Panduan opera online dan sinopsis untuk WOZZECK karya Berg

Wozzeck adalah opera musik atonal yang paling penting di abad ke-21 dan karya penuh pertama dari gaya ini. Berg menunjukkan dirinya sebagai dramawan hebat yang terus memikat penonton dengan karya ini hingga hari ini.

Konten

Aksi I

Aksi II

Aksi III

 

 

Sorotan

Langsam, Wozzeck, langsam!

Du, der Platz ist verflucht!

Tschin Bum, Tschin Bum

Guten Tag, Franz

Ich hab’ ein Hemdlein an, das ist nicht mein

Andres! Andres! ich kann nicht schlafen

Dort links geht’s in die Stadt Adegan pembunuhan

Tanzt Alle; tanzt nur zu, springt, schwitzt und stinkt

Entracte

 

 

Rekomendasi rekaman

Rekomendasi rekaman

 

 

 

Atonality dan pengaruh Schönberg

Opera satu babak “Erwartung”, opera atonal pertama dan dengan demikian merupakan pendahulu Wozzeck, ditulis oleh Arnold Schönberg pada tahun 1909. Ini adalah kisah tentang seorang wanita yang mengembara melalui hutan untuk mencari kekasihnya, bertemu dengan mayatnya, dan dalam perjalanan horor ini mengalami semua sensasi spiritual. Dengan musik atonal, Schönberg ingin membuat keadaan psikologis yang mengganggu terlihat. Musik untuk “Erwartung” dikomposisikan secara menyeluruh dan tidak ada motif yang diulang, yang berarti pemutusan total dengan tradisi musik opera.
Berg adalah murid Schönberg dan Schönberg adalah mentor dan pembimbing musik Berg. Namun, Berg tidak mengikuti jalan yang persis sama. Sepuluh tahun kemudian, ia menggubah Wozzeck yang sebagian besar atonal, tetapi ia menggunakan bentuk musik dengan struktur dan pengulangan. Berg bahkan melangkah lebih jauh dengan menggunakan leitmotif (lihat bagian pada gambar pertama babak pertama) dan dengan demikian menjembatani kesenjangan dari drama Wagnerian romantis ke musik atonal.

 

Sumber

Karya ini didasarkan pada drama Büchner yang belum selesai “Woyzeck” dari tahun 1837. Berg yang mencintai sastra melihat drama ini pada tahun 1914 dan memutuskan untuk membuat karya ini menjadi musik. Namun, jalan menuju tujuan ini berbatu-batu. Büchner hanya meninggalkan sebuah fragmen. Dia mampu menyelesaikan tiga puluh adegan tulisan tangan (“gambar”) sebelum kematiannya yang dini, tanpa nomor halaman dan tahap perkembangan yang tidak jelas. Lebih dari lima puluh tahun kemudian, penulis Austria Karl Emil Franzos mampu membuat sketsa-sketsa yang sekarang sudah pudar itu dapat dibaca kembali secara kimiawi dan membentuk sebuah teater dari sketsa-sketsa tersebut.
Berg mengambil karya asli Franzos dan mengumpulkan lima belas adegan dari tiga puluh adegan versi Franzos. Dia mengeditnya sebagian, tetapi tanpa mengubah bahasanya. Franzos secara keliru tidak menggunakan judul asli “Woyzeck” dan Berg mengadopsi kesalahan cetak ini.

Berg terpesona oleh pribadi dan nasib Woyzeck, yang takdirnya didasarkan pada peristiwa nyata. Putra seorang pembuat wig menikam seorang janda berusia 46 tahun sampai mati pada tahun 1780. Dia mungkin menderita skizofrenia. Pengadilan adalah salah satu yang pertama memerintahkan pemeriksaan kegilaannya. Pendapat ahli menilai dia bersalah dan dia dieksekusi pada tahun 1824 di pasar Leipzig. Büchner mengetahui kejadian ini dari jurnal medis yang menjadi langganan ayahnya. Büchner menjalin kisah-kisah lebih lanjut tentang kasus-kasus aneh lainnya dari Jurnal ke dalam drama.

