IL BARBIERE DI SIVIGLIA Online Opera Rehberi ve Özeti

Barber, haklı olarak tüm repertuardaki en popüler operalardan biridir ve belki de opera komedisinin en mükemmelidir. Sarhoş edici bir müzik ve komik durum komedisi birleşerek büyük bir başyapıt oluşturuyor.

 

 

Genel bakış ve hızlı erişim

 

İçerik

Synopsis

Yorum

Act I

Act II

Aufnahme-Empfehlung

 

Öne Çıkanlar

Ouverture

Ecco ridente

Una voce poco fa

Largo al factotum (Figaro’nun aryası)

La calumnia è un venticello

A un dottor della mia sorte

Ehi di casa

Ma signor … Zitto tu

Pace e gioia

Ah! qual colpo inaspettato

Ah il piu lieto, il piu felice

 

 

 

Roles and Synopsis

 

 

 

 

Prömiyer

Roma, 1816

Libretto

Cesare Sterbini, Pierre Augustin Caron de Beaumarchais'in Le barbier de Séville adlı komedisinden uyarlanmıştır.

The main roles

Almaviva, Kont Almaviva, zengin asilzade (tenor) - Rosina, Bartolo'nun vasisi (mezzo-soprano) - Dr. Bartolo, Rosina'nın vasisi (bas) - Don Basilio, Bartolo'nun sırdaşı ve Rosina'nın müzik öğretmeni (bas) - Figaro, berber ve Almaviva'nın sırdaşı (bariton).

Recording recommendation

Claudio Abbado ve Londra Senfoni Orkestrası yönetiminde Teresa Berganza, Luigi Alva, Hermann Prey, Enzo Dara ve Paolo Montarsolo ile DG.

 

 

 

 

Yorum

 

 

Libretto

Libretto Cesare Sterbini’ye aittir ve Pierre Augustin Caron de Beaumarchais’nin “Le barbier de Séville” adlı komedisine dayanmaktadır. Orijinali esprilidir ve librettistin yeni bir hikâye icat etmesine gerek kalmamıştır, ancak Sterbini, Rossini’nin müzikal diline mükemmel bir şekilde uyan çarpıcı sözleri için büyük övgüyü hak etmektedir. Mozart, Beaumarchais’nin operasını sosyal eleştiri için bir araç olarak kullanırken – ki yazarın niyeti de buydu – Rossini’nin eserinde bu yön mevcut değildir. Bu eser asla büyük bir komediden başka bir şey olmamalıdır.

 

 

Müzik

Her bir parça ayrı bir önem taşıyor ve her bir rol parlıyor – bir komedi nadiren bu kadar inandırıcı bir şekilde müziğe dökülmüştür. Her ne kadar Rossini zaman nedeniyle müzik parçalarındaki temaları defalarca tekrarlamış olsa da, insan hiçbir parçayı dinlerken yorulmuyor. Aksine, çoğu numarayı saatlerce dinleyebilirsiniz, çünkü zekâ ve müzikalite ile dolup taşıyorlar. Rossini daha 24 yaşındayken bile bizi suskun bırakacak bir seviyeye ulaşmıştır.

 

 

Prömiyer

Eserin prömiyeri kaotikti ve başarısız oldu. Paisiello’nun bir önceki eseri “il barbiere dis siviglia “nın çok iyi bilinmesi ve saygı görmesi ve seyircinin Rossini’nin kasırgasından bunalmış olması başarısızlığa katkıda bulunmuş olabilir. Hatta muhtemelen performans Paisiello’nun takipçileri tarafından sabote edildi. Eğlenceli Bilgiler bölümünde prömiyerle ilgili iki anekdot görebilirsiniz. Kısa süre içinde eserin büyüklüğü fark edildi ve bir sahne başarısı haline geldi. Beethoven bile Barbiere hakkında en yüksek tonlarda kendini ifade etti. Wagner’in çalışmaları ve Verismo’nun yükselişiyle Rossini’nin eserlerinin modası geçti ve repertuardan kayboldu, sadece berber kendi başına kalabildi. Bu durum, eğitimli koloratur şarkıcılarının yetersizliği nedeniyle bir kısır döngüye yol açtı. Ancak İkinci Dünya Savaşı’ndan sonra Maria Callas “il Turco in Italia” yorumuyla bir Rossini rönesansını tetikledi. İnce ve nüanslı virtüözitesi sayesinde, Montserrat Caballé’ye göre “yeni nesil için bel canto terra incognita’nın kapılarını” açtı. Böylece Caballé, Sutherland, Berganza ve diğerleriyle birlikte Rossini’yi yeniden seslendiren seçkin bir şarkıcı kuşağı ortaya çıktı. O zamandan beri berber, çoğu ülkede en iyi üç operadan biri haline geldi.

