Online operakalauz & szinopszis Bellini LA SONNAMBULA című operájához
Bellini a “La sonnambula”-val megalkotta első nagy remekművét. Battista Rubini és Giuditta Pasta énekesek tették halhatatlanná ezt az operát. 120 évvel később Maria Callas indította el a mű reneszánszát, amely a mai napig tart. Néhány hónappal a La sonnambula után Bellini megírta pályafutása legnagyobb sikerét a “Normával”, így 1831 pályafutásának legboldogabb éve lett.
Tartalom
Kiemelt események
♪ Compagni …. Compagni …. Come per me sereno
♪ Son geloso del zefiro errante
♪ D’un pensiero e d’un accento Quartetto
♪ Ah! Perché non posso odiarti
♪ Ah! Non credea mirarti Alvajárós jelenet
Felvételi ajánlás
Bemutató
Bécs, 1804
Libretto
Felice Romani, Eugene Scribes La sonnambule alapján.
Főszerepek
Rodolfo gróf, a kastély eltűnt tulajdonosa (basszus) - Teresa< /strong>, Miller (mezzoszoprán) - Amina, nevelt lány (szoprán) - Elvino, gazdag ember (tenor) - < strong>Lisa, fogadótulajdonos
Felvétel ajánló
EMI Maria Callas, Cesare Valletti, Gabriella Corturan, Giuseppe Modesti közreműködésével Leonard Bernstein vezényletével és a milánói Scala zenekarával és kórusával
Történet és librettó
Amikor Bellini elkezdte komponálni az operát, jelentős időnyomás alatt állt. Romani “Ernani” című librettójának tervezett megzenésítését 1830 novemberében a cenzúra miatt le kellett mondania, és gyorsan új szöveget kellett keresniük, mert a szicíliaiaknak kevesebb mint két hónapjuk volt az 1831 februárjára tervezett bemutatóig.
Librettistája Romani elfoglalt szerző volt. Rendkívül termékeny volt, pályafutása során több mint 90 operához írt librettót. Amikor Bellinivel együtt dolgozott az Ernanin, egyszerre írt Donizettinek és Rossininek is. Ahhoz, hogy heteken belül új librettót készíthessen, gyorsan kiválasztotta Eugène Scribe költő-gyárából a “la Sonnambule” című regényt, amely csak néhány változtatást igényelt a díszletben és a szövegben. Január elején Donizetti megkezdhette zeneszerzői tevékenységét.
A Sonnambula a “Semiseria” kissé szerencsétlen műfajába tartozik. Ez az operatípus szenved attól, hogy “nem képes könnyekig meghatni” és nem képes nagy nevetést kiváltani. A “La sonnambula” története nem tragikus, hiszen Amina csak alvajár, és nem őrül meg, mint Donizetti Luciája. Másrészt hiányzik belőle a rossiniánus komédia, mert csak a “lieto fine” (boldog vég) elemzi az “opera buffa” műfaját.
Egy énekes-opera
Mivel a darab dramaturgiailag kevéssé inspiráló, és Bellini hosszú vonalakkal és nagy koloratúrkészséggel rendelkező hangokra írta, a két főszerepben gyakorlott énekeseket igényel. Az im milánói bemutatóra korának két legnagyobb énekese, Giuditta Pasta és Battista Rubini állt rendelkezésére, így Bellini azonnal megragadta a lehetőséget, hogy a tehetség teljes skáláját kiaknázza.
Rubini rendkívül lágy hanggal rendelkezett, hatalmas hangterjedelemmel. A legmagasabb hangokig is el tudta vinni a hangját, és állítólag még a magas G-t is elérte. Bellini ezt az erősségét játszotta ki Elvino szerepében, azzal a hátránnyal, hogy a szerepet örökké nehéz lesz szereposztani, és a későbbi tenorok számára gyakran lefelé transzponálták.
