LES CONTES D’HOFFMANN hakkında çevrimiçi opera rehberi
Jacques Offenbach’ın “LES CONTES D’HOFFMANN” eseri hakkında ilginç bilgiler ve harika YouTube Videoları. Öne çıkanlar Placido Domingo ile “Il était une fois à la cour d’Eisenach”, Joan Sutherland ile “Les oiseaux dans la charmille” ve Barcarolle.
Genel bakış ve hızlı erişim
İçerik
♪ Synopsis
♪ Prolog (Taverna Sahnesi)
Act I (Olympia Sahnesi)
Act II (Giulietta Sahnesi)
Act III (Antonia Sahnesi)
Epilogue (Taverna Sahnesi)
Öne Çıkanlar
Il était une fois à Eisenach (Kleinzach Baladı)
Les oiseaux de la charmille (Olympia)
Elle a fui la tourterelle (Antonia)
Belle nuit, o nuit d’amour (Barcarolle)
♪ Amis! Amour tendre et rêveur
Scintille o diamant (Elmas arya)
Helas mon coeur s’égare (Septett)
♪ Adieu! Je ne veux pas te suivre
Roller ve Genel Bakış
Comment
Libretto ve yaratılış tarihi
İki oyun yazarı ve librettist Jules Barbier ve Michel Carré, 1851 yılında E.T.A. Hoffmann’ın üç öyküsünden (“Kum Adam”, “Counsel Krespel” ve “Yeni Yıl Arifesi Maceraları”) oluşan “Hoffman’ın Öyküleri” adlı oyunu yazdılar. Carré’nin 1871’deki ölümünden sonra Barbier başka bir besteci için bir libretto hazırladı ve Hoffmann’ın ilgisini çekince bu librettoyu ona devretti. Barbier’nin yarattığı libretto yüksek kalibrelidir, konusu çeşitlidir ve iyi tiyatro yönetmenlerine performansı parlak bir doruk noktası haline getirmek için birçok fırsat sunar.
Bu operanın doğuşu çok dramatiktir. Offenbach yaklaşık 100 operetinin unutulup gideceğini biliyordu. “Les Contes d’Hoffmann” operası ile en yüksek tanınırlık için çabalamak ve dünyaya yüksek kaliteli, kalıcı bir eser bırakmak istiyordu. Sorunu, sağlığının operayı tamamlamasına sonsuza kadar izin vermemesiydi. 70’li yılların ortalarında beste yapmaya başladı, ancak çok yavaş ilerledi. Kötü sağlığına rağmen, talihsiz mali durumu nedeniyle ara sıra birçok eser yazmak zorunda kaldı. Ne yazık ki prömiyerin yapılacağı tiyatro, planlanan tarihten birkaç ay önce iflas etti. Randevular iptal oldu ve şarkıcılar çoktan rezerve edilmişti. Bu yüzden Offenbach prömiyeri Opéra-Comique’de planlamak zorunda kaldı, ancak burada bir operanın sahnelenmesi için nasıl olması gerektiğine dair tamamen farklı ve katı yasalar geçerliydi. Bu, tüm operanın yeniden yazılması gerektiği anlamına geliyordu. Ayrıca Offenbach’ın sağlığı ciddi şekilde bozulmuştu ve birçok çalışmayı yatağında yapmak zorunda kaldı. Offenbach prömiyerden dört ay önce öldü ve operanın önemli bölümleri hala bitmemişti.
Bitmemiş eser – birçok versiyon
Offenbach müziğin büyük bir bölümünü piyano partisyonu ve şan partisyonu olarak besteleyebilmiştir. En büyük belirsizlikler ve boşluklar Giulietta perdesinde ve sonsözdeydi. Aile, eseri tamamlaması için besteci Ernest Guiraud’yu görevlendirdi ve Guiraud eseri tüm soru işaretleriyle birlikte besteleyerek prömiyere hazır hale getirdi. Ancak prömiyerde, tiyatro yönetmeni Carvalho Giulietta perdesini çıkarmaya karar verdi. Sonraki prodüksiyonda, bu perdenin sadece bir gövdesi sahneye kondu ve perdelerin doğru sırası konusunda da anlaşmazlıklar yaşandı. Buna ek olarak, sözlü diyaloglar ve resitatifler ve … ve … ve olmak üzere iki versiyon vardı. Bu karışık durum, bu eserin sayısız versiyonu olduğu gerçeğine yol açmıştır. Bu da, bu opera rehberinde kullanılan olay örgüsünün birçok olası olay örgüsünden sadece biri olduğu anlamına gelmektedir.