 

 

 

 

 

 

IL BARBIERE DI SIVIGLIA ACT I

 

 


Rossini prömiyer için kendi uvertürünü yazmıştı, ancak bu uvertür kaybolmuştu. Zaman kısıtlamaları nedeniyle, aslında ciddi bir opera (!) için bestelediği başka bir uvertürü geri dönüştürdü, popüler parçayı yeniden kullanmak istedi ve belki de şimdiye kadarki en ünlü enstrümantal parçası oldu.

Uvertür – Abbado/LSO

 

“Ecco ridente in cielo” aryası ile bel canto’ya zaman yolculuğu

Synopsis: Almaviva her gün Rosina’nın balkonunun önünde ona serenat yapmaktadır. Öğrenci Lindoro gibi davranır ve güzel kızın kalbini kazanmayı umar.

Rossini bu sahne için klasik tarzda bir serenat bestelemiştir. Mozart’ın Don Giovanni’deki serenadına benzer şekilde, kısıtlama ile bestelenmiştir. Gitarı taklit eden kopuk teller, şarkıcıya asil bir şarkı söyleme tarzında bir aryada eşlik eder. Rossini’nin Serenad’ında ise atlar şarkıcıyla birlikte ilerler ve serenad ikinci bölümde hızlı bir cabaletta’ya dönüşür.

Bu arya, bel canto’nun altın çağından koloratur şarkıcıları için bir klasiktir. Zamanımızın en iyi koloratür tenoru Juan Diego Florez tarafından seslendirilen “Ecco ridente in cielo “yu dinleyin.

Ecco ridente in cielo (1) – Florez

 

Eğer gerçekten şaşırmak istiyorsanız, Hermann Jadlowker’in (1877-1958) versiyonunu dinlemelisiniz. Ne yazık ki, kayıt kalitesi oldukça düşük, ancak yine de onun son derece virtüöz koloraturunun tadını sonuna kadar çıkarabilirsiniz.

Ecco ridente in cielo (2) – Hermann Jadlowker

 

Fiiiiiiiiiiiiigaro’nun büyük aryası

Sinopsis: Rosina bir yetimdir ve kendisine çok para miras kalacağı için bir gün onunla evlenmeyi uman yaşlı vasisi Dr. Bartolo ile birlikte yaşamaktadır. Sonra Almaviva, Bartolo’yu ziyarete giden berber Figaro’yu görür.

Neşeli ve kurnaz bir berber gibi davranan Figaro’nun bu kendine güvenen görünümünü herkes bilir.

Figaro’nun ünlü “largo al factotum “unu üç varyasyonda duyacaksınız. Her biri farklı bir dönemden. Yine günümüzden bir örnekle, Rus bariton Dmitri Hvorostoksy’den başlıyoruz:

Largo al factotum (1) – Hvorostovski

 

Sırada, Metropolitan Operası’nda Enrico Caruso’nun değerli bir ortağı olan, altın çağın en büyük şarkıcılarından Pasquale Amato var. Amato’nun kaydı güçlü tona odaklanmaktan ziyade tonun Belcantocu nüansları ve (Toscanini’nin daha sonra şarkıcılardan kovduğu) belirgin bir rubato ile dinleyiciyi büyülüyor. Pasquale Amato’nun kükreyerek söylediği Figaro Aryası’nı dinleyin.

Largo al factotum (2) – Amato

 

Üçüncü yorum, Tito Gobbi ile ellili yıllardan bir ses belgesi. Tito Gobbi (1913-1984). Onun hakkında, opera dünyasına nasıl girdiğine dair bir anekdot var. “Gobbi varlıklı bir aileden geliyordu. Onu yakındaki Padua Üniversitesi’ne hukuk okuması için gönderdiler. Ancak studiosus, kendisine sunulan atletik zevklere daha çok düşkündü ve özellikle teniste mükemmeldi. Bir anekdota göre, bir maçtan sonra çekici bir seyirciye kendiliğinden serenat yapmış ve bu Baron Zanchetta tarafından duyulmuş ve ona sesini eğitmesini şiddetle tavsiye etmiştir. Gobbi bunu Roma’da yaptı.” (balıkçılar, büyük sesler)

Largo al factotum (3) – Gobbi

 

 

Figaro Almaviva’ya yardım edecek

Sinopsis: Almaviva bir miktar para ile Figaro’nun desteğini kazanmaya karar verir. Eve girebilmesi için ona yardım edecektir.

