Gershwin’in PORGY AND BESS operası için çevrimiçi opera rehberi ve sinopsis
“Porgy and Bess” ile Gershwin kariyerinin zirvesine ulaştı. Bu beste ile tarihteki en büyük halk operalarından biri olan uluslararası bir eser yaratmayı başarmıştır. Bu operanın icrası büyük zorluklar içeriyor, bu yüzden eser nadiren duyuluyor. Bu operanın gücü ve özgünlüğü, geçen yüzyılın tüm caz büyüklerini birçok şarkıyı coverlamaya teşvik etti.
İçerik
♪ Synopsis
♪ Yorum
♪ Act I
Öne Çıkanlar
Oh we’re leavin’ for the promise Lan’
Kayıt önerisi
Synopsis
Premiere
1935, Boston (Pre-premiere) ve New York (Premiere)
Libretto
Du Bose Heyward ve Ira Gershwin Heyward'ın Porgy adlı eserinden uyarlanmıştır
The main roles
Porgy, sakat dilenci (bas) - Bess, genç bir kadın ve Crown'un arkadaşı, daha sonra Porgy'nin (soprano) - Crown, Bess'in şiddetli aşığı (bariton) - Serena, Balıkçı Robbins'in dindar karısı (soprano) - Clara, balıkçı Jake'in karısı (soprano) - Sportin' Life, New Yorklu uyuşturucu satıcısı (tenor).
Recording recommendation
EMI, Willard White, Cynthia Haymon, Harolyn Blackwell, Damon Evans ve Gregg Baker, Simon Rattle ve Londra Filarmoni Orkestrası ve Glyndebourne Korosu tarafından yönetildi.
Açıklamalar
Birçok soruyu kışkırtan bir opera
Başka hiçbir opera “Porgy and Bess” kadar kısa sürede bu kadar çok soru ve tartışmaya yol açmaz:
- Beyaz Gershwin tarafından bestelenen müzik gerçek bir “siyah müziği” midir?
- Bu bir opera mı yoksa “sadece” bir müzikal mi?
- Opera sadece siyahlar tarafından mı söylenmeli?
- Opera siyahlar hakkındaki önyargıları sürdürüyor mu?
Elbette bu opera portresi bu sorulara cevap verecektir. Ancak en önemli husus tartışmasızdır: “Porgy and Bess” ile en yüksek sanatsal standartlara sahip büyük bir eserden söz etmek gerekir. Yukarıda sorulan sorular bu ışık altında tartışılmalıdır.
Operanın ve librettonun yaratılış öyküsü
Gershwin daha 20’li yıllarda bir “kara opera” hayal etmişti. Bu isteğinin nedeni olarak şunları yazmıştır: “Porgy ve Bess için kullandığım formu seçtim çünkü müziğin ancak ciddi formda olduğu zaman yaşadığına inanıyorum. “Rhapsody in blue “yu yazdığımda “blues “u aldım ve onu daha büyük ve daha ciddi bir forma soktum. Bu on iki yıl önceydi ve “Rhapsody in blue” çok daha canlı, oysa aynı temaları alıp şarkılara koysaydım yıllar önce yok olurlardı.” (Wikipedia)
Meşgul besteci uzun yıllar boyunca hayalini gerçekleştirmek için zaman ya da malzeme bulamadı.
1927’de “Porgy” adlı bir Broadway oyununa rastladı. Hemen heyecanlandı ve oyunun yazarları olan Du Bose ve Dorothy Heyward çifti ile temasa geçti. İlgileniyorlardı ama yasal nedenlerden dolayı o dönemde bir işbirliği mümkün değildi. Bu fırsat 5 yıl sonra ortaya çıktığında, Gershwin iki söz yazarı ve yazarı, zaten birlikte sayısız eser yazdığı kardeşi Ira ile tamamladı. Ira parçalardan birkaçının sözlerini yazdı, 3’ü ortak çalışmaydı (“Bess, You Is My Woman,” “I Got Plenty o’ Nuttin'” ve “I Loves You Porgy”) ve geri kalanı (aslan payı) Heyward tarafından yazıldı.
Du Bose Heyward, 1925 yılında Güney Carolina’nın Charleston liman bölgesindeki siyahi tersane işçilerini konu alan “Porgy” adlı romanı yazmıştı. Heyward bu romanın ilhamını bir gazetede okuduğu gerçek bir olaydan almıştır: Sammy Small (“Keçi Sammy”) adında küçük çaplı bir suçlunun sokak ortasında bir kadına saldırdığı ve keçilerin çektiği bir el arabasıyla kaçtığı söylenmektedir.
“Catfish Row” hayali bir yerdir, ancak gerçek bir rol modeli vardır. Bu isim, DuBose Heyward’ın evinin yakınındaki “Cabbage Row” adlı apartman sırasının bir varyasyonudur.