Giuditta Pasta drámai koloratúrszoprán volt, egyike annak a három Giudittának, akiket Bellini annyira imádott (Pasta, Turina, Grisi). Koloratúrtechnikája és színpadi jelenléte félelmetes lehetett. Londonban és Párizsban keresett énekesnő volt, és nem sokkal korábban mutatta be Donizetti Anna Bolena című művét.
Maria Callas
Jenny Linddel és Adelina Pattival a 19. század folyamán megkezdődött a lírai koloratúrszopránok korszaka, és utódaikkal az opera a “kanárik”, azaz a főként koloratúrákat előadó énekesnők operájává vált. A Luisa Tetrazzini “Ah! Non giunge” című Luisa Tetrazzini-jával készült lejátszási listán ennek a fajnak egy képviselőjének 1911-es (káprázatos) felvételét hallhatjuk.
Maria Callas az 1950-es évek legendás előadásaival visszavitte az Amina-t a kezdetekhez, mint drámai szerepet, és elindította e mű reneszánszát, amely később Joan Sutherland, Anna Moffo vagy Edita Gruberova nevéhez fűződött.
LA SONNAMBULA I. felvonás
Szinopszis: Egy svájci faluban a falubeliek egy kocsma előtt ünneplik Amina eljegyzését.
Bellini mindössze néhány zenekari taktussal nyitja az operát. Ezután “Voci lontani” (távoli hangok), visszhanghatások és pásztori hangok rajzolnak vidéki idillt.
Viva! Viva! – Bonynge
]Lisa boldogtalanul szerelmes Elvinóba
Szinopszis: A fogadós Lisa boldogtalan, mert szerelmes Amina vőlegényébe, Elvinóba.
Egy kürt és oboa által játszott szomorú bevezető vezeti be Lisa Cavatináját. Ez egy gyönyörű, egyszerű dallam, amely Lisát egyszerű vidéki lányként írja le.
Tutto è gioia – Buchanan
]
Szinopszis: Alessio megpróbál udvarolni Lisának, de elutasítják. A falubeliek megünneplik Aminát, aki melegen köszöni meg nekik.
Bellini gyengéd, gyönyörű dallamú belépő dalt komponált Aminának. A fődallamban a hatodik ugrással és a virágos díszítésekkel egyértelműen művészibb és lelkesebb, mint Lisáé.
Ebben a részletben Maria Callasét halljuk az 1957-es stúdiófelvételen, aki színes hangjával és a ragyogó díszítésekkel, mint a “brillo” trillái és a nagy kromatikus skálák, ragyog.
Compagni …. Come per me sereno – Callas
]Amina boldog
Szinopszis: Boldog, és átöleli Teresát, aki egykor árvaként befogadta Aminát.
A dallamot fuvolák vezetik be, és Amina ismételgeti (“Tedd ide a kezed a mellemre”). A vidéki emberek pontozott hangokkal kísérik őt, hogy a szív dobbanását rajzolják meg. Amina hangja újra és újra magas regiszterekbe ugrik (a “sostener”-ben egészen a magas D-ig), hogy kifejezze az általa érzett boldogságot.
Sutherland kétszer vette fel a Sonnambulát férjével, Richard Bonynge-dzsal. Ez a felvétel 1965-ből származik, és hangját korai virágkorában mutatja.
Sopra il sen la man mi posa – Sutherland
A romantikus duett
Szinopszis: Most érkezik meg Elvino is. Meglátogatta édesanyja sírját, hogy áldását kérje az Amina eljegyzésére. Hamarosan megérkezik a közjegyző, hogy a házassági szerződést elintézze. A gazdag Elvino a vagyonát hozza a házasságba, a nincstelen Amina csak a szívét. Hűsége jeléül Amina kezébe adja azt a gyűrűt, amelyet egykor az édesanyja viselt.
Bellini Elvinónak adja egyik hosszú, olvadó, noktürn stílusú dallamát. Az “al nostro amore” passzust Bellini különösen széppé teszi azzal, hogy csak a kürt kíséri egyedül, ami csodálatosan romantikusan kivirágoztatja. Ünnepélyesen a kórus olyan halkan és gyengéden kíséri a párt, mintha nem akarná megzavarni az összetartozást. A két szerelmes a gyönyörű befejezést harmadhangokban énekli (“szívünk egy Isten által egyesült”), először csak a vonósok pizzicato kíséretében, majd a cappella énekléssel zárják.
