DI QUELLA PIRA – Il Trovatore operasından bir arya

Verdi’nin Aryasının Portresi DI QUELLA PIRA

Ünlü Arya “DI QUELLA PIRA” hakkındaki ilginç gerçekleri okuyun ve harika YouTube Videolarını dinleyin.

Eğer Il Trovatore operası hakkında daha fazla bilgi edinmek istiyorsanız, opera portresi linkine tıklayın

The Aria – Özet & Arka Plan

 
Sinopsis: Luna, Manrico’nun kalesine saldırır. Manrico lider olarak onu savunur. Manrico, Leonora’ya ölümüne bağlılık yemini eder. Manrico’nun öfkelenmek için her türlü nedeni vardır: Annesi Azucena, Conte di Luna tarafından yakalanmış ve rehin alınmıştır. Luna onu kazığa bağlanıp öldürülmekle tehdit etmektedir. Manrico Azucena’yı kurtarmak ve Leonora’ya veda etmek istemektedir.< /blockquote>
 

‘di quella pira’ aryası ‘ah si ben mio’ ile birlikte bir ‘scena ed aria’ oluşturur. Bu, “Rossinian” Belcanto dönemine ait bir kompozisyon geleneğidir. Çok şematik olarak bir arya dizisini tanımlar. Sıralama şöyledir: resitatif (tempo d’attacco), yavaş arya (Cavatina, “Ah si ben mio”), resitatif (tempo di mezzo), hızlı arya (Cabaletta, “di quella pira”).

Bu arya tenorlar için bir mihenk taşıdır. Müzik heyecan vericidir: Allegro ile başlar ve daha sonra müzikal efektlerle beş kez geliştirilir. Önce tenorun sesi yükseltmesi gerekir (“Col sangue vostro “da Verdi “con tutta forza” yazar), ortada tempo yükseltilir (“morir “de “piu vivo”), sonra koro girer, sonra tenor katılır ve sonunda tenor en yüksek notayı söyler. Bu dramaturji dinleyici üzerinde kendinden geçme etkisi yaratır.

Bu stilistik unsura ek olarak, arya iki karakteristik özelliğe daha sahiptir. Birincisi, on altılık nota dörtlüleri unsurudur:

Tenorun bu unsuru her mısrada söylemesi gerekir ki bu da en az on üç tekrara denk gelir. Bu figürün ateşin titremesini sembolize etmesi beklenir: “O korkunç ateşin alevleri, tüm varlığımı tutuşturdu ve tüketti”). Ateşin yanışının dinleyicinin zihninin gözünün önünden geçmesine izin vermesi beklenir. Bu unsur yarım ton aralıklarından oluşur ve Allegro’da söylenmesi kolay değildir.

Orkestranın eşliği çarpıcı bir ileri itiş gücüne sahiptir, ritmi polonezlere benzer. Yapılacak savaşı sembolize eder ve içeri giren savaşçılar korosu tarafından güçlendirilir.

Aryanın ikinci karakteristik özelliği ise sonundaki ünlü tiz do sesidir. İlginçtir ki, Verdi bu yerde bir tiz do bestelememiştir. Ancak bu operanın ilk tenorlarından biri Verdi’den açıkça izin istemiştir. Verdi, Do’nun güzel söylenmesi koşuluyla buna açıkça izin vermiştir. Böylece bu gelenek geçerli oldu ve çoğu dinleyici aryayı tam olarak bu şekilde biliyor, bu nedenle orijinal notayı takip etmek seyirciler arasında hayal kırıklığı olmasa da rahatsızlığa neden olacaktı. Hatta 19. yüzyılda şarkıcılar tarafından alınan tüm özgürlükleri yasaklayan Toscanini bile bu geleneği kabul etti.

2000 yılında, Verdi’nin ölümünün 100. yıldönümünü kutlamak için Milano’daki “la scala” opera binasında Riccardo Muti tenora bu aryayı orijinal versiyonunda, tiz do olmadan söylemesini emretti. Aryanın ardından yuhalama sesleri yükseldi ve sonuç günlerce basını ve zihinleri meşgul eden bir tiyatro skandalı oldu.

Arya – DI QUELLA PIRA

metni
 
Di quella pira l’orrendo foco

Tutte le fibre m’arse avvampo…

Empi spegnetela, o ch’io tra poco

Col sangue vostro la spegner?…

Era gia figlio prima d’amarti

Non puo frenarmi il tuo martir.

Madre infelice, corro a salvarti,

O teco almeno corro a morir!< /blockquote>
 

Vokal Fach “Spinto Tenor”

Manrico rolü sırasıyla bir spinto tenor (İtalyan) ve genç kahraman tenor (Alman) için yazılmıştır. Ses güçlü ve erkeksidir. Yüksek notalarda metalik bir parlaklığa sahiptir. Yüksek tessituradaki zahmetsiz gücü ile büyüler ve hala çevikliğe sahiptir. Spinto Tenor, yüksek perdede en üst notalarla dinleyicilere ilham verebilir.

Dİ QUELLA PİRA’nın ünlü yorumları

Jussi Björling Trovatore’nin en çok kaydını yapan tenor. Bu operanın toplam altı kaydını yapmıştır. Bu makale için 1952 kaydını seçtim. Kaydın yapıldığı gün karısına “di quella pira’yı hiç bugünkü kadar iyi söylememiştim” diye yazmıştı.

Björling’in melankolik tınısı “Era gia figlio prima d’amarti Non puo frenarmi il tuo martir” (Senin işkencelerin beni durduramaz Mutsuz anne, seni kurtarmak için koşuyorum) pasajında tam çiçek açıyor.

Ayrıca tiz do’su da olağanüstüdür. Tiz Do’ya zahmetsizce saldırması eşsizdir.

Di quella pira (1) – Björling

Trovatore, Franco Corelli’nin en önemli rollerinden biriydi. Sadece birkaç kişi ses gücünde İtalyan’a yetişebilir.

Di quella pira (2) – Corelli

1906 tarihli kaydında Enrico Caruso on altılık nota dörtlülerini tam olarak ve diğer tenorlardan biraz daha yavaş söyler. Ancak arya yarım ton aşağıya transpoze edilmiştir ve Do ile değil Bb ile biter. Caruso’nun bariton renkli bir sesi vardı. Her ne kadar tiz Do’ya ulaşsa da, zaman zaman uygun olmadığında bundan kaçınmıştır. Bu alışkanlığı diğer tenorlarla paylaşır. (del Monaco, Domingo, Carreras, Tucker, Gigli, Pertile…).

Caruso’nun “madre felice” şarkısındaki hıçkırıklarına dikkat edin; Caruso bu şarkıyla “savaşçı tenor fanfarından etkileyici bir parça yaratmıştır” (Kesting).

Di quella pira (3) – Caruso

Pavarotti’nin 1968’den güzel bir kaydı. Muhteşem bir Yüksek Do söylüyor. Daha sonraki yıllarda da zaman zaman Bb’yi seçti.

Di quella pira (4) – Pavarotti

Anton Honegger’in blogundaki bir yorumda verdiği ipucu üzerine Franco Bonisolli’nin harika versiyonunu bulacaksınız. Bu versiyonu bilmiyordum. Harika bir keşif: yüksek Do’ların gerçek bir şövalyesi!

Di quella pira (5) – Bonisolli

Peter Lutz, opera-inside, Il trovatore operasından “di quella pira” aryası için çevrimiçi opera rehberi