DER ROSENKAVALIER (Güllü Şövalye) – Richard Strauss – opera rehberi ve özeti

Online opera rehberi ve Strauss’un DER ROSENKAVALIER eserinin sinopsisi

Rosenkavalier, müzikseverlere tüm opera literatüründeki en yüce sahnelerden ikisini sunar. Gümüş gülün takdimi ve kapanış sahnesinden bahsetmek gerekir. Mozart gibi Strauss da kadın sesleri için beste yapmış ve bu operayla Marschallin, Sophie ve Octavian ile sopranolar için üç ölümsüz rol yaratmıştır. Üç farklı kadın başrol, kariyerleri boyunca genellikle aynı şarkıcılar tarafından canlandırıldı: Octavian ve Sophie genç ve orta yaşlarda, Marschallin ise daha olgun yaşlarda.

 

 

 

 

 

 

İçerik

♪ Synopsis

♪ Yorum

♪ Act I

Act II

Act III

 

Öne Çıkanlar

♪ Introduktion

♪ Wie Du warst, wie Du bist

♪ Di rigori armato il seno

♪ Da geht er hin, der aufgeblasene schlechte Kerl

♪ Die Zeit ist ein sonderbares Ding

Mir ist die Ehre widerfahren (Gülün sunumu)

♪ Wird kommen über Nacht

♪ Marie Theres’, hab’ mir’s gelobt (Final Terzetto)

Ist ein Traum, kann nicht wirklich sein (Final düetto)

 

 

Kayıt önerisi

♪ Kayıt önerisi

 

 

 

Premiere

Dresden, 1911

Libretto

Hugo von Hofmannsthal, Harry Graf Kessler ile işbirliği içinde, çeşitli eserlerden esinlenerek...

The main roles

Marschallin, Marschall'ın karısı (soprano) - Octavian, Marschallin'in genç kuzeni (mezzo-soprano) - Herr von Faninal, zengin burjuva iş adamı ((bariton) - Sophie, kızı (soprano) - Ochs von Lerchenau, baron ve Sophie'nin nişanlısı (bas).

Recording recommendation

EMI, Elisabeth Schwarzkopf, Otto Edelmann, Christa Ludwig ve Teresa Stich-Randall yönetiminde Herbert von Karajan ve Philharmonia Chorus & Orchestra...

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Hofmansthal’ın Librettosu

Der Rosenkavalier, Strauss ve Hofmansthal’ın en başından beri birlikte yarattıkları ilk eserdir. Hofmansthal olay örgüsünü hazırladığında düzyazı bir metinden vazgeçmiş ve eseri baştan libretto olarak tasarlamıştır.
Hofmansthal, Moliere’in “Monsieur de Pourceaugnac’ı, Khevenhüller ve daha birçok eserden ödünç almış olsa da, bu hikâyenin gerçek yaratıcısı olarak adlandırılabilir. Marschallin, vom Ochs ya da Octavian’ın büyük kişilikleri çeşitli modellerden esinlenmiştir, ancak sonuçta Hofmannsthal’ın kendi yaratımlarıdır.
“1927’de Hofmannsthal, o zamana kadar Strauss ile işbirliğinin en başarılı eseri haline gelen Rosenkavalier’e bir önsöz yazdı. Ona göre, senaryo Mart 1909’da Weimar’da, ilk baskının da ithaf edildiği arkadaşı Harry Graf Kessler ile sohbet ederken oluşturuldu. Kessler ve Hofmannsthal arasındaki dostluk bu ithaf sırasında neredeyse bozuluyordu. Eserin yaratılmasındaki payını (muhtemelen haklı olarak) Hofmannsthal’ın kabul edeceğinden daha yüksek olarak değerlendiren Kessler, “işbirlikçi” teriminde ısrar etti, oysa ilk versiyonda Hofmannsthal onu sadece “Asistan” olarak tanıtmıştı. Hofmannsthal sonunda bunu formüle etmenin bir yolunu bulmakta zorlandı: “Bu komediyi, işbirliğine çok şey borçlu olduğum Kont Harry Kessler’e ithaf ediyorum. H. H.” (Wikipedia)

 

 