Yorum
Oyunu yorumlayabilmek için E.T.A. Hoffmann hakkında birkaç şey bilmekte fayda var. Hoffmann, Prusya İmparatorluğu’nun eğitimli bir memuruydu. Ama aynı zamanda hayatı boyunca kapellmeister ve yazar olarak geçimini sağlamaya çalışmış, ancak Napolyon savaşı yıllarında kısmen aşırı yoksulluk içinde yaşamış ve her zaman ekmek parası olan mesleğine geri dönmüş bir sanatçıydı. Böylece olay örgüsünde, burjuva yaşamının zevkleri ve konforu (kadınlar tarafından simgelenir), hayatın zorlukları (Lindorf / Coppélius / Dappertutto / Dr. Miracle tarafından simgelenir) ve bir sanatçı olarak çabalama (ilham perisi Nicklausse tarafından simgelenir) arasında bocalayan E.T.A. Hoffmann’ın durumunu tanırız. Vaftiz babası alkol de yıkıcı etkisiyle (E.T.A. Hoffmann ciddi bir alkolikti) sanatsal üretkenliği tehlikeye atan rahatsız edici bir faktör olarak ortaya çıkar (prologdaki ilham perisi bir şarap fıçısından çıkar). Offenbach, büyük bir yoksulluk içinde büyüyen Hoffmann’ın kişisel durumunu çok iyi anlayabiliyordu ve onun gerilim alanı her zaman sanat ve ticaret arasındaydı, bu da daha sonraki yıllarda “Contes d’Hoffmann” ile gerçek sanatı yaratma motivasyonuydu.
Soprano rolü vermenin zorlukları
Offenbach üç orta perdenin her biri için kadın başrolün vokal gereksinimlerini farklı şekilde tasarlamıştır. Olympia koloratur soprano, Antonia lirik soprano ve Giulietta dramatik soprano için yazılmıştır, ancak Offenbach rolün aynı zamanda parlak bir şekilde dans edebilen biri tarafından söylenmesini istemiştir. Offenbach’ın bu talebi gerçekte ancak kısmen gerçekleştirilebilmiştir. Kayıtlarda rol genellikle bir kişi tarafından söylenir, ancak canlı performanslarda rol genellikle üç kişi arasında paylaştırılır, bu da oyuncu seçimi açısından çok pahalı olduğu anlamına gelir, çünkü kadın başrol için üç rolün doldurulması ve üç yedek oyuncunun beklemesi gerekir.
Prömiyer ve başarı
Aufgrund von Offenbachs Tod wurde das Werk mit zweijähriger Verspätung am 10. Şubat 1881’de Paris’teki Opéra Comique’de sahnelendi. Zaferle açıldı ve Aralık ayında 100. kez sahnelendi. Aufführung. Viyana ve Paris, eserin Österreichischen Hauptstadt’ta ilk kez Dezember’de (büyük bir başarı ile) sergilenmesi için birbirlerine destek oldular. Wiener Inszenierung hiç de iyi bir durumda değildi ve travmatik bir acıya yol açtı: İkinci açılışta, açılış töreninin başlangıcından itibaren bir gaz patlaması meydana geldi. Ringtheater, Grundmauern’e kadar uzandı ve birkaç yüz kişiye mal oldu – Operngeschichte’nin en kötü dönemlerinden biri.
PROLOGUE
Synopsis: Luther’in şarap mahzeninde. İlham perisi şarap fıçısından çıkar.
“Les Contes d’Hoffmann “ın gerçek anlamda bir uvertürü yoktur. Opera birkaç ölçü giriş müziği ile başlar ve gizli bir koro tarafından söylenen bir pasaja geçer, ardından Nicklausse’un mezzo-sopranosu koronun üzerinde güzel bir şekilde girer.
Glou! glou! glou! je suis le vin – Bonynge
Synopsis: Meclis üyesi Lindorf, rakibi Hoffmann’ın şarkıcı Stella’ya gönderdiği notu ele geçirmeyi başarır ve Stella’nın soyunma odasının anahtarını ele geçirir. Zafere ulaşır.
