MUNICH E BAVERIA- Guia de viagem para ópera, música clássica e cultura
Munich e Baviera: Um guia de viagem para fãs de música
Visitar destinos relacionados com música clássica e arte de ópera e referência histórica. Conheça ideias emocionantes e informação de base.
GOOGLE MAPS – VISÃO GERAL DOS DESTINOS
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Anton Bruckner em Munique
Bruckner visitou Munique por causa de Richard Wagner
Anton Bruckner, que estava a viver em Viena então, visitou Munique oito vezes. Foi nesta cidade que ele viveu um dos grandes momentos da sua vida em 1885, quando a orquestra de Munique se tornou a segunda cidade a executar a sua Sétima após a sua tépida recepção em Leipzig, e foi recebida triunfantemente pelo público. Na celebração do dia seguinte, o maestro Hermann Levi chamou-lhe a sinfonia mais importante depois de Beethoven, que foi, nas próprias palavras de Bruckner, uma das maiores satisfações da sua vida para ele, que se sentia muitas vezes ofendido e ofendido.
Durante estes dias, Bruckner também se sentou com o pintor von Kaulbach para o retrato, que Bruckner, no entanto, não considerou ser muito bem sucedido.
O primeiro encontro
Outro grande dia tinha ocorrido para Bruckner em Munique quando conheceu o seu ídolo Richard Wagner pela primeira vez em 1865, por ocasião das primeiras actuações de “Tristan und Isolde”. Wagner falou mais tarde do grande sinfonista Bruckner, mas manteve uma atitude algo condescendente em relação ao Bruckner, um pouco “doloroso”.
A última vez que Bruckner viu o reverenciado mestre foi na Villa Wahnfried após a primeira actuação de “Parsifal”, e perguntou-lhe: “Bem, Bruckner, o que dizes a Parsifal? Bruckner ajoelhou-se à sua frente e gaguejou: “Meister, aposto que Ihna an!” (Mestre, eu adoro-o!)
der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]
À BIOGRAFIA COMPLETA DO BRUCKNER
Franz Liszt em Bayreuth
Liszt esteve em Bayreuth um pouco mais de uma dúzia de vezes. O motivo da visita foi, claro, a casa de festival de Richard e Cosima, mas também a sua relação com a pianofábrica de Bayreuth Steingraeber (mais sobre isto abaixo).
A relação com Wagner
A relação de Liszt com Wagner data do final dos anos quarenta, onde Liszt começou a promover Wagner com desempenhos e contribuições financeiras. A relação com ele era amigável, mas tornou-se tensa com o caso extraconjugal da sua filha com Wagner. Este foi um espinho do lado do devoto Liszt (que, no entanto, nunca foi um obstáculo para ele pessoalmente…).
Mais tarde a relação voltou a melhorar e os Wagner tentaram envolver o famoso pianista com concertos e ocasiões para o festival, o que Liszt ocasionalmente cumpriu. Wagner estava sempre a carrancudo durante as visitas de Liszt, provavelmente porque tinha ciúmes da popularidade de Liszt. Wagner falava frequentemente mal da música de Liszt, mas em várias ocasiões tinha ideias “roubadas” das suas obras, por exemplo em Parsifal (música de transformação).
Morte em Bayreuth
Após a morte de Wagner em 1883, a sua filha Cosima assumiu a responsabilidade pelo festival e, mais uma vez, chamou Liszt, porque as obrigações financeiras prementes pesavam sobre ela e ela queria fazer uso do nome glamoroso do seu pai mais uma vez. No entanto, ela não queria o homem agora doente da Villa Wahnfried e colocou-o na casa ao lado. Quando Liszt chegou, ele já estava gravemente doente. No entanto, ele assistiu pacientemente aos eventos. No final de Julho ficou acamado, mas Cosima teve pouco tempo para cuidar do seu pai. Assim, morreu sozinho no seu quarto de pneumonia, nem sequer os últimos ritos puderam ser recebidos pelo fiel abade Liszt. Cosima manteve a morte de Liszt em segredo até que o festival terminasse. Por razões de prestígio, ela ignorou o desejo de Liszt de ser enterrado na Hungria e mandou-o enterrar em Bayreuth (embora haja uma grande controvérsia a este respeito). A missa fúnebre na igreja católica em Bayreuth contou com a presença de 2000 pessoas, Cosima não achou necessário estar lá.
Franz Liszt com a filha Cosima:
<ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart em Munique
Premiere do seu Idomeneo
Mozart esteve oito vezes em Munique. Aos seis anos de idade, já dava concertos na capital bávara com a sua irmã Nannerl. 1775 viu também a estreia da obra encomendada “La finta Giardiniera” (na casa de ópera St. Salvator). Particularmente significativa foi a sua estadia de vários meses durante os ensaios de “Idomeneo”.
O pai de Mozart e a sua irmã Nannerl sentaram-se orgulhosamente no Teatro Cuvilliés em Munique (onde hoje se encontra o Residenztheater) no dia 29 de Janeiro de 1781, para a estreia desta magnífica série de ópera. Mas o sucesso não foi suficientemente grande para dar um salto na carreira de Mozart. Embora o príncipe estivesse satisfeito, Mozart falhou o seu objectivo de se tornar Kapellmeister em Munique e ganhar independência da corte de Salzburgo.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Wolfgang Amadeus Mozart em Seeon
O órgão do mosteiro
Mozart visitou este antigo mosteiro várias vezes na sua juventude, a primeira vez com nove anos de idade quando o seu pai viajava de Salzburg a Munich Aqui ele compôs e tocou o órgão.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Richard Strauss em Munique
Uma verdadeira nativa de Munique e a sua ligação a uma cervejaria de Munique
Richard Strauss nasceu em Munique, em 1864, numa família musical. O seu pai era um conhecido trompetista da Ópera da Corte de Munique, que ficou conhecido como músico de orquestra através da sua relação não despenteada com Richard Wagner. Do lado da sua mãe, Richard era parente da família Pschorr, co-proprietários da cervejaria Hacker-Pschorr há muito estabelecida.
A relação entre a cidade de Munique e o seu famoso filho pode ser descrita como pouco arrefecida. Uma placa referente ao seu local de nascimento desaparecido numa garagem de estacionamento é um testemunho eloquente disso mesmo.
Strauss era uma criança prodígio e começou a compor aos 6 anos de idade. Escreveu o seu Opus 1, uma marcha festiva para uma grande orquestra, quando tinha apenas 12 anos. Em 1882, começou a estudar filosofia e história da arte na Universidade de Munique, mas logo desistiu de dedicar a sua vida profissional à música. Os seus primeiros trabalhos foram executados aos 19 anos de idade.
Richard deixou Munique aos 20 anos de idade quando conheceu Hans von Bülow, que o levou ao teatro em Meiningen.
Aos 22 anos de idade regressou à Ópera do Tribunal como terceiro Kapellmeister. Após uma viagem a Itália, escreveu o primeiro poema sinfónico (Aus Italien) e começou a compor “Don Juan” e “Tod und Verklärung”. Após uma disputa, deixou Munique novamente para Weimar
Partida definitiva
Em 1894 regressou como Kapellmeister, mas logo deixou Munique permanentemente enraivecido quando não foi considerado para a sucessão do falecido director da Ópera do Tribunal, Hermann Levi. A sua relação com Munique ficou comprometida e as suas cidades mais importantes tornaram-se artisticamente Dresden, Berlim e Viena
Só se reconciliou com a sua cidade natal na sua velhice (ver abaixo em Destination Bavarian State Opera).
A sua última aparição em Munique em 1949 foi particularmente impressionante quando realizou o segundo acto do seu Rosenkavalier no Teatro Prinzregenten.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Bayreuth
O encontro com Wagner
Richard Strauss tinha uma relação intensa com Bayreuth. O seu pai era tocador de trompa na Ópera do Tribunal de Munique e tocou nas estreias de “Meistersinger” e “Tristan” em Munique e esteve frequentemente em Bayreuth com a orquestra. Foi um crítico de língua afiada de Richard Wagner e travou muitas batalhas com o compositor. Por exemplo, sentou-se como o primeiro trompetista da orquestra durante os ensaios para “Meistersinger” e uma vez até organizou uma greve após um dia de ensaios particularmente longo. Wagner tomou-a com humor, dizendo: “A velha Strauss pode ser uma pessoa detestável, mas quando toca a buzina, não se pode ficar zangado com ele”.
O pai de Strauss levou o seu filho a Bayreuth em 1882 para ver uma actuação de Parsifal como recompensa por passar nos seus exames Abitur, e foi lá que Richard conheceu o mestre em pessoa. Strauss tornou-se subsequentemente um devoto ardente de Wagner.
A relação em mudança com os Wagner
Strauss tornou-se subsequentemente uma ardente apoiante de Wagner. Fez amizade com Cosima e, em 1889, tornou-se maestro assistente de Hans von Bülow. Cosima reconheceu o potencial de Strauss e até quis emparelhá-lo com a sua filha Eva, e em 1894 foi-lhe permitido conduzir a estreia de Tannhäuser em Bayreuth (com a sua futura esposa Pauline como Eva).
A relação outrora amigável entre Cosima Wagner arrefeceu com a ópera Salomé de Strauss, sobre cujo estilo musical Cosima não era de todo edificada (“uma ópera sobre uma rapariga judia”). Mais tarde as duas fizeram as pazes, e Strauss interveio como maestro no “Parsifal” de 1933, quando Toscanini deixou Bayreuth em fúria.
Strauss com Winifred Wagner e outros em frente de Villa Wahnfried:
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Garmisch
Em 1908 Strauss mudou-se para a casa recentemente construída em Garmisch-Partenkirchen rural, financiada com os rendimentos do seu “Salome“. A villa serviu primeiro como retiro de Verão e mais tarde como residência, em cujo estudo foi escrita a maior parte das obras de “Elektra” em diante.
A sua casa da segunda metade da vida
Nos anos vinte ele estava muito na estrada (Dresden, Vienna, Salzburgo e digressões), e nos anos nazis ele assumiu o escritório de Reichsmusikdirektor no início. O papel de Strauss na Segunda Guerra Mundial foi ambivalente. Strauss não era um anti-semita, mas era, na melhor das hipóteses, oportunista. Quando as tropas americanas marcharam para Garmisch, Strauss recebeu-os no seu jardim, certificados em mãos, e pôde assim proteger a sua casa da requisição “como o compositor do Rosenkavalier”.
Após a Segunda Guerra Mundial, Strauss, que se encontrava em mau estado de saúde e financeiramente amarrado, deixou Garmisch para a Suíça por medo da desnazificação, onde era apoiado por patronos e vivia em hotéis.
Finalmente, regressou à sua amada casa e aí morreu em 1949.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Wagner em Munique
O seu salvador vem de Munique
Richard Wagner estava completamente sem dinheiro em 1864 após o seu fiasco do Tristão em Viena O que ele não sabia era que Ludwig II deixou o teatro em 1861 após uma apresentação de Lohengrin, profundamente comovido e em lágrimas.
Quando chamou Wagner a Munique neste fatídico ano de 1864, resgatou o compositor da sua maior crise de vida. Posteriormente, tornou-se seu patrono. Contudo, as exigências exorbitantes de Wagner colocaram um fardo excessivo sobre os cofres do Estado, e em 1865 Wagner teve de deixar Munique contra a vontade do rei, sob pressão do governo real.
LINK TO THE COMPLETE WAGNER BIOGRAPHY
Richard Wagner em Bayreuth
Seu sonho de vida
O sonho de vida de Wagner era construir a sua própria casa de festival, onde pudesse realizar a Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total) – a unificação das artes da música, arquitectura, teatro e design de palco. Wagner escolheu esta cidade provincial para poder dar a máxima atenção às actuações durante o festival, sem as distracções de uma grande cidade.
Ficou claro para Wagner desde o início que a apresentação de tal obra era dificilmente possível na paisagem teatral existente.
A ideia de um teatro de festival nasceu cedo. Mas era para levar mais 25 anos até estar concluído. Garantir o financiamento deste enorme empreendimento custou muito trabalho a Wagner. Em 1872, mudou-se para Bayreuth com a sua esposa Cosima, e os trabalhos de construção começaram. Juntamente com muitos patronos, conseguiu angariar dinheiro para a colocação da pedra de fundação dos Festspielhaus e para a compra da Villa Wahnfried. A angariação de capital para financiar os Festspielhaus foi lenta e ele teve de viajar muito, dando palestras e conduzindo, e o seu coração foi gravemente afectado. Mais uma vez Ludwig ajudou-o a sair de um aperto com uma quantia considerável de dinheiro. Felizmente, tinha à sua volta um grupo de jovens artistas que o ajudaram em várias tarefas, e o grupo recebeu o apelido de “Nibelungenkanzlei”.
Quatro anos mais tarde, o Festspielhaus foi aberto com Rheingold. O primeiro festival teve lugar em 1876 na presença de Wilhelm e de todas as celebridades culturais europeias e tornou-se o maior triunfo de Wagner. Contudo, este primeiro festival foi um fiasco financeiro, o que levou seis anos até ao festival seguinte, em 1882, onde Wagner estreou a sua última obra, “Parsifal”.
The Festspielhaus from the inside:
LINK TO THE COMPLETE WAGNER BIOGRAPHY
Anton Bruckner em Munique
Bruckner visitou Munique por causa de Richard Wagner
Anton Bruckner, que estava a viver em Viena então, visitou Munique oito vezes. Foi nesta cidade que ele viveu um dos grandes momentos da sua vida em 1885, quando a orquestra de Munique se tornou a segunda cidade a executar a sua Sétima após a sua tépida recepção em Leipzig, e foi recebida triunfantemente pelo público. Na celebração do dia seguinte, o maestro Hermann Levi chamou-lhe a sinfonia mais importante depois de Beethoven, que foi, nas próprias palavras de Bruckner, uma das maiores satisfações da sua vida para ele, que se sentia muitas vezes ofendido e ofendido.
Durante estes dias, Bruckner também se sentou com o pintor von Kaulbach para o retrato, que Bruckner, no entanto, não considerou ser muito bem sucedido.
O primeiro encontro
Outro grande dia tinha ocorrido para Bruckner em Munique quando conheceu o seu ídolo Richard Wagner pela primeira vez em 1865, por ocasião das primeiras actuações de “Tristan und Isolde”. Wagner falou mais tarde do grande sinfonista Bruckner, mas manteve uma atitude algo condescendente em relação ao Bruckner, um pouco “doloroso”.
A última vez que Bruckner viu o reverenciado mestre foi na Villa Wahnfried após a primeira actuação de “Parsifal”, e perguntou-lhe: “Bem, Bruckner, o que dizes a Parsifal? Bruckner ajoelhou-se à sua frente e gaguejou: “Meister, aposto que Ihna an!” (Mestre, eu adoro-o!)
der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]
À BIOGRAFIA COMPLETA DO BRUCKNER
Franz Liszt em Bayreuth
Liszt esteve em Bayreuth um pouco mais de uma dúzia de vezes. O motivo da visita foi, claro, a casa de festival de Richard e Cosima, mas também a sua relação com a pianofábrica de Bayreuth Steingraeber (mais sobre isto abaixo).
A relação com Wagner
A relação de Liszt com Wagner data do final dos anos quarenta, onde Liszt começou a promover Wagner com desempenhos e contribuições financeiras. A relação com ele era amigável, mas tornou-se tensa com o caso extraconjugal da sua filha com Wagner. Este foi um espinho do lado do devoto Liszt (que, no entanto, nunca foi um obstáculo para ele pessoalmente…).