Bu hikayenin ne hakkında olduğuna dair virtüöz bir düet.

Tüm fikirler – Alva/Prey

 

Opera meraklıları için, 1915 tarihli bir kayıtta başarılı bir düet. Bu kayıtta zamanının en büyük tenor di grazia’sı olan Alessandro Bonci’yi (1870-1940) dinleyeceksiniz. Kesting bu kayıt hakkında şu yorumu yapıyor: “Bonci’nin Corradetti’nin partneri olduğu “All’idea” düetindeki koloratürleri ve süslemeleri kıyaslanamaz – kayıttaki en büyük virtüöz kayıtlarından biri.

All idea – Bonci/Corradetti

.

 

 

Una voce poco fa: Rosina’nın Coloratura-aria’sı

Synopsis: Rosina, bilinmeyen Lindoro’nun serenatlarını sever, balkonda belirir ve bir mesaj içeren bir not bırakır.

Her zamanki gibi, bu açılış aryası iki bölüme ayrılmıştır: yavaş bir cavatina ve hızlı bir cabaletta. Hızlı bölümün melodisi Rossini’nin eserlerinde inanılmaz bir kariyere sahip olmuştur. Önce savaşçı “Palmyra “da, ardından aşk acısı çeken “Elisabetta “da kullanmış, ta ki Rosina’nın gırtlağına ulaşana kadar.

Rosina rolü 20. yüzyılda uzun süre koloratür sopranolar (genellikle bir ton yüksek) tarafından söylendi. Teresa Berganza bu aryayı altmışlı yılların sonunda, eserin Rossini tarafından orijinal olarak yazıldığı Fach’ta koloratür alto olarak yeniden söylemeye başladı.

Una voce poco fa – Berganza

 

Cecilia Bartoli, 22 yaşında mükemmel bir yorumla Rossini’nin önde gelen sesi olarak Berganza’nın yerini aldı.

Una voce poco fa – Bartoli

 

“Basso buffo” için parlayan roller

Synopsis: Müzik öğretmeni Don Basilio ortaya çıkar ve Bartolo’ya Kont Almaviva’nın kasabada olduğunu ve Rosina’dan hoşlandığını söyler. Bartolo’ya etkisini kaçırmayacağı bir iftira atmasını önerir.

Rossini, “Basso buffo” türündeki iki rol için büyüleyici birçok pasaj yazmıştır. Bu sahnelerden biri Basilio’nun “La calumnia è un venticello” aryasıdır. Aryanın metni bir Rossini kreşendosunun tanımı gibidir. Bir esintiyle başlar ve bir top atışıyla sona erene kadar giderek müzikal bir kasırgaya dönüşür.

İki yorumla dinleyin. İlk olarak birinci sınıf bir buffo şarkıcısı olan Montarsolo ile.

La calumnia è un venticello (1) – Montarsolo

 

Sırada gelmiş geçmiş en güzel bas seslerden biri olan Alexander Kipnis var. Kipnis aryayı Almanca söylüyor, biraz alışılmadık ama harika.

La calumnia è un venticello (2) – Kipnis

 

Synopsis: Figaro, Rosina ile gizlice konuşur ve Lindoro’nun ona ölümsüz bir aşkla bağlı olduğunu söyler. Rosina ona küçük bir mektup verir.

Figaro ve Rosina’nın bu düeti bir koloratür şölenidir. Süslemeler gittikçe artar ve Figaro’nun noktalı melodisine büyüleyici bir şekilde eşlik eden Rosina’nın dekoratif bir çılgınlığıyla sona erer.

Dunque io son – Callas / Gobbi

Synopsis: Bartolo döndüğünde Rosina’nın parmağında mürekkep olduğunu ve bir antetli kağıdın eksik olduğunu fark eder. Bundan sonra Rosina’yı eve kilitlemeye karar verir.

Bartolo’nun bu aryası uzun bir parçadır ve birçok süslemeyle karmaşık bir şekilde yazılmıştır. İkinci bölümde, şarkıcı tempo vivace’de on altılık notalarla uzun uzatmalar söylemek zorundadır. Bu arya, zorluğu nedeniyle başka bir arya ile değiştirilirdi.

Dara 70/80’li yılların önde gelen Rossini basso’suydu ve sillabato’su (hızlı şan) efsaneydi.

