Tämä teos antaa ammattinsa huipulla olevalle Despinalle tilaisuuden näyttää lyhyessä ajassa tämän lyhyen aarian monet komedialliset ja laululliset puolet. Cecilia Bartoli suoriutuu tästä tehtävästä upealla sekoituksella charmia, eleganssia ja oveluutta. Katsokaa hänen näyttelemäänsä närkästystä “Non vi fate sentir per carità” -kappaleessa tai hänen ilkikurisia ilmeitään “Chieder pietà” -kappaleessa.
In uomini in soldati – Bartoli
Sekstetti “Alla bella Despinetta”
Synopsis: Don Alfonso lahjoo taloudenhoitaja Despinan mukaan leikkiin. Jo Ferrando ja Guglielmo astuvat sisään albanialaisiksi naamioituneina ja riemuitsevat kahdesta kauniista naisesta. Fiordiligi ja Dorabella ovat närkästyneitä ja haluavat heittää kaksi muukalaista ulos talosta.
Kun naamioituneet albaanit astuvat Despinan eteen, alkutriosta kuuluva motiivi kuuluu puupuhaltimissa ja paljastaa Ferrandon ja Guglielmon yleisölle naamioitumisen takaa. Kun Fiordiligi ja Dorabella ilmestyvät ja torjuvat heidät, alkaa sekstetti, joka on musiikillisesti jaettu kolmeen duetto-osaan.
Kuuntele vielä yksi upea ensemblekappale Karajanin vuoden 1955 levytyksestä.
Alla bella despinetta – Schwarzkopf et al.
Come scoglio – Fiordiligin aaria “Come scoglio”
Synopsis: Silloin Alfonso saa idean tervehtiä näitä kahta kuin vanhoja tuttuja. Mutta Fiordiligi ilmoittaa, että hänen sydämensä on vankka kuin kivi.
Tämä Fiordiligin kappale on yksi Mozartin vaikeimmista aarioista ikinä. Aarian ääniala on suuri, lähes kaksi oktaavia, ja usein samaan fraasiin osuu useita hyppäyksiä. Esimerkiksi ensimmäisessä osassa heti alussa toisella rivillä “Contro venti e tempesta” korostamaan Fiordiligin lausuman “kuin järkkymätön kallio” (“Come scoglio”) dramaattisuutta. Toisessa osassa (“Cosi ognor”) kuulemme romanttisen, haltioituneen Fiordiligin. Kolmannessa osassa hän laulaa päättäväisemmin “Come scoglio” -kohdan (“vain kuolema voi kääntää tunteen”). Aaria päättyy kauniiseen mutta vaativaan, monia koloratuuroja sisältävään kohtaan, joka on laulettava nopealla tempolla ja suurella intensiteetillä ja osittain hyvin korkeassa rekisterissä.
Fiordiligi oli yksi Elisabeth Schwarzkopfin viidestä keskeisestä roolista hänen elämänsä aikana (Marschallinin, Donna Elviran ja Le nozze di Figaron ja Capriccion kahden kreivittären ohella). Hänen laulutyylinsä ja äänensä sopivat täydellisesti näihin rooleihin. Ehkäpä ei ole ollut suurempaa Fiordiligiä kuin Elisabeth Schwarzkopf.
Come scoglio (1) – Schwarzkopf
Toisena äänitteenä kuulet Kiri Te Kanawan. Se on ilmaisuvoimaisempi kuin Schwarzkopfin, jonka tulkinta vaikuttaa sisäänpäin kääntyneemmältä.
Come scoglio (2) – Te Kanawa
Albanialaisten valepuvun aaria – “Un aura amorosa”.
Synopsis: Guglielmo yrittää sitä Dorabellan kanssa, mutta epäonnistuu lähentelyissään. Miehet riemuitsevat morsiamensa periksiantamattomuudesta. Ferrando sanoo, että rakkauden ravitsema sydän ei tarvitse muuta ravintoa, ja siksi heidän ei tarvitse pelätä kihlattunsa heikkenemistä.
Tämä aaria on lyyrinen taukopaikka. Vaimennettujen viulujen ja lämpimien bassoäänien säestämänä Ferrando laulaa romanttisen aarian.
Ferrandon aaria “Un’aura amorosa” kuuluu oopperan kohokohtien eksklusiiviseen joukkoon. Kuuntele aaria Léopold Simoneaun tulkitsemana Karajanin tallenteelta. Kesting (“Grosse Stimmen”): “Karajanin äänitys on yksi vuosisadan suurimmista Mozart-äänityksistä. Se on enemmän kuin teknisesti täydellinen, nimittäin ihmeellinen elävyydessään ja hienovaraisuudessaan. Simoneau laulaa osansa sanoinkuvaamattomalla soinnillisella suloisuudella.”