Az alábbi felvétel Maria Callas operájának legendás Scala élő felvételéről származik, Leonard Bernstein rendezésében, és a mai napig az opera referenciafelvétele. Partnere, Cesare Valletti elegáns, lírai hangjával nyűgözött le.
Prendi : l’anel ti dono – Callas / Valletti
Egy második felvételt hallgatunk Joan Sutherlanddal és Luciano Pavarottival. Kettejüket egy évtizedes művészi partnerség kötötte össze. Egy gyönyörű felvételt hallgatunk egy 1983-as gáláról.
Prendi : l’anel ti dono – Sutherland / Pavarotti
Szinopszis: A két ifjú pár boldog, mert holnap lesz az esküvő.
Ah vorrei trovar parola
Egy idegen bukkan fel
Szinopszis: Az ünneplők hirtelen egy idegen érkezését veszik észre. Rodolfónak nevezi magát, és útbaigazítást kér Lisától a kastélyhoz. Mivel sötétedés előtt nem érne oda, úgy dönt, hogy az éjszakát Lisa fogadójában tölti. Rodolfo nem ismeretlen a környéken, hiszen egykor csodálatos napokat töltött ebben a faluban.
Rodolfo a helyzetéhez illő kimért tempóban, nosztalgikus áriát énekel. Mintha idegen test lenne, csak nagyon óvatosan kíséri a falu népének kórusa.
Vi raviso, o luoghi ameni – Furlanetto
A csodás szellem története
Szinopszis: Elvegyül az ünneplő nép között, és a menyasszony is bemutatkozik neki. Rodolfo elgondolkodik, a lány arca túlságosan is a múltra emlékezteti. Amina bókjai felerősítik Lisa féltékenységét, és felkelti Elvino irigységét a nemes idegen iránt. Rodolfo megtudja, hogy a kastély ura már négy éve halott, és hogy a fia a lakosság nagy bánatára sok évvel ezelőtt elhagyta őt, és soha nem tért vissza. Rodolfo titokzatosan utal arra, hogy a gróf fia még él, és hogy egy napon fel fog bukkanni. Ekkor megszólal egy jel, amely arra buzdítja az embereket, hogy menjenek haza, hogy biztonságban legyenek a kísértettől. Rodolfo szórakozottan többet akar tudni róla. A falusiak mesélnek neki egy fehérbe öltözött szellemről, aki rendszeresen megjelenik. Mindenki látta már, még az állatok is félnek tőle.
A fosco cielo – Bonynge
A “Son geloso del zefiro errante” gyilkos kadenciája
Szinopszis: A falusiak visszatérnek a házaikba, és Rodolfo elbúcsúzik Aminától. A féltékeny Elvino köszönés nélkül akar távozni. De Amina megnyugtatja a dühös Elvinót, és szerelmi fogadalmakkal búcsúznak el egymástól.
Ez a duett egy gyengéd részlettel kezdődik, majd egy gigantikus, teljesen megkomponált “Ah! Mio bene!” kadencia következik, amely szédítő magasságokba emeli a két énekes hangját. A jelenet egy szívszorító búcsúrituáléval zárul.
Cesare Valletti, Tito Schipa tanítványa, Tenore di grazia hangterjedelmével hangilag kiemelkedően alkalmas volt Elvino szerepére, és Maria Callas kongeniális partnere volt Bernstein legendás élő felvételén Maria Callasnak.