Mais tarde a relação voltou a melhorar e os Wagner tentaram envolver o famoso pianista com concertos e ocasiões para o festival, o que Liszt ocasionalmente cumpriu. Wagner estava sempre a carrancudo durante as visitas de Liszt, provavelmente porque tinha ciúmes da popularidade de Liszt. Wagner falava frequentemente mal da música de Liszt, mas em várias ocasiões tinha ideias “roubadas” das suas obras, por exemplo em Parsifal (música de transformação).
Morte em Bayreuth
Após a morte de Wagner em 1883, a sua filha Cosima assumiu a responsabilidade pelo festival e, mais uma vez, chamou Liszt, porque as obrigações financeiras prementes pesavam sobre ela e ela queria fazer uso do nome glamoroso do seu pai mais uma vez. No entanto, ela não queria o homem agora doente da Villa Wahnfried e colocou-o na casa ao lado. Quando Liszt chegou, ele já estava gravemente doente. No entanto, ele assistiu pacientemente aos eventos. No final de Julho ficou acamado, mas Cosima teve pouco tempo para cuidar do seu pai. Assim, morreu sozinho no seu quarto de pneumonia, nem sequer os últimos ritos puderam ser recebidos pelo fiel abade Liszt. Cosima manteve a morte de Liszt em segredo até que o festival terminasse. Por razões de prestígio, ela ignorou o desejo de Liszt de ser enterrado na Hungria e mandou-o enterrar em Bayreuth (embora haja uma grande controvérsia a este respeito). A missa fúnebre na igreja católica em Bayreuth contou com a presença de 2000 pessoas, Cosima não achou necessário estar lá.
Franz Liszt com a filha Cosima:
<ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart em Munique
Premiere do seu Idomeneo
Mozart esteve oito vezes em Munique. Aos seis anos de idade, já dava concertos na capital bávara com a sua irmã Nannerl. 1775 viu também a estreia da obra encomendada “La finta Giardiniera” (na casa de ópera St. Salvator). Particularmente significativa foi a sua estadia de vários meses durante os ensaios de “Idomeneo”.
O pai de Mozart e a sua irmã Nannerl sentaram-se orgulhosamente no Teatro Cuvilliés em Munique (onde hoje se encontra o Residenztheater) no dia 29 de Janeiro de 1781, para a estreia desta magnífica série de ópera. Mas o sucesso não foi suficientemente grande para dar um salto na carreira de Mozart. Embora o príncipe estivesse satisfeito, Mozart falhou o seu objectivo de se tornar Kapellmeister em Munique e ganhar independência da corte de Salzburgo.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Wolfgang Amadeus Mozart em Seeon
O órgão do mosteiro
Mozart visitou este antigo mosteiro várias vezes na sua juventude, a primeira vez com nove anos de idade quando o seu pai viajava de Salzburg a Munich Aqui ele compôs e tocou o órgão.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Richard Strauss em Munique
Uma verdadeira nativa de Munique e a sua ligação a uma cervejaria de Munique
Richard Strauss nasceu em Munique, em 1864, numa família musical. O seu pai era um conhecido trompetista da Ópera da Corte de Munique, que ficou conhecido como músico de orquestra através da sua relação não despenteada com Richard Wagner. Do lado da sua mãe, Richard era parente da família Pschorr, co-proprietários da cervejaria Hacker-Pschorr há muito estabelecida.
A relação entre a cidade de Munique e o seu famoso filho pode ser descrita como pouco arrefecida. Uma placa referente ao seu local de nascimento desaparecido numa garagem de estacionamento é um testemunho eloquente disso mesmo.
Strauss era uma criança prodígio e começou a compor aos 6 anos de idade. Escreveu o seu Opus 1, uma marcha festiva para uma grande orquestra, quando tinha apenas 12 anos. Em 1882, começou a estudar filosofia e história da arte na Universidade de Munique, mas logo desistiu de dedicar a sua vida profissional à música. Os seus primeiros trabalhos foram executados aos 19 anos de idade.
Richard deixou Munique aos 20 anos de idade quando conheceu Hans von Bülow, que o levou ao teatro em Meiningen.
Aos 22 anos de idade regressou à Ópera do Tribunal como terceiro Kapellmeister. Após uma viagem a Itália, escreveu o primeiro poema sinfónico (Aus Italien) e começou a compor “Don Juan” e “Tod und Verklärung”. Após uma disputa, deixou Munique novamente para Weimar
Partida definitiva
Em 1894 regressou como Kapellmeister, mas logo deixou Munique permanentemente enraivecido quando não foi considerado para a sucessão do falecido director da Ópera do Tribunal, Hermann Levi. A sua relação com Munique ficou comprometida e as suas cidades mais importantes tornaram-se artisticamente Dresden, Berlim e Viena
Só se reconciliou com a sua cidade natal na sua velhice (ver abaixo em Destination Bavarian State Opera).
A sua última aparição em Munique em 1949 foi particularmente impressionante quando realizou o segundo acto do seu Rosenkavalier no Teatro Prinzregenten.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Bayreuth
O encontro com Wagner
Richard Strauss tinha uma relação intensa com Bayreuth. O seu pai era tocador de trompa na Ópera do Tribunal de Munique e tocou nas estreias de “Meistersinger” e “Tristan” em Munique e esteve frequentemente em Bayreuth com a orquestra. Foi um crítico de língua afiada de Richard Wagner e travou muitas batalhas com o compositor. Por exemplo, sentou-se como o primeiro trompetista da orquestra durante os ensaios para “Meistersinger” e uma vez até organizou uma greve após um dia de ensaios particularmente longo. Wagner tomou-a com humor, dizendo: “A velha Strauss pode ser uma pessoa detestável, mas quando toca a buzina, não se pode ficar zangado com ele”.
O pai de Strauss levou o seu filho a Bayreuth em 1882 para ver uma actuação de Parsifal como recompensa por passar nos seus exames Abitur, e foi lá que Richard conheceu o mestre em pessoa. Strauss tornou-se subsequentemente um devoto ardente de Wagner.
A relação em mudança com os Wagner
Strauss tornou-se subsequentemente uma ardente apoiante de Wagner. Fez amizade com Cosima e, em 1889, tornou-se maestro assistente de Hans von Bülow. Cosima reconheceu o potencial de Strauss e até quis emparelhá-lo com a sua filha Eva, e em 1894 foi-lhe permitido conduzir a estreia de Tannhäuser em Bayreuth (com a sua futura esposa Pauline como Eva).
A relação outrora amigável entre Cosima Wagner arrefeceu com a ópera Salomé de Strauss, sobre cujo estilo musical Cosima não era de todo edificada (“uma ópera sobre uma rapariga judia”). Mais tarde as duas fizeram as pazes, e Strauss interveio como maestro no “Parsifal” de 1933, quando Toscanini deixou Bayreuth em fúria.
Strauss com Winifred Wagner e outros em frente de Villa Wahnfried:
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Garmisch
Em 1908 Strauss mudou-se para a casa recentemente construída em Garmisch-Partenkirchen rural, financiada com os rendimentos do seu “Salome“. A villa serviu primeiro como retiro de Verão e mais tarde como residência, em cujo estudo foi escrita a maior parte das obras de “Elektra” em diante.
A sua casa da segunda metade da vida
Nos anos vinte ele estava muito na estrada (Dresden, Vienna, Salzburgo e digressões), e nos anos nazis ele assumiu o escritório de Reichsmusikdirektor no início. O papel de Strauss na Segunda Guerra Mundial foi ambivalente. Strauss não era um anti-semita, mas era, na melhor das hipóteses, oportunista. Quando as tropas americanas marcharam para Garmisch, Strauss recebeu-os no seu jardim, certificados em mãos, e pôde assim proteger a sua casa da requisição “como o compositor do Rosenkavalier”.
Após a Segunda Guerra Mundial, Strauss, que se encontrava em mau estado de saúde e financeiramente amarrado, deixou Garmisch para a Suíça por medo da desnazificação, onde era apoiado por patronos e vivia em hotéis.
Finalmente, regressou à sua amada casa e aí morreu em 1949.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Wagner em Munique
O seu salvador vem de Munique
Richard Wagner estava completamente sem dinheiro em 1864 após o seu fiasco do Tristão em Viena O que ele não sabia era que Ludwig II deixou o teatro em 1861 após uma apresentação de Lohengrin, profundamente comovido e em lágrimas.
Quando chamou Wagner a Munique neste fatídico ano de 1864, resgatou o compositor da sua maior crise de vida. Posteriormente, tornou-se seu patrono. Contudo, as exigências exorbitantes de Wagner colocaram um fardo excessivo sobre os cofres do Estado, e em 1865 Wagner teve de deixar Munique contra a vontade do rei, sob pressão do governo real.
LINK TO THE COMPLETE WAGNER BIOGRAPHY
Richard Wagner em Bayreuth
Seu sonho de vida
O sonho de vida de Wagner era construir a sua própria casa de festival, onde pudesse realizar a Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total) – a unificação das artes da música, arquitectura, teatro e design de palco. Wagner escolheu esta cidade provincial para poder dar a máxima atenção às actuações durante o festival, sem as distracções de uma grande cidade.
Ficou claro para Wagner desde o início que a apresentação de tal obra era dificilmente possível na paisagem teatral existente.
A ideia de um teatro de festival nasceu cedo. Mas era para levar mais 25 anos até estar concluído. Garantir o financiamento deste enorme empreendimento custou muito trabalho a Wagner. Em 1872, mudou-se para Bayreuth com a sua esposa Cosima, e os trabalhos de construção começaram. Juntamente com muitos patronos, conseguiu angariar dinheiro para a colocação da pedra de fundação dos Festspielhaus e para a compra da Villa Wahnfried. A angariação de capital para financiar os Festspielhaus foi lenta e ele teve de viajar muito, dando palestras e conduzindo, e o seu coração foi gravemente afectado. Mais uma vez Ludwig ajudou-o a sair de um aperto com uma quantia considerável de dinheiro. Felizmente, tinha à sua volta um grupo de jovens artistas que o ajudaram em várias tarefas, e o grupo recebeu o apelido de “Nibelungenkanzlei”.
Quatro anos mais tarde, o Festspielhaus foi aberto com Rheingold. O primeiro festival teve lugar em 1876 na presença de Wilhelm e de todas as celebridades culturais europeias e tornou-se o maior triunfo de Wagner. Contudo, este primeiro festival foi um fiasco financeiro, o que levou seis anos até ao festival seguinte, em 1882, onde Wagner estreou a sua última obra, “Parsifal”.
The Festspielhaus from the inside:
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MUSEOS
Anton Bruckner em Munique
Bruckner visitou Munique por causa de Richard Wagner
Anton Bruckner, que estava a viver em Viena então, visitou Munique oito vezes. Foi nesta cidade que ele viveu um dos grandes momentos da sua vida em 1885, quando a orquestra de Munique se tornou a segunda cidade a executar a sua Sétima após a sua tépida recepção em Leipzig, e foi recebida triunfantemente pelo público. Na celebração do dia seguinte, o maestro Hermann Levi chamou-lhe a sinfonia mais importante depois de Beethoven, que foi, nas próprias palavras de Bruckner, uma das maiores satisfações da sua vida para ele, que se sentia muitas vezes ofendido e ofendido.
Durante estes dias, Bruckner também se sentou com o pintor von Kaulbach para o retrato, que Bruckner, no entanto, não considerou ser muito bem sucedido.
O primeiro encontro
Outro grande dia tinha ocorrido para Bruckner em Munique quando conheceu o seu ídolo Richard Wagner pela primeira vez em 1865, por ocasião das primeiras actuações de “Tristan und Isolde”. Wagner falou mais tarde do grande sinfonista Bruckner, mas manteve uma atitude algo condescendente em relação ao Bruckner, um pouco “doloroso”.
A última vez que Bruckner viu o reverenciado mestre foi na Villa Wahnfried após a primeira actuação de “Parsifal”, e perguntou-lhe: “Bem, Bruckner, o que dizes a Parsifal? Bruckner ajoelhou-se à sua frente e gaguejou: “Meister, aposto que Ihna an!” (Mestre, eu adoro-o!)
der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]
À BIOGRAFIA COMPLETA DO BRUCKNER
Franz Liszt em Bayreuth
Liszt esteve em Bayreuth um pouco mais de uma dúzia de vezes. O motivo da visita foi, claro, a casa de festival de Richard e Cosima, mas também a sua relação com a pianofábrica de Bayreuth Steingraeber (mais sobre isto abaixo).
A relação com Wagner
A relação de Liszt com Wagner data do final dos anos quarenta, onde Liszt começou a promover Wagner com desempenhos e contribuições financeiras. A relação com ele era amigável, mas tornou-se tensa com o caso extraconjugal da sua filha com Wagner. Este foi um espinho do lado do devoto Liszt (que, no entanto, nunca foi um obstáculo para ele pessoalmente…).
Mais tarde a relação voltou a melhorar e os Wagner tentaram envolver o famoso pianista com concertos e ocasiões para o festival, o que Liszt ocasionalmente cumpriu. Wagner estava sempre a carrancudo durante as visitas de Liszt, provavelmente porque tinha ciúmes da popularidade de Liszt. Wagner falava frequentemente mal da música de Liszt, mas em várias ocasiões tinha ideias “roubadas” das suas obras, por exemplo em Parsifal (música de transformação).
Morte em Bayreuth
Após a morte de Wagner em 1883, a sua filha Cosima assumiu a responsabilidade pelo festival e, mais uma vez, chamou Liszt, porque as obrigações financeiras prementes pesavam sobre ela e ela queria fazer uso do nome glamoroso do seu pai mais uma vez. No entanto, ela não queria o homem agora doente da Villa Wahnfried e colocou-o na casa ao lado. Quando Liszt chegou, ele já estava gravemente doente. No entanto, ele assistiu pacientemente aos eventos. No final de Julho ficou acamado, mas Cosima teve pouco tempo para cuidar do seu pai. Assim, morreu sozinho no seu quarto de pneumonia, nem sequer os últimos ritos puderam ser recebidos pelo fiel abade Liszt. Cosima manteve a morte de Liszt em segredo até que o festival terminasse. Por razões de prestígio, ela ignorou o desejo de Liszt de ser enterrado na Hungria e mandou-o enterrar em Bayreuth (embora haja uma grande controvérsia a este respeito). A missa fúnebre na igreja católica em Bayreuth contou com a presença de 2000 pessoas, Cosima não achou necessário estar lá.
Franz Liszt com a filha Cosima:
<ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart em Munique
Premiere do seu Idomeneo
Mozart esteve oito vezes em Munique. Aos seis anos de idade, já dava concertos na capital bávara com a sua irmã Nannerl. 1775 viu também a estreia da obra encomendada “La finta Giardiniera” (na casa de ópera St. Salvator). Particularmente significativa foi a sua estadia de vários meses durante os ensaios de “Idomeneo”.