Richard Strauss’un kompozisyon tekniği

Richard Strauss, İngiliz “daily mail” gazetesine ayrıntılı bir röportaj vermiş ve bir opera besteleme yaklaşımını anlatmak için Rosenkavalier’i örnek olarak kullanmıştır: “Bir operanın en küçük taslağını bile yapmadan önce, metnin en az altı ay boyunca zihnimde oyalanmasına ve olgunlaşmasına izin veririm, böylece karakterlere ve durumlara tamamen aşina olurum. Ancak o zaman beynim müzikle meşgul olmaya başlar. Daha sonra kısa taslaklar üzerinde daha geniş bir şekilde çalışılır; piyano için yazılır ve ayarlanır ve genellikle birkaç kez yeniden çalışılır. Bu, işin en zor kısmıdır. Kısaltılmış partisyon (partticell) ve onu takip eden orkestra renklendirmesi benim için yeniden yaratımdır. Daha sonra stüdyomda hiç heyecan duymadan, günde on iki saat çalışarak tam partisyonu yazıyorum. Bu şekilde eserim homojen bir bütün haline geliyor ve asıl önemli olan da bu”. http://biganzoli.info/de/Der_Rosenkavalier_files/Rosenkavalier_Prog.pdf, Landestheater Eisenach program kitapçığı.

Strauss ve Hofmansthal bir başyapıtın yaratılmakta olduğunu erkenden hissetmişlerdi. Besteci, eseri bestelerken librettistlere şöyle yazmıştır: “Çalışmalarım Loisach (evinin yakınındaki bir dere) gibi akıyor, her şeyi deri ve saçla besteliyorum. Yarın Lever’e (ilk perde) başlayacağım bile”. Aslında, Hofmansthal’ın ilk taslaklarından 26 Ocak 1911’de Dresden Saray Operası’ndaki prömiyere kadar sadece 18 ay geçti.

 

 

Mozart’ın Figaro’suna yakınlığı

Elektra ve Salome’den sonra Strauss bir kez olsun neşeli bir eser yaratmaya hevesliydi. Hofmansthal’ın zaten bir konusu vardı (“Cristina’nın Eve Yolculuğu”), ancak kısa süre sonra yeni konuya geçtiler ve başlangıçta “Ochs von Lerchenau” adını verdiler. Maria Theresia’nın 1740’lardaki Viyana’sında geçen ve Wolfgang Amadeus Mozart’tan esinlenen bu esere ikili “bizim Figaro” adını verdi, çünkü iki eser arasındaki paralellikler çok açıktı. Özellikle Kontes ve Mareşal, Cherubino ve Octavian gibi kişiler arasındaki paralellikler dikkat çekicidir.

 

Octavian’ın rolü

Octavian’ın muazzam bir sahne duruşu var. Neredeyse hiç durmadan sahnede ve diğer üç başrolün de ana partneri ve imrenilen objesi. Bu en uzun roldür ve ilk ve son sözü o söyler. Bu yeterince zorlu değilse, çifte maskeli baloyu dengelemek zorundadır: genç bir kadın gibi davranan genç bir adamı oynayan bir soprano.

 

İcatlar

Eserin tarihselleştirici doğasına rağmen, iki şey yaratıcı ikilinin tamamen icadıdır. Birincisi, Gül Ayini hiçbir zaman var olmamıştır ve ikincisi, Maria-Theresa’nın zamanında vals müziği henüz mevcut değildi, müzik 19. yüzyıl burjuva Viyana’sının bir icadıydı.

Anakronizm mi?
Strauss’un sanatçı meslektaşlarının çoğu buna inanamadı. Strauss nasıl böyle geriye dönük bir eser yazabilirdi? Otto Klemperer buna basitçe “şekerli su” dedi. “Elektra” ve “Salome” gibi avangart eserlerden sonra, avangart sanatçıların dünyası bu eseri, geride kaldığına inandıkları bir dünyaya geri dönüş olarak gördü. Bu, Strauss’un tonal müzikal alana dönüşüydü ve o andan itibaren Strauss avangardlar tarafından “muhafazakâr” olarak damgalandı. Strauss kararını vermişti: Webern, Schönberg ya da Stravinsky’nin yolundan gitmek istemiyordu.
Seyirci bu eleştirileri pek umursamadı ve opera en başından beri coşkuyla karşılandı. Sonunda Klemperer bile eserin cazibesinden kaçamadı ve yıllar sonra başyapıtı opera binasında kendisi yönetti.

