DON GIOVANNI için çevrimiçi opera rehberi
Da Ponte ve Mozart arasındaki işbirliğinin nihai sonucunu tanımlamak için üstünlük ifadeleri ihmal edilmemelidir. “Don Qujote ve Hamlet düzeyinde dünya tiyatrosu” veya “operaların operası” tekrar tekrar duyulan ve okunan niteliklerdir.
Genel bakış ve hızlı erişim
İçerik
Act I (Seduction Donna Anna, Seduction of Zerlina)
Act II (İntikam, Taş Misafir)
Öne Çıkanlar
♪ Madamina il catalogo e questo (Katalog Aryası)
♪ Fin ch’han dal vino (Şampanya aryası)
♪ Protegga il giusto cielo (Üç maskenin Terzetto’su)
Roles and Synopsis
Premiere
Prag, 1787
Libretto
Lorenzo Da Ponte, Diego Tello'nun El burlador de Sevilla romanından uyarlanmıştır.
The main roles
Don Giovanni, genç ve ahlaksız soylu (Bass) - Leporello, Don Giovanni'nin hizmetkarı (Bass) - Komutan, Şövalye tarikatı üyesi (Bas) - Donna Anna, Komutanın kız kardeşi (Sopran) - Don Ottavio, Donna Anna'nın nişanlısı (Tenor) - Donna Elvira, Burgos'lu asil bayan (Soprano) - Zerlina, Çiftçi(Soprano) - Masetto, Zerlina'nın damadı (Bas)
Recording recommendation
EMI, Eberhard Wächter, Giuseppe Taddei, Joan Sutherland, Elisabeth Schwarzkopf, Piero Cappuccilli, Luigi Alva ve Gottlob Frick, Carlo Maria Giulini ve Philharmonia Korosu ve Orkestrası yönetiminde
MOZART’IN BİYOGRAFİSİNE
Yorum
Da Ponte’nin Librettosu
“Le nozze di Figaro“nun Prag’daki büyük başarısından sonra Mozart, Çek başkenti için yeni bir eser yazmak istedi. Da Ponte’den bir tema önerisi istedi. Da Ponte Don Juan’ın konusunu önerdi. Mozart çok hevesliydi ve da Ponte çalışmaya başladı. 18. yüzyılda telif hakkı bilinmediği için Da Ponte mevcut eserlerden cömertçe yararlandı. Bunların başlıcaları Tello’nun “El burlador de Sevilla” (daha sonraki tüm Don Juan hikayeleri için model) ve Bertati’nin “The stone guest” adlı eserleriydi.
Filozof Soren Kierkegaard bu operanın ateşli bir hayranıydı. Operayı uzun uzun yorumlamış ve eserin önemini şu sözlerle özetlemiştir: “Don Juan ile Mozart, sonsuzluk onları anarken zamanın isimlerini ve eserlerini unutmayacağı küçük ölümsüzler grubuna katılmıştır.” Övgülerin büyük çoğunluğu Mozart’a aittir. Müzik, eserin dramını en başarılı şekilde yansıtıyor ve operadaki her parça başarılı görünüyor. Dal Ponte’ye iyi bir metin teslim edilmesine rağmen, karakterlerin kişiliği söz konusu olduğunda Figaro’nun açıkça gerisinde kalıyor.
Tragedya mı komedi mi?
Neredeyse hiçbir opera, tartışmalar ve analizler için bu kadar çok alan sunmaz. Örneğin, trajedi mi yoksa komedi mi olduğu sorusu birçok uzmanın kaleme sarılmasına neden olmuştur. Da Ponte bu operayı “dramma giocoso” (yani bir karışım) olarak adlandırmış, Mozart ise kişisel operalar listesinde “opera buffa” olarak adlandırmıştır. Aslında, opera buffa’nın üç klasik karakteriyle (Giovanni, Leporello, Zerlina) ve aynı zamanda opera seria’nın üç karakteriyle (Octavio, Donna Anna, Commendatore) karşılaşıyoruz.
Casanova ve Da Ponte
Don Juan’ın edebi figürüne ek olarak, Don Giovanni’nin bestelendiği dönemde efsanevi bir kadın baştan çıkarıcı vardı: Giacomo Casanova. Eserin bestelendiği dönemde 60 yaşını çoktan aşmış ve emekli olmuştu. Da Ponte ile arkadaştı. Casanova, Da Ponte ve Mozart’ı Prag‘daki opera hazırlıkları sırasında ziyaret etti ve ilk temsilde hazır bulundu. Görünüşe göre libretto hakkında tavsiyelerde bulunmuş, ancak Da Ponte’nin bunları dikkate alıp almadığı belli değil.
Sınıf ayrımı
Sınıf ayrımı bu operada önemli bir konudur. Mozart’ın operalarında bunu satır aralarında bulmak mümkündür. Örneğin, Leporello’nun sahne duruşunun aristokrat efendisininkiyle aynı olması ve her ikisinin de aynı ses perdesine sahip olması. Bu, saray Viyana’sında devrim niteliğindeydi ve tüm normların ötesine geçti.
