DER HÖLLE RACHE – arien om hævn fra operaen Die Zauberflöte (nattens dronning)

Online-operaguiden til Mozarts arie DER HÖLLE RACHE

Læs interessante fakta og hør gode Youtube-videoer om den berømte aria “DER HÖLLE RACHE”.

Hvis du vil høre mere om operaen THE MAGIC FLUTE , klik på linket til operaens portræt

Ariaen – synopsis og baggrund

 
Synopsis: Nattens dronning erfarer, at Tamino forsøger at slutte sig til Sarastros tempel i stedet for at befri sin datter Pamina fra hans hænder. Hun er forarget. Hun fortæller Pamina, at hendes afdøde mand har overdraget Solcirklen til Sarastro, og at han dermed har fået magt. Hun beordrer hende til at dræbe Sarastro og stjæle solcirklen fra ham.
 

Denne arie kaldes ofte “hævnarie”. Den er spækket med morderiske vanskeligheder og fører stemmen til de yderste regioner af stemmeloftet. Den høje tone F er den højeste tone, der er sat i operarepertoiret. Kun få sopraner kan synge denne arie regelmæssigt uden at beskadige deres stemme. En yderligere vanskelighed er, at koloraturerne er vanskelige at synge i høje registre.
Mozart satte arien i d-mol, som i hans værker kun er forbeholdt ekstremt dramatiske scener (f.eks. i Mozarts Requiem). Den orkestrale indledning består kun af en forte d-mol-akkord af hele orkestret, som fra begyndelsen definerer den dystre stemning. I den ophidsede recitativlignende begyndelse kommer dronningen lige til sagen: hendes datter skal dræbe Sarastro. Snart i en feber af ophidselse suser hendes stemme i en første staccato-kæde, der gentager et højt C. Da dette repræsenterer en syvende i d-mol-strukturen, giver det dronningen en rastløs tone:

Mozart øger vanviddet, og hun når det høje F i virtuose spring:

Snart venter den næste vanskelighed på sangeren: triolerne er sat meget højt og skal ikke kun passe perfekt i intonation, men også rytmisk:

Mozart byder os på endnu en overraskelse med passagen “hört, hört, hört, hört!” Tonerne i de to første “hört” danner begyndelsen på en treklang. På det tredje “hört” komponerede Mozart et B i stedet for det forventede A, hvilket får lytteren til at gyse:

Slutningen er igen en recitativlignende passage præget af had.

Sangerinden ved premieren var Mozarts svigerinde Josepha Hofer. Det siges, at Hofer havde en særlig smidig stemme med et udpræget højt register. Derfor skrev Mozart denne arie til hende i hendes strube.

Arien – teksten til DER HÖLLE RACHE

Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen,
Tod und Verzweiflung flammet um mich her!
Fühlt nicht durch dich Sarastro Todesschmerzen,
So bist du meine Tochter nimmermehr.
Verstoßen sei auf ewig,
Verlassen sei auf ewig,
Zertrümmert sei’n auf ewig
Alle Bande der Natur,
Wenn nicht durch dich Sarastro wird erblassen!
Hört, Rachegötter, hört der Mutter Schwur!

 
Helvedes hævn koger i mit hjerte,
Død og fortvivlelse flammer om mig!
Hvis Sarastro ikke gennem dig føler
Dødens smerte,
Så vil du aldrig mere være min datter.
Må du blive udstødt for evigt,
Forladt må du være for evigt,
Ødelagt være for evigt
Alle naturens bånd,
Hvis ikke gennem dig
Sarastro bliver bleg!
Hør, Hævnens guder,
Hør en mors ed!
 

Skrevet for en “dramatisk koloratursopran”

Rollen som Königin der Nacht er skrevet til en dramatisk koloratursopran. Den dramatiske koloratursopran skal have både koloraturegenskaber og evnen til at beherske dramatisk udtryk med en større vokalvolumen.

Kendte fortolkninger af DER HÖLLE RACHE

Vi begynder med den måske bedste version, Edda Mosers fortolkning fra Sawallisch-indspilningen. Her er dronningen sydende af raseri. Staccatos eksploderer dramatisk som ingen anden fortolkning. I et interview med tidsskriftet “Fono Forum” fortalte Edda Moser en anekdote om, hvordan denne flammende fortolkning kom til:

“Jeg var blevet engageret som nattens dronning til denne optagelse. Jeg kom så til München, da producer Helmut Storjohann sagde til mig: ‘Der er et lille problem: Fru Sawallisch (dirigentens kone) vil ikke have, at du skal være dronning. Så spurgte jeg, hvad fru Sawallisch havde med indspilningen at gøre? Så sagde Helmut Storjohann, som jeg beundrer,: “Hvis Edda ikke synger Nattens Dronning, bliver hele produktionen aflyst! Sawallisch slugte så pillen og spurgte mig ved den første session lidt køligt, om jeg ville begynde med den første eller anden arie. Jeg sagde, at jeg gerne ville tage den anden. Og i den vrede, jeg havde, fordi de ikke ville have mig, lagde jeg al den vrede i arien og sang den igennem i et take.”

Der Hölle Rache (Hævn-arie) (1) – Moser

Den (muligvis) bedste i sin generation.

Der Hölle Rache (Hævn-arie) (2) – Damrau

Lucia Popps når de høje toner med lethed, og på trods af anstrengelserne forbliver hun let og alligevel udtryksfuld.

Der Hölle Rache (Hævn-arie) (3) – Popp

Gruberova debuterede i denne rolle i 1974 som 24-årig på Wiener Statsoperaen og sang samme år i Salzburg under Herbert von Karajan. Hun har sunget denne rolle i utrolige to hundrede forestillinger. Denne rolle har givet hende tilnavnet “dronningen af koloratur”. Hun synger dronningen lidenskabeligt og alligevel præcist.

Der Hölle Rache (Hævn-arie) (4) – Gruberova

Wilma Lipp satte standarden i halvtredserne. Krystalklart og dramatisk.

Der Hölle Rache (Hævn-arie) (5) – Lipp

Sutherland sang også dronningen. Coloraturas var hendes speciale. Tonelejet blev dog transponeret nedad.

Der Hölle Rache (Hævn-arie) (6) – Sutherland

En fejende dronning af Patricia Petitbon.

Der Hölle Rache (Hævn-arie) (7) – Petitbon

Og som sidst Natalie Dessay i en betagende fart, hvilket øger galskaben endnu mere.

Der Hölle Rache (Hævn-arie) (8) – Dessay

Peter Lutz, opera-inside, den online operaguide til arien “DER HÖLLE RACHE” fra operaen Die Zauberflöte.