Dans les roles – Bacquier/Bonynge
Kleinzack’ın türküsü
Synopsis: Hoffmann, “Don Giovanni” operasına verilen arada öğrencilerle içki içmek için şarap barına gelir. Opera sanatçısı Stella’nın gözüne girmek için rakibi olan Lindorf tarafından izlenmektedir. Hoffmann, “Don Giovanni “de şarkı söyleyen Stella’yı beklemektedir. Kederini unutmak için öğrencilerle birlikte içer ve onlara Kleinzack’ın baladını söyler.
Bu aryanın cazibesinin bir kısmı “cric crac” ve “Kleinzack” gibi sert sessiz harflerin Almancasından ve orkestranın garip, noktalı eşliğinden gelir. Balad iki bölüme ayrılmıştır, birinci majör bölümde Hoffmann tuhaf cüce Kleinzack hakkında şarkı söyler ve ikinci minör bölümde düşünceleri Stella’ya gider, bu nedenle parçanın alt başlığı Rêverie’dir.
Bu ünlü baladı iki yorumla dinleyeceksiniz.
İlk olarak Placido Domingo’nun muhteşem yorumunu dinleyeceksiniz. Bonynge kaydındaki sesi inanılmaz derecede taze ve sulu geliyor.
Il était une fois à la cour d’Eisenach (1) – Domingo/Bonynge
İkinci olarak Richard Tauber’i dinliyoruz. Jürgen Kesting onun Kleinzack’ı hakkında şöyle yazmıştı: “Ses müziğin içinde dans ediyor, birçok renkte parıldıyor ve dilsel nüansları renklendiriyor. Hareket zamanlaması, rubato efektleri taklit edilemez. Hoffmann’ın kayıp aşklarının anısına kapıldığı hüzünlü minör bölüm, şarkıcıya geniş ve parlak ifadeler için fırsat veriyor.”
Il était une fois à la cour d’Eisenach (2) – Tauber
ACT I
Hoffmann Olympia’ya aşık
Synopsis: Hoffmann ilk olarak Spalanzani’nin gerçekçi mekanik bebeği Olympia’nın hikayesini anlatır. Onun sayesinde Spalanzani tarafından işe alınmıştır. Hoffmann Olympia’ya aşıktır. Onu uyurken izler.
Bu aşk aryası, romantik melodisi ve tenor sesin solo korno ile olan etkileyici diyaloğu ile büyülüyor.
Allons! Courage et confiance – Domingo/Bonynge
İkinci yorum Julius Patzak’a ait olup etkileyici ve duygusaldır. Vibrato ve kabarmalar dinleyiciyi kavrayan ani bir duyguyu aktarıyor.
Ha, wie in meiner Seel – Patzak
Synopsis: Nicklausse onu yabancı kişi hakkında uyarır, ancak Hoffmann’ın kulağı yoktur.
Une poupee aux yeux d’email – Tourangeau
Sinopsis: Hoffmann, Coppelius’tan bir gözlük satın almıştır ve bu yüzden Olympia’nın yaşayan bir kadın olmadığını fark etmez. Spalanzani onu takdim etmek üzere salonuna konuklarını davet etmiştir. Yaratıcı ev sahibini kutlarlar ve Olympia’yı görmek isterler.
Non, aucun hôte, vraiment – Bonynge
Olympia – benzersiz bir rol
Synopsis: Spalanzani Olympia’yı dans ettiriyor ve şarkı söyletiyor. Arada bir hızını kaybediyor ve toparlanması gerekiyor.
“Les oiseaux dans la charmille” opera edebiyatının en eşsiz eserlerinden biridir. Şarkı söyleme makinesi Olympia yarım saat boyunca sahnededir ve uzun bir süre sadece “oui” der. Sonunda Olympia uyanır ve şarkı söylemeye başlar. Elbette Grand Opéra’nın şarkıcılarının bir karikatürüdür, koloratur şarkıcısının sadece sarılması gerekir ve bir otomat gibi sesler çıkarır.
Arya çok sayıda koloratur ile virtüöziktir ve aynı zamanda şarkıcı, bestecinin ustaca tonlara ayarladığı gibi, bir kuklanın dalgalı şarkı söylemesini ve mekanik dans hareketini sesiyle taklit etmek zorundadır. Bu, canlı performansta şarkıcı için büyük bir zorluktur.
