MARTERN ALLER ARTEN – en aria fra operaen Die Entführung aus dem Serail

Online-operaguiden til Mozarts aria MARTERN ALLER ARTEN

Læs interessante fakta og hør gode Youtube-videoer om den berømte aria “MARTERN ALLER ARTEN “.

 

 

Hvis du vil høre mere om operaen ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL, så klik på linket til operaens portræt

 

 

Ariaen – synopsis & baggrund

 
Synopsis: Konstanze blev taget til fange af pirater og solgt til den tyrkiske pasha Selim sammen med tjenerne Blonde og Pedrillo. Selim tog hende med ind i seraglio og erklærede hende gentagne gange sin kærlighed til hende. Han kunne være grusom mod hende, men han ønsker, at hun skal elske ham af egen fri vilje. Hans tålmodighed nærmer sig sin afslutning, og Konstanze beder ham for sidste gang om at være tålmodig, for hun kan ikke glemme sin elsker, som hun har svoret troskab til. Nu giver Selim hende et ultimatum og forventer, at Konstanze vil tilhøre ham i morgen og elske ham. Men Konstanze vil hellere dø end at give sig selv til ham. Da Selim truer hende, viser hun sig villig til at udholde tortur. Forløsningen bliver hendes død.
 

Mozart skrev et overvældende stykke til dette psykologiske drama om Konstanze. Den såkaldte “Martern-Arie” er en af de vanskeligste arier i operalitteraturen. Den kræver styrke til de lange dramatiske passager, en stor beherskelse af koloraturer og en betydelig stemmemæssig spændvidde. Desuden kræves der udholdenhed, fordi sangeren umiddelbart før denne arie allerede har skullet synge en lang arie. Mens den foregående arie “Traurigkeit ist mein Los” er i en resigneret, håbløs tone, viser Mozart Konstanze i den såkaldte “Martern-Aria” (“Marter” betyder “tortur”) som en lidenskabelig, offervillig kvinde.

Dette 10-minutters stykke er musikalsk og dramatisk uhyre indholdsrigt og beskrives ofte som en stor “koncert for koloratursopran, soloinstrumenter og orkester”. Arien begynder med en usædvanlig lang og ouverture-agtig indledning, hvor soloinstrumenterne (obo, fløjte, violin, cello) spiller farverige passager.

 

Efter denne 2 minutters indledning kaster Konstanze Selim sin desperation i ansigtet med et højt A og synger derefter en smuk første koloraturkadence.

 

Derefter fortsætter arien med skalaer og koloraturer, ledsaget af melodilinjer og indskud fra soloinstrumenterne. Mozart øger hele tiden virtuositeten i vokalpartiet, f.eks. med en trille over flere takter:

 

Lidt senere fører han stemmen til et højt D:

 

Kort efter begynder det afsluttende fyrværkeri med en skala op til højt C …

 

… som derefter skal holdes over flere stænger.

 

Og arien slutter med et rasende slutløb:

 

 

 

 

Arien – teksten af MARTERN ALLER ARTEN

 
Martern aller Arten
Mögen meiner warten,
Ich verlache Qual und Pein.
Nichts soll mich erschüttern,
Nur dann würd’ ich zittern,
Wenn ich untreu könnte seyn.
Lass dich bewegen,
Verschone mich!
Des Himmels Segen
Belohne dich!
Doch du bist entschlossen.
Willig, unverdrossen
Wähl’ ich jede Pein und Noth.
Ordne nur, gebiethe,
Lärme, tobe, wüthe,
Zuletzt befreyt mich doch der Tod.
 

 
Tortur af enhver art
maj venter på mig,
Jeg foragter kvaler og smerte.
Intet kan ryste mig,
Der er kun én ting, der kan få mig til at ryste:
Hvis jeg skulle være utro.
Jeg bønfalder dig,
Skån mig!
Himlens velsignelser
Det skal være din belønning.
Men du er beslutsom.
Villigt, ufortrødent
Jeg vælger enhver smerte og sorg.
Nå, men så befal mig, tving mig,
Brøle, rase, rase,
Døden vil befri mig i sidste ende.
 