 

 

Prömiyerin toplam sanat eseri

Seçkin sahne tasarımcısı Alfred Roller (1903’ten itibaren Viyana Saray Operası’nda Gustav Mahler ile birlikte çalışmıştır) setleri ve figürleri tasarlamak üzere erkenden görevlendirilmiştir. Onun sahne tasarımları ve geliştirdiği (ve bazı durumlarda Strauss ve Hofmannsthals’ın yönergelerinin yerini alan) sahne yönergesi kitabı, yaratıcılar tarafından açıkça kabul edildi ve bugün hala standartları belirliyor ve bu operanın tüm yapımlarını etkiliyor. Prömiyerin izleyicileri için Habsburg monarşisinin en parlak dönemini temsil eden Maria Theresa’nın dönemi olan 1740’ların Viyana’sının stil belirleyici rokoko motifleri ve Roller’ın titiz ayrıntılarla yeniden yarattığı dekorlar kayda değerdir.
Prömiyer için yapılan sahne provaları, Strauss’un isteği üzerine işe alınan ve muhtemelen antisemitik nedenlerle prömiyerde adı anılmayan Max Reinhardt’tan başkası tarafından denetlenmedi.
Prömiyer, Strauss’un büyük saygı duyduğu Ernst von Juch tarafından yönetildi. Strauss mektupla birçok talimat verdi ve ayrıca prömiyerden önceki haftalarda birkaç provayı bizzat yönetti.

 

 

Eleştiriler

Eser eleştirmenler tarafından övülse de, libretto bazen saf olmayan ve mizahtan yoksun olarak nitelendirildi. Bununla birlikte, seyirciler mest oldu ve yankı o kadar büyük oldu ki Rosenkavalier için Berlin’den Dresden’e özel trenler kullanıldı.

 

 

 

Aşk Gecesi

Synopsis: Sabah olmuştur, Marschallin genç sevgilisi Octavian ile yatak odasındadır. Mareşal ortalıkta yoktur ve o, sevgiyle Quinquin diye çağırdığı genç kuzeniyle vakit geçirmektedir…

Hareketli müzik onların fırtınalı aşk gecesini anlatır. Orkestrada iki motif duyulur; eril (noktalı, rüzgâr) ve dişil (lirik, yaylı) motifler. Bu sahne başından beri tartışmalara neden olmuştur. Takımyıldızı hassas olarak görülmüş ve sahne ilk performanstan itibaren değiştirilmiştir. Strauss bundan rahatsız oldu ve opera evlerine defalarca Opportunimus’u sundu.

Introduktion – Solti

Synopsis: Octavian, Marshaless ile yatar ve aşk ile kıskançlık arasında kalır.

Bu sahne uzun yıllar boyunca zihinleri ısıttı. Mozart’ın Cherubino’su seks hakkında sadece fanteziler kurarken. Octavian gerçekten yaşadı. Zina, eşcinsel aşk ve sahnede erotizm tabuydu. Özellikle aşk gecesinin sembolü olan yatak, anlaşmazlıkların gözbebeği haline geldi. Strauss, prömiyerde ve 20 yıl sonra bile, çoğu gösteride yatağın bir kanepe lehine dışarıda bırakıldığını kabullenmek zorunda kaldı.

Wie Du warst, wie Du bist – Schwarzkopf/Ludwig

 

Synopsis: Çalan zil bir hizmetçinin geldiğini haber verdiğinde, Octavian hemen bir paravanın arkasına saklanır. O gittiğinde, ikisi kahvaltı eder.