 

Paralel biografis

Dalam karya tentang seorang tentara yang membunuh ibu dari anak haramnya karena cemburu dan kegilaan, ada beberapa kesejajaran biografis yang mengejutkan dengan kehidupan Berg.
Biografis yang paling jelas adalah pada pribadi Marie. Seorang pembantu rumah musim panas keluarga Berg bernama Marie Scheuchl mengandung seorang anak dari Alban yang berusia 17 tahun. Keluarga ingin merahasiakan “salah langkah” ini dan membayarnya sebagai kompensasi sebagai imbalan atas kerahasiaan. Bahkan istri Berg, Helene, baru mengetahuinya setelah kematian Berg. Paralel terus berlanjut; selain korespondensi nama dan kehadiran anak haram, Marie dari drama ini dikatakan sebagai potret pembantu yang sangat akurat.
Berg direkrut pada tahun 1915 selama Perang Dunia Pertama dan segera dipindahkan ke Kementerian Perang di Wina karena asmanya. Di sana ia dikatakan menderita karena perlakuan buruk dari atasannya yang pecandu alkohol. Jadi, ia dapat mengambil pelajaran dari pengalamannya dalam dinas militer dan ia menulis dalam sebuah surat: “Ada bagian dari diriku dalam sosoknya, karena aku sama bergantung pada orang-orang yang dibenci, terikat, sakit-sakitan, tidak bebas, pasrah, bahkan dipermalukan, sejak aku menghabiskan tahun-tahun perang ini. Tanpa dinas militer ini, saya akan sama sehatnya seperti sebelumnya.

 

 

Musik I – bentuk-bentuk musik

Musik dan drama opera ini sangat terstruktur. Setiap babak memiliki 5 adegan, yang disusun secara tematik.
Pada babak pertama Berg menulis sebuah karakter untuk setiap karakter utama (kecuali Wozzeck). Dalam setiap adegan, karakter tersebut muncul dalam sebuah pertemuan dengan protagonis. Dengan cara ini kita bisa mengenal karakter dan hubungan mereka dengan Wozzeck. Setiap bagian didasarkan pada bentuk musiknya sendiri (1: Suite, 2: Rhapsody, 3: March/Lullaby, 4: Passacaglia, 5: Rondo).
Babak kedua juga mengikuti struktur yang mengejutkan ini. Kelima gambar ditulis dalam urutan simfoni (1: Sonata, 2: Fantasy/Fugue, 3: Largo, 4: Scherzo, 5: Rondo).
Babak terakhir, akhirnya, adalah urutan 5 penemuan.
Anehnya, tidak ada satu pun dari bentuk-bentuk ini yang berasal dari teater musik; semuanya berasal dari musik absolut. Berg ingin menciptakan semacam keterasingan dengan bentuk yang ketat untuk menghentikan kegembiraan romantis dari bentuk opera konvensional. Berg sendiri berkomentar bahwa dia “tidak terlalu menekankan untuk menjadi momok musikal, melainkan kelanjutan alami dari tradisi lama yang dipahami dengan benar, baik, dan lama!

 

 

Musik II – Orkestra

Bentuk-bentuk yang dijelaskan di atas nyaris tidak terdengar oleh pendengar, susunan musiknya terlalu rumit dan pemahaman hanya mungkin dilakukan dengan menggunakan partitur dan dengan beberapa keahlian.
Penggunaan bagian orkestra juga sama menuntutnya. Orkestra ini memiliki ukuran romantis akhir dan memiliki palet warna yang besar dengan tambahan gitar, gambang, celesta, akordeon, dan batang. Orkestra penuh dapat didengar terutama dalam musik metamorfosis (transisi antara gambar-gambar). Gambar-gambar itu sendiri diorkestrasi dengan sangat hemat untuk meningkatkan pemahaman teks. Sebagai gantinya, Berg memvariasikan komposisi orkestra dalam setiap gambar, yang membutuhkan koordinasi dan latihan yang luar biasa, bahkan sering kali para musisi harus bergeser secara fisik.

 

 

Musik III – “Jangan bernyanyi sama sekali!”