Gershwin’ler Heyward’larla çalışmaya başladıkça ve materyali geliştirdikçe, Bess’in rolü giderek daha önemli hale geldi. Bunu yansıtmak için eserin adını “Porgy ve Bess” olarak değiştirdiler. Gershwin bu durumdan memnundu, bu isim esere “operatik” bir hava katmış ve onu “Pelléas et Mélisande”, “Tristan und Isolde” ya da “Samson et Delilah” gibi operalara yaklaştırmıştı.
“Porgy and Bess” otantik bir “siyah müzik” midir?
Gershwin 1898 yılında New York’ta Yahudi kökenli Rus göçmenlerin oğlu Jacob Gerhsovitz olarak dünyaya geldi. O ve kardeşi Ira, Güney Amerika’dan gelen siyah göçmenlerle erken yaşlarda temas kurdular, ancak tıpkı Güney Carolina’da yaşayan Heywardlar gibi onlar da “onlardan biri” değildi.
Gershwin (1898 doğumlu) 20 yıl boyunca caz müzisyenliği yaptı ve 1934’te Güney Carolina’daki etnik azınlık Gullah’ların yaşamını incelemek için zaman ayırdı. Bu, bir adada yaşayan, kökenleri doğrudan ithal kölelere dayandırılabilen ve kültürlerini özgün bir biçimde geliştiren bir etnik gruptu.
Gershwin siyahların müzik dilini dikkatle inceledi, ancak halk müziğini devralmak istemedi, kendi müziğini yazdı (ayrıca aşağıdaki “Summertime” bölümüne bakınız).
Müzikal açıdan Gershwin’in New York kökenleri yadsınamaz, ancak bestesini blues, gospeller, işçi şarkıları ve spiritüeller gibi birçok Güney formuna dayandırmıştır.
Prömiyerden sonra eser siyah müzisyenler tarafından kısmen çekingen bir şekilde karşılandı, örneğin Duke Ellington eseri “yapay müzik” olarak adlandırdı ve müziğin orijinalliğini reddetti, hatta “her siyah insan aldatmacayı fark ederdi” dedi. “Lamba siyahı müzik “ten bahsetmiştir. Ellington’ın bu ifadesini on yıl sonra geri çektiğini ve Gershwin’in operasından saygıyla bahsettiğini ve Porgy & Bess’in bazı şarkılarını kendisi için düzenlediğini belirtmek gerekir. Porgy and Bess’ten I Loves You, I Got Plenty o’ Nuttin’ ya da Summertime gibi pek çok parça caz standardı haline geldi ve Louis Armstrong’dan Ella Fitzgerald ve Miles Davis’e kadar 20. yüzyılın tüm büyük caz müzisyenleri bunları coverlayarak Gershwin’i tamamen rehabilite etti.
Opera mı müzikal mi?
Gershwin’in kendisi eserini “Amerikan halk operası” olarak adlandırmıştır. Aryalar ve bestelenmiş resitatifler gibi opera unsurlarını kullandı ama aynı zamanda halk şarkıları ve müzikal unsurları da besteledi. Sonuncusu Tin-Pan-Alley tarzı olarak adlandırıldı (müzik yayıncılarının bulunduğu Broadway yan sokağından sonra) ve akılda kalıcı melodileri bir düzine tarafından yazıldı. Gershwin 15 yıl içinde 22 müzikal yazarak müzikal yazma konusunda üretken oldu, en ünlüsü 1924 tarihli “Lady, Be Good!” idi.
Porgy and Bess’i bestelemeden önce Gershwin, klasik formlara güvenle hakim olabilmek için ünlü müzik öğretmeni Schellinger ile dört yıl çalıştı. Bu konuda daha fazla bilgiyi aşağıda “2 Numaralı Ölüm Fügü: Porgy Tacı Öldürüyor” bölümünde okuyabilirsiniz.
Bestelendiği dönemde New York Metropolitan Operası bu eserin öneminin farkındaydı ve dünya prömiyerini yapmak için her türlü çabayı gösterdi. Ancak Gershwin, orijinal versiyonun daha fazla sahnelenmesine olanak sağlamak için bir Broadway tiyatrosuna gitmeye karar verdi.
Elbette türlerin karıştırılması eleştirmenleri kışkırttı, ancak eser daha sonra ve bugüne kadar hem müzikal hem de opera evlerinde sahnelendi ve her iki türde de kabul gördü.