Sonunda her şey olumlu sonuçlanır, ancak herkes olanlardan etkilenir. Donna Anna nişanlısı Don Ottavio’dan düşünmek için kendisine bir yıl daha vermesini ister. Leporello yeni bir lord bulmak zorundadır ve Donna Elvira manastıra gider. Sadece Zerlina ve Masetto, alt sınıftan insanlar birlikte mutludur. Soylular -Fransız Devrimi’nin arifesindeyiz- kaybedenlerdir.
Taş Misafir
Mozart Prag’dan Don Giovanni’yi besteleme görevini aldıktan kısa bir süre sonra babasının ölüm felaketi meydana geldi. Mozart sarsılmıştı. Bundan sonra Mozart’ın babasını ve süper babasını taş konukta ölümsüzleştirdiği düşüncesi kristalleşti. Aslında Mozart bu figürün biyografik geçmişi hakkında hiçbir zaman yorum yapmadı ve bu nedenle bu tez spekülasyon olarak kaldı.
DON GIOVANNI ACT I
Uvertür – muhteşem bir orkestra parçası
Opera kader akorlarıyla başlar. Mozart, uvertürün başlangıcı için Requiem gibi en trajik anlara sakladığı bir anahtarı re minör ile seçer. Aslında bu akorları operanın sonuna doğru, taş misafirin Don Giovanni’yi görmeye gittiği dramatik dorukta tekrar buluruz. Yaklaşık 2 dakika sonra müzik Re majöre dönüşür ve parlak, şenlikli bir müzik duyarız.
Görünüşe göre Mozart uvertürü prömiyerden bir gece önce yazmış. Mozart’ın kafasında eserin zaten var olduğu ve gece yapılan transkripsiyonun sadece son adım olduğu varsayılmalıdır. Nota, gün boyunca orkestra için kopyacılar tarafından hummalı bir şekilde tamamlandı. Operanın başlangıcı, tüm müzisyenlerin kopyaları henüz ellerinde olmadığı için saat 19.00’dan 19.45’e ertelenmek zorunda kaldı! Bu yüzden uvertür provası yapılamadı. Mozart performanstan oldukça memnun kalmış görünüyor: “Pek çok nota halının altına düştü ama genel olarak uvertür oldukça iyi gitti! Seyircilerin tezahüratları yüksekti.
Overture
“Notte e giorno faticar” aryası – Sınıf ayrımı sıcak bir konu
Synopsis: Leporello bir evin önünde Don Giovanni’yi beklemektedir. Yine bütün gece ayakta kalmak zorunda olduğu için canı sıkkındır. Efendisi bir kez daha bir kadının yatak odasındadır ve Leporello gözcülük yapmak zorundadır. Don Giovanni, gitmesine izin vermeyen Donna Anna’nın kollarında belirir. Adını öğrenmek istemektedir. Gürültü Donna Anna’nın babası Commendatore’yi uyandırır. Durumu fark eder ve kılıcıyla baştan çıkarıcının peşine düşer. Bir düelloda Don Giovanni, komendatoru bıçaklar.
Leporello bir buffo karakteridir, bir halk adamıdır. Mozart onun için basit ve etkili bir arya yazmıştır: “Voglio far il gentiluomo” (Aristokratı taklit etmek istiyorum) dışında her hecenin bir halk şarkısı gibi tonu vardır, müzik uzun ve ritmik hale gelir.
Leporello’nun ilk ortaya çıkışındaki aryası büyüleyicidir. “Notte e giorno faticar” (gece gündüz köle gibi çalışmak) metni atasözü haline gelmiştir.
Don Giovanni aniden Donna Anna ile birlikte görünür. İlginçtir, tüm opera boyunca yatak odasında tam olarak ne olduğunu öğrenemeyiz – “bir şey” oldu mu, olduysa rızayla mı oldu? Ve trajedi gerçekleşir, Don Giovanni olay yerine aceleyle gelen komutanı bıçaklar. Bu anda aşk oyunu bir ölüm kalım oyununa dönüşür.
Bu 3 sahne sadece 5 dakika içinde gerçekleşir. Gerçekten nefes kesici bir başlangıç! Bu sahneyi Feruccio Furlanetto (Leporello), Bryn Terfel (Don Giovanni) ve Renee Fleming’in (Donna Anna) yer aldığı Met prodüksiyonunda dinliyoruz.
Notte e giorno faticar – Furlanetto / Fleming / Terfel
Donna Anna ve Don Ottavio – tuhaf bir çift
Synopsis: Don Giovanni ve Leoporello ayrılır, Donna Anna ve nişanlısı Don Ottavio ortaya çıkar. Dehşet içinde babalarını yerde ölü yatarken bulurlar. Donna Anna Don Ottavio’dan babasının intikamını almasını ister, Don Ottavio da ona söz verir.