 

 

Skrevet for en “dramatisk koloratur-sopran”

 

Rollen som Konstanze er skrevet til en dramatisk koloratursopran. Den dramatiske koloratursopran skal både have koloraturegenskaber og evnen til at beherske dramatisk udtryk med en større vokalvolumen. Hvis denne stemme også kan synge lyriske partier, så kan det ske, at den “dramatiske koloratursopran” kan synge et bredt repertoire.

 

 

 

Kendte fortolkninger af MARTERN ALLER ARTEN

 

Edda Moser var en af de store Mozart-koloratursopraner i efterkrigstiden. Hun var en sangerinde, der gik kompromisløst ind i sine roller og aldrig sparede på sin stemme. Kraften i hendes stemme gjorde det muligt for hende ikke kun at synge roller i koloraturfaget, men også at brillere på det dramatiske område. Hendes indspilninger af Konstanze og hendes “Königin der Nacht” glødede som en rød flamme. Sidstnævnte blev endda optaget i den serie af gyldne optagelser, som rumskibet Voyager bragte ud i rummets uendelighed. Stemmens samtidige smidighed og kraft var bemærkelsesværdig, lyt f.eks. til den passage, hvor hun synger det vedvarende høje C og derefter synger en fejlfri trille (6:30).

Martern aller Arten – Moser

 

 

Maria Callas har sunget meget lidt Mozart i sin karriere. Konstanze fra “Abduction” var en undtagelse, hun har sunget rollen i alt fire gange i sin karriere på scenen. Mozart var fremmed for hende, hun gik endda så langt som til at sige, at det meste af hans musik var “kedelig” (sløv). Under alle omstændigheder havde hun de tekniske evner til Konstanze. Triller og skalaer er perfekte, euforien er diskutabel. Callas satte drama over klangskønhed, hør blot den betagende slutning af denne arie sunget på italiensk.

Tutte le torture – Callas

 

 

Diane Damrau er en fremtrædende Mozart-sangerinde. Hendes koloraturer er strålende. Hendes stemme er mere lyrisk og har ikke Mosers kraft, men hendes svævende koloraturer og rolleportrættet var overbevisende.

Martern aller Arten – Damrau

 

 

Sutherlands stemme har en næsten iskold klarhed, og de høje toner er som mejslet og trillerne perfekte.

Martern aller Arten – Sutherland

 

 

I lighed med Sutherland er Gruberova tildelt perfekt teknologi. Hendes karriere tog fart med Nattens dronning, og hun udvidede derefter løbende sit repertoire til bel canto. Hendes Martern-arie er teknisk flot, men når ikke Mosers dramatik.

Martern aller Arten – Gruberova

 

 

Erna Berger har en smuk klokkeagtig stemme, men hendes fortolkning mangler lidt dramatik, Kesting taler om en “dolly-timbre”.

Martern aller Arten – Berger

 

 

Erika Köth synger denne arie med stor glans i højderne, men ikke med Mosers farverigdom.

Martern aller Arten – Erika Köth

 

 

Dernæst hører vi en fortolkning af den 30-årige Elisabeth Schwarzkopf fra 1946 med Herbert von Karajan som akkompagnatør. De høje passager er smukt sunget, og hun synger arien meget bevægende og med sin ret lyriske stemme forbløffende energisk, men selvfølgelig ikke sammenlignelig med Edda Mosers kraft.

Martern aller Arten – Schwarzkopf

 

 

Ivogün, som havde sit karrieremæssige højdepunkt i 1920’erne, havde en smuk klokkeagtig tone og enorme koloraturevner. I en kommentar til hendes Martern Aria sagde Kesting: “Ikke desto mindre er der en betydelig spænding i hendes bedste optagelser, og ingen mere end i Konstanzes Martern Aria. Hun artikulerer levende, giver klangen intensitet og synger med uforbeholdent engagement. Mirakuløst er det høje C, der springer fra en holdt trille på G – den sædvanlige afslutning på arien på den tid.

Martern aller Arten – Ivogün

 

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, den online operaguide til arien “MARTERN ALLER ARTEN ” fra operaen Die Entführung aus dem Serail af Wolfgang Amadeus Mozart.