Berg ingin membawa dialog-dialog Büchner ke atas panggung dengan akting yang berkualitas tinggi, sehingga ia menahan diri untuk tidak menggunakan bentuk-bentuk yang dinyanyikan seperti arias. Berg memiliki gagasan yang jelas tentang bagaimana para penyanyi harus bernyanyi: “Tidak ada nyanyian! Namun demikian, nada harus ditunjukkan dan direkam dalam nada nyanyian (persis setelah nada); yang terakhir, bagaimanapun, dengan resonansi ucapan”. Hal ini sesuai dengan penggunaan suara berbicara seperti dalam Pierrot-Lunaire karya Schönberg sepuluh tahun sebelumnya, sebuah teknik antara bernyanyi dan berbicara.

 

 

Penulis naskah Berg – pengaruhnya pada Hitchcock

Dialog-dialog Büchner sebagian besar adalah dialog sehari-hari dan tidak terlalu menginspirasi untuk opera yang penuh perasaan. Bagi Berg, hal ini bukanlah halangan – sebaliknya, Berg adalah seorang dramawan dan ia mengembangkan kekayaan bahasa nada yang belum pernah terdengar sebelumnya. Komposer terkenal Bernard Herrmann, yang dikenal karena musik filmnya untuk Hitchcock, adalah penggemar Berg. Adegan pembunuhan yang terkenal di kamar mandi dengan teriakan tinggi disonan dari biola dalam “Psycho” terinspirasi oleh musik Berg dan menjadi salah satu momen terbesar dalam sejarah film. Anda dapat mendengar teriakan biola dalam sampel suara dari gambar pertama babak pertama.

 

 

Review

Butuh waktu 11 tahun penuh dari pengalaman panggung pertama Berg tentang Wozzeck pada tahun 1914 hingga pemutaran perdana. Direktur Musik Umum Opera Negara Bagian Berlin, Erich Kleiber, memperjuangkan karya ini dan membawakannya sendiri pada pemutaran perdana. Beberapa ahli menganggap karya ini tidak dapat dipertunjukkan. Agar dapat melakukan keadilan terhadap kerumitan dan kebaruan karya ini, Kleiber mengatur 137 kali latihan.
Reaksi penonton pun terbagi-bagi. Sudah bisa diduga bahwa sebagian penonton dan pers bereaksi dengan ketidakpahaman. Avant-garde sangat antusias, pentingnya karya ini diakui sejak awal, dan pada saat Berg meninggal pada tahun 1935, karya ini telah dipentaskan lebih dari 160 kali. Ketika Nazi merebut kekuasaan, karya ini menghilang dari teater, tetapi segera setelah Perang Dunia II berakhir, karya ini kembali masuk ke dalam repertoar, yang dipertahankan hingga hari ini.

 

 

 

WOZZECK Bertindak I

 

 

Leitmotif

Sinopsis: Di kamar kapten, Wozzeck mencukur perwira di pagi hari. Kapten ingin mengobrol dengan Wozzeck, yang tetap bersuku kata satu. Ketika perwira atasan merujuk pada anak haram Wozzeck, yang lahir “tanpa restu gereja,” Wozzeck menunjukkan bahwa orang miskin tidak mampu bertindak secara moral.

Tanpa overture, hanya dengan putaran drum, yang seharusnya mewakili militer, suara nyanyian segera dimulai pada bar ke-5. Karya ini ditulis dalam bentuk suite (prelude, pavane, cadenza, gigue, cadenza, gavotte double I/II, air, prelude dalam crabwalk).

Kita segera mendengar motif utama pertama dari opera ini, yaitu urutan nada yang kita dengar berulang kali dalam “Jawohl, Herr Hauptmann” (“Ya, Kapten”) dari Wozzeck.

Kita mendengar teriakan biola Hitchcock dalam rekaman di bawah ini pada bagian yang dimulai pada 3:30.

Salah satu motif utama yang paling penting yang kita temui dalam Wozzeck “Wie arme Leut!” (“Kami orang miskin!”) Secara mengejutkan, ini adalah triad C mayor. Berg menulis tentang hal itu: “Bagaimana seseorang bisa membuat objektivitas uang yang kita bicarakan lebih jelas!” Motif utama muncul lagi dan lagi.

Peran kapten yang cerewet dan berpikiran sederhana ditulis dalam fach suara tenor buffo, yang mengekspresikan sifat atasan yang seperti karikatur (lihat juga di atas di bagian “Informasi Biografi”).