Performans uygulaması
İş, hak ettiği sıklıkta ve izin verdiği taleple yapılmamaktadır. Bunun nedeni prodüksiyonun karmaşıklığında yatmaktadır. Bir yandan Gershwin’in varisleri eserin sadece siyahi sanatçılar tarafından seslendirilebileceğine hükmetmiştir (konser versiyonu bu kuraldan muaftır), diğer yandan da 22 solist ve hatırı sayılır bir koro gerektiren oyuncu kadrosu son derece karmaşık ve pahalıdır. Operanın bir başka ünlü halk operası olan Rus operası Boris Godunov ile paylaştığı bir kader.
Irkçılık
Irkçılık bariz bir konudur ve operada dedektif tarafından kişileştirilmiştir. Opera giderek daha popüler hale geldikçe birçok siyah, operanın konusunun siyahların şiddet yanlısı olduğu, yoksulluk içinde yaşadıkları ya da uyuşturucu kullandıkları gibi önyargıları güçlendireceğinden korktu. Bazı siyah şarkıcı ve oyuncular, hatta Harry Belafonte ya da Sidney Poitier gibi ünlüler, klişe tuzağına düşmemek ve kariyerlerini tehlikeye atmamak için Crown ya da Sportin’ Life gibi rolleri canlandırmayı reddetti. Böylece, “Sivil Hak” ve “Siyah Güç” hareketlerinin yaşandığı yıllarda opera, kültürel damgalama iddiasıyla eleştirilere maruz kaldı. Neyse ki bu kriz yetmişli yıllarda aşıldı ve “Porgy and Bess” bu damgadan kurtulmayı başardı.
Ünlü 1952 dünya turnesinin oyuncu kadrosu bile ırkçılıkla karşı karşıya kaldı. Şarkıcılar yurtdışında kutlanırken, ırk ayrımcılığı onları Amerika Birleşik Devletleri’ndeki konser turlarında çeşitli güney şehirlerindeki otellere arka girişlerden girmeye ve bodrum katlarındaki restoranlarda yemek yemeye zorladı, çünkü siyahların bu kamusal alanlara girmesi yasaktı.
Müzik ve leitmotifler
Gershwin operada orkestranın renkliliğini arttırmak için banjo, marimba, tubular bells gibi egzotik enstrümanlar kullanmıştır. Ragtime, foxtrot, blackbottom (kelimenin tam anlamıyla “siyah dip”, güçlü zil hareketleriyle yapılan bir dans) gibi yaygın caz formlarının yanı sıra spiritüeller veya İnciller gibi dini formları da kullanmıştır. Müzik, cazda her zaman olduğu gibi, sık zaman değişimleri, blues armonisi ve senkop ile karakterize edilir.
Gershwin bu opera için leitmotif tekniğinden geniş ölçüde yararlanmıştır. Çeşitli kişi ve nesnelere leitmotifler atamıştır. Bu opera portresinde bir avuç leitmotifi (örneğin Porgy ve Sportin life’ın leitmotiflerini) tanıma fırsatı bulursunuz.
Prömiyer ve inceleme
Eylül 1935’te Boston’da bir ön prömiyer yapıldı. Prömiyer bir süre sonra New York’taki Alvin Tiyatrosu’nda yapıldı. Boston performansı büyük beğeni toplarken, Broadway prodüksiyonu beklentilerin altında kalan ve masrafları tam olarak karşılamayan 124 gösteriden sonra sona erdi.
Ancak tek tek müzikal numaralar çok hızlı popüler oldu ve Gershwin 1936’da bunları bir süitte bir araya getirerek eseri popüler hale getirdi.
Avrupa prömiyeri 1943 yılında Kopenhag’da Danimarkalı şarkıcılarla gerçekleşti. Nasyonal Sosyalist işgal güçlerinin şiddetli direnişine ve “Orman Çığlıklı Yahudi Zenci Operası “na karşı Gestapo’nun eylemlerine rağmen Porgy and Bess, iptal edilmek zorunda kalana kadar toplam 22 kez (hepsi kapalı gişe) sahnelendi. (Wikipedia)
Savaştan sonra siyah topluluklar Avrupa’yı turladı ve operayı popüler hale getirdi (Leontyne Price ile 1952’deki en ünlü prodüksiyon da dahil). 1959’da bir film uyarlaması operayı milyonlarca izleyiciye sundu.
PORGY AND BESS ACT I
Synopsis: 1920’lerde Charleston. Catfish Row beyazlar tarafından terk edilmiştir. Şimdi bu köhne evlerde yoksul siyahlar yaşamaktadır. Bir evde çiftler dans etmektedir ve Jasbo Brown piyanonun başında oturmaktadır.
Bir dakika sonra, parlak bir orkestral giriş, Jasbo Brown’un akortsuz bir piyanoda çaldığı bir blues’a yol açar. Jasbo Brown bir blues efsanesi ve New Orleans’lı bir yabancıdır, aslında hikayeyle hiçbir ilgisi yoktur. “Rahat” bir blues ile başlar, ritimleri giderek daha vurgulu hale gelir ve çiftleri dans pistine sürükler. Ritimler Crown leitmotifiyle benzerlik gösterir. Gershwin böylece bu iki yabancının akrabalığına gönderme yapar.
Giriş, Jasbo Brown Solo – Çıngırak
Summertime, Clara’nın ünlü ninnisi
Synopsis: Dans pistinin yanında balıkçı Jake’in karısı Clara vardır. Küçük oğluna ninni söylemektedir.
Summertime, Gershwin’in bestelediği en güzel şarkılardan biridir. “Porgy and Bess” operasında yer alır ve bu operanın 3 farklı sahnesinde kullanılmıştır. İlk kez operanın başında belirgin bir şekilde ortaya çıkar.
Gershwin, “Porgy & Bess “in müziğinin özgünlüğünü yakalayabilmek için bir süre güneyde kalmış, ancak tüm parçaları kendisi bestelemiştir. Kendi ifadesine göre hiçbir halk şarkısını kullanmamıştır. Zaman zaman “Summertime”, “Sometimes I Feel Like a Motherless Child” adlı bir ruhani ile ilişkilendirilir. İkisi arasındaki ilişki spekülasyon olarak kalmaktadır (Mahalia Jackson’ın yorumunu içeren çalma listesine bakınız).
Gershwin, 2/4’lük zaman ve tonal temelde sallanan “klasik” bir ninni bestelemiştir. Kromatizmler, caz armonileri, eşlik eden uğultulu bir koro ve renkli bir orkestrasyon, güzel melodinin yanı sıra şarkıya belirgin ve güzel bir karakter kazandırır.
Ünlü melodi, orkestranın caz armonileri eşliğinde başlar. Giriş melodisi tekrar ortaya çıktığında, solo keman ve bir kadın korosu belirir. Koro p (piyano) ile notalanmıştır ve orkestranın armonilerini devralır ve bu nedenle sadece hafifçe duyulabilir. Solo keman bile pp (pianissimo) olarak notalanmıştır ve bu nedenle neredeyse duyulamaz.
Orkestranın renkleri gittikçe zenginleşir, çok geçmeden İngiliz kornosu, obua ve flüt orkestradan ayrılır.
Gershwin bu parçayı güzel bir final efektiyle bitirir. Şan sesi son Si’yi tutarken, vızıldayan koro havaya yükselir. Şan sesi genellikle bu uzun süreli Si’yi oktav atlamaları ve glissandi gibi başka efektlerle birlikte kullanır.
Bu parçanın 25.000’den fazla kaydı olduğu tahmin edilmektedir, bunların çoğu caz ve pop ustaları tarafından yapılmıştır. Doğal olarak bir seçim yapmak zordur.
Summertime’ı iki farklı versiyonda dinliyoruz:
Leontyne Price, muhtemelen yorumun operatik taslağıdır. Operanın dünya çapındaki çıkışını sağlayan 1952 dünya turnesi kadrosunun bir parçasıydı ve daha sonra savaş sonrası dönemin en büyük sopranolarından biri oldu. Bu kayıt 1963 RCA kaydından alınmıştır.
Summertime – Fiyat
Ella Fitzgerald şarkıyı, aşağıdaki örnekte Louis Armstrong ile olduğu gibi caz müziğinin çeşitli büyükleriyle kaydetti. İlk kıtayı Armstrong’un trompetiyle duyuyoruz. Sonra ikisi dönüşümlü olarak söylüyor, Armstrong zımpara gibi sesiyle ve Fitzgerald berrak ve saf sesiyle – zıtlık daha büyük olamazdı.
Summertime – Fitzgerald
Bok sahnesi
Synopsis: Adamlar sokakta barbut oynamaktadır. Clara’nın çocuğu hâlâ huzursuzdur ve Jake çocuğu sakinleştirmeye çalışmaktadır. Tam o sırada Porgy gelir. Sakattır, iki bacağı da yoktur ve küçük bir el arabasının yardımıyla hareket etmektedir. Biraz parası vardır ve bok oyununa katılmaktadır. Birisi Crown’un yakında geleceğini duyurur. Porgy, Bess’in Crown’la birlikte olup olmadığını sorduğunda, onu sevip sevmediği konusunda alay edilir.
Bu sahnede Porgy sahneye ilk kez girer ve leitmotifi duyulur (ses belgesinde yaylılar tarafından hemen başlangıçta çalınır). Bu, Porgy’nin cömert karakterini tanımlayan asil bir motiftir. Bu sahnede bok oyununun leitmotifini duyabilirsiniz, 1:37’de görünür ve Porgy’nin motifiyle ilgilidir, çünkü Porgy kendisini “bok atan bir aptal” olarak tanımlar.