Don Ottavio bu operadaki tek tenor rolüdür. Bir operada tenorun kahraman olmasına alışkınızdır. Burada tenor zavallı bir adam ve tipik bir kaybeden: Donna Anna ile ilişkisi opera boyunca karmaşık, komutanın ölümünde çok geç geliyor ve bir şeyler yapmak yerine sürekli arya söylemek zorunda kalıyor. Donna Anna opera boyunca ona dans eden bir ayı gibi etrafı gezdirir, ne yapması ve ne yapmaması gerektiğini söyler.
Fuggi, crudele, fuggi – Fleming / Groves
Don Giovanni istemeden eski bir fetihle karşılaşıyor – Donna Elvira
Synopsis: Leporello ve Don Giovanni Sevilla’da yoldadırlar. Leporello, Don Giovanni’yi kötü bir hayat sürmekle suçlar. Don Giovanni onu kısa keser çünkü bir sonraki fetih çok yakındır. Yanılmaz sezgileri ona yakınlarda bir kadın olduğunu söyler. Donna Elvira gerçekten ortaya çıkar. Don Giovanni tarafından baştan çıkarılmış ve terk edilmiş Burgoslu bir kadındır ve onu aramaktadır.
Donna Elvira asil kandan gelen, kendine güvenen bir kadındır. Mozart bu aryayı, müzikal motifleri aktaran dönüşümlü enstrümanlarla çok renkli bir şekilde düzenlemiştir. Bu aryada ve koşularda her şey akıcıdır ve şarkıcının sesinin eşitliğini gerektirir.
Elisabeth Schwarzkopf kayıt tarihinin en büyük Elvira’larından biriydi. “Ah chi mi dice mai” yorumu sürükleyici, yoğun ve yine de yuvarlak.
Ah chi mi dice mai – Schwarzkopf
Cecilia Bartoli tedirgin ve hırçın bir Donna Elvira seslendiriyor, sıkılı yumruklarıyla intikam yemini ediyor…
Ah chi mi dice mai – Bartoli
Leporello’nun ünlü katalog aryası – Madamino, il catalogo è questo
Synopsis: Don Giovanni onu tanımaz ve güzel olanla konuşur. Kadın onu tanır. Kıskançlık sahnesinden sonra Don Giovanni talihsiz kadını terk eder ve Leporello ona Don Giovanni’yi unutmasını öğütler çünkü o ne onun ilk ne de son fethi olacaktır. Don Giovanni’nin 2000’den fazla aşığı olduğunu zevkle söyler ve Don Giovanni’nin fetih tekniğini ayrıntılı olarak açıklar.
Kıkırdayan flütler eşliğinde katalogdan okumaya başlar. Bu nedenle arya “Catalogue-Arie” başlığını taşır.
İtalya’da altı yüz kırk;
Almanya’da iki yüz otuz bir;
Fransa’da yüz; Türkiye’de doksan bir;
Ama İspanya’da zaten bin üç.
Leporello en büyük küstahlığı bu aryanın sonuna saklar.
Etek giydiği sürece
Onun ne yaptığını biliyorsun
Kışkırtıcı bir şekilde yavaşça 4 kez “quell’ che fa” (ne yapıyor) şarkısını söyler ve zavallı Elvira’nın yarasını deşer:. Mozart ve Da Ponte gerçek kara mizahı kanıtlıyor.
Bu Metropolitan Opera kaydında Feruccio Furlanetto’nun harika yorumu ve Donna Elvira ile Don Giovanni’nin oyunculuğu. Yüz ifadeleri bile başlı başına bir zevk.
Madamina, il catalogo è questo – Furlanetto
Leporelloların belki de en ünlüsü olan Giuseppe Taddei’nin bir kaydı. İşte ellili yılların efsanevi Giulini kaydı.
Madamina, il catalogo è questo – Taddei
Synopsis: Donna Elvira umutsuzluğun farkına varır ve intikam yemini eder. Bu arada Don Giovanni çoktan bir sonraki fethe çıkmıştır. Bir düğün partisiyle karşılaşır ve güzel bir gelin görür. Çiftle konuşur. Çabucak bir hile yapar. Leporello’ya topluluğu asilce eğlendirmesini emreder, bu sırada gelin Zerlina’yı telaşsızca baştan çıkarabilir. Müstakbel kocası Masetto farenin kokusunu alır. Ama Zerlina ona korkmasına gerek olmadığını söyler. Masetto üzgündür ama kadere boyun eğer.
Ponte’nin bu parçadaki tüm dizeleri “in tronco” (yani vurgulu bir sesli harfle) bittiğinden, bu, Massetto’nun çalkantısını keskin vokallerle göstermek için stilistik bir araçtır.
Ünlü Giulini kaydından Piero Cappuccili’nin Masetto’sunun aryasını dinliyoruz.
Ho capito – Cappuccili
Ünlü aşk düeti la ci darem la mano
Synopsis: Zerlina ve Don Giovanni yalnızdırlar. Don Giovanni, Zerlina’ya kendini bir köylü hödüğüne vermesinin çok kötü olacağını söyler ve ona evlenme ve şatosunda birlikte bir hayat vaat eder. Zerlina bunun bir oyun olduğundan şüphelenir ama sonunda ona katılır ve şatoya giderler.