Marie Theres, Octavian – Jones / Ludwig

 

Synopsis: Marschallin rüyasında Feldmarschall’ın Hırvatistan’daki teftiş gezisinden döndüğünü görür. Orada dışarıdan gelen bir gürültü duyar, paniğe kapılır ve kocasının geldiğinden şüphelenir. Octavian’ı hemen perdenin arkasına saklar…

Der Feldmarschall sitzt im krowatischen Wald – Schwarzkopf / Ludwig

 

 

Octavian, Mariandl kılığına giriyor

Synopsis: Ama yanlış alarm, bu sadece bir ziyaret. Octavian saklandığı yerden çıkar, odadan tanınmadan çıkabilmek için hizmetçi Mariandl kılığına girmiştir.

Quinquin, es ist ein Besuch – Schwarzkopf / Ludwig

 

Synopsis: Gelen kişinin şişman Baron Ochs olduğu ortaya çıkar. İçeri girdiğinde, giden “Mariandl” ile çatışır ve hemen sözde hizmetçiyle flört etmeye başlar. Marschallin ona bir sandalye önerir. Ochs evlilik planlarından bahseder ve bu planları sadece maddi nedenlerle yapmamaktadır. Seçilen kişi, eskiden Ochs ailesine ait olan mülklerin sahibi olan zengin bir burjuva ordu tedarikçisinin kızı olan 15 yaşındaki Sophie von Faninal’dir. Baron, Marschallin’den, geleneğe göre Sophie’ye geleneksel gümüş nişan gülünü verecek olan bir Rosenkavalier’in adını vermesini ister. Och bu hikâyeyi anlatırken, sözde hizmetçiyle durmadan flört etmekte ve onu hemen bir randevu için kazanmak istemektedir. Marschallin Baron’un isteğini dinler ve Baron’un beceriksiz girişimleri karşısında eğlenir.

Valslerden oluşan güzel ve kısa bir üçlü, baronu kadın katili olmak isteyen biri olarak gösterir.

Hat sie schon einmal mit einem Kavalier im tête-a-tête zu Abend gegessen

 

Synopsis: Marschallin, Octavian’a bir oyun oynamak ister ve ona yüzünün olduğu bir madalyon getirttirir. Madalyonu Ochs’a gösterir ve ona Rosenkavalier olarak Kont Rofrano’yu önerir. Ochs, Mariandl’a olan muazzam benzerliği fark eder ve bu asil beyefendiden çok memnun kalır

Wollen Euer Gnaden leicht den jungen Herrn – Fleming / Rydl / von Otter

İtalyan Aryası

Synopsis: Şimdi yetimleri olan bir kadın, bir kuaför, noter ve çeşitli dilekçe sahipleri girer. Marschallin dilekçe verenleri dinlerken saçını yaptırır. Bir hayranı tarafından kendisine gönderilen bir şarkıcı ortaya çıkar ve onun için bir arya seslendirir.

Bir flütçü, Marschallin’in önünde sahnede müzikal performansı açar. Kısa bir süre sonra, tenorun sesi yüksek perdede parlak bir şekilde öne çıksın diye, ruh hali karanlık ve alçak olan eşlik eden orkestrada başrolü güzel bir şekilde baygın bir solo viyolonsel alır. Bu arya bir dolap parçasıdır ama aynı zamanda korkulandır. Aryanın çizgisi zorludur ve kısa parça ona ikinci bir şans vermez, bu yüzden muazzam bir şekilde açığa çıkar.

En ünlü yorum muhtemelen Luciano Pavarotti’ye aittir.

Di rigori armato il seno – Pavarotti

 

Wunderlich’in sesinin güzel gümüşü ile ikinci bir kayıt duyacaksınız.

Di rigori armato il seno – Wunderlich

 

Synopsis: Ochs’un, düğün sözleşmesinde baronun dürüst olmayan taleplerini şart koşmayı reddeden noterle tartışmasıyla seyirci aniden sona erer. Baron öfkeyle gümüş gülü Marschallin’e teslim eder ve şatodan ayrılır. Marschallin odada yalnız kalır, yaşlı baronun genç bir kızı kapma cüretine kızgındır. Bir aynada kendine bakar ve kendi gençliğinin melankolik anılarına dalar.