İşte o yaşlı bok köpekbalığı … Hayır, hayır brudder
Bir numaralı ölüm fügü: Crown Robbins’i öldürdü
Synopsis: Zalim Kraliyet, Bess eşliğinde ortaya çıkar. İnsanlar ondan hoşlanmıyor; onun bir fahişe olduğunu düşünüyorlar. Porgy zar atmakta ve şansını denemektedir. Crown zar oyununa müdahale eder. Sarhoştur ve oyuncuları kışkırtır. Robbins’i hile yapmakla suçladığında, ikisi bir itiş kakışa girer ve Robbins’i bir pamuk kancasıyla bıçaklar. Crown, Bess’i arkasında bırakarak kaçar.
Porgy’nin “oh little stars “ı ile Porgy’nin şanslı zarlarını çağırdığı, neredeyse dini bir karaktere sahip hoş ve kısa bir parça buluruz. Daha sonra Gershwin’in inanılmaz derecede dramatik ve konuşan bir müzikle eşlik ettiği cinayet sahnesi ortaya çıkar. Bunun için bir füg formunu seçmiştir. Bu konuyla ilgili ilginç bir anekdotu ileride Crown cinayetiyle ilgili bölümde bulacaksınız.
Oh little stars – White
Bess Porgy’ye giden yolu bulur
Synopsis: Yakında polis ortaya çıkacaktır, bu yüzden herkes evlerinde kaybolur, sadece Bess sığınacak bir yer bulamaz. Kimse onu yanına almaz. Uyuşturucu satıcısı Sporting, Bess’e biraz “mutluluk tozu” gösterir ve onu New York’a götürmeyi teklif eder, ancak Bess reddeder. Bir kapı açılır ve Porgy ona el sallar. Bess minnetle onun sefil dairesine girer.
Gershwin, Bess’in kalacak bir yer aradığı sahne için çok güzel bir senfonik müzik yazmıştır (3:00’teki müzik örneğinde).
Jesu, onu öldürdü!… Sen misin, Sportin’ Life?
Synopsis: Ertesi sabah. Robbins’in cesedi karısının evindeki yataktadır. Göğsünde bir tabak vardır. Yas tutanlar ölüm döşeğinin etrafında toplanmış ve cenaze için bağış yapmaktadırlar. Porgy ve Bess ortaya çıktığında, insanlar katilin kız arkadaşına düşmanca tepki gösterirler.
Koro ve solistlerle güzel bir ruhani.
O Gitti… Taşma – Rattle
Susanna’nın kocası için tuttuğu dokunaklı yas
Synopsis: Beyaz bir dedektif grubun içine dalar. Tanık arar ve yas tutanlara kabaca yaklaşır. Herkes bir şey görmediğini iddia ettiğinden, Peter’ı rastgele gözaltına alır. Onlar gittikten sonra Susanna kocası Robbins’in yasını tutar.
Bu cenaze sahnesi operanın en önemli sahnelerinden biridir. Gershwin, tekniği o zamandan beri sıklıkla “kopyalanan” minör-majör-minör akor dizisine sahip bir motif kullanmıştır. Parça muhteşem bir umutsuzluk ifadesiyle sona erer.
Bu pasajı Trevor Nunn’un Cynthia Clarey ile yaptığı güzel bir film uyarlamasında da duyuyoruz. En az etkileyici olan ise sonudur (4:00’ten itibaren).
My man’s gone now – Clarey
Bu şarkı Ella Fitzgerald ve Leontyne Price gibi birçok ünlü şarkıcı tarafından da söylenmiştir. Leontyne Price’ın muhteşem sesini iliklere işleyen bir yorumla dinliyoruz.
My man’s gone now – Price
Synopsis: Cenaze levazımatçıları gelir, para ancak cenaze için yeterlidir. Ceset gittiğinde, Bess teselli edici bir ruhani konuşma yapar.
Müjde şarkısı vaat edilmiş topraklara giden treni çiçek gibi betimler. Trenin tıkırtısını ve ıslık sesini tam anlamıyla duyabilirsiniz.
Ah, tren istasyonda… Ah, vaat edilen Lan’a doğru yola çıkıyoruz! – Haymon
PORGY AND BESS ACT II
Synopsis: Kedibalığı Sırası. Balıkçılar ağlarını onarmaktadır. Jake, sert havaya rağmen tekneyi balık kıyılarına götürmek istiyor. Oğlunun ileride iyi bir okula gidebilmesi için yeterli parayı kazanmak istemektedir.