Bu sahnede Don Giovanni’nin baştan çıkarma sanatını ilk kez görürüz. Bu, baştan çıkarıcı, baygın bir şekilde söylenen bir melodiden oluşur. Ayrıca ona evlilik ve zenginlik hakkında yalan söyler. Psikolojik olarak ilginç olan, Don Giovanni’nin müzikal olarak köylü ortamına uyum sağlaması ve Mozart’ın basit, aristokratik olmayan bir melodi bestelemiş olmasıdır. Zerlina ikilemde kalır ve “vorrei e non vorrei” (istiyorum ve istemiyorum) şarkısını söyler, ancak Mozart müziğiyle bize onun masal prensi Don Giovanni tarafından baştan çıkarılmayı sevdiğini gösterir, çünkü sonunda melodiyi birlikte söyleyene kadar Don Giovanni’nin ona söylediği her şeyi müzikal olarak tekrarlamasına izin verir.
Giulini kaydının Don Giovanni’si Eberhard Wächter’di. İnanılmaz derecede baştan çıkarıcı bir performansla büyülüyor.
La ci darem la mano – Wächter / Sciutti
Furtwängler’in 1953 yılında Salzburg Festivali’nde yaptığı efsanevi kayıttan Cesare Siepi’yi hayatının rolünde dinliyoruz.
La ci darem la mano – Siepi / Berger
Ve son olarak Hvorostovsky ve Renee Fleming ile güzel bir versiyon.
La ci darem la mano – Hvorostovsky / Fleming
Synopsis: Donna Elvira sahneyi gözlemlemiştir ve Zerlina’yı Don Giovanni’den uyarır. Kadının sadece kıskanç bir kadın olduğunu iddia eder. Elvira, Zerlina’ya kaçması için yalvarır.
Bu kısa parça biraz tuhaftır çünkü modası geçmiş bir barok tarzda (Fransız dansını andıran üç-dört zamanlı noktalı bir ritim) bestelenmiştir.
Ah fuggi, il traditor – Schwarzkopf
Synopsis: Donna Elvira, Zerlina’yı kolundan tutar ve giderler. Donna Anna ve Don Ottavio ortaya çıkar. İkili bilinmeyen katili aramaktadır ve Don Giovanni’den yardım isterler. Donna Elvira araya girer ve Don Giovanni’nin entrikalarını anlatır.
Non ti fidar (Quartet)
Donna Anna ve Don Ottavio intikam yemini ediyor
Synopsis: Donna Anna ve Don Ottavio yalnız kaldıklarında, Anna ona yatak odasında kendisini ziyaret edenin Ottavio olduğunu sandığı geceyi anlatır. Don Giovanni’nin Kumandan’ın katili olduğu kafalarına dank eder. Donna Anna bir kez daha Don Ottavio’dan intikam almasını talep eder.
Bu arya, güçlü bir iç ateşi olan bir Donna Anna’yı gösterir. Arya ilk bakışta göründüğünden daha zordur. Bu aryanın dinleyiciye monoton görünmemesi için birçok tekrar eden motifin akıllıca şekillendirilmesi gerekir.
Bu 1959 kaydında 23 yaşındaki Joan Sutherland’ı duyuyorsunuz.
Or sai chi l’onore – Sutherland
Synopsis: Don Ottavio intikam yemini ediyor
Bu arya az orkestrasyonludur ve yüksek bir perdeye sahiptir. Lirik bir dinlenme noktasıdır ve güzel bir legato ile söylenmelidir.
Bu aryayı 2 ünlü Mozart tenorundan dinliyoruz. Fritz Wunderlich ile başlıyoruz.
Dalla sua pace – Wunderlich
İkinci kayıtta ise dinleyiciyi büyüleyen, adeta hayallere dalmış Léopold Simoneau’yu dinliyoruz.
Dalla sua pace – Simoneau
Don Giovanni’nin ünlü şampanya aryası
Synopsis: Don Giovanni şatoya döner. Leporello ona Elvira’nın tüm düğün grubunu Don Giovanni hakkında aydınlattığını bildirir. Leporello daha sonra Elvira’yı kaleden uzaklaştırmayı başarır. Don Giovanni Leporello’yu över ve akşamki fetihleri dört gözle bekler.
Don Giovanni’nin şampanya aryası, Leporello’ya nefes kesici bir hızla akşam için talimatlar verdiği coşkulu bir parçadır. Leporello’nun müzikli ve danslı bir parti düzenlemesi ve Don Giovanni’nin en sevdiği aktivitenin peşinden gidebilmesi için herkesin sarhoş olmasını sağlaması gerekmektedir. Ertesi güne kadar 12 yeni fetih listede olmalıdır. Don Giovanni bir katil ve baştan çıkarıcıdır, ama aynı zamanda Mozart’ın müziğin ileri nabzı ve hızlı notalarla eşsiz bir şekilde bestelediği hayata karşı büyük bir iştahı vardır. Aryayı dinlerken ondan nefret etmemiz mümkün değildir.