A un dottor della mia sorte – Dara

 

Almaviva’nın Rosina’yı ilk ziyaret girişimi

Sinopsis: Figaro’nun tavsiyesi üzerine Almaviva sarhoş bir memur kılığına girer ve sahte bir biletle Bartolo’nun evine zorla girmeye çalışır…

Bu bölüm büyük bir komedidir. Rossini yaylı çalgıların askeri ritimleri ile nefesli çalgıların kıkırdayan seslerini karşı karşıya getirir. Buna ek olarak, hızlı sprechgesang ile bestelenmiş pasajlar da vardır.

Bu çarpıcı pasajı Abbado’nun zarifçe filme alınmış kaydında dinleyin.

Ehi di casa – Alva / Dara / Berganza /Abbado

 

 

Topluluk Bestecisi Rossini

Synopsis: Bu sırada o kadar çok gürültü çıkarır ki polis gelir. Tutuklanır ve polise bir kağıt gösterir. Polis memuru Almaviva’ya asker selamı verir. Herkesin kafası karışır.

Bu topluluk müzikal bir kaos. Bir fügato içinde, herkes olayların kendi versiyonunu anlatır. Heyecan giderek artar ve bu da büyüleyici bir stretta’ya yol açar.

Ustaca yapılmış genel bir kayıttan (Marriner) bir alıntı dinleyeceksiniz. Sahnede havai fişekler.


Ma signor…zitto tu – Florez / di Donato / Mattei / del Carlo

 

 

 

 

 

IL BARBIERE DI SIVIGLIA ACT II

 

Synopsis: Almaviva, Bartolo’ya müzik öğretmeni gibi davranmış ve hastalanan Don Basilio’nun yerine geçtiğini iddia etmiştir. Güvenini kazanmak için Basilio’ya bir mektup verir ve Rosina’nın Kont Almaviva’ya yazdığı mektubu ele geçirdiğini iddia eder. Bartolo mektubu cebine koyar ve müzik öğretmeninin eve girmesine izin verir

Almaviva’nın Bartolo’yu tekrarlanan ikiyüzlü bir “Pace e gioia” ile nasıl sabunlamaya çalıştığını deneyimleyin. Rossini tekrar tekrar bu ağıtı çift tempoda söylenen ve ikisinin düşüncelerini ifade eden kesmelerle böler. Böylece Rossini komik bir ikinci komedi düzeyi yaratır. Bartolo’nun hızlı sprechgesang (“ma che perfido destino”) ile kederine ağıt yaktığı ve yanlış müzik öğretmeninin eski tarzda bir cantilena söylediği bölüm görkemlidir.

Pace e gioia – Dara/Alva

 

Synopsis: Müzik öğretmeni piyanonun başına oturur ve Rosina şarkı söylemeye başlar. Şüpheli Bartolo odada kalır, ancak kısa süre sonra uyuyakalır. İkili kısa bir süre aşklarından emin olurlar ve Bartolo tekrar uyanır.

Bu müzik dersi genellikle sopranoların “dolap parçası” olarak söylediği aryalar için kötüye kullanılmıştır. Örneğin, Adelina Patti sık sık bu noktada “Home sweet home” şarkısını söylemiş ve Nellie Melba Lucia di Lammermoor’dan deli sahnesini bile söylemiştir.

Contro un cor – Callas

 

Synopsis: Şimdi Figaro, Dr. Bartolo’nun günlük tıraşı için ortaya çıkar. Kısa bir süre sonra Basilio ortaya çıkar. Şaşkına dönen Bartolo, onun sağlık durumunu sorar. Almaviva ona gizlice bir çanta verir ve Basilio’nun ciddi şekilde hasta olduğunu ve eve gidip yatağıyla ilgilenmesi gerektiğini söyler, Basilio da çantanın verdiği cesaretle bunu yapar. Rosina ve Almaviva kısa bir süre konuşabilir ve Almaviva’nın onu gece yarısı kaçıracağı konusunda anlaşırlar, Figaro balkonun anahtarını çoktan almıştır. Sonra Bartolo dolandırıcılığı fark eder ve Almaviva’yı evden kovalar.

“Buona Sera” bir başka güzel dörtlüdür.

Buona Sera Signore – Gobbi / Callas / Alva

Sinopsis: Bartolo gergindir. Basilio yeniden ortaya çıktığında, müzik öğretmenini tanımadığını iddia eder ve Almaviva olduğundan şüphelenirler. Akşam nikâhı kıyması için bir noter bulmaya karar verirler. Bartolo mektubu Rosina’ya gösterir, Rosina şaşırır ve Bartolo Almaviva’nın başka sevgilileri olduğunu iddia eder. Rosina acı bir şekilde Lindoro’nun kendisini Almaviva’nın kollarına sürüklemek istediğinden şüphelenir. Dışarıda bir fırtına kopmaktadır…

Temporale – Barbacini

Synopsis: Figaro ve Almaviva gece yarısı balkondan eve girdiklerinde Rosina’nın suçlamalarıyla karşılaşırlar. Çok sevinen Rosina, Lindoro’nun Kont Almaviva’dan başkası olmadığını anlar. İkili yedinci cennetteyken, Figaro onları acele etmeye çağırır.