Jake balıkçılarla birlikte, çağrı ve yanıt içeren bir iş şarkısı tarzında güzel bir balıkçılık şarkısı söyler,
Oh, Blackfish kıyılarına ulaşıyorum – Hubbard
Hafif yürekli “I Got Plenty o’ Nuttin”
Synopsis: Porgy mutludur. Bess ile yaşıyor ve bir dilenci olarak özgür yaşamına övgüler yağdırıyor.
Gershwin bu meşhur şarkıyı sözlerini yazmadan önce yazmıştı. Sadece neşeli bir an yaratmak istemişti. Daha sonra kardeşi Ira’nın aklına “I Got Plenty o’ Nuttin'” başlığı için parlak bir fikir geldi.
Engelli dilencinin şarkısının neşesi, basit bir majör melodi ve banjo eşliğiyle yaratılır. Melodinin ilk tekrarıyla birlikte Gershwin, Summertime’da olduğu gibi, bir summing korosunun eşliğiyle atmosferi güçlendirir.
Parçayı Simon Rattle’ın Glyndebourne prodüksiyonundan, İngiliz Jamaikalı bariton Willard White’ın sesinden dinliyoruz.
Oh, I got plenty o’nuttin – White
Ünlü Amerikalı bariton Lawrence Tibbett, Gershwin’in bizzat eşlik ettiği bir kayıtta Porgy rolünü seslendirdi. Bu anlamda yorumunun yüksek derecede özgün olduğu söylenebilir. Şaşırtıcı bir şekilde, kendisi (o zamanlar Metropolitan Operası’nın ilk baritonu) beyaz bir adam olmasına rağmen seçilmiştir. Tempo normalden çok daha yavaş.
Oh, I got plenty o’nuttin – Tibbett
Bu parça Gershwin’in en ünlü eserlerinden biridir ve sayısız kez coverlanmıştır. Frank Sinatra’nın bir versiyonunu yükseltiyoruz.
Oh, I got plenty o’nuttin – Sinatra
Synopsis: Üçkağıtçı bir avukat ortaya çıkar. Bess’ten bir dolar karşılığında boşanmasını ister. Bess hiç evlenmemiş olmasına rağmen Porgy bunu ödemeye hazırdır. Bir akbaba uçarken, Porgy’nin ruh hali kısa süreliğine kararır çünkü kuşu kötü bir alamet olarak kabul eder.
Buzzard uçmaya devam et (Beyaz)
Aşk Düeti – Bess, You Is My Woman No
Synopsis: Sporting Life, Bess’i almak için geri gelir ama Bess onu gönderir. İnsanlar piknik yapmak için adaya gitmeye karar verirler. Porgy özürlü olduğu için gidemez. Bess onunla kalmak ister ama Porgy onu biraz oyalanmak için gitmeye ikna eder. İkili birbirlerine olan aşklarını itiraf eder ve Bess gezi şirketine katılır.
Gershwin bu aşk düeti için coşkulu bir melodi yazdı.
Bess, You Is My Woman Now (1) – White / Haymon
Leontyne Price ve William Warfield ile güzel bir versiyon
Bess, You Is My Woman Now (2) – Warfield / Price
Kittiwash Adası’nın arkaik manzarası
Synopsis: Kittiwash Adası’nda. Herkes iyi vakit geçirmektedir.
Pazar günü dindar şarkılarla kendilerini güçlendirmek yerine, insanların mizacı vahşi bir dansla ortaya çıkıyor. 5/4 zamanlı davullar Afrika kabile danslarını çağrıştırıyor.
Sevdiğim şeyi yapmaktan utanmıyorum!
Gershwin, operanın Mefisto’su Sportin’ Life’a da bir leitmotif vermiştir. Tam olarak “It ain’t necessarily so “nun ton dizisine karşılık gelir. Çok kromatik tutulur ve böylece uğursuz karakterine atıfta bulunur. Metası olan “mutlu toz” (kokain) da kromatizmlerle birlikte motifiyle ilişkili olan bir leitmotife sahiptir.
Sportin’ life’ın kilisenin İncil ilahileriyle dalga geçtiği, kaba sözlere sahip klasik bir çağrı ve cevap şarkısıdır.
Sammy Davis Jr. ile harika bir versiyonunu görün ve dinleyin.
İlle de öyle değil – Davis
Bess sürpriz bir şekilde Crown ile buluştu
Synopsis: Akşam gemiye döndüklerinde, Bess sürpriz bir şekilde adada saklanan Crown ile karşılaşır. Şiddet ve ikna karışımı bir yöntemle onu çalılıkların içine çeker. Gemi Bess olmadan adadan ayrılır.