Langsam, Wozzeck, langsam! (Perlahan-lahan, Wozzeck, perlahan-lahan! Satu per satu!) – Grundheber

 

Sinopsis: Wozzeck diperintahkan ke lapangan, di mana ia memotong bersama dengan tongkat Andres. Ia menceritakan kepada kawannya tentang penglihatan gelap yang menyiksanya.

Karya ini adalah sebuah rhapsody atas tiga akord dan lagu pemburu tiga trofik. Berg telah menetapkan instrumen untuk setiap gambar, Wozzeck diiringi oleh trombone, yang sesuai dengan nada baritonnya.

Karya ini memudar dengan sinyal militer Austria dari jauh, yang telah diinternalisasi Berg selama tahun-tahun pengabdiannya.

Du, der Platz ist verflucht! (Kamu, tempat ini terkutuk!) – Berry / Weikenmeier

 

Marie dan anak haram mereka

Sinopsis: Di kamar Marie, ibu dari anak Wozzeck. Dia menyaksikan parade militer dari jendela. Ketika ia melambaikan tangan kepada mayor drum, tetangganya, Margarethe, mencaci makinya sebagai pelacur dengan anak haram. Marie dengan marah menutup pintu dan menyanyikan lagu pengantar tidur untuk anaknya. Kemudian ada ketukan di pintu, Wozzeck masuk. Dia tidak memiliki mata untuk Marie dan anaknya, tetapi hanya berbicara tentang visi gelapnya dan meninggalkan ruangan wanita yang putus asa itu.

Karya ini dimulai dengan mars yang terdengar di kejauhan. Percakapan antara Marie dan Margarethe murni teater lisan, Berg tidak menuliskan catatan apa pun.

Ini diikuti oleh lagu pengantar tidur, yang, meskipun ditulis dalam waktu 6/8 klasik, tidak memenuhi harapan karena temponya yang cepat. Tidak heran jika sang anak tidak bisa tertidur dengan gejolak batin sang ibu. Sebelum Wozzeck tiba, keduanya menemukan kedamaian, yang digubah Berg dengan suara celesta yang seperti mimpi.

Tschin Bum, Tschin Bum – Grundheber / Behrens

 

 

Dokter manik

Sinopsis: Untuk mendapatkan uang, Wozzeck menyewakan dirinya sendiri untuk percobaan medis. Selama berbulan-bulan ia hanya makan kacang-kacangan. Ia pergi ke dokter yang bertanggung jawab untuk pemeriksaan rutin dan menceritakan tentang penglihatannya. Dokter tidak tertarik pada Wozzeck sebagai manusia, ia hanya menjadi “kasus” baginya. Yaitu bukti bahwa nutrisi yang tidak seimbang menyebabkan kegilaan, yang dicatat oleh dokter dengan kepuasan tertinggi. Dia berharap menjadi terkenal dengan wawasan ini.

Berg menulis Passacaglia berdasarkan tema dua belas nada klasik dan memvariasikannya sebanyak 21 kali. Dengan pengulangan tanpa ampun ini, ia menunjukkan dokter sebagai orang yang sangat bersemangat.

Was erleb’ ich, Wozzeck? (Apa yang saya alami, Wozzeck?)

 

Sinopsis: Marie bertemu dengan Tambour-Major di jalan, tidak butuh waktu lama dan mereka berdua pergi ke apartemen Marie.

 

 

WOZZECK Bertindak II

 

 

 

Babak kedua mengikuti struktur simfoni: 1: Sonata, 2: Fantasi/Fugue, 3: Largo, 4: Scherzo, 5: Rondo.

 

Sinopsis: Dengan cermin tangan, Marie mengagumi anting-anting yang diberikan oleh mayor drum dan memimpikan kehidupan yang lebih baik. Di pangkuannya ada anaknya, yang tidak mau tidur dan mengganggunya. Secara mengejutkan, Wozzeck masuk. Dia memperhatikan anting-anting itu dan mencurigai kebenaran ketika Marie mengaku telah menemukannya. Dia memberinya uang dan meninggalkan apartemen.

Was die Steine glänzen? (Apa yang batu-batu bersinar?) – Behrens / Grundheber

 

Sinopsis: Dokter Wozzeck dan kaptennya bertemu di jalan. Sang kapten membuat “Doktor Sargnagel” (“Dokter paku peti mati”) bosan dengan komentar filosofis yang dangkal. Sebagai pembalasan dendam, sang dokter meramalkan perwira yang terkejut itu terkena stroke dalam empat minggu ke depan. Ketika Wozzeck melintasi jalan mereka, keduanya melampiaskan rasa frustrasi mereka padanya. Kapten mengisyaratkan Wozzeck bahwa istrinya tidak setia kepadanya. Sangat terpengaruh, Wozzeck meninggalkan mereka berdua.