O pai de Mozart e a sua irmã Nannerl sentaram-se orgulhosamente no Teatro Cuvilliés em Munique (onde hoje se encontra o Residenztheater) no dia 29 de Janeiro de 1781, para a estreia desta magnífica série de ópera. Mas o sucesso não foi suficientemente grande para dar um salto na carreira de Mozart. Embora o príncipe estivesse satisfeito, Mozart falhou o seu objectivo de se tornar Kapellmeister em Munique e ganhar independência da corte de Salzburgo.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Wolfgang Amadeus Mozart em Seeon
O órgão do mosteiro
Mozart visitou este antigo mosteiro várias vezes na sua juventude, a primeira vez com nove anos de idade quando o seu pai viajava de Salzburg a Munich Aqui ele compôs e tocou o órgão.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Richard Strauss em Munique
Uma verdadeira nativa de Munique e a sua ligação a uma cervejaria de Munique
Richard Strauss nasceu em Munique, em 1864, numa família musical. O seu pai era um conhecido trompetista da Ópera da Corte de Munique, que ficou conhecido como músico de orquestra através da sua relação não despenteada com Richard Wagner. Do lado da sua mãe, Richard era parente da família Pschorr, co-proprietários da cervejaria Hacker-Pschorr há muito estabelecida.
A relação entre a cidade de Munique e o seu famoso filho pode ser descrita como pouco arrefecida. Uma placa referente ao seu local de nascimento desaparecido numa garagem de estacionamento é um testemunho eloquente disso mesmo.
Strauss era uma criança prodígio e começou a compor aos 6 anos de idade. Escreveu o seu Opus 1, uma marcha festiva para uma grande orquestra, quando tinha apenas 12 anos. Em 1882, começou a estudar filosofia e história da arte na Universidade de Munique, mas logo desistiu de dedicar a sua vida profissional à música. Os seus primeiros trabalhos foram executados aos 19 anos de idade.
Richard deixou Munique aos 20 anos de idade quando conheceu Hans von Bülow, que o levou ao teatro em Meiningen.
Aos 22 anos de idade regressou à Ópera do Tribunal como terceiro Kapellmeister. Após uma viagem a Itália, escreveu o primeiro poema sinfónico (Aus Italien) e começou a compor “Don Juan” e “Tod und Verklärung”. Após uma disputa, deixou Munique novamente para Weimar
Partida definitiva
Em 1894 regressou como Kapellmeister, mas logo deixou Munique permanentemente enraivecido quando não foi considerado para a sucessão do falecido director da Ópera do Tribunal, Hermann Levi. A sua relação com Munique ficou comprometida e as suas cidades mais importantes tornaram-se artisticamente Dresden, Berlim e Viena
Só se reconciliou com a sua cidade natal na sua velhice (ver abaixo em Destination Bavarian State Opera).
A sua última aparição em Munique em 1949 foi particularmente impressionante quando realizou o segundo acto do seu Rosenkavalier no Teatro Prinzregenten.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Bayreuth
O encontro com Wagner
Richard Strauss tinha uma relação intensa com Bayreuth. O seu pai era tocador de trompa na Ópera do Tribunal de Munique e tocou nas estreias de “Meistersinger” e “Tristan” em Munique e esteve frequentemente em Bayreuth com a orquestra. Foi um crítico de língua afiada de Richard Wagner e travou muitas batalhas com o compositor. Por exemplo, sentou-se como o primeiro trompetista da orquestra durante os ensaios para “Meistersinger” e uma vez até organizou uma greve após um dia de ensaios particularmente longo. Wagner tomou-a com humor, dizendo: “A velha Strauss pode ser uma pessoa detestável, mas quando toca a buzina, não se pode ficar zangado com ele”.
O pai de Strauss levou o seu filho a Bayreuth em 1882 para ver uma actuação de Parsifal como recompensa por passar nos seus exames Abitur, e foi lá que Richard conheceu o mestre em pessoa. Strauss tornou-se subsequentemente um devoto ardente de Wagner.
A relação em mudança com os Wagner
Strauss tornou-se subsequentemente uma ardente apoiante de Wagner. Fez amizade com Cosima e, em 1889, tornou-se maestro assistente de Hans von Bülow. Cosima reconheceu o potencial de Strauss e até quis emparelhá-lo com a sua filha Eva, e em 1894 foi-lhe permitido conduzir a estreia de Tannhäuser em Bayreuth (com a sua futura esposa Pauline como Eva).
A relação outrora amigável entre Cosima Wagner arrefeceu com a ópera Salomé de Strauss, sobre cujo estilo musical Cosima não era de todo edificada (“uma ópera sobre uma rapariga judia”). Mais tarde as duas fizeram as pazes, e Strauss interveio como maestro no “Parsifal” de 1933, quando Toscanini deixou Bayreuth em fúria.
Strauss com Winifred Wagner e outros em frente de Villa Wahnfried:
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Garmisch
Em 1908 Strauss mudou-se para a casa recentemente construída em Garmisch-Partenkirchen rural, financiada com os rendimentos do seu “Salome“. A villa serviu primeiro como retiro de Verão e mais tarde como residência, em cujo estudo foi escrita a maior parte das obras de “Elektra” em diante.
A sua casa da segunda metade da vida
Nos anos vinte ele estava muito na estrada (Dresden, Vienna, Salzburgo e digressões), e nos anos nazis ele assumiu o escritório de Reichsmusikdirektor no início. O papel de Strauss na Segunda Guerra Mundial foi ambivalente. Strauss não era um anti-semita, mas era, na melhor das hipóteses, oportunista. Quando as tropas americanas marcharam para Garmisch, Strauss recebeu-os no seu jardim, certificados em mãos, e pôde assim proteger a sua casa da requisição “como o compositor do Rosenkavalier”.
Após a Segunda Guerra Mundial, Strauss, que se encontrava em mau estado de saúde e financeiramente amarrado, deixou Garmisch para a Suíça por medo da desnazificação, onde era apoiado por patronos e vivia em hotéis.
Finalmente, regressou à sua amada casa e aí morreu em 1949.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Wagner em Munique
O seu salvador vem de Munique
Richard Wagner estava completamente sem dinheiro em 1864 após o seu fiasco do Tristão em Viena O que ele não sabia era que Ludwig II deixou o teatro em 1861 após uma apresentação de Lohengrin, profundamente comovido e em lágrimas.
Quando chamou Wagner a Munique neste fatídico ano de 1864, resgatou o compositor da sua maior crise de vida. Posteriormente, tornou-se seu patrono. Contudo, as exigências exorbitantes de Wagner colocaram um fardo excessivo sobre os cofres do Estado, e em 1865 Wagner teve de deixar Munique contra a vontade do rei, sob pressão do governo real.
LINK TO THE COMPLETE WAGNER BIOGRAPHY
Richard Wagner em Bayreuth
Seu sonho de vida
O sonho de vida de Wagner era construir a sua própria casa de festival, onde pudesse realizar a Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total) – a unificação das artes da música, arquitectura, teatro e design de palco. Wagner escolheu esta cidade provincial para poder dar a máxima atenção às actuações durante o festival, sem as distracções de uma grande cidade.
Ficou claro para Wagner desde o início que a apresentação de tal obra era dificilmente possível na paisagem teatral existente.
A ideia de um teatro de festival nasceu cedo. Mas era para levar mais 25 anos até estar concluído. Garantir o financiamento deste enorme empreendimento custou muito trabalho a Wagner. Em 1872, mudou-se para Bayreuth com a sua esposa Cosima, e os trabalhos de construção começaram. Juntamente com muitos patronos, conseguiu angariar dinheiro para a colocação da pedra de fundação dos Festspielhaus e para a compra da Villa Wahnfried. A angariação de capital para financiar os Festspielhaus foi lenta e ele teve de viajar muito, dando palestras e conduzindo, e o seu coração foi gravemente afectado. Mais uma vez Ludwig ajudou-o a sair de um aperto com uma quantia considerável de dinheiro. Felizmente, tinha à sua volta um grupo de jovens artistas que o ajudaram em várias tarefas, e o grupo recebeu o apelido de “Nibelungenkanzlei”.
Quatro anos mais tarde, o Festspielhaus foi aberto com Rheingold. O primeiro festival teve lugar em 1876 na presença de Wilhelm e de todas as celebridades culturais europeias e tornou-se o maior triunfo de Wagner. Contudo, este primeiro festival foi um fiasco financeiro, o que levou seis anos até ao festival seguinte, em 1882, onde Wagner estreou a sua última obra, “Parsifal”.
The Festspielhaus from the inside:
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CEMITÉRIOS E TUMBAS DE MÚSICOS FAMOSOS
Anton Bruckner em Munique
Bruckner visitou Munique por causa de Richard Wagner
Anton Bruckner, que estava a viver em Viena então, visitou Munique oito vezes. Foi nesta cidade que ele viveu um dos grandes momentos da sua vida em 1885, quando a orquestra de Munique se tornou a segunda cidade a executar a sua Sétima após a sua tépida recepção em Leipzig, e foi recebida triunfantemente pelo público. Na celebração do dia seguinte, o maestro Hermann Levi chamou-lhe a sinfonia mais importante depois de Beethoven, que foi, nas próprias palavras de Bruckner, uma das maiores satisfações da sua vida para ele, que se sentia muitas vezes ofendido e ofendido.
Durante estes dias, Bruckner também se sentou com o pintor von Kaulbach para o retrato, que Bruckner, no entanto, não considerou ser muito bem sucedido.
O primeiro encontro
Outro grande dia tinha ocorrido para Bruckner em Munique quando conheceu o seu ídolo Richard Wagner pela primeira vez em 1865, por ocasião das primeiras actuações de “Tristan und Isolde”. Wagner falou mais tarde do grande sinfonista Bruckner, mas manteve uma atitude algo condescendente em relação ao Bruckner, um pouco “doloroso”.
A última vez que Bruckner viu o reverenciado mestre foi na Villa Wahnfried após a primeira actuação de “Parsifal”, e perguntou-lhe: “Bem, Bruckner, o que dizes a Parsifal? Bruckner ajoelhou-se à sua frente e gaguejou: “Meister, aposto que Ihna an!” (Mestre, eu adoro-o!)
der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]
À BIOGRAFIA COMPLETA DO BRUCKNER
Franz Liszt em Bayreuth
Liszt esteve em Bayreuth um pouco mais de uma dúzia de vezes. O motivo da visita foi, claro, a casa de festival de Richard e Cosima, mas também a sua relação com a pianofábrica de Bayreuth Steingraeber (mais sobre isto abaixo).
A relação com Wagner
A relação de Liszt com Wagner data do final dos anos quarenta, onde Liszt começou a promover Wagner com desempenhos e contribuições financeiras. A relação com ele era amigável, mas tornou-se tensa com o caso extraconjugal da sua filha com Wagner. Este foi um espinho do lado do devoto Liszt (que, no entanto, nunca foi um obstáculo para ele pessoalmente…).
Mais tarde a relação voltou a melhorar e os Wagner tentaram envolver o famoso pianista com concertos e ocasiões para o festival, o que Liszt ocasionalmente cumpriu. Wagner estava sempre a carrancudo durante as visitas de Liszt, provavelmente porque tinha ciúmes da popularidade de Liszt. Wagner falava frequentemente mal da música de Liszt, mas em várias ocasiões tinha ideias “roubadas” das suas obras, por exemplo em Parsifal (música de transformação).
Morte em Bayreuth
Após a morte de Wagner em 1883, a sua filha Cosima assumiu a responsabilidade pelo festival e, mais uma vez, chamou Liszt, porque as obrigações financeiras prementes pesavam sobre ela e ela queria fazer uso do nome glamoroso do seu pai mais uma vez. No entanto, ela não queria o homem agora doente da Villa Wahnfried e colocou-o na casa ao lado. Quando Liszt chegou, ele já estava gravemente doente. No entanto, ele assistiu pacientemente aos eventos. No final de Julho ficou acamado, mas Cosima teve pouco tempo para cuidar do seu pai. Assim, morreu sozinho no seu quarto de pneumonia, nem sequer os últimos ritos puderam ser recebidos pelo fiel abade Liszt. Cosima manteve a morte de Liszt em segredo até que o festival terminasse. Por razões de prestígio, ela ignorou o desejo de Liszt de ser enterrado na Hungria e mandou-o enterrar em Bayreuth (embora haja uma grande controvérsia a este respeito). A missa fúnebre na igreja católica em Bayreuth contou com a presença de 2000 pessoas, Cosima não achou necessário estar lá.
Franz Liszt com a filha Cosima:
<ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart em Munique
Premiere do seu Idomeneo
Mozart esteve oito vezes em Munique. Aos seis anos de idade, já dava concertos na capital bávara com a sua irmã Nannerl. 1775 viu também a estreia da obra encomendada “La finta Giardiniera” (na casa de ópera St. Salvator). Particularmente significativa foi a sua estadia de vários meses durante os ensaios de “Idomeneo”.
O pai de Mozart e a sua irmã Nannerl sentaram-se orgulhosamente no Teatro Cuvilliés em Munique (onde hoje se encontra o Residenztheater) no dia 29 de Janeiro de 1781, para a estreia desta magnífica série de ópera. Mas o sucesso não foi suficientemente grande para dar um salto na carreira de Mozart. Embora o príncipe estivesse satisfeito, Mozart falhou o seu objectivo de se tornar Kapellmeister em Munique e ganhar independência da corte de Salzburgo.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Wolfgang Amadeus Mozart em Seeon
O órgão do mosteiro
Mozart visitou este antigo mosteiro várias vezes na sua juventude, a primeira vez com nove anos de idade quando o seu pai viajava de Salzburg a Munich Aqui ele compôs e tocou o órgão.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Richard Strauss em Munique
Uma verdadeira nativa de Munique e a sua ligação a uma cervejaria de Munique
Richard Strauss nasceu em Munique, em 1864, numa família musical. O seu pai era um conhecido trompetista da Ópera da Corte de Munique, que ficou conhecido como músico de orquestra através da sua relação não despenteada com Richard Wagner. Do lado da sua mãe, Richard era parente da família Pschorr, co-proprietários da cervejaria Hacker-Pschorr há muito estabelecida.
A relação entre a cidade de Munique e o seu famoso filho pode ser descrita como pouco arrefecida. Uma placa referente ao seu local de nascimento desaparecido numa garagem de estacionamento é um testemunho eloquente disso mesmo.
Strauss era uma criança prodígio e começou a compor aos 6 anos de idade. Escreveu o seu Opus 1, uma marcha festiva para uma grande orquestra, quando tinha apenas 12 anos. Em 1882, começou a estudar filosofia e história da arte na Universidade de Munique, mas logo desistiu de dedicar a sua vida profissional à música. Os seus primeiros trabalhos foram executados aos 19 anos de idade.
Richard deixou Munique aos 20 anos de idade quando conheceu Hans von Bülow, que o levou ao teatro em Meiningen.
Aos 22 anos de idade regressou à Ópera do Tribunal como terceiro Kapellmeister. Após uma viagem a Itália, escreveu o primeiro poema sinfónico (Aus Italien) e começou a compor “Don Juan” e “Tod und Verklärung”. Após uma disputa, deixou Munique novamente para Weimar
Partida definitiva
Em 1894 regressou como Kapellmeister, mas logo deixou Munique permanentemente enraivecido quando não foi considerado para a sucessão do falecido director da Ópera do Tribunal, Hermann Levi. A sua relação com Munique ficou comprometida e as suas cidades mais importantes tornaram-se artisticamente Dresden, Berlim e Viena
Só se reconciliou com a sua cidade natal na sua velhice (ver abaixo em Destination Bavarian State Opera).