Olayların mutlu bir şekilde gelişmesinin verdiği sevinç, Rosina ve Almaviva’nın akrobatik ve virtüöz bir koloratür düetine yol açar; bu düet, Figaro’nun onları acele etmeye teşvik eden sabırsız ünlemleriyle tekrar tekrar yorumlanır. Eser gerçek bir trio ile, büyüleyici “Zitti, zitti, piano, piano” stretta ile sona erer.

Ah! Qual colpo inaspettato Trio – Berganza / Alva / Prey

Synopsis: Balkondan tekrar kaçmak istediklerinde merdiven gitmiştir. Basilio noterle birlikte oraya gelir. Figaro’nun aklına hemen evliliği gerçekleştirme fikri gelir. Almaviva, Basilio’ya bir çanta verir ve bu Figaro ile birlikte nikah şahidi olarak görev yapar

Aşağıdaki arya genellikle dışarıda bırakılır. Bir yandan dramatik açıdan gereksiz olduğu için, diğer yandan da çok zor olduğu için.

Perulu, belki de zamanımızın ve hatta belki de onlarca yılın en iyi Rossini tenoru. Bu zor aryanın en zorlu pasajlarını bile şaşırtıcı bir rahatlıkla söylüyor.

Ah il più lieto il più felice – Florez

 

Rockwell Blake muhteşem bir şarkıcıydı. O bir Rossini uzmanıydı ve bu arya onun en önemli özelliklerinden biriydi ve muazzam bir tempoda söylemek için mükemmel bir şekilde ustalaştı.

Ah il più lieto il più felice – Blake

 

Rossini’nin ışıltılı finali

Synopsis: Bartolo polisle birlikte ortaya çıktığında, kaybettiğini, Basilio ve Figaro’nun ona ihanet ettiğini anlamalıdır. Almaviva cömertçe Don Bartolo’ya çeyizini verir ve herkes mutlu olur. Oyun cesarete, kurnazlığa ve aşka söylenen bir ilahiyle sona erer.

Finale, di si felice innesto – Abbado &; Ensemble

 

Meraklıları için dinlenecek bir Callas anekdotu

1957’de La Scala’da Maria Callas ile Barbiere’in canlı kaydında meydana gelen bir olayı okuyun: “Bu gürültülü ama garip bir şekilde ılık alkıştan hemen sonra yukarıda bahsedilen Éclat geldi. Müzik ustası Almaviva “Bella voce! bravissima!” diye övgüler yağdırırken, görünüşe göre seyircilerin bir kısmıyla uyum içinde değildi. İlk başta Callasians tarafından boğulan hoşnutsuzluk ifadeleri vardı. Bartolo’nun şarkıcısı da onun tarafını tuttu. Melchiore Luise, ilk dizesi olan “Certo, bella voce “yi, “certo” sözcüğünü vurgulayarak düşman cephesine yöneltti; ve daha sonra sözlü bir isyancı “ah, hayır! hayır!” diye bağırdığında, şiddetle tekrarladı: “Certo, bella voce”. Bu bölümde kendini duyuran şey, o sırada kuluçkaya yatmış bir hastalık gibi kendini geliştiren Maria Callas’a karşı bir direnişti. Bunun kontrollü bir direniş olduğu, performansın ardından Maria Callas’ın bir buket çiçek aldığını ve elinde bir demet turp tuttuğunu düşünmesinden de anlaşılmaktadır. ” (Jürgen Kesting, sbb Kulturradio). Bu pasajı YouTube videosunda dinleyin (anlatılan sahne 5:45’te başlıyor).

Callas Anekdotu – Callas / Gobbi / Alva / Giulini

 

Kayıt önerisi

Claudio Abbado ve Londra Senfoni Orkestrası yönetiminde Teresa Berganza, Luigi Alva, Enzo Dara, Hermann Prey ve Paolo Montarsolo ile DG.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside online opera rehberinde Gioacchino Rossini’nin il barbiere di Siviglia eseri üzerine.

 

 

 

0 cevaplar

Cevapla

Want to join the discussion?
Feel free to contribute!

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir