DER HÖLLE RACHE – keršto arija iš operos die Zauberflöte (Nakties karalienė)

Mozarto arijos DER HÖLLE RACHE internetinis operos gidas

Perskaitykite įdomių faktų ir išgirskite puikių “Youtube” vaizdo įrašų apie garsiąją ariją “DER HÖLLE RACHE”.

Jeigu norite išgirsti daugiau apie operą THE MAGIC FLUTE , spauskite nuorodą į operos portretą

Arija – santrauka ir pagrindinės aplinkybės

 
Synopse: Nakties karalienė sužino, kad Tamino bando prisijungti prie Sarastro šventyklos, užuot išlaisvinęs jos dukrą Paminą iš jo rankų. Ji pasipiktina. Ji pasako Paminai, kad jos miręs vyras perdavė Saulės ratą Sarastro ir taip gavo valdžią. Ji įsako jai nužudyti Sarastro ir pavogti iš jo Saulės ratą.
 

Ši arija dažnai vadinama “keršto arija”. Joje gausu žudikiškų sunkumų, o balsas pasiekia tolimiausias balso diapazono sritis. Aukštoji nata F yra aukščiausia operos repertuare nustatyta nata. Tik nedaugelis sopranų gali reguliariai dainuoti šią ariją nepakenkdami balsui. Papildomų sunkumų kelia tai, kad koloratūras sunku dainuoti aukštuose registruose.
Mozartas šią ariją padainavo d-moll, kuri jo kūriniuose skiriama tik itin dramatiškoms scenoms (pvz., Mozarto “Requiem”). Orkestrinę įžangą sudaro tik viso orkestro forte d-moll akordas, kuris nuo pat pradžių apibrėžia niūrią atmosferą. Jaudinančioje rečitatyvo pradžioje karalienė pereina tiesiai prie reikalo: jos duktė turi nužudyti Sarastro. Netrukus jos balsas susijaudinimo karštligėje įsibėgėja pirmuoju staccato grandiniu, kartojančiu aukštą C. Kadangi d-moll struktūroje tai reiškia septakordą, karalienei tai suteikia neramią natą:

Mozartas padidina beprotybės lygį, ir ji virtuoziškais šuoliais pasiekia aukštą F:

Netrukus dainininko laukia dar vienas sunkumas: trioletai yra labai aukšti ir turi puikiai derėti ne tik intonaciškai, bet ir ritmiškai:

Mozartas mums pateikia dar vieną staigmeną – ištrauką “hört, hört, hört!” Pirmosios dvi “hört” natos sudaro triados pradžią. Trečiojoje “hört” Mozartas vietoj lauktos A įrašė B, kuri priverčia klausytoją sukrėsti:

Pabaigoje vėl skamba rečitatyvinis pasažas, paženklintas neapykantos.

Premjeros dainininkė buvo Mozarto svainė Josefa Hofer. Sakoma, kad Hofer turėjo itin judrų balsą su ryškiu aukštu registru. Tad Mozartas šią ariją jai parašė gerklėje.

Arija – tekstas DER HÖLLE RACHE

Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen,
Tod und Verzweiflung flammet um mich her!
Fühlt nicht durch dich Sarastro Todesschmerzen,
So bist du meine Tochter nimmermehr.
Verstoßen sei auf ewig,
Verlassen sei auf ewig,
Zertrümmert sei’n auf ewig
Alle Bande der Natur,
Wenn nicht durch dich Sarastro wird erblassen!
Hört, Rachegötter, hört der Mutter Schwur!

 
Mano širdyje verda pragaro kerštas,
Mirtis ir neviltis liepsnoja aplink mane!
Jei Sarastro ne per jus jaučiasi
Mirties skausmas,
Tuomet tu niekada nebebūsi mano duktė.
Išsižadėjęs gali likti amžinai,
Palikti galite būti amžiams,
Sunaikintas būti amžinai
Visi gamtos ryšiai,
Jei ne per jus
Sarastras išblykšta!
Klausykite, keršto dievai,
Išgirskite motinos priesaiką!
 

Sukurta “dramatiškam koloratūriniam sopranui”

Karalienės nakties vaidmuo skirtas dramatiškam koloratūriniam sopranui. Dramatinis koloratūrinis sopranas turi pasižymėti ir koloratūriniais gebėjimais, ir gebėjimu įvaldyti dramatinę išraišką, naudojant didesnį balso tūrį.

Garsiausios DER HÖLLE RACHE interpretacijos

Pradėsime nuo bene geriausios versijos – Eddos Moser interpretacijos iš “Sawallisch” įrašo. Čia karalienė veržiasi iš pykčio. Staccatos dramatiškai įsiliepsnoja kaip jokia kita interpretacija. Interviu žurnalui “Fono forumas” Edda Moser papasakojo anekdotą apie tai, kaip atsirado ši liepsnojanti interpretacija:

“Šiam įrašui buvau pasamdyta kaip Nakties karalienė. Tada atvykau į Miuncheną, kai prodiuseris Helmutas Storjohannas man pasakė: “Yra nedidelė problema: ponia Sawallisch (dirigento žmona) nenori, kad būtum karalienė. Tada paklausiau, ką ponia Sawallisch turi bendro su įrašu? Tuomet Helmutas Storjohannas, kurį dievinu, pasakė: “Jei Edda nedainuos Nakties karalienės, visas pastatymas bus atšauktas!”. Tada Sawallischas nurijo piliulę ir per pirmąją sesiją šiek tiek šaltai paklausė manęs, ar noriu pradėti nuo pirmos, ar nuo antros arijos. Pasakiau, kad norėčiau imtis antrosios. Ir apimtas pykčio dėl to, kad manęs nenorėjo, visą pyktį sudėjau į ariją ir ją dainavau per vieną dublį.”

Der Hölle Rache (keršto arija) (1) – Moser

(Galbūt) geriausia savo kartos atstovė.

Der Hölle Rache (keršto arija) (2) – Damrau

Lucia Popp lengvai pasiekia aukštas natas ir, nepaisant pastangų, išlieka lengva, bet išraiškinga.

Der Hölle Rache (keršto arija) (3) – Popp

Šiuo vaidmeniu Gruberova debiutavo 1974 m. būdama 24 metų Vienos valstybinėje operoje ir tais pačiais metais dainavo Zalcburge, vadovaujama Herberto von Karajano. Šį vaidmenį ji dainavo neįtikėtinuose dviejuose šimtuose spektaklių. Šis vaidmuo pelnė jai koloratūros karalienės pravardę. Ji dainuoja karalienę aistringai ir kartu preciziškai.

Der Hölle Rache (keršto arija) (4) – Gruberova

Šeštajame dešimtmetyje Wilma Lipp nustatė standartą. Krištolo skaidrumo ir dramatiškumo.

Der Hölle Rache (keršto arija) (5) – Lipp

Sutherland taip pat dainavo karalienę. Jos specializacija buvo koloratūros. Tačiau garso aukštis buvo perkeltas žemyn.

Der Hölle Rache (keršto arija) (6) – Sutherland

Šluojanti Patricijos Petitbon karalienė.

Der Hölle Rache (keršto arija) (7) – Petitbon

Ir kaip paskutinis Natalie Dessay kvapą gniaužiančiu greičiu, kuris dar labiau padidina beprotybę.

Der Hölle Rache (keršto arija) (8) – Dessay

Peter Lutz, opera-inside, internetinis operos gidas apie ariją “DER HÖLLE RACHE” iš operos “Užburtoji fleita”.