Evliliğinde aşkın mutluluğunu yaşama şansı bulamamış bir kadının melankolik sahnesidir.
Bu sahneyi iki savaş arası dönemin en büyük Marschallin’i Lotte Lehmann’dan dinleyin. Legato’su ve metni ifade edişi muazzamdı. 1932’de Strauss’un yönetiminde onunla tam bir kayıt yapmak istediler. Finansal nedenlerden dolayı (Strauss’un iş anlayışı efsaneydi) bu gerçekleşmedi ve Heger, Lotte Lehmann ile kısmi bir kayıt gerçekleştirdi.

Da geht er hin, der aufgeblasene schlechte Kerl – Lehmann

Die Zeit ist ein sonderbares Ding (Zaman tuhaf bir şeydir)

Synopsis: Octavian geri dönmüştür ve onu üzgün bir ruh hali içinde karşılar. Ondan tüm erkekler gibi olmamasını ister. Octavian sinirlenir ve ona olan aşkına yemin eder. Ama Marschallin er ya da geç Quinquin’in onu daha genç biri için terk edeceğini bilmektedir

Bu ünlü parça, minör anahtarın kasvetli elbisesi içinde ortaya çıkan yavaş bir dans müziğinde yer almaktadır. Neşeli ritim ile kasvetli ruh hali arasındaki bu zıtlık, bu parçayı bu kadar büyüleyici kılan şeydir. Rosenkavalier’e aristokratik maskaralığın üzerine çıkardığı derinliği veren Marschallin rolünün derinliğidir. Marschallin, Mozart’ın Figaro ile evliliğindeki Kontes’in “alter egosu”, insan neredeyse Kontes’in yeniden uyandığını düşünüyor.

Elisabeth Schwarzkopf’tan sıklıkla Marschallin (ve tesadüfen Kontes olarak da değil) olarak bahsedilir. Başka hiçbir şarkıcı bu rolü onun gibi canlandıramamıştır. Onun Marschallin yorumu içe dönük ama duygusaldır. Notalarının her biri bilinçli olarak ayarlanmış gibi görünüyor (bu da ona “yapaylık” suçlamasını kazandırdı). Müzik yapımcısı ve Schwarzkopf’un eşi Walter Legge, düzinelerce opera için her zaman daha iyi bir rakibe sahip olmaktansa, onu bir avuç operayı mükemmelleştirmeye teşvik etti. “Schwarzkopf rolü Walter Legge ile yıllarca hazırlamış ve Scala prömiyeri için Herbert von Karajan ile bir ay boyunca, “genellikle günde on ya da on iki saat” prova yapmıştı. (Kesting, Büyük Şarkıcılar).
1971’de sahneyi bıraktığında, son programında bu nostaljik monoloğu söylemesi tesadüf değildi. Bu pasajı, Herbert von Karajan’ın 1959’da yaptığı ve birçokları için referans kayıt haline gelen “efsanevi” kayıttan dinliyoruz.

Die Zeit ist ein sonderbares Ding – Schwarzkopf

 

Christa Ludwig bir başka harika Marschallin’di. Rolü Leonard Bernstein’ın Karajan’ın kaydından (Ludwig’in Octavian’ı söylediği) tamamen farklı olan bir kaydında söyledi. Ludwig, özellikle pes ve orta perdelerde meslektaşından daha zengin bir sese sahiptir.

Die Zeit ist ein sonderbares Ding – Ludwig

 

Marschallin’in bu önemli aryasını Renee Fleming’in üçüncü kaydında dinliyoruz. Marschallin belki de kariyerinin en önemli rolüdür. Koyu, neredeyse dumanlı sesi bu role özel bir melankoli karakteri kazandırıyor.

Die Zeit ist ein sonderbares Ding – Fleming

 

Synopsis: Octavian, onun gitmesini istiyorsa kendisine söylemesini ister. Marschallin şimdi ondan gitmesini ister. O gittiğinde, hemen pişman olur ve uşakları onu geri getirmeleri için gönderir, ancak Octavian çoktan gitmiştir.

 

 

 

 

 

 

 

Sinopsis: Rosenkavalier’nin gelişini heyecanla bekleyen kızı Sophie’yi törenle uğurlayan Faninal Lordu’nun salonunda. Lord gittiğinde Sophie pencereden, içinden gümüş elbiseli Gül Şövalyesi’nin çıktığı ve evine girdiği altı kişilik gururlu arabaya bakar.