Un aura amorosa (1) – Simoneau
Toinen kuultava äänite on Jonas Kaufmannin, joka on äänitetty vuonna 1998 aivan uran alussa. Kaufmann kuvailee kirjassaan “Jonas Kaufmann” (suomentanut Thomas Voigt), miten tämä äänite syntyi. Hän sai puhelun suurelta ohjaajalta Giorgio Strehleriltä. Ensimmäinen koe-esiintyminen oli erinomainen ja kiinnitys lähes itsestäänselvyys. Mutta hieman myöhemmin Strehler totesi Kaufmannin liian vanhaksi. Kaufmann oli vasta 27-vuotias, mutta muutamaa viikkoa myöhemmin Strehler lähestyi häntä uudelleen ja yhteistyö toimi. Strehler, teatterin mies, teki Kaufmanniin suuren vaikutuksen juuri siksi, että hän ei sanellut kaikkea, vaan pyysi laulajia ajattelemaan yhdessä hänen kanssaan. Kaufmannin epäonneksi Strehler kuoli muutama viikko ennen tämän Milanon Cosi fan tutten ensiesitystä.
Un aura amorosa (2) – Kaufmann
Fiordiligi ja Dorabella ovat häiriintyneet
Synopsis: Fiordiligi ja Dorabella istuvat puutarhassa ahdistuneina.
Viulujen tuskallisen suloisen motiivin ja tyylikkään huilumotiivin johdattamana alkaa näiden kahden naisen lumoava duetto, joka muistuttaa heidän ensiesiintymisensä arkadialaista duettoa. Kohtauksen yllä leijuu kuitenkin ripaus melankoliaa, jonka naiset nostalgisesti herättävät kauniilla terssilaulullaan.
Kuuntelet kaunista äänitallennetta tästä duetosta, jossa Christa Ludwigin ja Elisabeth Schwarzkopfin unelmavuorossa on Karl Böhmin herkkä, mutta ei koskaan hivelevä säestys.
Ah, che tutta in un momento – Ludwig / Schwarzkopf
Cosi fan tutten ensimmäisen näytöksen finaali
Synopsis: Don Alfonso ja Despina eivät anna periksi, ja Don Alfonso keksii idean: kaksi albanialaista teeskentelee ottavansa myrkkyä epätoivosta, koska rakkaus ei ole vastattu. He nielevät arsenikkia naisten nähden. Lääkäriksi naamioitunut Despina kutsutaan pelastamaan heidät. Tämä itsemurhayritys liikuttaa kahta naista, mutta he eivät ole (vielä) valmiita ottamaan vastaan pelastettujen miesten kiitossuukkoa.
Si mora, si mora – Gruberova / Ziegler / Stratas / Furlanetto / Lima / Montarsolo
Ensimmäinen näytös päättyy vilkkaaseen sekstettiin, jota säestää karkea menuetti ja jossa koominen Despina (kuunnelkaa Despinan upeaa trilleriä) ottaa pilkkanaan Mozartin aikana tunnetun puoskarin.
Kuuntelemme tallenteen Karajanin levytyksestä.
Eccovi il medico – Gruberova / Ziegler / Stratas / Furlanetto / Lima / Montarsolo
COSI FAN TUTTE ACT II
Naisten kammiossa
Synopsis: Despina on kahden naisen seurassa ja selittää, miten miehet kiedotaan sormen ympärille.
Tässä Despinan aariassa kuullaan toistuvasti hieman kiusallista torvien käyttöä, joka ennustaa tulevaa toimintaa ja siten “sarvipäisiä” kihloja.
Katso Cecilia Bartoli 24-vuotiaana tallenteessa vuodelta 1990.
Una donna da qunidici anni – Bartoli
Synopsis: Dorabella, joka on muutenkin ailahtelevainen, ei näe mitään uskonrikkomusta siinä, että hän vain pitää vähän hauskaa sen sijaan, että kuolisi tylsyyteen. Nopeasti käy ilmi, että molemmilla on suosikkinsa.
Kahden sisaren tunnelma on kääntynyt. Kappale on kevytmielinen mutta vaativa duetto, jossa on monia koloratuuroja, joista osa on rinnakkaisia.
Kuuntele Elisabeth Schwarzkopfin ja Nan Merrimanin kanssa tehty nauhoitus Karajanin levytyksestä.