Önce Cesare Siepi’yi dinliyoruz. Şampanya aryası muhteşem.
Fin ch’a dal vino – Siepi
Sırada vokal olarak mükemmel bir Samuel Ramey var. Kuzey Amerikalının dilbilimsel açıdan zor olan bu aryayı lirik ve müzikal açıdan bu kadar ustalıkla seslendirmesi şaşırtıcı. Don Giovanni’nin şeytani ve manik yönlerini biraz daha az hissediyoruz.
Fin ch’a dal vino – Ramey
Enzo Pinza otuzlu yılların ünlü Don Giovanni’siydi. Çok yuvarlak bir yorum duyuyorsunuz, biraz daha az ateşli ve daha aristokratik. Aryayı alaycı bir kahkaha ile bitiriyor.
Fin ch’a dal vino – Pinza
Daha fazla bilgi ve “FIN CH’A DAL VINO” aryasının YouTube Videoları için bu bağlantıya tıklayın.
Zerlina yumuşak sabunlar Masetto – batti, batto bel Masetto
Synopsis: Masetto, Zerlina’ya Don Giovanni’nin şatosunun bahçesinde bir sahne hazırlar. Zerlina ona bağlılık yemini eder.
Bu parça Mozart’ın büyülü aşk şarkılarından biridir. Zerlina bu aryada masetto’sunu parmağında oynatsa ve Mozart trillerle alaycı anlar bestelese bile, bu yine de güzel bir aşk aryasıdır. Mozart’ın bu arya sırasında Zerlina’nın sesinin etrafında şefkatle çalan solo viyolonsel fikri özel olarak anılmayı hak ediyor.
Lucia Popp’u bu aryayı sıcak ve ışıltılı bir sesle söylerken dinliyoruz.
Batti, batti o bel Masetto – Popp
Cecilia Bartoli, Zerlina’nın aryasını büyük bir melodiklik ve aciliyetle söylüyor.
Batti, batti o bel Masetto – Bartoli
Birinci Perdenin Finali – Don Giovanni’nin Şatosunda
Synopsis: Masetto yatıştırılır ama şüphesi devam eder. Don Giovanni’yi gördüğünde saklanır. Don Giovanni ortaya çıkar ve Zerlina ile yalnız kalmak için topluluğu dans salonuna davet eder.
Su svegliate, da bravi – Wächter
Üç maskenin büyük terzetto’su
Synopsis: Giovanni onun elini tutar ve Masetto saklandığı yerden çıkar. Kıvrak zekâlı Giovanni onu sadece damadına götürmek istediğini söyler. Bu sırada Ottavio, Anna ve Elvira maskeli bir şekilde kontun şatosunda belirmişlerdir. Onları tanımayan Leporello dans salonuna davet eder.
Harika bir parçaya geldik. Üç kovalayıcının terzetto’su “üç maskenin terzetto’su” adıyla bilinir. Üçlünün cennetten yardım istediği muhteşem ve yüce lirik bir parçadır. Üç sesin orkestra eşliği sadece üflemeli çalgılardan oluşur. Don Ottavio, iki kadının samimi şarkıları için bas sesi oluşturur.
İlk olarak 1953 Salzburg performansındaki üç maskenin terzetto’sunu dinliyoruz.
Protegga il giusto Cor – Dermota / Grümmer / Della Casa
İkinci versiyonda Giulini kaydından Elisabeth Schwarzkopf, Joan Sutherland ve Luigi Alva’dan oluşan rüya kadroyu dinleyeceksiniz.
Protegga il giusto Cor – Schwarzkopf / Sutherland / Luigi Alva
Dans ve baştan çıkarma sahnesi
Synopsis: Don Giovanni konuklarını aydınlık balo salonunda karşılar. Kutlama bir dansla başlar. Leporello, Masetto’nun dikkatini dağıtmayı başarır ve Don Giovanni Zerlina’yı yatak odasına kaçırır. Birden korku çığlıkları duyulur. Ottavio ve Masetto yardıma koşar. Don Giovanni, Leporello’yu yakasından tutarak dışarı çıkar. Onu Zerlina’ya karşı ısrarcı davranmakla suçlar. Bütün parti kargaşa içindedir. Don Giovanni’ye bir kelime bile inanmazlar ve onun için talihsiz bir kader kehanetinde bulunurlar.
Bu ünlü dans sahnesidir. Sahnede bir orkestra vardır ve Mozart üç dansı aynı anda üç farklı zamanda çaldırır. İlk orkestra 3/4 zamanlı bir minuet (aristokrat üçlü için), ikincisi 2/4 zamanlı bir dans (Don Giovanni ve Zerlina için) ve üçüncüsü de 3/8 zamanlı bir dans (köylüler için) çalar.
Sahnenin geri kalanı baştan çıkarma sahnesinin ve ardından Don Giovanni’nin maskeli balosunun kargaşasına gömülür.