Son geloso del zefiro errante – Valletti / Callas
]
A szellem megjelenik
Szinopszis: A fogadó szobájában Rodolfo Aminára és Lisára gondol , akit rendkívüli módon szeretett. Lisa bekopogtat az ajtaján. Elmondja Rodolfónak, hogy az egész falu megtudta a polgármestertől, hogy ő az eltűnt gróf. Rodolfo flörtölni kezd Lisával, aki vissza is kacérkodik, de az utcai zaj megzavarja őket. Amikor Lisa gyorsan elbújik az öltözőben, elejti a sálját. Megfigyeli a fehér ruhában alvajáró Amina-t, amint megjelenik az utcán, és belép a gróf szobájába. Amikor a lány kezet nyújt Rodolfónak, hogy kísérje el az oltárhoz, Lisa Elvinóhoz rohan, hogy elmondja neki Amina hűtlenségét. Bár Rodolfo először elcsábul, úgy dönt, hogy nem használja ki a helyzetet. Leteszi Aminát a kanapéra, és elhagyja a szobát.
O ciel che tento – Sutherland / Corena
Szinopszis: Az emberek már összegyűltek a szobán kívül, és szórakoztatják őket Amina viselkedése.
Osservate! L’uscio è aperto – Bonynge
Elvino levonja a következtetést
Szinopszis: Elvino odasietett, és rémülten ismeri fel menyasszonyát a gróf kanapéján. Amina felébred, és örömmel látja Elvinót. Amikor a férfi visszalöki, rémülten veszi észre, mi történt. Megerősíti ártatlanságát, de Elvino felbontja az eljegyzést.
Amina ártatlanságának bizonygatása után nagy kvartett alakul ki, egy concertato, amely a legszebb dallamokból ihletődik. Amina szinte zenekari kíséret nélkül kezdi. A többi hang egymás után csatlakozik, és apránként hatalmas crescendóban duzzad a zenekar, mígnem a hegedűk a legmagasabb hangokon éneklik a fájdalmat, és a kvartettet a tetőpontig kísérik.
D’un pensiero e d’un accento … Non piu nozze – Callas / Valletti /
LA SONNAMBULA II. felvonás
Szinopszis: Néhány falubeli a grófhoz igyekszik. Arra akarják kérni, hogy mentse meg Amina becsületét.
Qui la selva è piu folta ed ombrosa
Synopsis: Amina és Teresa követik őket. Ahogy Elvino tanyája mellett haladnak el, látják, hogy Elvino gondolataiba merül. Amina bátorságot vesz, és megszólítja őt. Elvino számára azonban mindennek vége. Keserűen letépi a gyűrűt a lány ujjáról.
Vedi, o madre – Sutherland / Pavarotti
Egy rettegett tenorária
Szinopszis: Ott hallják a falusiak zaját. Diadalmasan jelennek meg, és azt mondják, hogy a gróf megerősítette Amina ártatlanságát. De Elvino nem tud és nem is akar hinni a gróf állításainak.
Egy másik “Rubini-áriához” érkezünk, amely a tenor hangját a legmagasabb regiszterekbe viszi egy “D”-vel. Bellini ennek a hírhedt cabalettának az ismétlését komponálta meg egy második versszakkal, amely énektechnikai okokból gyakran kimarad.
Alfredo Kraus magas hangjai legendásak voltak, amelyeket még idős korában is elegánsan és magabiztosan tudott előadni.
Ah! Perché non posso odiarti – Kraus
Lisa furcsa hangjai
Szinopszis: Lisa látja, hogy eljön a lehetősége. Alessio újra megpróbálja megnyerni őt, de a falubeliek odamennek Lisához, hogy gratuláljanak neki az Elvinóval kötött házasságához, Lisa túlságosan boldog.
Most Lisa is elénekelhet egy kaszkád koloratúrát, hogy kifejezze diadalát. Bellini azonban nem fest pozitív képet Lisáról, a koloratúrák üresek, és inkább emlékeztetnek gágogásra, mint Amina dallamos hangjaira.
De’ lieti auguri a voi son grata – Monzo
Szinopszis: Elvino megjelenik, és megerősíti, hogy készen áll feleségül venni Lisát, és hogy az előkészületek már megtörténtek. Ekkor Rodolfo lép közbe, és tanúskodik Amina tisztességéről, de Elvino a saját szemével látta őt a gróf hálószobájában. Rodolfo elmagyarázza az embereknek a szomnambulizmus jelenségét. Elvino azonban hallani sem akar róla, és megfogja Lisa kezét. Amikor Teresa rájön, hogy Elvino most már a házassági oltárhoz akarja vezetni Lisát, felfedi a gróf hálószobájában talált sál titkát. Lisa kábultan áll az emberek között, Elvino pedig most már két nő által elárulva látja magát.