Prendero quel brunettino – Merriman / Schwarzkopf
Taikamainen serenadi
Synopsis: Puutarhassa kaksi miestä laulavat rakkaalleen serenadin.
Kaksi miestä vaihtaa strategiaa ja käyttää aseena serenadia. Mozart säestää kaipaavaa laulua vain puhallinsoittimilla ja antaa sen hiljaa hiipua kaukaisen kuoron soidessa. Se on rauhan hetki, lyhyt, lumottu tauko, jossa vallitsee lyyrinen tyyneys, joka saa meidät unohtamaan kokemamme petokset ja pahansuopaisuudet.
Secondate, aurette amiche – Simoneau / Panerai
Dorabellan kaunis palvonta
Synopsis: Don Alfonso pyytää naisia tekemään valintansa. Erikseen pariskunnat lähtevät kävelylle. Dorabella jää ensimmäisenä kiinni. Guglielmon kosiskelu on tehokasta, ja hän säälii hiljaa Ferrandoa. Hän onnistuu jopa vaihtamaan Ferrandon mitalin, jota Dorabella kantaa kaulassaan, omakseen.
Da Ponte on runoillut tätä viettelevää duettoa epäselvillä säkeistöillä, mutta Mozart tuntuu välttelevän sitä. Hän kirjoittaa toisen kauniin rakkausdueton sykkivillä sydämillä.
Kuuntele ihanan haikea, romanttinen Bryn Terfel duetossa Cecilia Bartolin kanssa.
Il cor vi dono – Bartoli / Terfel
Fiordiligin sisäinen kamppailu ja Ferrandon turha yritys
Synopsis: Ferrando yrittää myös onneaan. Mutta Fiordiligi pysyy lujana.
Tämä aaria vaatii äänellisesti ketterää tenoria, joka hallitsee aarian koloratuurin ja on varma korkeissa sävelissä: melodia toistuu kolme kertaa ja nousee joka kerta korkeammalle.
Kuuntele Francisco Araizaa, joka on todistetusti Mozart-tenori.
A lo veggio – Araiza/Marriner
Synopsis: Fiordiligi joutuu salaa myöntämään itselleen, että hänen sydämensä sykkii tälle romanttiselle kosijalle, ja mielessään hän anelee poissaolevalta sulhaseltaan anteeksiantoa.
Todennäköisesti Da Ponte oli määrännyt molemmille sisaruksille kummallekin kaksi aariaa, joista toisen piti olla vakava ja toisen koominen. Dorabellan tapauksessa voimme havainnoida asiaa näin. Mutta Fiordiligin toinen aaria (vakavan “Come scoglio” jälkeen) jää pohdiskelevaksi. Jos “Come scoglio” oli melko dramaattinen ja koloratuurilla suunniteltu, “Per pietà ben mio” -aariassa laulajan on kyettävä pitämään kantiloiden jännite yllä aarian verrattain pitkän keston ajan. Ensimmäiselle, resitatiivin kaltaiselle osuudelle ovat ominaisia suuret, dramaattiset äänihypyt. Seuraavassa Allegrossa valloittaa äänen kaunis vuoropuhelu torvien ihanien äänien kanssa.
“Sielukas laulaminen” oli ominaisuus, johon Irmgard Seefried liitettiin aina. Hän ei koskaan säästänyt itseään tai ääntään. Elisabeth Schwarzkopf, joka lauloi usein hänen kanssaan, sanoi, että “hänen kanssaan saattoi kuulla, kuinka pitkälle ilmaisussa voi mennä”. Kuuntele tämä aaria Irmgard Seefriedin tulkitsemana.
Per pietà ben mio – Seefried
Dorabella osoittaa syyllisyyden Amorille
Synopsis: Guglielmo näyttää järkyttyneelle Ferrandolle amuletin ja iloitsee Fiordiliginsä periksiantamattomuudesta. Ferrando on murtunut. Mustasukkaisuus ja kostonhimo syövät häntä. Huoneessa Despinetta onnittelee Dorabellaa saaliista. Dorabella ei ota syytä niskoilleen, vaan osoittaa sen tyylikkäästi Amorille, rakkauden jumalalle.
Mozart kuvaa tässä aariassa nuorta huoletonta Dorabellaa.
Kuuntele Elina Garancan tulkinta.
