LA DONNA È MOBILE – ária a Rigoleto című operából

A Verdi LA DONNA E MOBILE című áriájának online operakalauza

Olvasd el az érdekes tényeket és hallgasd meg a nagyszerű YouTube-videókat a híres “LA DONNA E MOBILE” áriáról.

Ha többet szeretne hallani a RIGOLETTO című operáról, kattintson az operaportré linkjére.

Az ária – összefoglaló és háttér

Szinopszis: Rigoletto egy folyó menti lepukkant fogadóba vezeti lányát, Gildát. Rigoletto és Gilda (akit a herceg elcsábított) megközelítik a házat, és egy lyukon keresztül bekukucskálnak a falon. A gyilkos Sparafucile egy asztalnál ül. Sparafucile húga, Maddalena becsalta a herceget, és mindketten végignézik, ahogy a herceg belép, és várja a Maddalénával töltött éjszakát.

Háttér: Ennek a híres áriának érdekes története van. Verdi a komponálás során nyilvánvalóan tisztában volt azzal, hogy ez az ária milyen népszerű lesz, és milyen hatással lesz a közönségre. Ezért sokáig titokban tartotta ezt az áriát. Hogy a premier előtt ne szivárogjon ki a dallam, maga a tenor és a zenekar csak az utolsó órákban, nem sokkal az előadás előtt kapta meg az áriát. Szenzáció lett belőle, és mindenki dúdolta, amikor elhagyta a nézőteret.

Az áriát könnyedén kell énekelni, és nem szabad közönséges darabbá fajulnia. A darab egyszerű és könnyű 3/8-as ütemben kezdődik, egy ropogós zenekari tétel kíséretében. Fontos, hogy a 8 ütemű frázisokat lélegzetvétel nélkül énekeljük (pl. az elején a “La donna”-tól a “pensiero”-ig):

Verdi ezeket a 8 ütemű frázisokat egyenként 2 részre osztotta, és kontrasztban gazdagra komponálta. Mint a következő példában, az első 4 ütemet szinte staccato, a második 4 ütemet pianissimo és legato kell énekelni:

A második szakasz a híres “ugráló” mo-bil és pen-sier, amely egy hatalmas komponált fermátával végződik:

Az egész rész ismétlődik. Ezúttal kissé szomorúbb hangnemben, mert aki a bizonytalan nőkre hagyatkozik, azt szerencsétlenség fogja érni! Ez a rész általában egy ragyogó magas B-vel végződik, bár Verdi ezt egy oktávval lejjebb komponálta. De egyetlen tenor sem engedheti meg magának, hogy a mély B-vel fejezze be, a közönség ítélete lesújtó lenne:

Az ária – a LA DONNA E MOBILE szövege

La donna è mobile
qual piuma al vento,
muta d’accento e di pensiero.
Sempre un amabile,
leggiadro viso,
in pianto o in riso, è menzognero.
La donna è mobile
qual piuma al vento,
muta d’accento e di pensier.
e di pensier
È sempre misero
Chi a lei s’affida,
chi le confida, mal cauto il core!
Pur mai non sentesi
Felice appieno
Chi su quel seno non liba amore!
La donna è mobile
qual piuma al vento,
muta d’accento e di pensier.
e di pensier.

A nő szeszélyes
Mint egy toll a szélben,
Megváltoztatja a hangját – és az elméjét.
Mindig édes,
Szép arc,
Sírva vagy nevetve, – mindig hazudik.
Mindig szerencsétlen
Az, aki bízik benne,
Aki bízik benne – az óvatlan szívét!
Mégis, az ember sosem érzi.
Teljesen boldog
Ki azon a keblén – nem iszik szerelmet!
A nő szeszélyes
Mint egy toll a szélben,
Megváltoztatja a hangját – és az elméjét,
És az elméje,
És az elméje!

Lírai tenornak íródott

A herceg szerepe lírai tenoristára íródott. A lírai tenornak lágy, olvadó hangja van. A hangnak gazdagnak és mozgékonynak kell lennie a dallamalkotásban. Könnyedén eléri a magas hangokat, és gyönyörű hangzást tud teremteni. A lírai tenornak képesnek kell lennie arra, hogy mind a meghitt darabokat, mind az izgalmasabb darabokat meggyőzően énekelje.

A LA DONNA E MOBILE híres értelmezései

Pavarotti páratlan “la donna è mobile” című dala. Bájjal, könnyedséggel és eleganciával.

La donna è mobile – Pavarotti

Jonas Kaufmann hősies tolmácsolásában.

La donna è mobile – Kaufmann

Franco Corelli számára a B nem volt elég. A B előtt egy magas Cisz-t nyomott be. Kissé zavaró a híres Corelli-lising a pensier.

La donna è mobile – Corelli

Jussi Björling nagyszerű hangja.

La donna è mobile – Björling

Domingo ritkán énekelte a Herceg szerepét. Baritonális tenorként a Rigoletto tessitúrája túl magasra volt állítva számára. A Giulini-felvételen szereplő “la donna è mobile” interpretációja azonban meggyőző.

La donna è mobile – Domingo

Természetesen nem hiányozhat Enrico Caruso változata sem. Különösen figyelemre méltó az ő nagyszerű koloratúrája a végén.

La donna è mobile – Caruso

Peter Lutz, opera-inside, az online operakalauz a RIGOLETTO című opera “LA DONNA E MOBILE” áriájához.