In dieser feierlichen Stunde – Donath

 

 

Gülün sunumu – mest eden aşk düeti

Synopsis: Baron’un evlenme isteğini ciddiyetle açıklar ve gümüş kaplama gülü uzatır. Sophie parfüm kokulu gülü kokladığında, gözleri buluşur ve ilk görüşte ani bir aşkla elektriklenmiş gibi hissederler.

Gül Şövalyesi içeri girdiğinde müzik doruğa ulaşır. İlahi yaylılar ve güzel bir klarnet melodisi eşliğinde Rosenkavalier mesajını duyurur. Sophie, Octavian’ın İran gül yağıyla parfümlediği gülü kokladığında ve ikilinin gözleri buluştuğunda müzik kendinden geçer. Mutluluk ikisini de sararken muhteşem bir aşk düeti ortaya çıkar.
Bu sahne, opera edebiyatının sunduğu en güzel sahnelerden biridir. Strauss arpları, celesta’yı ve birinci kemanları kendinden geçirir. Ton resmindeki ustalığının doruğundadır; insan kelimenin tam anlamıyla aşkın duygularını hissedebilir ve neredeyse gül yağı kokusunu alabilir.

Bu pasajı iki kayıtta dinliyoruz. Efsanevi Carlos Kleiber kaydı ile başlıyoruz. Kleiber’in Rosenkavalier’den daha fazla yönettiği bir opera yoktur (ilk geçerli kaydı Kleiber’in babası Erich tarafından yapılmıştır). Ancak Carlos kayıt stüdyosuna girmeyi reddetti, bu nedenle kayıtlar daha sonra yayınlanan bir televizyon kaydından (1972) veya bir video prodüksiyonundan alındı. Octavian’ı 1979’daki prodüksiyonda, büyük Octavian’lardan biri olan ve belki de imza rolü haline gelen, zengin, kadifemsi yumuşak bir sese sahip Brigitte Fassbaender’den dinliyoruz. Bu sahnedeki partneri Lucia Popp’tu. Yüksek Re’ye tırmanışı (2:30) ve Fassbaender’in onun yanında erimesine izin vermesi (bakışına bakın) harika.

Mir ist die Ehre widerfahren Fassbaender / Popp

 

İkinci kayıt yukarıda bahsedilen Kleiber-Seniors prodüksiyonundan. Sena Jurinac tarihin en büyük Oktavyanlarından biriydi ve bu prodüksiyondaki kaydı en iyilerinden biri. Kesting bu kaydı “saf duyusal sihir” olarak nitelendiriyor. (Kesting, Büyük Sesler)

Mir ist die Ehre widerfahren Jurinac / Güden

 

 

 

 

 

 

 

Synopsis: Hizmetçiler çekilir ve ikili kanepeye oturup sohbete başlar. Sophie sohbet edip adam hakkında bildiklerini anlatırken Octavian’ın gözü sadece ondadır

Ich kenn ihn doch recht wohl – Stich-Randall / Ludwig

 

Sophie müstakbel kocasıyla tanıştığında dehşete düşer

Synopsis: Faninal, Baron von Ochs’u, Baron’un küstahça müstakbel karısının konuşma sanatını keşfetmek istediği salona götürür. Sophie müstakbel eşini ilk kez görür ve onun görünüşü ve davranışları karşısında şok olur. Octavian tiksinti ve utançla dolup taşar ve sadece gitmek isterken, Faninal soylu damadı karşısında neredeyse gururdan patlayacaktır. Sophie onun beceriksizliğinden iğrenir ve ilerlemelerine direnir.

Strauss, Baron’un gösterişli bir marşla girmesine izin verir ve bir altılı gelişir.

Jetzt kommt aber mein Herr Zukünftiger

Ochs’un imalı şarkısı

Synopsis: Baron kendini bırakmaz ve kendinden emin bir şekilde düğün gecesinden sonra kadının sakinleşeceği kehanetinde bulunur.

Hoş bir Viyana valsi eşliğinde, Ochs’un en sevdiği müziği söylediği, beceriksiz, müstehcen bir metin::

“Mit mir, mit mir keine Kammer Dir zu klein,
ohne mich, ohne mich jeder Tag Dir so bang,
mit mir, mit mir keine Nacht dir zu lang”.