È amore un ladroncello – Garanca
Mozartin suuri rakkauskohtaus Fiordiligi ja Ferrando
Synopsis: Fiordiligi tunnustaa Dorabellalle rakastuneensa. Mutta hän haluaa pysyä lujana. Hän käskee Despinettaa hakemaan miesten univormut. Hän haluaa taistella tiensä morsiamensa luokse Dorabellan kanssa ja kuolla tarvittaessa taistelussa. Mutta seuraavalla kerralla, kun hän tapaa Ferrandon, hänkin heikkenee, kun tämä teeskentelee tappavansa itsensä tikarilla rakkaudenhalusta. Lopulta hän antautuu kosiskelevalle albanialaiselle.
Tällä katkelmalla on merkittävä asema oopperassa. Mozart ja Da Ponte ideoivat sen epätavallisesti. Tapaamme Fiordiligin ensimmäisen kerran ajatuksissa. Hän odottaa tulevaa jälleennäkemistään sulhasensa kanssa. Hänen aarionsa keskeytyy yhtäkkiä Ferrandon toimesta, joka ottaa hänen melodiansa ja antaa sitten hitaasti romanttisen rakkaudentunnustuksen (“Volgi a me”). Romanttisen oboekantilan säestämänä Fiordiligi on ihastunut; hän toistaa kolme kertaa “Giusto ciel!”. (“Jumala taivaassa”), orkesterin crescendon säestyksellä hän huutaa “Crudel!”, ja vaisun oboepätkän jälkeen hän huutaa “Fa’ di me quel che ti par” (“Tee minulle, mitä haluat”). Sitten molemmat päättävät teoksen ihanaan, harmoniseen duettoon (täydellisen aktin metafora).
Hämmästyneinä hieromme silmiämme. Eikö tämä ollutkin vakava rakkausduetto? Mozart kirjoittaa niin taivaallista musiikkia “väärille” pareille. Muistatteko Guglielmon ja Dorabellan rakkausdueton sykkivällä sydämellä (“Il mio cor vi dono”), eikö sekin ollut taivaallista? Siitäkö komediassa on kyse?
Kuuntele ja näe Edita Gruberova ja Luis Lima tässä sielukkaassa duetossa.
Fra gli amplessi – Gruberova / Lima
Guglielmon turhautuminen
Synopsis: Nyt on Ferrandon vuoro suuttua morsiamelleen.
Kuuntele Thomas Hampsonin Donne mie la fate a tanti.
Donne mie la fate a tanti – Hampson
]
Synopsis: Alfonsolle Fiordiligin putoaminen ei ollut yllätys, sillä “Cosi fan tutte”.
Nyt ymmärrämme alkusoiton paremmin ja tunnistamme musiikillisen motiivin alkusoitosta:
Tutti accusan le donne – Montarsolo
Dramaattinen finaali alkaa
Synopsis: Nyt avioliiton tiellä ei ole enää mitään estettä ja hääjuhlan hektiset valmistelut ovat edessä.
Fate presto, o cari amici – Stratas / Montarsolo
Synopsis: Seitsemännessä taivaassa neljä odottaa häitä.
Ennen loppuratkaisun koukeroita Mozart kirjoitti hurmoksellisen kaanonin kolmelle äänelle. Vain Guglielmo vetäytyy laulusta; hän on liian pettynyt Fiordiligiinsä.
E nel tuo, nel mio bicchiero – Gruberova / Ziegler / Furlanetto / Lima
Synopsis: Alfonso järjestää kaksoishäät Despinan kanssa notaariksi naamioituneena. Heti kun muste on kuivunut avioehtosopimuksen alla, ilmoittautuu yllättäen saapuva upseeristo. Kaksi herrasmiestä pakenee ja kaksi naista joutuu häpeissään tunnustamaan kaiken kahdelle paluumuuttajalle . Mutta komedia ei ole vielä päättynyt. Guglielmo ja Ferrando purkavat naamion ja paljastuvat entisiksi albaaneiksi. Naiset menettävät melkein järkensä. Don Alfonso pistää rahat taskuun ja sovittaa viisaammat parit yhteen.
Naamioituminen on komediallinen, ja sitä säestävät musiikilliset lainaukset, kuten Ferrandon lemmenmotiivi tai Despinan pitkä trilleri entisenä “Medicona”. Viimeiseen concertatoon päättyy tämä suuri komedia.
Sani e salvi – Gruberova / Ziegler Stratas / Furlanetto / Lima / Montarsolo
Tallennussuositus
WARNER CLASSICS, Elisabeth Schwarzkopf, Nan Merriman, Lisa Otto, Léopold Simoneau, Ronaldo Panerai ja Sesto Bruscantini Herbert von Karajanin ja Philharmonia-orkesterin ja -kuoron johdolla.
Peter Lutz, Opera-inside, online oopperaopas Wolfgang Amadeus Mozartin COSI FAN TUTTE.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!