Finale Perde I
DON GIOVANNI ACT II
Büyük üçlü “Ah taci ingiusto core”
Synopsis: Leporello ve Don Giovanni bir hanın önündedirler. Leporello, Don Giovanni’yi temelli terk etmek ister, durum onun için çok sıcaktır. Don Giovanni, Leporello’yu birkaç altınla yatıştırmayı başarır. Felsefesi şudur: “Her şey aşk için. Birine sadık olmak, diğerlerine karşı zalim olmaktır.” Akşam olmuştur ve Don Giovanni’nin bir sonraki planlı fethi Donna Elvira’nın hizmetçisidir. Önce Donna Elvira’nın evin dışına çekilmesi gerekmektedir. Balkonda göründüğünde, Leporello Don Giovanni’nin kıyafetlerini giyer ve pişman Don Giovanni’yi taklit eder. Leporello dudaklarını gizli Don Giovanni’nin şarkısına doğru hareket ettirir.
Elvira’nın balkon sahnesinden karşı konulmaz bir üçlü çıkar. Leporello, Don Giovanni’yi komik bir şekilde taklit ederken, Leporello’nun araya girmeleriyle iki sözde aşığın harika bir düeti gerçekleşiyor.
Bu sahneyi (3.00’ten itibaren) Lisa della Casa, Cesare Siepi ve Otto Edelmann’ın yorumunda görüyoruz. Çok güzel söylenmiş ve Siepi ile Edelmann’ın bu sahnede nasıl dalga geçtiklerini görmeye değer.
Ah taci ingiusto core – della Casa / Siepi / Edelmann
Ünlü mandolin serenadı “Deh vieni alla finestra”
Synopsis: Plan işe yarar ve Donna Elvira, Leporello nam-ı diğer Don Giovanni’nin yanına gelir. Don Giovanni, eşkıya kılığına girerek ikisini gizler ve korkutur. Leporello, Donna Elvira ile birlikte kaçar. Hizmetçiye serenat yapan Don Giovanni için yol açıktır.
Elvira’nın hizmetçisi için yazılmış bu serenat romantik bir parçadır. Eşlik eden mandolin sesleri parçaya belirgin bir nota kazandırır. Komşular tarafından duyulmaması için akşam sessizliğinde kısık sesle söylenir.
Da Ponte bu parçayı ustalıkla mısralara ayırmıştır. Bunlar, dile yumuşak ve dalgalı bir hava veren zayıf vurgularla biten uzun romantik dizelerdir. Da Ponte kelimeleri o kadar yumuşak bir hale getirmiştir ki komedi sınırı neredeyse aşılmıştır:
Tu ch’ai la bocca dolce piu che la miele,
tu che il zucchero porti in mezzo al coreDudakların baldan tatlı
Kalbinde şeker taşıyorsun
Bu serenadı önce Cesare Siepi’den sonra da Dmitri Hvorostovsky’den dinliyoruz.
Deh vieni alla finestra – Siepi
Deh vieni alla finestra – Dmitri Hvorostovsky
Zerlina’nın sihirli aşk aryası “Vedrai carino”
Synopsis: Ancak Don Giovanni’yi bulmak için silahlı çiftçilerle sokakları arayan Masetto tarafından yarıda kesilir. Don Giovanni, hizmetçi kıyafetleriyle dışarı çıkar ve bir leporello gibi davranır. Silahlı çiftçileri Leporellos ve Don Elviras’ın peşine gönderir ve Masetto’yu yanında tutarak onu şiddetle döver. Zerlina tarafından bulunur ve ona sevgiyle davranır.
Mozart yine Zerlina’ya büyülü bir aşk şarkısı verir ve Zerlina naif nişanlısını parmağında oynatır. Mozart en güzel aryaları kadın seslerine ayırmıştır. Masetto’ya neredeyse bir anne şefkatiyle teselli verir. Zerlina, büyük sıçramalar olmadan bestelenmiş basit bir 3/8 zamanında çift notalı bir melodi söyler. Orkestranın yumuşak trilleriyle birlikte bu, kötü muamele görmüş Masetto üzerinde sakinleştirici, neredeyse rahatlatıcı bir etkiye sahiptir. İkinci bölümde orkestrada kadının kalbinin atışını duyuyoruz. Bu harika parça, şefkatli bir orkestra koda’sı ve çarpan kalp ile sona eriyor.
Lucia Popp’u samimi bir yorumla dinliyoruz. Saat 1:04’te “non lo sa far “ın yukarıya doğru hareketini söyleyişi eşsiz. Bu arya kaçınılmaz olarak “Deh vieni” aryasındaki Figaro’nun Susanna’sını hatırlatıyor, Susanna ve Zerlina ruhen kardeşler.
Vedrai carino – Popp
İkinci kayıtta Cecilia Bartoli’yi duyuyoruz, bir kez olsun hassas, neredeyse masum. İkinci bölüm doğaüstü. Masetto bu çarpan kalp ve acı çeken kadın karşısında nasıl güçsüz düşmez?