Benimle, benimle, senin için çok küçük bir oda yok,
Bensiz, bensiz, her gün bir sefalet
benimle, benimle hiçbir gece senin için çok uzun değil.

Wird kommen über Nacht – Edelmann

 

Synopsis: Baron ve Faninal sözleşmeyi konuşmak için komşu odaya giderler. Octavian Sophie’ye yaklaşır ve ona gerçekten bu sersemle evlenmek isteyip istemediğini sorar. Sophie ondan yardım isterken, arka planda Ochs’un sarhoş uşakları hizmetçileri dövmektedir. Octavian ona yardım etmek ister ama ilk adımı atması gerekmektedir. Sophie bunun ne olduğunu sorar. Octavian, önce ona olan aşkını itiraf etmesi gerektiğini söyler ve ikisi birbirlerinin kollarına düşerler.

Mit ihren Augen voll Tränen – Kirchschläger / Persson

 

Synopsis: İkili Valzacchi ve Annina tarafından gözlemlenir ve baronu çağırırlar. Baron, Sophie’yle yüzleşir, Sophie suskun kalınca Octavian konuşur: Sophie ondan hoşlanmamaktadır. Baron tartışmayı siler ve evlilik sözleşmesini imzalamak için Sophie’yi bitişik odaya götürmek ister. Octavian ve Baron, Baron’un kolundan hafifçe yaralandığı ve teatral bir şekilde öldürüldüğünü söylediği bir kılıç düellosuyla sonuçlanan bir tartışmaya girerler. Faninal içeri girer ve Sophie’nin reddinin utancını fark eder. Rosenkavalier’i gönderir ve Sophie’yi gerekirse zorla manastıra kapatmakla tehdit eder. Faninal, şarabın da yardımıyla iyileşen baronun dinlenmesine izin verir. Anna’nın kendisine uzattığı ve Mariandl’dan geldiği söylenen bir mektubu mutlulukla not eder. Bu, bir otelde buluşmak için bir davetiyedir. Annina, baronun reddettiği bir ödül talep eder. Ancak Octavian’la çoktan ortak bir amaç edinmiştir ve arkasından yaptığı bir hareketle yakında onun cimriliğinin intikamını alacağını duyurur.

Müzik yine hoş bir vals çalıyor, bu da Ochs’un kendini yeniden daha iyi hissettiği anlamına geliyor. Durgun vuruşlar eşliğinde Ochs amentüsünü söyler. ¾ barda ikinci perde neşeyle sona erer.

 

 

 

 

 

 

 

Handa Maskeli Balo sahnesi

Synopsis: Mariandl, nam-ı diğer Octavian, barona sipariş verdiği handadır. O ve Valzacchi, barona iyi bir ders vermek için buluşma numarası yapmışlardır. Ochs ortaya çıktığında, Mariandl ile birlikte yemek yiyecekleri bitişik odaya götürülürler. Şarapla kızı itaatkâr hale getirmeye çalışır. Ochs Mariandl’ı öpmek istediğinde, bir an için Octavian’ı tanıdığını düşünür ve irkilir, ama hemen toparlanır. İkinci denemede, bir kapak aniden açılır ve bir figüranın kafası belirir, bu da Ochs’un hayalet gördüğünü düşünmesine neden olur. Fırından ve aynalardan yüzler çıkınca dehşete kapılır. Zili çalıp görevlileri çağırdığında, Annina dört çocuklu dul bir kadın kılığında ortaya çıkar ve kocası olduğunu iddia eder. Artık olay kontrolden çıkmıştır ve kargaşa sokaktan bile duyulmaktadır, bunun üzerine polis ortaya çıkar. Bu tehlikeli durumda baron, karısı Sophie ile birlikteymiş gibi davranarak kendini kurtarmaya çalışır. Bu arada, çağrılan Faninal gelmiştir ve öfkeyle arabada bekleyen Sophie’yi almaya gider. Ochs gizlice ayrılmaya çalışır ve Mariandl, nam-ı diğer Octavian polis komiserine bir şeyler fısıldayınca tutuklanır. Mariandl bir perdenin arkasına geçer ve kadın kıyafetlerini eğlenen komisere teslim eder. Tam bu sırada Marschallin içeri girer. Octavian ona kendini tanıtır ve maskeli baloyu açıklar. Herkesi gönderir, odada sadece Octavian, Sophie, baron ve marschallin kalır. Baron, Marschallin’in ortaya çıkmasına sevinir ve onun tarafından kurtarılmayı umar. Maskeli balo sona erer ve baron oyunun farkına varır. Marschallin, Baron’dan Sophie’den vazgeçmesini ister. Baron, Octavian’ın Marschallin’in odasında hizmetçi kılığında bulunan sevgilisi olduğunu anlamıştır. Baron bir kez daha ifşa tehdidiyle kendini kurtarmaya çalışır, ancak herkes içeri dalar ve Baron’u sıkıştırır. Baron oyunu kaybettiğini anlar ve restorandan kaçar. Sophie, Octavian ve Mareşal geride kalır. Mareşal, Octavian’ın gitmesine izin vermesi gerektiğini anlar. Skandaldan utanan Sophie, babasına yardım etmek için ayrılmak ister.