A sua última aparição em Munique em 1949 foi particularmente impressionante quando realizou o segundo acto do seu Rosenkavalier no Teatro Prinzregenten.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Bayreuth
O encontro com Wagner
Richard Strauss tinha uma relação intensa com Bayreuth. O seu pai era tocador de trompa na Ópera do Tribunal de Munique e tocou nas estreias de “Meistersinger” e “Tristan” em Munique e esteve frequentemente em Bayreuth com a orquestra. Foi um crítico de língua afiada de Richard Wagner e travou muitas batalhas com o compositor. Por exemplo, sentou-se como o primeiro trompetista da orquestra durante os ensaios para “Meistersinger” e uma vez até organizou uma greve após um dia de ensaios particularmente longo. Wagner tomou-a com humor, dizendo: “A velha Strauss pode ser uma pessoa detestável, mas quando toca a buzina, não se pode ficar zangado com ele”.
O pai de Strauss levou o seu filho a Bayreuth em 1882 para ver uma actuação de Parsifal como recompensa por passar nos seus exames Abitur, e foi lá que Richard conheceu o mestre em pessoa. Strauss tornou-se subsequentemente um devoto ardente de Wagner.
A relação em mudança com os Wagner
Strauss tornou-se subsequentemente uma ardente apoiante de Wagner. Fez amizade com Cosima e, em 1889, tornou-se maestro assistente de Hans von Bülow. Cosima reconheceu o potencial de Strauss e até quis emparelhá-lo com a sua filha Eva, e em 1894 foi-lhe permitido conduzir a estreia de Tannhäuser em Bayreuth (com a sua futura esposa Pauline como Eva).
A relação outrora amigável entre Cosima Wagner arrefeceu com a ópera Salomé de Strauss, sobre cujo estilo musical Cosima não era de todo edificada (“uma ópera sobre uma rapariga judia”). Mais tarde as duas fizeram as pazes, e Strauss interveio como maestro no “Parsifal” de 1933, quando Toscanini deixou Bayreuth em fúria.
Strauss com Winifred Wagner e outros em frente de Villa Wahnfried:
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Garmisch
Em 1908 Strauss mudou-se para a casa recentemente construída em Garmisch-Partenkirchen rural, financiada com os rendimentos do seu “Salome“. A villa serviu primeiro como retiro de Verão e mais tarde como residência, em cujo estudo foi escrita a maior parte das obras de “Elektra” em diante.
A sua casa da segunda metade da vida
Nos anos vinte ele estava muito na estrada (Dresden, Vienna, Salzburgo e digressões), e nos anos nazis ele assumiu o escritório de Reichsmusikdirektor no início. O papel de Strauss na Segunda Guerra Mundial foi ambivalente. Strauss não era um anti-semita, mas era, na melhor das hipóteses, oportunista. Quando as tropas americanas marcharam para Garmisch, Strauss recebeu-os no seu jardim, certificados em mãos, e pôde assim proteger a sua casa da requisição “como o compositor do Rosenkavalier”.
Após a Segunda Guerra Mundial, Strauss, que se encontrava em mau estado de saúde e financeiramente amarrado, deixou Garmisch para a Suíça por medo da desnazificação, onde era apoiado por patronos e vivia em hotéis.
Finalmente, regressou à sua amada casa e aí morreu em 1949.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Wagner em Munique
O seu salvador vem de Munique
Richard Wagner estava completamente sem dinheiro em 1864 após o seu fiasco do Tristão em Viena O que ele não sabia era que Ludwig II deixou o teatro em 1861 após uma apresentação de Lohengrin, profundamente comovido e em lágrimas.
Quando chamou Wagner a Munique neste fatídico ano de 1864, resgatou o compositor da sua maior crise de vida. Posteriormente, tornou-se seu patrono. Contudo, as exigências exorbitantes de Wagner colocaram um fardo excessivo sobre os cofres do Estado, e em 1865 Wagner teve de deixar Munique contra a vontade do rei, sob pressão do governo real.
LINK TO THE COMPLETE WAGNER BIOGRAPHY
Richard Wagner em Bayreuth
Seu sonho de vida
O sonho de vida de Wagner era construir a sua própria casa de festival, onde pudesse realizar a Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total) – a unificação das artes da música, arquitectura, teatro e design de palco. Wagner escolheu esta cidade provincial para poder dar a máxima atenção às actuações durante o festival, sem as distracções de uma grande cidade.
Ficou claro para Wagner desde o início que a apresentação de tal obra era dificilmente possível na paisagem teatral existente.
A ideia de um teatro de festival nasceu cedo. Mas era para levar mais 25 anos até estar concluído. Garantir o financiamento deste enorme empreendimento custou muito trabalho a Wagner. Em 1872, mudou-se para Bayreuth com a sua esposa Cosima, e os trabalhos de construção começaram. Juntamente com muitos patronos, conseguiu angariar dinheiro para a colocação da pedra de fundação dos Festspielhaus e para a compra da Villa Wahnfried. A angariação de capital para financiar os Festspielhaus foi lenta e ele teve de viajar muito, dando palestras e conduzindo, e o seu coração foi gravemente afectado. Mais uma vez Ludwig ajudou-o a sair de um aperto com uma quantia considerável de dinheiro. Felizmente, tinha à sua volta um grupo de jovens artistas que o ajudaram em várias tarefas, e o grupo recebeu o apelido de “Nibelungenkanzlei”.
Quatro anos mais tarde, o Festspielhaus foi aberto com Rheingold. O primeiro festival teve lugar em 1876 na presença de Wilhelm e de todas as celebridades culturais europeias e tornou-se o maior triunfo de Wagner. Contudo, este primeiro festival foi um fiasco financeiro, o que levou seis anos até ao festival seguinte, em 1882, onde Wagner estreou a sua última obra, “Parsifal”.
The Festspielhaus from the inside:
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IGREJAS
Anton Bruckner em Munique
Bruckner visitou Munique por causa de Richard Wagner
Anton Bruckner, que estava a viver em Viena então, visitou Munique oito vezes. Foi nesta cidade que ele viveu um dos grandes momentos da sua vida em 1885, quando a orquestra de Munique se tornou a segunda cidade a executar a sua Sétima após a sua tépida recepção em Leipzig, e foi recebida triunfantemente pelo público. Na celebração do dia seguinte, o maestro Hermann Levi chamou-lhe a sinfonia mais importante depois de Beethoven, que foi, nas próprias palavras de Bruckner, uma das maiores satisfações da sua vida para ele, que se sentia muitas vezes ofendido e ofendido.
Durante estes dias, Bruckner também se sentou com o pintor von Kaulbach para o retrato, que Bruckner, no entanto, não considerou ser muito bem sucedido.
O primeiro encontro
Outro grande dia tinha ocorrido para Bruckner em Munique quando conheceu o seu ídolo Richard Wagner pela primeira vez em 1865, por ocasião das primeiras actuações de “Tristan und Isolde”. Wagner falou mais tarde do grande sinfonista Bruckner, mas manteve uma atitude algo condescendente em relação ao Bruckner, um pouco “doloroso”.
A última vez que Bruckner viu o reverenciado mestre foi na Villa Wahnfried após a primeira actuação de “Parsifal”, e perguntou-lhe: “Bem, Bruckner, o que dizes a Parsifal? Bruckner ajoelhou-se à sua frente e gaguejou: “Meister, aposto que Ihna an!” (Mestre, eu adoro-o!)
der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]
À BIOGRAFIA COMPLETA DO BRUCKNER
Franz Liszt em Bayreuth
Liszt esteve em Bayreuth um pouco mais de uma dúzia de vezes. O motivo da visita foi, claro, a casa de festival de Richard e Cosima, mas também a sua relação com a pianofábrica de Bayreuth Steingraeber (mais sobre isto abaixo).
A relação com Wagner
A relação de Liszt com Wagner data do final dos anos quarenta, onde Liszt começou a promover Wagner com desempenhos e contribuições financeiras. A relação com ele era amigável, mas tornou-se tensa com o caso extraconjugal da sua filha com Wagner. Este foi um espinho do lado do devoto Liszt (que, no entanto, nunca foi um obstáculo para ele pessoalmente…).
Mais tarde a relação voltou a melhorar e os Wagner tentaram envolver o famoso pianista com concertos e ocasiões para o festival, o que Liszt ocasionalmente cumpriu. Wagner estava sempre a carrancudo durante as visitas de Liszt, provavelmente porque tinha ciúmes da popularidade de Liszt. Wagner falava frequentemente mal da música de Liszt, mas em várias ocasiões tinha ideias “roubadas” das suas obras, por exemplo em Parsifal (música de transformação).
Morte em Bayreuth
Após a morte de Wagner em 1883, a sua filha Cosima assumiu a responsabilidade pelo festival e, mais uma vez, chamou Liszt, porque as obrigações financeiras prementes pesavam sobre ela e ela queria fazer uso do nome glamoroso do seu pai mais uma vez. No entanto, ela não queria o homem agora doente da Villa Wahnfried e colocou-o na casa ao lado. Quando Liszt chegou, ele já estava gravemente doente. No entanto, ele assistiu pacientemente aos eventos. No final de Julho ficou acamado, mas Cosima teve pouco tempo para cuidar do seu pai. Assim, morreu sozinho no seu quarto de pneumonia, nem sequer os últimos ritos puderam ser recebidos pelo fiel abade Liszt. Cosima manteve a morte de Liszt em segredo até que o festival terminasse. Por razões de prestígio, ela ignorou o desejo de Liszt de ser enterrado na Hungria e mandou-o enterrar em Bayreuth (embora haja uma grande controvérsia a este respeito). A missa fúnebre na igreja católica em Bayreuth contou com a presença de 2000 pessoas, Cosima não achou necessário estar lá.
Franz Liszt com a filha Cosima:
<ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart em Munique
Premiere do seu Idomeneo
Mozart esteve oito vezes em Munique. Aos seis anos de idade, já dava concertos na capital bávara com a sua irmã Nannerl. 1775 viu também a estreia da obra encomendada “La finta Giardiniera” (na casa de ópera St. Salvator). Particularmente significativa foi a sua estadia de vários meses durante os ensaios de “Idomeneo”.
O pai de Mozart e a sua irmã Nannerl sentaram-se orgulhosamente no Teatro Cuvilliés em Munique (onde hoje se encontra o Residenztheater) no dia 29 de Janeiro de 1781, para a estreia desta magnífica série de ópera. Mas o sucesso não foi suficientemente grande para dar um salto na carreira de Mozart. Embora o príncipe estivesse satisfeito, Mozart falhou o seu objectivo de se tornar Kapellmeister em Munique e ganhar independência da corte de Salzburgo.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Wolfgang Amadeus Mozart em Seeon
O órgão do mosteiro
Mozart visitou este antigo mosteiro várias vezes na sua juventude, a primeira vez com nove anos de idade quando o seu pai viajava de Salzburg a Munich Aqui ele compôs e tocou o órgão.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Richard Strauss em Munique
Uma verdadeira nativa de Munique e a sua ligação a uma cervejaria de Munique
Richard Strauss nasceu em Munique, em 1864, numa família musical. O seu pai era um conhecido trompetista da Ópera da Corte de Munique, que ficou conhecido como músico de orquestra através da sua relação não despenteada com Richard Wagner. Do lado da sua mãe, Richard era parente da família Pschorr, co-proprietários da cervejaria Hacker-Pschorr há muito estabelecida.
A relação entre a cidade de Munique e o seu famoso filho pode ser descrita como pouco arrefecida. Uma placa referente ao seu local de nascimento desaparecido numa garagem de estacionamento é um testemunho eloquente disso mesmo.
Strauss era uma criança prodígio e começou a compor aos 6 anos de idade. Escreveu o seu Opus 1, uma marcha festiva para uma grande orquestra, quando tinha apenas 12 anos. Em 1882, começou a estudar filosofia e história da arte na Universidade de Munique, mas logo desistiu de dedicar a sua vida profissional à música. Os seus primeiros trabalhos foram executados aos 19 anos de idade.
Richard deixou Munique aos 20 anos de idade quando conheceu Hans von Bülow, que o levou ao teatro em Meiningen.
Aos 22 anos de idade regressou à Ópera do Tribunal como terceiro Kapellmeister. Após uma viagem a Itália, escreveu o primeiro poema sinfónico (Aus Italien) e começou a compor “Don Juan” e “Tod und Verklärung”. Após uma disputa, deixou Munique novamente para Weimar
Partida definitiva
Em 1894 regressou como Kapellmeister, mas logo deixou Munique permanentemente enraivecido quando não foi considerado para a sucessão do falecido director da Ópera do Tribunal, Hermann Levi. A sua relação com Munique ficou comprometida e as suas cidades mais importantes tornaram-se artisticamente Dresden, Berlim e Viena
Só se reconciliou com a sua cidade natal na sua velhice (ver abaixo em Destination Bavarian State Opera).
A sua última aparição em Munique em 1949 foi particularmente impressionante quando realizou o segundo acto do seu Rosenkavalier no Teatro Prinzregenten.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Bayreuth
O encontro com Wagner
Richard Strauss tinha uma relação intensa com Bayreuth. O seu pai era tocador de trompa na Ópera do Tribunal de Munique e tocou nas estreias de “Meistersinger” e “Tristan” em Munique e esteve frequentemente em Bayreuth com a orquestra. Foi um crítico de língua afiada de Richard Wagner e travou muitas batalhas com o compositor. Por exemplo, sentou-se como o primeiro trompetista da orquestra durante os ensaios para “Meistersinger” e uma vez até organizou uma greve após um dia de ensaios particularmente longo. Wagner tomou-a com humor, dizendo: “A velha Strauss pode ser uma pessoa detestável, mas quando toca a buzina, não se pode ficar zangado com ele”.
O pai de Strauss levou o seu filho a Bayreuth em 1882 para ver uma actuação de Parsifal como recompensa por passar nos seus exames Abitur, e foi lá que Richard conheceu o mestre em pessoa. Strauss tornou-se subsequentemente um devoto ardente de Wagner.
A relação em mudança com os Wagner
Strauss tornou-se subsequentemente uma ardente apoiante de Wagner. Fez amizade com Cosima e, em 1889, tornou-se maestro assistente de Hans von Bülow. Cosima reconheceu o potencial de Strauss e até quis emparelhá-lo com a sua filha Eva, e em 1894 foi-lhe permitido conduzir a estreia de Tannhäuser em Bayreuth (com a sua futura esposa Pauline como Eva).
A relação outrora amigável entre Cosima Wagner arrefeceu com a ópera Salomé de Strauss, sobre cujo estilo musical Cosima não era de todo edificada (“uma ópera sobre uma rapariga judia”). Mais tarde as duas fizeram as pazes, e Strauss interveio como maestro no “Parsifal” de 1933, quando Toscanini deixou Bayreuth em fúria.
Strauss com Winifred Wagner e outros em frente de Villa Wahnfried:
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Garmisch
Em 1908 Strauss mudou-se para a casa recentemente construída em Garmisch-Partenkirchen rural, financiada com os rendimentos do seu “Salome“. A villa serviu primeiro como retiro de Verão e mais tarde como residência, em cujo estudo foi escrita a maior parte das obras de “Elektra” em diante.
A sua casa da segunda metade da vida
Nos anos vinte ele estava muito na estrada (Dresden, Vienna, Salzburgo e digressões), e nos anos nazis ele assumiu o escritório de Reichsmusikdirektor no início. O papel de Strauss na Segunda Guerra Mundial foi ambivalente. Strauss não era um anti-semita, mas era, na melhor das hipóteses, oportunista. Quando as tropas americanas marcharam para Garmisch, Strauss recebeu-os no seu jardim, certificados em mãos, e pôde assim proteger a sua casa da requisição “como o compositor do Rosenkavalier”.