Berg beberapa kali menulis indikasi kinerja yang tidak biasa dalam skor. Dengan Hauptmann, ia berulang kali menulis “suara gertakan” atau “suara sengau” dan dengan Doktor bahkan “seperti keledai”.

Wohin so eilig, geehrtester Herr Sargnagel? (Di mana terburu-burunya, Tuan Sargnagel tersayang?) – Dönch / Berry

 

Perselisihan Marie dengan Wozzeck

Sinopsis: Wozzeck bergegas ke Marie dan menghadapinya. Dia menghindar. Sambil mengancam, Wozzeck mendekatinya. Dia berteriak padanya untuk tidak menyentuhnya, lebih memilih pisau di tubuhnya daripada dia memukulnya. Marie kembali ke apartemennya dan meninggalkan pria yang putus asa itu.

Adegan ini adalah penghormatan kepada Schönberg, instrumentasi sesuai dengan Chamber Symphony op. 9. Menurut instruksi Berg, 15 musisi meninggalkan lubang orkestra dan memposisikan diri mereka di atas panggung dalam bentuk geometris.

Guten Tag, Franz (Selamat siang, Franz) – Berry / Strauss

 

Adegan kedai

Sinopsis: Di sebuah taman penginapan pada larut malam. Anak laki-laki, tentara dan pelayan sedang menari. Di antara mereka ada Marie dan mayor drum. Wozzeck menonton mereka dan sudah mabuk. Marie menyerukan kata-kata provokatif kepadanya. Seorang brengsek muncul dan menubuatkan perbuatan berdarah.

Karya ini dimulai dengan ländler yang dimainkan dalam musik tonal. Setelah lagu pengrajin, karya ini berubah menjadi waltz yang ditulis dalam nada suara bebas.

Dilanjutkan dengan paduan suara pemburu, yang mengingatkan pada Freischütz (mungkin merupakan kenangan yang disengaja tentang masa hidup Woyzeck, yang melakukan pembunuhan pada saat Freischütz diciptakan).

Bentuk scherzo dan ländler kembali. Alur cerita dan musiknya semakin berubah menjadi adegan mimpi buruk.

Ich hab’ ein Hemdlein an, das ist nicht mein (Aku memakai baju, itu bukan milikku) – Abbado

 

Dalam Wozzeck ide balas dendam muncul

Sinopsis: Pada malam hari di barak, Wozzeck berbaring di tempat tidurnya di sebelah Andres. Ia tidak bisa tidur, ia dihantui oleh bayangan pisau, pikiran-pikiran tentang pembunuhan mengaduk-aduknya. Mayor drum yang mabuk memasuki ruang jaga dengan sebotol schnapps. Dia mempermalukan Wozzeck dengan penaklukannya terhadap Marie. Keduanya terlibat perkelahian, Wozzeck dikalahkan. Mimpi Wozzeck tentang pisau berubah menjadi sebuah keputusan.

Paduan suara hantu pendek yang mengerikan memperkenalkan karya yang disusun sebagai “Rondo martiale con Introduzione”. Penglihatan mengganggu Wozzeck dan paduan suara hantu kembali. Orkestra berderak, retak dan berdering saat drum mayor membuat kenakalannya.

Andres! Andres! ich kann nicht schlafen (Andres! Saya tidak bisa tidur) – Berry / Uhl

 

 

 

 

WOZZECK Bertindak III

 

 

 

 

 

Berg mendeskripsikan masing-masing dari lima gambar dalam aksi ini sebagai sebuah penemuan. Setiap gambar menggambarkan obsesi seseorang, baik itu perasaan bersalah Marie, pembunuhan Wozzeck, tangan berdarah atau pencarian pisau yang hingar-bingar.

 

 

Perasaan bersalah Marie

Sinopsis: Marie terbaring terjaga di malam hari dan membaca kisah tentang pezina dalam Alkitab. Dia sudah lama tidak bertemu Wozzeck dan menyesali apa yang dia lakukan padanya. Dia menduga bahwa kemalangan akan terjadi.