İç mekan sahnesi (00.00 – 44.00)

Mest edici final Terzetto

Synopsis: Octavian utanç içinde iki kadının arasında durmaktadır. Mareşal Sophie’den kalmasını ister, Octavian’a veda etme vakti gelmiştir.

Bu terzettoda komedi, gençliğinden ve Octavian’a olan aşkından ayrılmanın acısı dinleyiciyi saran ve Octavian ile Sophie’nin titreşen aşkıyla tezat oluşturan Marschallin’in dramına dönüşür. Kısa bir süre sonra Marschallin sessizliğe gömülür ve üçlü düete dönüşür.

Bu sahne opera literatüründeki en görkemli üçlülerden biridir. İlahi müzik, veda ve acı, Octavian ve Sophie’nin titreyen aşkıyla birleşerek büyük duygular yaratır.
Birçokları için Carlos Kleiber’in yorumu “Rosenkavalier’in İncili “dir. 1979’daki prodüksiyondan alınan bu parçayı dinleyin.

Final Terzetto – Jones / Fassbaender / Popp

 

Melankolik Marschallin (Tomowa-Sintow) ile 1984 Salzburg prodüksiyonundan ikinci bir versiyon.

Marie Theres’, hab’ mir’s gelobt – Tomowa-Sintow / Baltsa / Perry

 

Claudio Abbado’nun podyumda olduğu dokunaklı bir konser versiyonu.

Fleming / von Stade / Battle

Rüya gibi “dream-duet”

Synopsis: İkili birbirleri için yaratıldıklarını fark eder. Marschallin, Faninal’i çağırır, o da ikilinin birleşmesini aşıkların birleşmesi olarak onaylar. İkili mutluluk içinde birbirlerinin kollarına düşer ve evden birlikte ayrılırlar

Hofmansthal son sahnedeki uzun metnin dinleyicileri rahatsız edeceğinden korkuyordu, ancak Strauss bu uzunluğu unutulmaz bir müzik yazmak için kullandı. Opera, Strauss’un Wagnerci sarhoş edici tonlarda değil, Mozartvari bir uyum ve düzen içinde, ölçülü bir orkestra eşliğinde müziğe döktüğü muhteşem bir düet ile sona erer.
Orkestra bir kez daha, Marschallin’in melankolisini unutturan muhteşem bir doruk noktasıyla “Ist ein Traum “un tekrarının başlangıcından önce çiçek açar.
Erich Kleiber kaydındaki son düeti rüya ikili Hilde Güden ve Sena Jurinac ile dinliyoruz.

Ist ein Traum, kann nicht wirklich sein – Güden / Jurinac

 

 

 

Kayıt Önerisi

EMI, Elisabeth Schwarzkopf, Otto Edelmann, Christa Ludwig, Teresa Stich-Randall yönetiminde Herbert von Karajan ve Philharmonia Chorus & Orchestra

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, Richard Strauss’un DER ROSENKAVALIER eseri üzerine online opera rehberi