Vedrai carino – Bartoli
Altılı
Synopsis: Leporello ve Donna Elvira bir avluya gelmişlerdir. Leporello artık ne yapacağını bilemez ve ortadan kaybolur. Sonra Ottavio ve Donna Anna ortaya çıkar. Biraz sonra da Masetto ve Zerlina. Leporello’yu bulurlar. Don Ottavio ve Masetto sözde Don Giovanni’yi öldürmek isterler, ama şaşkınlık içinde Donna Elvira onu savunur.
Bu sahne Mozart’ın bazıları neredeyse koro benzeri vokal grupları oluşturduğu büyük bir altılıya dönüşür. Altılı aşağıdaki videoda yaklaşık 3:30’da başlıyor.
Sola sola in buio loco (Sextet) – Furtwängler et.
Don Ottavios’un harika aryası “il mio tesoro intanto”
Synopsis: Leporello kendini kurtarmak için yüzünü gösterir. Konuşarak kurtulur ve şaşkın intikamcılar onu serbest bırakır. Don Ottavio artık intikam almak için yeterli kanıta sahip olduğuna inanmaktadır.
Don Ottavio iki ana duygu hissetmektedir. Bir yandan intikam alma görevi, diğer yandan Donna Anna’ya duyduğu aşk. Bu duygular aristokratik bir asaletle söylenmelidir. Arya, güzel bir yaylı motifinin eşlik ettiği dolce e espressivo adlı sıcak ve etkileyici bir aşk temasıyla başlar.
Birçokları için Mc Cormack’ın yorumu bu aryanın altın standardıydı. Kesting bunları genel olarak en iyi kayıtlar arasında sayıyor: “Örneğin, tenor sesinde güvenli bir şekilde ortalanmış yuvarlak bir Fa’nın tınlayan bir Do’dan daha önemli olduğunu anlamak istiyorsanız, Mc Cormack’ın bir çan rezonansıyla vurduğu tutma notalarını dinleyin. Mc Cormack bu aryada diğer tüm şarkıcıları geride bırakıyor.”
Il mio tesoro – Mc Cormack
Richard Tauber tartışmasız geçen yüzyılın en büyük tenorlarından biriydi. Güzel orta perdesi ve son derece müzikal cümleleri eşsizdi. Tauber’in alametifarikalarından bir diğeri de olağanüstü uzun cümlelerdi ve Tauber bu cümleleri olağanüstü bir şekilde nefesini tutarak söyleyebiliyordu. Aşağıdaki kayıtta sadece “cercar” (1:00) veya “tornar” (1:47) duyabilirsiniz.
Il mio tesoro – Tauber
Ünlü Giulini kaydının Don Ottavio’su Luigi Alva’dan harika bir lirik yorum dinliyoruz. Güzel ritardandi ile sonsuz uzunluktaki coloratura pasajları etkileyici.
Il mio tesoro – Alva
Daha fazla bilgi ve “IL MIO TESORO INTANTO” aryasının YouTube Videoları için bu bağlantıya tıklayın
Elvira hala Don Giovanni’ye aşık
Synopsis: Donna Elvira çaresizdir, ancak kalbinin derinliklerinde Don Giovanni’ye acımak zorunda olduğunu itiraf etmelidir, çünkü onun için çiçek açan kader…
Bugünün diliyle konuşursak, Donna Elvira özgürleşmiş bir kadındır. Aşkı için savaşır. Zeki ve sivri dillidir.
Bu arya aslında kayıt aryasından sonra söylenirdi. Ancak arka arkaya 2 statik arya bir drama için çok fazla iyi bir şey olduğundan, çoğunlukla burada söylenir. Temayı aktaran dönüşümlü enstrümanlarla çok renkli bir şekilde müziğe yerleştirilmiştir. Bu aryada her şey akıp gidiyor ve şarkıcının koşuları çok düzgün olmalı.
Elisabeth Schwarzkopf kayıt tarihinin en büyük Elvira’larından biriydi. “Ah chi mi dice mai” yorumu sürükleyici, yoğun ve bir o kadar da vokal.
Mi tradi quell’alma ingrata – Schwarzkopf
Mezarlık sahnesi: commendatore taşının görünümü
Synopsis: Bu arada Leporello ve efendisi mezarlık duvarında tekrar karşılaşırlar. Birden ölü komutanın sesini duyarlar. Don Giovanni birinin onlara oyun oynadığından şüphelenir. Orada komutanın heykelini görürler. Leporello yazıyı okur: “Burada, alçak bir katilden cennetin intikamını bekliyorum.” Leporello korkuya kapılır. Don Giovanni eğlence olsun diye commendatore’u yemeğe davet eder ve heykel başını sallar. Don Giovanni aniden kendini güvensiz hisseder.