Bu aryayı üç farklı versiyonda dinleyebilirsiniz: İlki, bülbül gırtlağı kendisine “La Stupenda” onursal unvanını kazandıran Joan Sutherland tarafından seslendirilmiştir.
Les oiseaux dans la charmille (1) – Sutherland
Rita Streich’ten mükemmel bir yorum daha dinleyeceksiniz.
Les oiseaux dans la charmille (2) – Streich
Son olarak, Patricia Janeckova’dan görüntü ve seste harika bir komedi realizasyonu.
Les oiseaux dans la charmille (3) – Janeckova
Felaket
Synopsis: Konuklar heyecanla odadan çıktıklarında Hoffmann onunla kalır ve tek heceli bebekle arkadaş olur. Konuklar döndüğünde Hoffmann onunla dans eder. Bebek gittikçe daha hızlı dans eder, kontrolden çıkar ve düşer. Sonunda, gözlere katkıda bulunan öfkeli Coppélius ortaya çıkar ve Spalanzani’nin çeki kapatılmadığı için bebeği yok eder. Hoffmann, sevgilisinin mekanik bir bebekten başka bir şey olmadığını anlar.
Voici les valseurs – Domingo / Sutherland
ACT II
Hoffmann müzisyen olarak şansını deniyor
Synopsis: Bir sonraki öyküde Hoffmann bilim adamlığını bırakmış ve besteci olmuştur. Şarkıcı Antonia’ya aşık olmuştur. Antonia güzel sesini annesinden miras almıştır ve şarkı söylemeyi çok sevmektedir. Ancak, şarkı söylemeyi daha da kötüleştiren ve ölüme yol açan gizemli bir hastalıktan muzdariptir. Babası Crespel onun şarkı söylemesini yasaklamak istemektedir ve Antonia’yı Hoffmann’dan saklamak için Münih’e gitmiştir.
Antonia’nın aryası, kaplumbağa güvercini (Tourterelle) gibi kışlık bölgesinden dönecek olan Hoffmann ile yeniden bir araya gelme arzusunu dile getirir. Arya bir timpani sesi ile başlar, ardından arp sesleri gelir (parodik bir kombinasyon). Antonia başladığında, ilk dizeden sonra aryayı durdurmak zorunda kalır; çok zayıftır. Tekrar dener ve güzel melodiyle başlar. Ses tiz Do’ya ulaşana kadar yükselir ve yükselir. İkinci bölüm ilk bölümü tekrarlar, ancak biraz daha hızlı bir tempoda.
Elle a fui la tourterelle (1) – Netrebko
Synopsis: Hizmetçi Frantz’ın Antonia’ya göz kulak olması gerekiyordu, ancak çok çalışıyordu ve Hoffmann ortaya çıktığında yanlışlıkla Antonia’yı görmesine izin verdi.
Offenbach, Don Giovanni’nin uşağı Leporello’nun “Notte e giorno faticar” şarkısının esprili bir parodisini yazdı.
Synopsis: Hoffmann, Antonia için bir şarkı bestelemiştir. Antonia, babasının yasağı ile şarkı söyleme arzusu arasında kalır. Şarkıyı söyler ve Hoffmann’a aşkını ilan eder.
C’est und chanson d’amour – Gedda/los Angeles
Synopsis: Hoffmann gürültü duyunca saklanır. Crespel ortaya çıkar. Crespel’in korktuğu gibi, Antonia’nın annesine yanlış tedavi uygulayarak onun ölümünden sorumlu olan Dr. Miracle da gelir. Hoffmann onların konuşmalarına kulak misafiri olur. Miracle, Crespel’i hipnotize eder ve şarkı söylettiği Antonia’yı tedavi eder ve evden ayrılır.
Bu sahneden erkek seslerinden oluşan hayalet gibi bir terzetto gelişir.
Que veux tu faire – Domingo / Bacquier / Plishka / Sutherland
Sinopsis: Miracle ve Crespel gittikten sonra Hoffmann, Antonia’yı kendisiyle evlenmeye ve şarkıcılığı bırakmaya ikna etmeye çalışır. Ancak Antonia, Dr. Miracle tarafından tedavi edildikten sonra halüsinasyonların tuzağına düşer. Önce annesinin, sonra da Dr. Miracle’ın sesini duyar. Miracle hayalinde bir keman alır ve şeytani bir şarkıyla ona eşlik eder. Kızın sesi gittikçe yükselirken, Miracle’ın alaycı kahkahaları arasında kanepeye yığılır.