Após a Segunda Guerra Mundial, Strauss, que se encontrava em mau estado de saúde e financeiramente amarrado, deixou Garmisch para a Suíça por medo da desnazificação, onde era apoiado por patronos e vivia em hotéis.
Finalmente, regressou à sua amada casa e aí morreu em 1949.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Wagner em Munique
O seu salvador vem de Munique
Richard Wagner estava completamente sem dinheiro em 1864 após o seu fiasco do Tristão em Viena O que ele não sabia era que Ludwig II deixou o teatro em 1861 após uma apresentação de Lohengrin, profundamente comovido e em lágrimas.
Quando chamou Wagner a Munique neste fatídico ano de 1864, resgatou o compositor da sua maior crise de vida. Posteriormente, tornou-se seu patrono. Contudo, as exigências exorbitantes de Wagner colocaram um fardo excessivo sobre os cofres do Estado, e em 1865 Wagner teve de deixar Munique contra a vontade do rei, sob pressão do governo real.
LINK TO THE COMPLETE WAGNER BIOGRAPHY
Richard Wagner em Bayreuth
Seu sonho de vida
O sonho de vida de Wagner era construir a sua própria casa de festival, onde pudesse realizar a Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total) – a unificação das artes da música, arquitectura, teatro e design de palco. Wagner escolheu esta cidade provincial para poder dar a máxima atenção às actuações durante o festival, sem as distracções de uma grande cidade.
Ficou claro para Wagner desde o início que a apresentação de tal obra era dificilmente possível na paisagem teatral existente.
A ideia de um teatro de festival nasceu cedo. Mas era para levar mais 25 anos até estar concluído. Garantir o financiamento deste enorme empreendimento custou muito trabalho a Wagner. Em 1872, mudou-se para Bayreuth com a sua esposa Cosima, e os trabalhos de construção começaram. Juntamente com muitos patronos, conseguiu angariar dinheiro para a colocação da pedra de fundação dos Festspielhaus e para a compra da Villa Wahnfried. A angariação de capital para financiar os Festspielhaus foi lenta e ele teve de viajar muito, dando palestras e conduzindo, e o seu coração foi gravemente afectado. Mais uma vez Ludwig ajudou-o a sair de um aperto com uma quantia considerável de dinheiro. Felizmente, tinha à sua volta um grupo de jovens artistas que o ajudaram em várias tarefas, e o grupo recebeu o apelido de “Nibelungenkanzlei”.
Quatro anos mais tarde, o Festspielhaus foi aberto com Rheingold. O primeiro festival teve lugar em 1876 na presença de Wilhelm e de todas as celebridades culturais europeias e tornou-se o maior triunfo de Wagner. Contudo, este primeiro festival foi um fiasco financeiro, o que levou seis anos até ao festival seguinte, em 1882, onde Wagner estreou a sua última obra, “Parsifal”.
The Festspielhaus from the inside:
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MONUMENTOS E DIVERSOS
Anton Bruckner em Munique
Bruckner visitou Munique por causa de Richard Wagner
Anton Bruckner, que estava a viver em Viena então, visitou Munique oito vezes. Foi nesta cidade que ele viveu um dos grandes momentos da sua vida em 1885, quando a orquestra de Munique se tornou a segunda cidade a executar a sua Sétima após a sua tépida recepção em Leipzig, e foi recebida triunfantemente pelo público. Na celebração do dia seguinte, o maestro Hermann Levi chamou-lhe a sinfonia mais importante depois de Beethoven, que foi, nas próprias palavras de Bruckner, uma das maiores satisfações da sua vida para ele, que se sentia muitas vezes ofendido e ofendido.
Durante estes dias, Bruckner também se sentou com o pintor von Kaulbach para o retrato, que Bruckner, no entanto, não considerou ser muito bem sucedido.
O primeiro encontro
Outro grande dia tinha ocorrido para Bruckner em Munique quando conheceu o seu ídolo Richard Wagner pela primeira vez em 1865, por ocasião das primeiras actuações de “Tristan und Isolde”. Wagner falou mais tarde do grande sinfonista Bruckner, mas manteve uma atitude algo condescendente em relação ao Bruckner, um pouco “doloroso”.
A última vez que Bruckner viu o reverenciado mestre foi na Villa Wahnfried após a primeira actuação de “Parsifal”, e perguntou-lhe: “Bem, Bruckner, o que dizes a Parsifal? Bruckner ajoelhou-se à sua frente e gaguejou: “Meister, aposto que Ihna an!” (Mestre, eu adoro-o!)
der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]
À BIOGRAFIA COMPLETA DO BRUCKNER
Franz Liszt em Bayreuth
Liszt esteve em Bayreuth um pouco mais de uma dúzia de vezes. O motivo da visita foi, claro, a casa de festival de Richard e Cosima, mas também a sua relação com a pianofábrica de Bayreuth Steingraeber (mais sobre isto abaixo).
A relação com Wagner
A relação de Liszt com Wagner data do final dos anos quarenta, onde Liszt começou a promover Wagner com desempenhos e contribuições financeiras. A relação com ele era amigável, mas tornou-se tensa com o caso extraconjugal da sua filha com Wagner. Este foi um espinho do lado do devoto Liszt (que, no entanto, nunca foi um obstáculo para ele pessoalmente…).
Mais tarde a relação voltou a melhorar e os Wagner tentaram envolver o famoso pianista com concertos e ocasiões para o festival, o que Liszt ocasionalmente cumpriu. Wagner estava sempre a carrancudo durante as visitas de Liszt, provavelmente porque tinha ciúmes da popularidade de Liszt. Wagner falava frequentemente mal da música de Liszt, mas em várias ocasiões tinha ideias “roubadas” das suas obras, por exemplo em Parsifal (música de transformação).
Morte em Bayreuth
Após a morte de Wagner em 1883, a sua filha Cosima assumiu a responsabilidade pelo festival e, mais uma vez, chamou Liszt, porque as obrigações financeiras prementes pesavam sobre ela e ela queria fazer uso do nome glamoroso do seu pai mais uma vez. No entanto, ela não queria o homem agora doente da Villa Wahnfried e colocou-o na casa ao lado. Quando Liszt chegou, ele já estava gravemente doente. No entanto, ele assistiu pacientemente aos eventos. No final de Julho ficou acamado, mas Cosima teve pouco tempo para cuidar do seu pai. Assim, morreu sozinho no seu quarto de pneumonia, nem sequer os últimos ritos puderam ser recebidos pelo fiel abade Liszt. Cosima manteve a morte de Liszt em segredo até que o festival terminasse. Por razões de prestígio, ela ignorou o desejo de Liszt de ser enterrado na Hungria e mandou-o enterrar em Bayreuth (embora haja uma grande controvérsia a este respeito). A missa fúnebre na igreja católica em Bayreuth contou com a presença de 2000 pessoas, Cosima não achou necessário estar lá.
Franz Liszt com a filha Cosima:
<ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart em Munique
Premiere do seu Idomeneo
Mozart esteve oito vezes em Munique. Aos seis anos de idade, já dava concertos na capital bávara com a sua irmã Nannerl. 1775 viu também a estreia da obra encomendada “La finta Giardiniera” (na casa de ópera St. Salvator). Particularmente significativa foi a sua estadia de vários meses durante os ensaios de “Idomeneo”.
O pai de Mozart e a sua irmã Nannerl sentaram-se orgulhosamente no Teatro Cuvilliés em Munique (onde hoje se encontra o Residenztheater) no dia 29 de Janeiro de 1781, para a estreia desta magnífica série de ópera. Mas o sucesso não foi suficientemente grande para dar um salto na carreira de Mozart. Embora o príncipe estivesse satisfeito, Mozart falhou o seu objectivo de se tornar Kapellmeister em Munique e ganhar independência da corte de Salzburgo.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Wolfgang Amadeus Mozart em Seeon
O órgão do mosteiro
Mozart visitou este antigo mosteiro várias vezes na sua juventude, a primeira vez com nove anos de idade quando o seu pai viajava de Salzburg a Munich Aqui ele compôs e tocou o órgão.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Richard Strauss em Munique
Uma verdadeira nativa de Munique e a sua ligação a uma cervejaria de Munique
Richard Strauss nasceu em Munique, em 1864, numa família musical. O seu pai era um conhecido trompetista da Ópera da Corte de Munique, que ficou conhecido como músico de orquestra através da sua relação não despenteada com Richard Wagner. Do lado da sua mãe, Richard era parente da família Pschorr, co-proprietários da cervejaria Hacker-Pschorr há muito estabelecida.
A relação entre a cidade de Munique e o seu famoso filho pode ser descrita como pouco arrefecida. Uma placa referente ao seu local de nascimento desaparecido numa garagem de estacionamento é um testemunho eloquente disso mesmo.
Strauss era uma criança prodígio e começou a compor aos 6 anos de idade. Escreveu o seu Opus 1, uma marcha festiva para uma grande orquestra, quando tinha apenas 12 anos. Em 1882, começou a estudar filosofia e história da arte na Universidade de Munique, mas logo desistiu de dedicar a sua vida profissional à música. Os seus primeiros trabalhos foram executados aos 19 anos de idade.
Richard deixou Munique aos 20 anos de idade quando conheceu Hans von Bülow, que o levou ao teatro em Meiningen.
Aos 22 anos de idade regressou à Ópera do Tribunal como terceiro Kapellmeister. Após uma viagem a Itália, escreveu o primeiro poema sinfónico (Aus Italien) e começou a compor “Don Juan” e “Tod und Verklärung”. Após uma disputa, deixou Munique novamente para Weimar
Partida definitiva
Em 1894 regressou como Kapellmeister, mas logo deixou Munique permanentemente enraivecido quando não foi considerado para a sucessão do falecido director da Ópera do Tribunal, Hermann Levi. A sua relação com Munique ficou comprometida e as suas cidades mais importantes tornaram-se artisticamente Dresden, Berlim e Viena
Só se reconciliou com a sua cidade natal na sua velhice (ver abaixo em Destination Bavarian State Opera).
A sua última aparição em Munique em 1949 foi particularmente impressionante quando realizou o segundo acto do seu Rosenkavalier no Teatro Prinzregenten.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Bayreuth
O encontro com Wagner
Richard Strauss tinha uma relação intensa com Bayreuth. O seu pai era tocador de trompa na Ópera do Tribunal de Munique e tocou nas estreias de “Meistersinger” e “Tristan” em Munique e esteve frequentemente em Bayreuth com a orquestra. Foi um crítico de língua afiada de Richard Wagner e travou muitas batalhas com o compositor. Por exemplo, sentou-se como o primeiro trompetista da orquestra durante os ensaios para “Meistersinger” e uma vez até organizou uma greve após um dia de ensaios particularmente longo. Wagner tomou-a com humor, dizendo: “A velha Strauss pode ser uma pessoa detestável, mas quando toca a buzina, não se pode ficar zangado com ele”.
O pai de Strauss levou o seu filho a Bayreuth em 1882 para ver uma actuação de Parsifal como recompensa por passar nos seus exames Abitur, e foi lá que Richard conheceu o mestre em pessoa. Strauss tornou-se subsequentemente um devoto ardente de Wagner.
A relação em mudança com os Wagner
Strauss tornou-se subsequentemente uma ardente apoiante de Wagner. Fez amizade com Cosima e, em 1889, tornou-se maestro assistente de Hans von Bülow. Cosima reconheceu o potencial de Strauss e até quis emparelhá-lo com a sua filha Eva, e em 1894 foi-lhe permitido conduzir a estreia de Tannhäuser em Bayreuth (com a sua futura esposa Pauline como Eva).
A relação outrora amigável entre Cosima Wagner arrefeceu com a ópera Salomé de Strauss, sobre cujo estilo musical Cosima não era de todo edificada (“uma ópera sobre uma rapariga judia”). Mais tarde as duas fizeram as pazes, e Strauss interveio como maestro no “Parsifal” de 1933, quando Toscanini deixou Bayreuth em fúria.
Strauss com Winifred Wagner e outros em frente de Villa Wahnfried:
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Garmisch
Em 1908 Strauss mudou-se para a casa recentemente construída em Garmisch-Partenkirchen rural, financiada com os rendimentos do seu “Salome“. A villa serviu primeiro como retiro de Verão e mais tarde como residência, em cujo estudo foi escrita a maior parte das obras de “Elektra” em diante.
A sua casa da segunda metade da vida
Nos anos vinte ele estava muito na estrada (Dresden, Vienna, Salzburgo e digressões), e nos anos nazis ele assumiu o escritório de Reichsmusikdirektor no início. O papel de Strauss na Segunda Guerra Mundial foi ambivalente. Strauss não era um anti-semita, mas era, na melhor das hipóteses, oportunista. Quando as tropas americanas marcharam para Garmisch, Strauss recebeu-os no seu jardim, certificados em mãos, e pôde assim proteger a sua casa da requisição “como o compositor do Rosenkavalier”.
Após a Segunda Guerra Mundial, Strauss, que se encontrava em mau estado de saúde e financeiramente amarrado, deixou Garmisch para a Suíça por medo da desnazificação, onde era apoiado por patronos e vivia em hotéis.
Finalmente, regressou à sua amada casa e aí morreu em 1949.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Wagner em Munique
O seu salvador vem de Munique
Richard Wagner estava completamente sem dinheiro em 1864 após o seu fiasco do Tristão em Viena O que ele não sabia era que Ludwig II deixou o teatro em 1861 após uma apresentação de Lohengrin, profundamente comovido e em lágrimas.
Quando chamou Wagner a Munique neste fatídico ano de 1864, resgatou o compositor da sua maior crise de vida. Posteriormente, tornou-se seu patrono. Contudo, as exigências exorbitantes de Wagner colocaram um fardo excessivo sobre os cofres do Estado, e em 1865 Wagner teve de deixar Munique contra a vontade do rei, sob pressão do governo real.
LINK TO THE COMPLETE WAGNER BIOGRAPHY
Richard Wagner em Bayreuth
Seu sonho de vida
O sonho de vida de Wagner era construir a sua própria casa de festival, onde pudesse realizar a Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total) – a unificação das artes da música, arquitectura, teatro e design de palco. Wagner escolheu esta cidade provincial para poder dar a máxima atenção às actuações durante o festival, sem as distracções de uma grande cidade.
Ficou claro para Wagner desde o início que a apresentação de tal obra era dificilmente possível na paisagem teatral existente.
A ideia de um teatro de festival nasceu cedo. Mas era para levar mais 25 anos até estar concluído. Garantir o financiamento deste enorme empreendimento custou muito trabalho a Wagner. Em 1872, mudou-se para Bayreuth com a sua esposa Cosima, e os trabalhos de construção começaram. Juntamente com muitos patronos, conseguiu angariar dinheiro para a colocação da pedra de fundação dos Festspielhaus e para a compra da Villa Wahnfried. A angariação de capital para financiar os Festspielhaus foi lenta e ele teve de viajar muito, dando palestras e conduzindo, e o seu coração foi gravemente afectado. Mais uma vez Ludwig ajudou-o a sair de um aperto com uma quantia considerável de dinheiro. Felizmente, tinha à sua volta um grupo de jovens artistas que o ajudaram em várias tarefas, e o grupo recebeu o apelido de “Nibelungenkanzlei”.