Tepat di awal kita mendengar tema, yang digunakan Berg sebagai dasar untuk 7 variasi dan fugue.

Und ist kein Betrug in seinem Munde erfunden worden (Dan tidak ada tipu muslihat yang ditemukan di mulutnya) – Lear

 

Pembunuhan

Sinopsis: Malam hari, Wozzeck dan Marie bertemu di kolam di hutan. Dengan penuh nostalgia, Wozzeck mengingat masa-masa yang lebih baik dan mendorong pisau ke tenggorokannya.

Berg menulis sebuah penemuan tentang nada H, yang ada di mana-mana.

Karya ini dimulai dengan tenang, mengancam, orang mendengar teriakan lembut biola yang mengumumkan bencana. Wozzeck diam sebelum beraksi, tetapi mengancam Marie secara terang-terangan (“Dia yang dingin tidak membeku lagi! Anda tidak akan membeku dengan embun pagi”). Bulan terbit pucat di atas tempat kejadian. Ini adalah musik sebelum pembunuhan. Margarethe meninggal dengan jeritan yang menusuk dan akord yang mengerikan terdengar di orkestra. Bagian ini diakhiri dengan crescendo yang luar biasa.

Dort links geht’s in die Stadt (Di sana di sebelah kiri adalah kota) – Berry / Strauss

 

Adegan kedai kedua

Sinopsis: Wozzeck pergi ke penginapan. Ia ingin menari untuk melupakan pembunuhan itu. Margarethe menemukan noda darah di bajunya dan mengkonfrontasinya di depan semua orang. Wozzeck melarikan diri dari penginapan.

Karya ini dimulai dengan polka yang dimainkan dengan piano yang tidak selaras. Kemudian, sebuah orkestra penginapan dengan biola, akordeon, dan suara berat dari bombardon (semacam tuba) terdengar.

Tanzt Alle; tanzt nur zu, springt, schwitzt und stinkt (Tarian Semua; hanya menari, melompat, berkeringat dan bau) – Berry / Lasser

 

Wozzeck kembali ke kolam

Sinopsis: Wozzeck berlari kembali ke kolam dan mencari pisau untuk menyembunyikan bukti. Ketika dia menemukannya, dia masuk jauh ke dalam kolam untuk menyembunyikannya di sana. Saat mencoba membersihkan noda darahnya, ia tenggelam. Dokter dan kapten melewati kolam dan mendengar orang tenggelam, dengan acuh tak acuh mereka memutuskan untuk tidak melakukan apa-apa.

Berg menggambarkan karya ini sebagai “penemuan tentang akor keenam”. Nada-nada yang mendasarinya terdiri dari b, c, e, g sharp, e flat, f.

Das Messer? Wo ist das Messer? (Pisau? Di mana pisaunya?) – Berry

 

Sela

Interlude berikut ini ditulis kurang lebih dalam kunci D minor. Sekali lagi, banyak motif opera yang terdengar dan selingan diakhiri dengan akor dua belas nada yang terdengar saat kematian Marie.

Entracte

 

 

Sinopsis: Di pagi hari anak-anak bermain di depan rumah Marie. Anaknya juga ada di sana dan mengendarai kuda hobinya. Mereka semua berlari ke hutan ketika mereka mendengar bahwa tubuh Marie ditemukan. Hanya anak Marie yang tidak mengerti apa yang terjadi dan satu-satunya anak yang tertinggal.

Opera ini diakhiri dengan penemuan tentang gerakan not seperdelapan.

Ringel, Ringel, Rosenkranz, Ringelreih’n!

 

 

 

 

 

Rekomendasi Rekaman

 

SONY, dengan Walter Berry, Isabel Strauss, Fritz Uhl, Carl Doench yang dilakukan oleh Pierre Boulez dan Orchestre du Theatre National de l’Opera de Paris

 

 

Peter Lutz, opera-inside, panduan opera online tentang “WOZZECK ” oleh Alban Berg.

 

 

0 replies

Leave a Reply

Want to join the discussion?
Feel free to contribute!

Tinggalkan Balasan

Alamat email Anda tidak akan dipublikasikan. Ruas yang wajib ditandai *