Tu ne chanteras plus – Domingo / Bacquier / Plishka / Sutherland
Synopsis: Antonia babasının kollarında, Hoffmann’ın aşk şarkısının sözlerini son kez söyleyerek ölür.
Offenbach, elbette, ölümü bir parodi olarak besteler; Antonia’nın son notaları bir bülbülün trilleridir.
Mon enfant! Ma fille – Domingo / Bacquier / Plishka / Sutherland
ACT III
Barcarolle – Offenbach’tan bir deha eseri
Synopsis: Hoffmann, Nicklausse ve Giulietta’nın aşk şarkıları söylediği Venedik’teki bir sarayda geçen üçüncü hikayeyi anlatıyor.
Offenbach bu ünlü düeti “Les fées du Rhin” operasından koro eşliğinde yeniden yorumlamıştır.
Barcarolle (belle nuit, o nuit d’amour); Caballé/Verrett
Synopsis: Aşk konusunda hayal kırıklığına uğrayan Hoffmann, kendini şarap ve kadın zevklerine adamıştır. Metresi güzel fahişe Giulietta’nın çökmekte olan bir seks partisine ev sahipliği yaptığı Schlemil’in lüks Venedik sarayında misafirdir.
Offenbach bu sahne için tenor için bir içki şarkısı formunda bravura bir arya yazmıştır.
Amis! Amour tendre et rêveur – Domingo
“Scintille diamant” – elmas arya
Synopsis: Dappertutto Giulietta’ya yaklaşır. Daha önce sevgilisi Schlemihl’e yaptığı gibi, Hoffmann’ın ayna görüntüsünü ondan alırsa ona bir elmas vaat eder.
Bu ünlü arya elmas arya olarak da adlandırılır.
Scintille diamant – Bacquier/Bonynge
Synopsis: Bu arada Schlemihl geri dönmüş ve Hoffmann’ı görmüştür.
“Helas mon coeur s’égare” altı ses artı koro için büyük bir topluluk parçasıdır. Bu güzel parça Hoffmann tarafından yazılmamış olabilir, dramatik olarak gereksizdir ve bu yüzden bazen atlanır.
Helas mon coeur s’égare (1) – Domingo / Baltsa / div.
Synopsis: İkili düello eder ve Schlemihl ölür. Giulietta Hoffmann’a aşkını vaat eder ve Hoffmann kaybolur. Ancak kaçmak zorundadır ve Giulietta ondan aynadaki görüntüsünü rehin olarak bırakmasını ister.
Bu sahne tutkulu bir düete dönüşür.
Malheureux…o dieu quel ivresse – Domingo
Synopsis: Niklausse onu hemen kaçmaya çağırır. Ancak Hoffmann geceyi Giulietta ile geçirmek istemektedir. Dappertutto, Niklausse’u birkaç saatliğine sakinleştirmek için Hoffmann’a bir iksir verir. Giulietta yanlışlıkla iksiri içer ve yere düşerek ölür.
EPILOGUE
Synopsis: Luther’in barına geri döner: Hoffmann sarhoştur, Nicklausse tekrar Muse’a dönüşür ve Hoffmann’a aşkını ilan eder. Hoffmann onun duygularına tutkuyla karşılık verir.
Et moi? Moi, la fidèle amie – Domingo / Tourangeau
Synopsis: Stella nihayet ortaya çıktığında, Hoffmann Stella’da Olympia, Antonia ve Giulietta’yı görür ve onu reddeder. Lindorf bu durumdan faydalanır ve Stella’ya dışarı kadar eşlik eder. Hoffmann dördüncü kadınını da kaybetmiştir.
Stella ve Hoffmann büyük bir üçlü ile Lindorf’un bakışları altında vedalaşırlar.
Adieu! je ne veux pas te suivre – Domingo / Tourangeau
Kayıt önerisi
Richard Bonynge ve Orchestre de la Suisse Romande yönetiminde Placido Domingo, Joan Sutherland ve Gabriel Bacquier ile EMI.
Peter Lutz, opera-inside, Jacques Offenbach’ın LES CONTES D’HOFFMANN eseri için online opera rehberi
Cevapla
Want to join the discussion?Feel free to contribute!