Sahnenin hemen başında, Bess Crown’un varlığını fark ettiğinde, Crown’un leitmotifini alt yaylılarda tekrar tekrar duyarız. Bu sahnenin ilerleyen bölümlerinde ilginç bir noktaya geliriz. Crown ona hükmetmeye çalıştığında, “ne istiyorsun dul Bess” sözleriyle direnir. Bu pasaj (4:30’daki ses örneğinde) Porgy’nin leitmotiv’inin müziğiyle birlikte görünür. Bess’in uyuşturucu bağımlılığı nedeniyle istikrarlı bir kişiliği olmadığından, opera boyunca kendi leitmotivine sahip değildir, ancak gücü Porgy ile olan ilişkisiyle ilgilidir. Bess çaresizdir, uyuşturucu bağımlılığı, acımasız Kraliyet, Robbins’in öldürülmesi ve Porgy’ye olan artan aşkı onu aşırı kırılgan bir duruma getirmiştir ve Gershwin bunu bu eserin duygusal vurgularından biri olan bluesy bir şarkıyla belgelemektedir. Bess’in bu güzel motifinden, ikilinin neredeyse romantik bir düeti (6.50’ye kadar) gelişir.
Ah, ne istiyorsun dul Bess
İki tür resim: büyücülük ve tüccarlar
Sonraki 2 sahnede Gershwin, Catfish Row’un günlük sahnelerini sevgiyle resmediyor.
Synopsis: Ertesi gün Jake tekrar denize açılır, hava daha güzeldir. Bu arada Peter hapisten çıkmıştır. Porgy’nin evinden Bess’in ateşli çığlıkları duyulur. İki gün sonra hasta olarak geri dönmüştür. Susanna onun sağlığı için dua etmeye gider, bu doktor çağırmaktan daha ucuzdur.
“Ölüm büyüsü” ile bir altılı.
Oh, doktor İsa, kim bela su yaptı – Rattle
Synopsis: Bir çilek tüccarı meyvesini över. Bal adam ve yengeç adam da ona katılır.
Oh, dey’s so fresh an’ fine – Rattle
Synopsis: Bess iyileşiyor. Porgy onun Crown’u gördüğünü biliyor. Ona Crown’un yazdan sonra onun için geleceğini söyler. Bess, Porgy ile kalmak ister ve ondan kendisini Crown’dan korumasını ister.
İkinci yarıda parça güzel bir aşk düetine dönüşür.
Burada kalmak istiyorum – Haimon
Kasırga sahnesi
Synopsis: Clara gergindir. Deniz dalgalı ve o korkuyor. Bir fırtına yaklaşıyor ve kasırga çanları çalıyor. Herkes Serena’nın evinde toplanmış, balıkçıların sağ salim evlerine dönmeleri için dua etmektedir. Kapı çalınır. Batıl inançları olan balıkçılar bunun ölüm olduğuna inanmaktadır.
O dere’s someone knocking at the door
Crown’ın büyük çıkışı
Synopsis: Ama Bess için gelen Ölüm değil, Crown’dur. Korku içinde toplanan balıkçılarla alay eder. Bess’i korumak için gelen Porgy’yi küçümseyerek reddeder.
Crown’un havalı şarkısı, cazibesinden kaçamayacağınız Tin-Pan-Alley tarzında.
Kırmızı başlı bir kadın çuf çufu rayından çıkarır – Baker
Synopsis: Aniden Clara uzaktan Jake’in teknesinin fırtınada nasıl alabora olduğunu görür. Çocuğunu Bess’in kucağına iter ve teknelere doğru koşar. Kimsenin onu tekneyle geri götürecek cesareti yoktur. Sadece Crown onu kurtarmak için bir tekneyle yola çıkar.
PORGY AND BESS ACT III
Synopsis: Fırtına artık geçmiştir. Balıkçılar Catfish Row’da toplanmışlardır. Clara, Jake ve fırtınada hayatını kaybeden diğerlerinin yasını tutuyorlar. Crown henüz ortaya çıkmadı ama Sportin Life onun hâlâ hayatta olduğundan emin.
İki numaralı ölüm fügü: Porgy Crown’u öldürüyor
Synopsis: Gece çökmüştür ve Bess, Clara’nın çocuğunu kucağına almıştır. Crown gizlice onun evine girer. Porgy onu pusuya düşürmüş ve bıçaklar. Bess’e Crown’un cesedini muzaffer bir edayla gösterir ve onu meydana atar.