Quatro anos mais tarde, o Festspielhaus foi aberto com Rheingold. O primeiro festival teve lugar em 1876 na presença de Wilhelm e de todas as celebridades culturais europeias e tornou-se o maior triunfo de Wagner. Contudo, este primeiro festival foi um fiasco financeiro, o que levou seis anos até ao festival seguinte, em 1882, onde Wagner estreou a sua última obra, “Parsifal”.
The Festspielhaus from the inside:
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ideias emocionantes e informação de base.
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VIDA E OBRA DE ARTISTAS EM MUNIQUE E NA BAVIERA
Anton Bruckner em Munique
Bruckner visitou Munique por causa de Richard Wagner
Anton Bruckner, que estava a viver em Viena então, visitou Munique oito vezes. Foi nesta cidade que ele viveu um dos grandes momentos da sua vida em 1885, quando a orquestra de Munique se tornou a segunda cidade a executar a sua Sétima após a sua tépida recepção em Leipzig, e foi recebida triunfantemente pelo público. Na celebração do dia seguinte, o maestro Hermann Levi chamou-lhe a sinfonia mais importante depois de Beethoven, que foi, nas próprias palavras de Bruckner, uma das maiores satisfações da sua vida para ele, que se sentia muitas vezes ofendido e ofendido.
Durante estes dias, Bruckner também se sentou com o pintor von Kaulbach para o retrato, que Bruckner, no entanto, não considerou ser muito bem sucedido.
O primeiro encontro
Outro grande dia tinha ocorrido para Bruckner em Munique quando conheceu o seu ídolo Richard Wagner pela primeira vez em 1865, por ocasião das primeiras actuações de “Tristan und Isolde”. Wagner falou mais tarde do grande sinfonista Bruckner, mas manteve uma atitude algo condescendente em relação ao Bruckner, um pouco “doloroso”.
A última vez que Bruckner viu o reverenciado mestre foi na Villa Wahnfried após a primeira actuação de “Parsifal”, e perguntou-lhe: “Bem, Bruckner, o que dizes a Parsifal? Bruckner ajoelhou-se à sua frente e gaguejou: “Meister, aposto que Ihna an!” (Mestre, eu adoro-o!)
der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]
À BIOGRAFIA COMPLETA DO BRUCKNER
Franz Liszt em Bayreuth
Liszt esteve em Bayreuth um pouco mais de uma dúzia de vezes. O motivo da visita foi, claro, a casa de festival de Richard e Cosima, mas também a sua relação com a pianofábrica de Bayreuth Steingraeber (mais sobre isto abaixo).
A relação com Wagner
A relação de Liszt com Wagner data do final dos anos quarenta, onde Liszt começou a promover Wagner com desempenhos e contribuições financeiras. A relação com ele era amigável, mas tornou-se tensa com o caso extraconjugal da sua filha com Wagner. Este foi um espinho do lado do devoto Liszt (que, no entanto, nunca foi um obstáculo para ele pessoalmente…).
Mais tarde a relação voltou a melhorar e os Wagner tentaram envolver o famoso pianista com concertos e ocasiões para o festival, o que Liszt ocasionalmente cumpriu. Wagner estava sempre a carrancudo durante as visitas de Liszt, provavelmente porque tinha ciúmes da popularidade de Liszt. Wagner falava frequentemente mal da música de Liszt, mas em várias ocasiões tinha ideias “roubadas” das suas obras, por exemplo em Parsifal (música de transformação).
Morte em Bayreuth
Após a morte de Wagner em 1883, a sua filha Cosima assumiu a responsabilidade pelo festival e, mais uma vez, chamou Liszt, porque as obrigações financeiras prementes pesavam sobre ela e ela queria fazer uso do nome glamoroso do seu pai mais uma vez. No entanto, ela não queria o homem agora doente da Villa Wahnfried e colocou-o na casa ao lado. Quando Liszt chegou, ele já estava gravemente doente. No entanto, ele assistiu pacientemente aos eventos. No final de Julho ficou acamado, mas Cosima teve pouco tempo para cuidar do seu pai. Assim, morreu sozinho no seu quarto de pneumonia, nem sequer os últimos ritos puderam ser recebidos pelo fiel abade Liszt. Cosima manteve a morte de Liszt em segredo até que o festival terminasse. Por razões de prestígio, ela ignorou o desejo de Liszt de ser enterrado na Hungria e mandou-o enterrar em Bayreuth (embora haja uma grande controvérsia a este respeito). A missa fúnebre na igreja católica em Bayreuth contou com a presença de 2000 pessoas, Cosima não achou necessário estar lá.
Franz Liszt com a filha Cosima:
<ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart em Munique
Premiere do seu Idomeneo
Mozart esteve oito vezes em Munique. Aos seis anos de idade, já dava concertos na capital bávara com a sua irmã Nannerl. 1775 viu também a estreia da obra encomendada “La finta Giardiniera” (na casa de ópera St. Salvator). Particularmente significativa foi a sua estadia de vários meses durante os ensaios de “Idomeneo”.
O pai de Mozart e a sua irmã Nannerl sentaram-se orgulhosamente no Teatro Cuvilliés em Munique (onde hoje se encontra o Residenztheater) no dia 29 de Janeiro de 1781, para a estreia desta magnífica série de ópera. Mas o sucesso não foi suficientemente grande para dar um salto na carreira de Mozart. Embora o príncipe estivesse satisfeito, Mozart falhou o seu objectivo de se tornar Kapellmeister em Munique e ganhar independência da corte de Salzburgo.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Wolfgang Amadeus Mozart em Seeon
O órgão do mosteiro
Mozart visitou este antigo mosteiro várias vezes na sua juventude, a primeira vez com nove anos de idade quando o seu pai viajava de Salzburg a Munich Aqui ele compôs e tocou o órgão.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Richard Strauss em Munique
Uma verdadeira nativa de Munique e a sua ligação a uma cervejaria de Munique
Richard Strauss nasceu em Munique, em 1864, numa família musical. O seu pai era um conhecido trompetista da Ópera da Corte de Munique, que ficou conhecido como músico de orquestra através da sua relação não despenteada com Richard Wagner. Do lado da sua mãe, Richard era parente da família Pschorr, co-proprietários da cervejaria Hacker-Pschorr há muito estabelecida.
A relação entre a cidade de Munique e o seu famoso filho pode ser descrita como pouco arrefecida. Uma placa referente ao seu local de nascimento desaparecido numa garagem de estacionamento é um testemunho eloquente disso mesmo.
Strauss era uma criança prodígio e começou a compor aos 6 anos de idade. Escreveu o seu Opus 1, uma marcha festiva para uma grande orquestra, quando tinha apenas 12 anos. Em 1882, começou a estudar filosofia e história da arte na Universidade de Munique, mas logo desistiu de dedicar a sua vida profissional à música. Os seus primeiros trabalhos foram executados aos 19 anos de idade.
Richard deixou Munique aos 20 anos de idade quando conheceu Hans von Bülow, que o levou ao teatro em Meiningen.
Aos 22 anos de idade regressou à Ópera do Tribunal como terceiro Kapellmeister. Após uma viagem a Itália, escreveu o primeiro poema sinfónico (Aus Italien) e começou a compor “Don Juan” e “Tod und Verklärung”. Após uma disputa, deixou Munique novamente para Weimar
Partida definitiva
Em 1894 regressou como Kapellmeister, mas logo deixou Munique permanentemente enraivecido quando não foi considerado para a sucessão do falecido director da Ópera do Tribunal, Hermann Levi. A sua relação com Munique ficou comprometida e as suas cidades mais importantes tornaram-se artisticamente Dresden, Berlim e Viena
Só se reconciliou com a sua cidade natal na sua velhice (ver abaixo em Destination Bavarian State Opera).
A sua última aparição em Munique em 1949 foi particularmente impressionante quando realizou o segundo acto do seu Rosenkavalier no Teatro Prinzregenten.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Bayreuth
O encontro com Wagner
Richard Strauss tinha uma relação intensa com Bayreuth. O seu pai era tocador de trompa na Ópera do Tribunal de Munique e tocou nas estreias de “Meistersinger” e “Tristan” em Munique e esteve frequentemente em Bayreuth com a orquestra. Foi um crítico de língua afiada de Richard Wagner e travou muitas batalhas com o compositor. Por exemplo, sentou-se como o primeiro trompetista da orquestra durante os ensaios para “Meistersinger” e uma vez até organizou uma greve após um dia de ensaios particularmente longo. Wagner tomou-a com humor, dizendo: “A velha Strauss pode ser uma pessoa detestável, mas quando toca a buzina, não se pode ficar zangado com ele”.
O pai de Strauss levou o seu filho a Bayreuth em 1882 para ver uma actuação de Parsifal como recompensa por passar nos seus exames Abitur, e foi lá que Richard conheceu o mestre em pessoa. Strauss tornou-se subsequentemente um devoto ardente de Wagner.
A relação em mudança com os Wagner
Strauss tornou-se subsequentemente uma ardente apoiante de Wagner. Fez amizade com Cosima e, em 1889, tornou-se maestro assistente de Hans von Bülow. Cosima reconheceu o potencial de Strauss e até quis emparelhá-lo com a sua filha Eva, e em 1894 foi-lhe permitido conduzir a estreia de Tannhäuser em Bayreuth (com a sua futura esposa Pauline como Eva).
A relação outrora amigável entre Cosima Wagner arrefeceu com a ópera Salomé de Strauss, sobre cujo estilo musical Cosima não era de todo edificada (“uma ópera sobre uma rapariga judia”). Mais tarde as duas fizeram as pazes, e Strauss interveio como maestro no “Parsifal” de 1933, quando Toscanini deixou Bayreuth em fúria.
Strauss com Winifred Wagner e outros em frente de Villa Wahnfried:
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Garmisch
Em 1908 Strauss mudou-se para a casa recentemente construída em Garmisch-Partenkirchen rural, financiada com os rendimentos do seu “Salome“. A villa serviu primeiro como retiro de Verão e mais tarde como residência, em cujo estudo foi escrita a maior parte das obras de “Elektra” em diante.
A sua casa da segunda metade da vida
Nos anos vinte ele estava muito na estrada (Dresden, Vienna, Salzburgo e digressões), e nos anos nazis ele assumiu o escritório de Reichsmusikdirektor no início. O papel de Strauss na Segunda Guerra Mundial foi ambivalente. Strauss não era um anti-semita, mas era, na melhor das hipóteses, oportunista. Quando as tropas americanas marcharam para Garmisch, Strauss recebeu-os no seu jardim, certificados em mãos, e pôde assim proteger a sua casa da requisição “como o compositor do Rosenkavalier”.
Após a Segunda Guerra Mundial, Strauss, que se encontrava em mau estado de saúde e financeiramente amarrado, deixou Garmisch para a Suíça por medo da desnazificação, onde era apoiado por patronos e vivia em hotéis.
Finalmente, regressou à sua amada casa e aí morreu em 1949.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Wagner em Munique
O seu salvador vem de Munique
Richard Wagner estava completamente sem dinheiro em 1864 após o seu fiasco do Tristão em Viena O que ele não sabia era que Ludwig II deixou o teatro em 1861 após uma apresentação de Lohengrin, profundamente comovido e em lágrimas.
Quando chamou Wagner a Munique neste fatídico ano de 1864, resgatou o compositor da sua maior crise de vida. Posteriormente, tornou-se seu patrono. Contudo, as exigências exorbitantes de Wagner colocaram um fardo excessivo sobre os cofres do Estado, e em 1865 Wagner teve de deixar Munique contra a vontade do rei, sob pressão do governo real.
LINK TO THE COMPLETE WAGNER BIOGRAPHY
Richard Wagner em Bayreuth
Seu sonho de vida
O sonho de vida de Wagner era construir a sua própria casa de festival, onde pudesse realizar a Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total) – a unificação das artes da música, arquitectura, teatro e design de palco. Wagner escolheu esta cidade provincial para poder dar a máxima atenção às actuações durante o festival, sem as distracções de uma grande cidade.
Ficou claro para Wagner desde o início que a apresentação de tal obra era dificilmente possível na paisagem teatral existente.
A ideia de um teatro de festival nasceu cedo. Mas era para levar mais 25 anos até estar concluído. Garantir o financiamento deste enorme empreendimento custou muito trabalho a Wagner. Em 1872, mudou-se para Bayreuth com a sua esposa Cosima, e os trabalhos de construção começaram. Juntamente com muitos patronos, conseguiu angariar dinheiro para a colocação da pedra de fundação dos Festspielhaus e para a compra da Villa Wahnfried. A angariação de capital para financiar os Festspielhaus foi lenta e ele teve de viajar muito, dando palestras e conduzindo, e o seu coração foi gravemente afectado. Mais uma vez Ludwig ajudou-o a sair de um aperto com uma quantia considerável de dinheiro. Felizmente, tinha à sua volta um grupo de jovens artistas que o ajudaram em várias tarefas, e o grupo recebeu o apelido de “Nibelungenkanzlei”.
Quatro anos mais tarde, o Festspielhaus foi aberto com Rheingold. O primeiro festival teve lugar em 1876 na presença de Wilhelm e de todas as celebridades culturais europeias e tornou-se o maior triunfo de Wagner. Contudo, este primeiro festival foi um fiasco financeiro, o que levou seis anos até ao festival seguinte, em 1882, onde Wagner estreou a sua última obra, “Parsifal”.
The Festspielhaus from the inside:
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SALAS DE CONCERTOS E CASAS DE ÓPERA
Anton Bruckner em Munique
Bruckner visitou Munique por causa de Richard Wagner
Anton Bruckner, que estava a viver em Viena então, visitou Munique oito vezes. Foi nesta cidade que ele viveu um dos grandes momentos da sua vida em 1885, quando a orquestra de Munique se tornou a segunda cidade a executar a sua Sétima após a sua tépida recepção em Leipzig, e foi recebida triunfantemente pelo público. Na celebração do dia seguinte, o maestro Hermann Levi chamou-lhe a sinfonia mais importante depois de Beethoven, que foi, nas próprias palavras de Bruckner, uma das maiores satisfações da sua vida para ele, que se sentia muitas vezes ofendido e ofendido.
Durante estes dias, Bruckner também se sentou com o pintor von Kaulbach para o retrato, que Bruckner, no entanto, não considerou ser muito bem sucedido.
O primeiro encontro
Outro grande dia tinha ocorrido para Bruckner em Munique quando conheceu o seu ídolo Richard Wagner pela primeira vez em 1865, por ocasião das primeiras actuações de “Tristan und Isolde”. Wagner falou mais tarde do grande sinfonista Bruckner, mas manteve uma atitude algo condescendente em relação ao Bruckner, um pouco “doloroso”.
A última vez que Bruckner viu o reverenciado mestre foi na Villa Wahnfried após a primeira actuação de “Parsifal”, e perguntou-lhe: “Bem, Bruckner, o que dizes a Parsifal? Bruckner ajoelhou-se à sua frente e gaguejou: “Meister, aposto que Ihna an!” (Mestre, eu adoro-o!)
der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]
À BIOGRAFIA COMPLETA DO BRUCKNER
Franz Liszt em Bayreuth
Liszt esteve em Bayreuth um pouco mais de uma dúzia de vezes. O motivo da visita foi, claro, a casa de festival de Richard e Cosima, mas também a sua relação com a pianofábrica de Bayreuth Steingraeber (mais sobre isto abaixo).