Mezarlık sahnesinde taştan komendatore ile ilk kez karşılaşırız. Mozart trombonları dahil ederek nadiren kullandığı bir müzikal aracı kullanır (örneğin Idomeneo gibi doğaüstü olaylarda). Onları 2:15’ten itibaren aşağıdaki sahnede duyarsınız
O statua gentilissima – Siepi / Edelmann
Donna Anna’nın aryası “Non mi dir”
Synopsis: Don Ottavio, Anna ile bir an önce evlenmek istemektedir. Ancak Donna Anna ondan babası için tutacağı yas dönemine saygı göstermesini ister.
Dramatik açıdan bakıldığında bu arya biraz gereksizdir, ancak tek kelimeyle harikadır. Orkestra, Donna Anna tarafından tekrarlanan doğaüstü bir temayla başlar. Arya daha sonra neredeyse dini, dua benzeri bir karaktere bürünür ve kromatik bir nota dizisi, başlangıçtaki tema tekrarlanana kadar acı ve hüznü tanımlar. İkinci bölüm güzel bir koloratura ile hareketli bir allegretto şeklindedir.
Lucia Popp’un ilahi güzellikteki şarkısının keyfini çıkarın,
Non mi dir – Popp
ve Elisabeth Schwarzkopf tarafından harika bir şekilde lirik.
Non mi dir – Schwarzkopf
Don Giovanni’nin son yemeği
Synopsis: Don Giovanni şatodadır ve barbarca bir iştahla yemek yemekte, Leporello tarafından servis edilmekte ve bir grup müzisyen tarafından eğlendirilmektedir. Donna Elvira ortaya çıkar. Son bir kez Don Giovanni’yi hayatını değiştirmesi için ikna etmeye çalışır. Don Giovanni onu alaycı bir şekilde kovalar.
Don Giovanni umursamıyor. Komutanı yemeğe davet ettiğini unutmuş mudur? Orkestra mutlu bir şekilde Mozart’ın zamanından müzikler çalar. Mozart ayrıca Le nozze di figaro’dan (Non piu andrai) bir parça da çalmaktadır. Leporello bunu duyduğunda “Questa poi la conosco pur troppo” (ne yazık ki bunu biliyorum) der. Bu da Ponte’nin içeriden bir şakasıdır, çünkü prömiyerdeki Leporello, Le nozze di figaro’nun prömiyerindeki Figaro’dur.
Gia la mensa è preparata – Ramey / Furlanetto
Taş Misafirin Ziyareti ve Don Giovanni’nin Ölümü
Synopsis: Donna Elvira kaleden ayrıldığında, çığlığını duyarız. Kapıyı çalar. Leporello korkmuştur. Taştan misafir kapının önünde durmaktadır. Commendatore onunla yemek yemeye gelmiştir. Giovanni onu masaya davet eder. Ama komutan onunla gelmesini ister. Don Giovanni korkak olmak istemez ve kabul eder. Komutan elini ister ve Don Giovanni elini uzattığında, komutan buz gibi bir güçle elini tutar. Taş komutan ondan tövbe etmesini ister, ancak Don Giovanni ona sadece aptal yaşlı bir adam demekle yetinir. Don Giovanni daha sonra ölür ve yeraltı öfkeleri tarafından uçuruma çekilir.
Don Giovanni’nin karakteri bu dramatik sahnede açıkça görülmektedir. O bir korkak değildir. Mozart’ın zekice çizdiği dramatik ve ürkütücü atmosfere ve taş misafirin ortaya çıkışına rağmen, Don Giovanni ilkelerine sadık kalır.
Siyah kadifemsi derinliği ve baritonal bas sesiyle “basso cantante” Cesare Siepi’yi son kez dinliyoruz.
Don Giovanni, a cenar teco m’invitasti – Siepi / Ernster
Synopsis: Ve şimdi herkes şatoya gelir ve Leporello olanları anlatır. Herkes taş misafirin intikamından dolayı mutludur. Hepsi yeni planlar yapar. Leporello yeni bir beyefendi aramak, Donna Anna ve Ottavio evlenmek, Donna Elvira ise manastıra katılmak istemektedir. Herkes hikayenin kıssadan hissesini söylemektedir: Bu, kötülerin kaderidir.”
Ah, dove il perfido – Muti
Milos Forman’ın Mozart’ı
Son olarak Forman’ın Mozart filminden Commendatore sahnesini dinliyoruz. Forman’ın hipotezine göre taş misafir, Leopold’un hayat arkadaşı olan babasından başkası değildi. Don Giovanni’nin prömiyerinden 6 ay önce ölmüştü.
Mozart – Forman
Kayıt Önerisi
EMI, Carlo Maria Giulini yönetiminde Eberhard Wächter, Giuseppe Taddei, Joan Sutherland, Elisabeth Schwarzkopf, Piero Cappuccilli, Luigi Alva ve Gottlob Frick ile Philharmonia Orkestrası Koro ve Orkestrası.
Peter Lutz, opera-inside, Wolfgang Amadeus Mozart’ın DON GIOVANNI operası için online opera rehberi
Cevapla
Want to join the discussion?Feel free to contribute!