Ebből a jelenetből egy gyönyörű kánonszerű kvartett kórussal emelkedik ki.
Lisa mendace anch’essa – Pavarotti / Della Jones / Buchanan
A nagy alvajárós jelenet – Ah! Non credea mirarti
Szinopszis: Ott jelenik meg Amina az ablakpárkányon. Ahogy alvajárva átmegy a malomkerék feletti gerendán, mindenki visszatartja a lélegzetét. Ha leesne, meghalna. Eléri a másik végét, és kilép a térre, ahol még mindig alvajárva a legmeghatóbb módon beszél Elvino iránti szerelméről.
Csak az első hegedűk egyszerű motívuma és a basszusok pengetése kíséri Amina szelíden lélegző szenvedését. A dallam tipikus Bellini-kantiléna: elnyújtott és kis intervallumokkal, hangszeres megkettőzés nélkül. Bellini rendkívül gyér kíséretet komponált hozzá; a vonósok hangjához csak egy panaszos oboa közbeszólásait halljuk, később egy kifejező szólócselló kíséretét. Az úgynevezett “virágária” néhány bensőséges koloratúrával zárul.
A híres amerikai kritikus, John Ardoin azt írta, hogy Maria Callas ennek az operának az utolsó felvonásával vonult be az operajátszás történelmébe. Megváltoztatta azt, ahogyan a szopránok Amina szerepét énekelték. Hangja ebben az alvajáró jelenetben elragadó, és nagyszerű legato és hosszú vonalakkal ragyog. Ebben a jelenetben Maria Amina lett.
Ah! Non credea mirarti … – Maria Callas
]
Egy második felvétel, gyengéden lélegzetelállító és álomszerűen ábrázolt Anna Moffo csillogó fiatal korában egy televíziós felvételen.
Ah! Non credea mirarti … – Moffo
A bravúrária a végén – “Ah non giunge”
Szinopszis: Most Rodolfo engedi, hogy Elvino felébressze. Elvino felismerte a hibáját, és felhúzza a gyűrűt Amina ujjára. Amina boldog.
Az opera végére Bellini egy bravúros áriát komponált Aminának, nagy hangszínugrással, trillákkal és csúcshangokkal.
Az áriát három változatban halljuk:
Callas 1957-ben énekelte ezt az áriát az előadás karmestere, Leonard Bernstein további (őrült) díszítésekkel. Luchino Visconti rendező ehhez az áriához a világítást elhalványította, és Callas ezt az utolsó áriát a vakító színpadi fényekben énekelte.
Ah! Non giunge – Callas
Joan Sutherland technikája lehetővé tette, hogy őrületes tempóban énekelje az áriát, és lélegzetelállító trillákkal vezette dicsőséges végkifejletre. Pavarotti állítólag szóhoz sem jutott, amikor megtudta, hogy Sutherland képes volt a ” La sonnambula” déli előadása után egy nappal a ” La traviata” esti előadását adni.
Ah! Non giunge – Sutherland
]
Luisa Tetrazzini volt a húszas évek legnagyobb “kanárija”. Nem volt olyan magasság vagy koloratúra, amit ne tudott volna elénekelni. Öröm hallgatni az 1911-es madárdalát.
Ah! Non giunge – Tetrazzini
Felvételi ajánlás
Warner Maria Callas, Cesare Valletti, Gabriella Corturan, Giuseppe Modesti közreműködésével, Leonard Bernstein vezényletével és a milánói Scala zenekarával és kórusával.
Peter Lutz, opera-inside, az online operakalauz Vincenzo Bellini “LA SONNAMBULA ” című operájáról..
Hagyjon egy választ
Want to join the discussion?Feel free to contribute!