A relação com Wagner
A relação de Liszt com Wagner data do final dos anos quarenta, onde Liszt começou a promover Wagner com desempenhos e contribuições financeiras. A relação com ele era amigável, mas tornou-se tensa com o caso extraconjugal da sua filha com Wagner. Este foi um espinho do lado do devoto Liszt (que, no entanto, nunca foi um obstáculo para ele pessoalmente…).
Mais tarde a relação voltou a melhorar e os Wagner tentaram envolver o famoso pianista com concertos e ocasiões para o festival, o que Liszt ocasionalmente cumpriu. Wagner estava sempre a carrancudo durante as visitas de Liszt, provavelmente porque tinha ciúmes da popularidade de Liszt. Wagner falava frequentemente mal da música de Liszt, mas em várias ocasiões tinha ideias “roubadas” das suas obras, por exemplo em Parsifal (música de transformação).
Morte em Bayreuth
Após a morte de Wagner em 1883, a sua filha Cosima assumiu a responsabilidade pelo festival e, mais uma vez, chamou Liszt, porque as obrigações financeiras prementes pesavam sobre ela e ela queria fazer uso do nome glamoroso do seu pai mais uma vez. No entanto, ela não queria o homem agora doente da Villa Wahnfried e colocou-o na casa ao lado. Quando Liszt chegou, ele já estava gravemente doente. No entanto, ele assistiu pacientemente aos eventos. No final de Julho ficou acamado, mas Cosima teve pouco tempo para cuidar do seu pai. Assim, morreu sozinho no seu quarto de pneumonia, nem sequer os últimos ritos puderam ser recebidos pelo fiel abade Liszt. Cosima manteve a morte de Liszt em segredo até que o festival terminasse. Por razões de prestígio, ela ignorou o desejo de Liszt de ser enterrado na Hungria e mandou-o enterrar em Bayreuth (embora haja uma grande controvérsia a este respeito). A missa fúnebre na igreja católica em Bayreuth contou com a presença de 2000 pessoas, Cosima não achou necessário estar lá.
Franz Liszt com a filha Cosima:
<ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart em Munique
Premiere do seu Idomeneo
Mozart esteve oito vezes em Munique. Aos seis anos de idade, já dava concertos na capital bávara com a sua irmã Nannerl. 1775 viu também a estreia da obra encomendada “La finta Giardiniera” (na casa de ópera St. Salvator). Particularmente significativa foi a sua estadia de vários meses durante os ensaios de “Idomeneo”.
O pai de Mozart e a sua irmã Nannerl sentaram-se orgulhosamente no Teatro Cuvilliés em Munique (onde hoje se encontra o Residenztheater) no dia 29 de Janeiro de 1781, para a estreia desta magnífica série de ópera. Mas o sucesso não foi suficientemente grande para dar um salto na carreira de Mozart. Embora o príncipe estivesse satisfeito, Mozart falhou o seu objectivo de se tornar Kapellmeister em Munique e ganhar independência da corte de Salzburgo.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Wolfgang Amadeus Mozart em Seeon
O órgão do mosteiro
Mozart visitou este antigo mosteiro várias vezes na sua juventude, a primeira vez com nove anos de idade quando o seu pai viajava de Salzburg a Munich Aqui ele compôs e tocou o órgão.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Richard Strauss em Munique
Uma verdadeira nativa de Munique e a sua ligação a uma cervejaria de Munique
Richard Strauss nasceu em Munique, em 1864, numa família musical. O seu pai era um conhecido trompetista da Ópera da Corte de Munique, que ficou conhecido como músico de orquestra através da sua relação não despenteada com Richard Wagner. Do lado da sua mãe, Richard era parente da família Pschorr, co-proprietários da cervejaria Hacker-Pschorr há muito estabelecida.
A relação entre a cidade de Munique e o seu famoso filho pode ser descrita como pouco arrefecida. Uma placa referente ao seu local de nascimento desaparecido numa garagem de estacionamento é um testemunho eloquente disso mesmo.
Strauss era uma criança prodígio e começou a compor aos 6 anos de idade. Escreveu o seu Opus 1, uma marcha festiva para uma grande orquestra, quando tinha apenas 12 anos. Em 1882, começou a estudar filosofia e história da arte na Universidade de Munique, mas logo desistiu de dedicar a sua vida profissional à música. Os seus primeiros trabalhos foram executados aos 19 anos de idade.
Richard deixou Munique aos 20 anos de idade quando conheceu Hans von Bülow, que o levou ao teatro em Meiningen.
Aos 22 anos de idade regressou à Ópera do Tribunal como terceiro Kapellmeister. Após uma viagem a Itália, escreveu o primeiro poema sinfónico (Aus Italien) e começou a compor “Don Juan” e “Tod und Verklärung”. Após uma disputa, deixou Munique novamente para Weimar
Partida definitiva
Em 1894 regressou como Kapellmeister, mas logo deixou Munique permanentemente enraivecido quando não foi considerado para a sucessão do falecido director da Ópera do Tribunal, Hermann Levi. A sua relação com Munique ficou comprometida e as suas cidades mais importantes tornaram-se artisticamente Dresden, Berlim e Viena
Só se reconciliou com a sua cidade natal na sua velhice (ver abaixo em Destination Bavarian State Opera).
A sua última aparição em Munique em 1949 foi particularmente impressionante quando realizou o segundo acto do seu Rosenkavalier no Teatro Prinzregenten.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Bayreuth
O encontro com Wagner
Richard Strauss tinha uma relação intensa com Bayreuth. O seu pai era tocador de trompa na Ópera do Tribunal de Munique e tocou nas estreias de “Meistersinger” e “Tristan” em Munique e esteve frequentemente em Bayreuth com a orquestra. Foi um crítico de língua afiada de Richard Wagner e travou muitas batalhas com o compositor. Por exemplo, sentou-se como o primeiro trompetista da orquestra durante os ensaios para “Meistersinger” e uma vez até organizou uma greve após um dia de ensaios particularmente longo. Wagner tomou-a com humor, dizendo: “A velha Strauss pode ser uma pessoa detestável, mas quando toca a buzina, não se pode ficar zangado com ele”.
O pai de Strauss levou o seu filho a Bayreuth em 1882 para ver uma actuação de Parsifal como recompensa por passar nos seus exames Abitur, e foi lá que Richard conheceu o mestre em pessoa. Strauss tornou-se subsequentemente um devoto ardente de Wagner.
A relação em mudança com os Wagner
Strauss tornou-se subsequentemente uma ardente apoiante de Wagner. Fez amizade com Cosima e, em 1889, tornou-se maestro assistente de Hans von Bülow. Cosima reconheceu o potencial de Strauss e até quis emparelhá-lo com a sua filha Eva, e em 1894 foi-lhe permitido conduzir a estreia de Tannhäuser em Bayreuth (com a sua futura esposa Pauline como Eva).
A relação outrora amigável entre Cosima Wagner arrefeceu com a ópera Salomé de Strauss, sobre cujo estilo musical Cosima não era de todo edificada (“uma ópera sobre uma rapariga judia”). Mais tarde as duas fizeram as pazes, e Strauss interveio como maestro no “Parsifal” de 1933, quando Toscanini deixou Bayreuth em fúria.
Strauss com Winifred Wagner e outros em frente de Villa Wahnfried:
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Garmisch
Em 1908 Strauss mudou-se para a casa recentemente construída em Garmisch-Partenkirchen rural, financiada com os rendimentos do seu “Salome“. A villa serviu primeiro como retiro de Verão e mais tarde como residência, em cujo estudo foi escrita a maior parte das obras de “Elektra” em diante.
A sua casa da segunda metade da vida
Nos anos vinte ele estava muito na estrada (Dresden, Vienna, Salzburgo e digressões), e nos anos nazis ele assumiu o escritório de Reichsmusikdirektor no início. O papel de Strauss na Segunda Guerra Mundial foi ambivalente. Strauss não era um anti-semita, mas era, na melhor das hipóteses, oportunista. Quando as tropas americanas marcharam para Garmisch, Strauss recebeu-os no seu jardim, certificados em mãos, e pôde assim proteger a sua casa da requisição “como o compositor do Rosenkavalier”.
Após a Segunda Guerra Mundial, Strauss, que se encontrava em mau estado de saúde e financeiramente amarrado, deixou Garmisch para a Suíça por medo da desnazificação, onde era apoiado por patronos e vivia em hotéis.
Finalmente, regressou à sua amada casa e aí morreu em 1949.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Wagner em Munique
O seu salvador vem de Munique
Richard Wagner estava completamente sem dinheiro em 1864 após o seu fiasco do Tristão em Viena O que ele não sabia era que Ludwig II deixou o teatro em 1861 após uma apresentação de Lohengrin, profundamente comovido e em lágrimas.
Quando chamou Wagner a Munique neste fatídico ano de 1864, resgatou o compositor da sua maior crise de vida. Posteriormente, tornou-se seu patrono. Contudo, as exigências exorbitantes de Wagner colocaram um fardo excessivo sobre os cofres do Estado, e em 1865 Wagner teve de deixar Munique contra a vontade do rei, sob pressão do governo real.
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Richard Wagner em Bayreuth
Seu sonho de vida
O sonho de vida de Wagner era construir a sua própria casa de festival, onde pudesse realizar a Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total) – a unificação das artes da música, arquitectura, teatro e design de palco. Wagner escolheu esta cidade provincial para poder dar a máxima atenção às actuações durante o festival, sem as distracções de uma grande cidade.
Ficou claro para Wagner desde o início que a apresentação de tal obra era dificilmente possível na paisagem teatral existente.
A ideia de um teatro de festival nasceu cedo. Mas era para levar mais 25 anos até estar concluído. Garantir o financiamento deste enorme empreendimento custou muito trabalho a Wagner. Em 1872, mudou-se para Bayreuth com a sua esposa Cosima, e os trabalhos de construção começaram. Juntamente com muitos patronos, conseguiu angariar dinheiro para a colocação da pedra de fundação dos Festspielhaus e para a compra da Villa Wahnfried. A angariação de capital para financiar os Festspielhaus foi lenta e ele teve de viajar muito, dando palestras e conduzindo, e o seu coração foi gravemente afectado. Mais uma vez Ludwig ajudou-o a sair de um aperto com uma quantia considerável de dinheiro. Felizmente, tinha à sua volta um grupo de jovens artistas que o ajudaram em várias tarefas, e o grupo recebeu o apelido de “Nibelungenkanzlei”.
Quatro anos mais tarde, o Festspielhaus foi aberto com Rheingold. O primeiro festival teve lugar em 1876 na presença de Wilhelm e de todas as celebridades culturais europeias e tornou-se o maior triunfo de Wagner. Contudo, este primeiro festival foi um fiasco financeiro, o que levou seis anos até ao festival seguinte, em 1882, onde Wagner estreou a sua última obra, “Parsifal”.
The Festspielhaus from the inside:
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MUSEOS
Anton Bruckner em Munique
Bruckner visitou Munique por causa de Richard Wagner
Anton Bruckner, que estava a viver em Viena então, visitou Munique oito vezes. Foi nesta cidade que ele viveu um dos grandes momentos da sua vida em 1885, quando a orquestra de Munique se tornou a segunda cidade a executar a sua Sétima após a sua tépida recepção em Leipzig, e foi recebida triunfantemente pelo público. Na celebração do dia seguinte, o maestro Hermann Levi chamou-lhe a sinfonia mais importante depois de Beethoven, que foi, nas próprias palavras de Bruckner, uma das maiores satisfações da sua vida para ele, que se sentia muitas vezes ofendido e ofendido.
Durante estes dias, Bruckner também se sentou com o pintor von Kaulbach para o retrato, que Bruckner, no entanto, não considerou ser muito bem sucedido.
O primeiro encontro
Outro grande dia tinha ocorrido para Bruckner em Munique quando conheceu o seu ídolo Richard Wagner pela primeira vez em 1865, por ocasião das primeiras actuações de “Tristan und Isolde”. Wagner falou mais tarde do grande sinfonista Bruckner, mas manteve uma atitude algo condescendente em relação ao Bruckner, um pouco “doloroso”.
A última vez que Bruckner viu o reverenciado mestre foi na Villa Wahnfried após a primeira actuação de “Parsifal”, e perguntou-lhe: “Bem, Bruckner, o que dizes a Parsifal? Bruckner ajoelhou-se à sua frente e gaguejou: “Meister, aposto que Ihna an!” (Mestre, eu adoro-o!)
der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]
À BIOGRAFIA COMPLETA DO BRUCKNER
Franz Liszt em Bayreuth
Liszt esteve em Bayreuth um pouco mais de uma dúzia de vezes. O motivo da visita foi, claro, a casa de festival de Richard e Cosima, mas também a sua relação com a pianofábrica de Bayreuth Steingraeber (mais sobre isto abaixo).
A relação com Wagner
A relação de Liszt com Wagner data do final dos anos quarenta, onde Liszt começou a promover Wagner com desempenhos e contribuições financeiras. A relação com ele era amigável, mas tornou-se tensa com o caso extraconjugal da sua filha com Wagner. Este foi um espinho do lado do devoto Liszt (que, no entanto, nunca foi um obstáculo para ele pessoalmente…).
Mais tarde a relação voltou a melhorar e os Wagner tentaram envolver o famoso pianista com concertos e ocasiões para o festival, o que Liszt ocasionalmente cumpriu. Wagner estava sempre a carrancudo durante as visitas de Liszt, provavelmente porque tinha ciúmes da popularidade de Liszt. Wagner falava frequentemente mal da música de Liszt, mas em várias ocasiões tinha ideias “roubadas” das suas obras, por exemplo em Parsifal (música de transformação).
Morte em Bayreuth
Após a morte de Wagner em 1883, a sua filha Cosima assumiu a responsabilidade pelo festival e, mais uma vez, chamou Liszt, porque as obrigações financeiras prementes pesavam sobre ela e ela queria fazer uso do nome glamoroso do seu pai mais uma vez. No entanto, ela não queria o homem agora doente da Villa Wahnfried e colocou-o na casa ao lado. Quando Liszt chegou, ele já estava gravemente doente. No entanto, ele assistiu pacientemente aos eventos. No final de Julho ficou acamado, mas Cosima teve pouco tempo para cuidar do seu pai. Assim, morreu sozinho no seu quarto de pneumonia, nem sequer os últimos ritos puderam ser recebidos pelo fiel abade Liszt. Cosima manteve a morte de Liszt em segredo até que o festival terminasse. Por razões de prestígio, ela ignorou o desejo de Liszt de ser enterrado na Hungria e mandou-o enterrar em Bayreuth (embora haja uma grande controvérsia a este respeito). A missa fúnebre na igreja católica em Bayreuth contou com a presença de 2000 pessoas, Cosima não achou necessário estar lá.
Franz Liszt com a filha Cosima:
<ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart em Munique
Premiere do seu Idomeneo
Mozart esteve oito vezes em Munique. Aos seis anos de idade, já dava concertos na capital bávara com a sua irmã Nannerl. 1775 viu também a estreia da obra encomendada “La finta Giardiniera” (na casa de ópera St. Salvator). Particularmente significativa foi a sua estadia de vários meses durante os ensaios de “Idomeneo”.