Sahne Bess’in ninnisiyle başlar. Crown göründüğünde, zar oyunundaki cinayet sahnesini anımsatan telaşlı zar motifini duyarız (ses belgesinde 2:12). Bunu cinayet sahnesi takip eder. Sözsüz bir sahnedir ve enstrümantal olarak kalır. İlginçtir ki Gershwin bunun için bir füg yazmıştır. Bunun heyecan verici bir nedeni vardır: olgun bir müzisyen olan Gershwin, Porgy ve Bess’i bestelemeden önce Rus kökenli saygın bir müzik öğretmeni olan Joseph Schillinger ile çalışmıştır. Schillinger, füg gibi formların önemli bir rol oynadığı matematiksel temelli bir öğretim yaklaşımı geliştirmiş ve öğrencilerinin bunu uygulamasına izin vermiştir. Gershwin füg alıştırmalarından o kadar keyif aldı ki, bunları çocuksu bir neşeyle operaya aktardı. Schillinger, Gershwin’in bu alıştırmaları yeni operası için kullandığını fark ettiğinde, zaman zaman bunları birlikte yazmak konusunda ısrar etti ki bu elbette gülünçtü. Müzikal örnekte cinayet sahnesinin fügü zar oyunu motifiyle başlar (2:12)
Yaz zamanı ve yaşamak kolay
Spor hayatı Bess’i baştan çıkarıyor
Synopsis: Dedektif, adli tabiple birlikte gelir. Porgy’ye giderler ve ondan cesedi teşhis etmesini isterler. Porgy üzgündür. Crown’la yüzleşemez. Reddeder ve götürülür. Bess çaresizdir ve Sporting Life ona New York’a kadar eşlik etmesini teklif eder. Reddettiğinde, onu uyuşturucu almaya teşvik eder. Daha önce bir kez bağımlı olmuş olan Bess tekrar uyuşturucuya düşer ve vasiyeti olmadan onunla birlikte oradan ayrılır
.
Sporting Life, Bess’i kendisiyle New York’a gitmesi için tatlı bir müzikle ikna etmeye çalışır. Bess onu kaba bir şekilde reddedince, satıcı cebinden kokaini çıkarır. Gershwin bu ana inanılmaz dramatik bir müzik eşliği vermiştir, leitmotifi yaylılarda aceleci bir tempoda belirir (müzik örneğinde 2:47).
There is a boat dat’s leavin’ soon for New York – Evans / Haymon
John W. Bubbles, ilk Sporting Life
“Müzik okuyamamasına rağmen Bubbles, George Gershwin tarafından 1935 yılında Porgy ve Bess operasındaki Sportin’ Life rolü için seçildi. Müzik notalarını anlamadığı için, Gershwin zamanını ona step ritmi olarak öğretmek için harcadı. Bubbles sık sık ritim uydurduğu için bazı sorunlara neden oldu ve bu da oyuncu kadrosunun diğer üyeleriyle karışıklığa yol açtı. Bubbles sonraki yirmi yıl boyunca ara sıra bu rolü oynadı. 1963 yılında, Leontyne Price ve William Warfield’ın yer aldığı Porgy and Bess’in stüdyo kaydında, Sportin’ Life’ın operadan iki ana aryası olan “It Ain’t Necessarily So” ve “There’s A Boat Dat’s Leavin’ Soon For New York “u seslendirdi. (Wikipedia)
Yakında New York’a gidecek bir tekne var – Bubbles / Price
Porgy geri döner ve Bess’i bulamaz
Synopsis: Porgy bir hafta sonra tutukevinden döndüğünde, balıkçılar mutlu dilenciyi karşılarlar.
Günaydın, sistuh
Synopsis: Herkese hediyeler getirmiş ve onlara Taç’ın yüzüne bakmayı reddettiğini söylemiştir. Bess’i sorduğunda herkes endişelenir. Maria ona Bess’i unutmasını öğütler. Porgy’nin çaresizliği artar.
Porgy, Maria ve Serena’dan bir üçlü
Bess nerede… Benim Bess’im! Onu şimdi istiyorum
Synopsis: Ona kızın kaderini anlatırlar. Porgy pes etmiyor. Birkaç parça eşyasını toplayıp New York’a doğru yola çıkar.
Oh Lawd, yoldayım
Porgy ve Bess gerçekleşmemiş hayallerin operasıdır. Sekiz ana karakterden dördü ölür (Robbins, Jake, Clara ve Crown) ve üçü Catfish Row’u terk eder (Sportin’ life, Bess ve Porgy). Sadece Serena geride kalır. Bununla birlikte, bölge sakinleri Tanrı’ya olan güvenlerini kaybetmemişlerdir ve eser harika bir koroyla kapanır.
Kayıt Önerisi
EMI, Simon Rattle yönetiminde Willard White, Cynthia Haymon, Harolyn Blackwell, Damon Evans ve Gregg Baker ile Londra Filarmoni Orkestrası ve Glyndebourne Korosu.
Peter Lutz, opera-inside, online opera rehberi George Gershwin’in PORGY AND BESS eseri üzerine.
Cevapla
Want to join the discussion?Feel free to contribute!