O pai de Mozart e a sua irmã Nannerl sentaram-se orgulhosamente no Teatro Cuvilliés em Munique (onde hoje se encontra o Residenztheater) no dia 29 de Janeiro de 1781, para a estreia desta magnífica série de ópera. Mas o sucesso não foi suficientemente grande para dar um salto na carreira de Mozart. Embora o príncipe estivesse satisfeito, Mozart falhou o seu objectivo de se tornar Kapellmeister em Munique e ganhar independência da corte de Salzburgo.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Wolfgang Amadeus Mozart em Seeon
O órgão do mosteiro
Mozart visitou este antigo mosteiro várias vezes na sua juventude, a primeira vez com nove anos de idade quando o seu pai viajava de Salzburg a Munich Aqui ele compôs e tocou o órgão.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Richard Strauss em Munique
Uma verdadeira nativa de Munique e a sua ligação a uma cervejaria de Munique
Richard Strauss nasceu em Munique, em 1864, numa família musical. O seu pai era um conhecido trompetista da Ópera da Corte de Munique, que ficou conhecido como músico de orquestra através da sua relação não despenteada com Richard Wagner. Do lado da sua mãe, Richard era parente da família Pschorr, co-proprietários da cervejaria Hacker-Pschorr há muito estabelecida.
A relação entre a cidade de Munique e o seu famoso filho pode ser descrita como pouco arrefecida. Uma placa referente ao seu local de nascimento desaparecido numa garagem de estacionamento é um testemunho eloquente disso mesmo.
Strauss era uma criança prodígio e começou a compor aos 6 anos de idade. Escreveu o seu Opus 1, uma marcha festiva para uma grande orquestra, quando tinha apenas 12 anos. Em 1882, começou a estudar filosofia e história da arte na Universidade de Munique, mas logo desistiu de dedicar a sua vida profissional à música. Os seus primeiros trabalhos foram executados aos 19 anos de idade.
Richard deixou Munique aos 20 anos de idade quando conheceu Hans von Bülow, que o levou ao teatro em Meiningen.
Aos 22 anos de idade regressou à Ópera do Tribunal como terceiro Kapellmeister. Após uma viagem a Itália, escreveu o primeiro poema sinfónico (Aus Italien) e começou a compor “Don Juan” e “Tod und Verklärung”. Após uma disputa, deixou Munique novamente para Weimar
Partida definitiva
Em 1894 regressou como Kapellmeister, mas logo deixou Munique permanentemente enraivecido quando não foi considerado para a sucessão do falecido director da Ópera do Tribunal, Hermann Levi. A sua relação com Munique ficou comprometida e as suas cidades mais importantes tornaram-se artisticamente Dresden, Berlim e Viena
Só se reconciliou com a sua cidade natal na sua velhice (ver abaixo em Destination Bavarian State Opera).
A sua última aparição em Munique em 1949 foi particularmente impressionante quando realizou o segundo acto do seu Rosenkavalier no Teatro Prinzregenten.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Bayreuth
O encontro com Wagner
Richard Strauss tinha uma relação intensa com Bayreuth. O seu pai era tocador de trompa na Ópera do Tribunal de Munique e tocou nas estreias de “Meistersinger” e “Tristan” em Munique e esteve frequentemente em Bayreuth com a orquestra. Foi um crítico de língua afiada de Richard Wagner e travou muitas batalhas com o compositor. Por exemplo, sentou-se como o primeiro trompetista da orquestra durante os ensaios para “Meistersinger” e uma vez até organizou uma greve após um dia de ensaios particularmente longo. Wagner tomou-a com humor, dizendo: “A velha Strauss pode ser uma pessoa detestável, mas quando toca a buzina, não se pode ficar zangado com ele”.
O pai de Strauss levou o seu filho a Bayreuth em 1882 para ver uma actuação de Parsifal como recompensa por passar nos seus exames Abitur, e foi lá que Richard conheceu o mestre em pessoa. Strauss tornou-se subsequentemente um devoto ardente de Wagner.
A relação em mudança com os Wagner
Strauss tornou-se subsequentemente uma ardente apoiante de Wagner. Fez amizade com Cosima e, em 1889, tornou-se maestro assistente de Hans von Bülow. Cosima reconheceu o potencial de Strauss e até quis emparelhá-lo com a sua filha Eva, e em 1894 foi-lhe permitido conduzir a estreia de Tannhäuser em Bayreuth (com a sua futura esposa Pauline como Eva).
A relação outrora amigável entre Cosima Wagner arrefeceu com a ópera Salomé de Strauss, sobre cujo estilo musical Cosima não era de todo edificada (“uma ópera sobre uma rapariga judia”). Mais tarde as duas fizeram as pazes, e Strauss interveio como maestro no “Parsifal” de 1933, quando Toscanini deixou Bayreuth em fúria.
Strauss com Winifred Wagner e outros em frente de Villa Wahnfried:
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Garmisch
Em 1908 Strauss mudou-se para a casa recentemente construída em Garmisch-Partenkirchen rural, financiada com os rendimentos do seu “Salome“. A villa serviu primeiro como retiro de Verão e mais tarde como residência, em cujo estudo foi escrita a maior parte das obras de “Elektra” em diante.
A sua casa da segunda metade da vida
Nos anos vinte ele estava muito na estrada (Dresden, Vienna, Salzburgo e digressões), e nos anos nazis ele assumiu o escritório de Reichsmusikdirektor no início. O papel de Strauss na Segunda Guerra Mundial foi ambivalente. Strauss não era um anti-semita, mas era, na melhor das hipóteses, oportunista. Quando as tropas americanas marcharam para Garmisch, Strauss recebeu-os no seu jardim, certificados em mãos, e pôde assim proteger a sua casa da requisição “como o compositor do Rosenkavalier”.
Após a Segunda Guerra Mundial, Strauss, que se encontrava em mau estado de saúde e financeiramente amarrado, deixou Garmisch para a Suíça por medo da desnazificação, onde era apoiado por patronos e vivia em hotéis.
Finalmente, regressou à sua amada casa e aí morreu em 1949.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Wagner em Munique
O seu salvador vem de Munique
Richard Wagner estava completamente sem dinheiro em 1864 após o seu fiasco do Tristão em Viena O que ele não sabia era que Ludwig II deixou o teatro em 1861 após uma apresentação de Lohengrin, profundamente comovido e em lágrimas.
Quando chamou Wagner a Munique neste fatídico ano de 1864, resgatou o compositor da sua maior crise de vida. Posteriormente, tornou-se seu patrono. Contudo, as exigências exorbitantes de Wagner colocaram um fardo excessivo sobre os cofres do Estado, e em 1865 Wagner teve de deixar Munique contra a vontade do rei, sob pressão do governo real.
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Richard Wagner em Bayreuth
Seu sonho de vida
O sonho de vida de Wagner era construir a sua própria casa de festival, onde pudesse realizar a Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total) – a unificação das artes da música, arquitectura, teatro e design de palco. Wagner escolheu esta cidade provincial para poder dar a máxima atenção às actuações durante o festival, sem as distracções de uma grande cidade.
Ficou claro para Wagner desde o início que a apresentação de tal obra era dificilmente possível na paisagem teatral existente.
A ideia de um teatro de festival nasceu cedo. Mas era para levar mais 25 anos até estar concluído. Garantir o financiamento deste enorme empreendimento custou muito trabalho a Wagner. Em 1872, mudou-se para Bayreuth com a sua esposa Cosima, e os trabalhos de construção começaram. Juntamente com muitos patronos, conseguiu angariar dinheiro para a colocação da pedra de fundação dos Festspielhaus e para a compra da Villa Wahnfried. A angariação de capital para financiar os Festspielhaus foi lenta e ele teve de viajar muito, dando palestras e conduzindo, e o seu coração foi gravemente afectado. Mais uma vez Ludwig ajudou-o a sair de um aperto com uma quantia considerável de dinheiro. Felizmente, tinha à sua volta um grupo de jovens artistas que o ajudaram em várias tarefas, e o grupo recebeu o apelido de “Nibelungenkanzlei”.
Quatro anos mais tarde, o Festspielhaus foi aberto com Rheingold. O primeiro festival teve lugar em 1876 na presença de Wilhelm e de todas as celebridades culturais europeias e tornou-se o maior triunfo de Wagner. Contudo, este primeiro festival foi um fiasco financeiro, o que levou seis anos até ao festival seguinte, em 1882, onde Wagner estreou a sua última obra, “Parsifal”.
The Festspielhaus from the inside:
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CEMITÉRIOS E TUMBAS DE MÚSICOS FAMOSOS
Anton Bruckner em Munique
Bruckner visitou Munique por causa de Richard Wagner
Anton Bruckner, que estava a viver em Viena então, visitou Munique oito vezes. Foi nesta cidade que ele viveu um dos grandes momentos da sua vida em 1885, quando a orquestra de Munique se tornou a segunda cidade a executar a sua Sétima após a sua tépida recepção em Leipzig, e foi recebida triunfantemente pelo público. Na celebração do dia seguinte, o maestro Hermann Levi chamou-lhe a sinfonia mais importante depois de Beethoven, que foi, nas próprias palavras de Bruckner, uma das maiores satisfações da sua vida para ele, que se sentia muitas vezes ofendido e ofendido.
Durante estes dias, Bruckner também se sentou com o pintor von Kaulbach para o retrato, que Bruckner, no entanto, não considerou ser muito bem sucedido.
O primeiro encontro
Outro grande dia tinha ocorrido para Bruckner em Munique quando conheceu o seu ídolo Richard Wagner pela primeira vez em 1865, por ocasião das primeiras actuações de “Tristan und Isolde”. Wagner falou mais tarde do grande sinfonista Bruckner, mas manteve uma atitude algo condescendente em relação ao Bruckner, um pouco “doloroso”.
A última vez que Bruckner viu o reverenciado mestre foi na Villa Wahnfried após a primeira actuação de “Parsifal”, e perguntou-lhe: “Bem, Bruckner, o que dizes a Parsifal? Bruckner ajoelhou-se à sua frente e gaguejou: “Meister, aposto que Ihna an!” (Mestre, eu adoro-o!)
der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]
À BIOGRAFIA COMPLETA DO BRUCKNER
Franz Liszt em Bayreuth
Liszt esteve em Bayreuth um pouco mais de uma dúzia de vezes. O motivo da visita foi, claro, a casa de festival de Richard e Cosima, mas também a sua relação com a pianofábrica de Bayreuth Steingraeber (mais sobre isto abaixo).
A relação com Wagner
A relação de Liszt com Wagner data do final dos anos quarenta, onde Liszt começou a promover Wagner com desempenhos e contribuições financeiras. A relação com ele era amigável, mas tornou-se tensa com o caso extraconjugal da sua filha com Wagner. Este foi um espinho do lado do devoto Liszt (que, no entanto, nunca foi um obstáculo para ele pessoalmente…).
Mais tarde a relação voltou a melhorar e os Wagner tentaram envolver o famoso pianista com concertos e ocasiões para o festival, o que Liszt ocasionalmente cumpriu. Wagner estava sempre a carrancudo durante as visitas de Liszt, provavelmente porque tinha ciúmes da popularidade de Liszt. Wagner falava frequentemente mal da música de Liszt, mas em várias ocasiões tinha ideias “roubadas” das suas obras, por exemplo em Parsifal (música de transformação).
Morte em Bayreuth
Após a morte de Wagner em 1883, a sua filha Cosima assumiu a responsabilidade pelo festival e, mais uma vez, chamou Liszt, porque as obrigações financeiras prementes pesavam sobre ela e ela queria fazer uso do nome glamoroso do seu pai mais uma vez. No entanto, ela não queria o homem agora doente da Villa Wahnfried e colocou-o na casa ao lado. Quando Liszt chegou, ele já estava gravemente doente. No entanto, ele assistiu pacientemente aos eventos. No final de Julho ficou acamado, mas Cosima teve pouco tempo para cuidar do seu pai. Assim, morreu sozinho no seu quarto de pneumonia, nem sequer os últimos ritos puderam ser recebidos pelo fiel abade Liszt. Cosima manteve a morte de Liszt em segredo até que o festival terminasse. Por razões de prestígio, ela ignorou o desejo de Liszt de ser enterrado na Hungria e mandou-o enterrar em Bayreuth (embora haja uma grande controvérsia a este respeito). A missa fúnebre na igreja católica em Bayreuth contou com a presença de 2000 pessoas, Cosima não achou necessário estar lá.
Franz Liszt com a filha Cosima:
<ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart em Munique
Premiere do seu Idomeneo
Mozart esteve oito vezes em Munique. Aos seis anos de idade, já dava concertos na capital bávara com a sua irmã Nannerl. 1775 viu também a estreia da obra encomendada “La finta Giardiniera” (na casa de ópera St. Salvator). Particularmente significativa foi a sua estadia de vários meses durante os ensaios de “Idomeneo”.
O pai de Mozart e a sua irmã Nannerl sentaram-se orgulhosamente no Teatro Cuvilliés em Munique (onde hoje se encontra o Residenztheater) no dia 29 de Janeiro de 1781, para a estreia desta magnífica série de ópera. Mas o sucesso não foi suficientemente grande para dar um salto na carreira de Mozart. Embora o príncipe estivesse satisfeito, Mozart falhou o seu objectivo de se tornar Kapellmeister em Munique e ganhar independência da corte de Salzburgo.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Wolfgang Amadeus Mozart em Seeon
O órgão do mosteiro
Mozart visitou este antigo mosteiro várias vezes na sua juventude, a primeira vez com nove anos de idade quando o seu pai viajava de Salzburg a Munich Aqui ele compôs e tocou o órgão.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Richard Strauss em Munique
Uma verdadeira nativa de Munique e a sua ligação a uma cervejaria de Munique
Richard Strauss nasceu em Munique, em 1864, numa família musical. O seu pai era um conhecido trompetista da Ópera da Corte de Munique, que ficou conhecido como músico de orquestra através da sua relação não despenteada com Richard Wagner. Do lado da sua mãe, Richard era parente da família Pschorr, co-proprietários da cervejaria Hacker-Pschorr há muito estabelecida.
A relação entre a cidade de Munique e o seu famoso filho pode ser descrita como pouco arrefecida. Uma placa referente ao seu local de nascimento desaparecido numa garagem de estacionamento é um testemunho eloquente disso mesmo.
Strauss era uma criança prodígio e começou a compor aos 6 anos de idade. Escreveu o seu Opus 1, uma marcha festiva para uma grande orquestra, quando tinha apenas 12 anos. Em 1882, começou a estudar filosofia e história da arte na Universidade de Munique, mas logo desistiu de dedicar a sua vida profissional à música. Os seus primeiros trabalhos foram executados aos 19 anos de idade.
Richard deixou Munique aos 20 anos de idade quando conheceu Hans von Bülow, que o levou ao teatro em Meiningen.
Aos 22 anos de idade regressou à Ópera do Tribunal como terceiro Kapellmeister. Após uma viagem a Itália, escreveu o primeiro poema sinfónico (Aus Italien) e começou a compor “Don Juan” e “Tod und Verklärung”. Após uma disputa, deixou Munique novamente para Weimar
Partida definitiva
Em 1894 regressou como Kapellmeister, mas logo deixou Munique permanentemente enraivecido quando não foi considerado para a sucessão do falecido director da Ópera do Tribunal, Hermann Levi. A sua relação com Munique ficou comprometida e as suas cidades mais importantes tornaram-se artisticamente Dresden, Berlim e Viena
Só se reconciliou com a sua cidade natal na sua velhice (ver abaixo em Destination Bavarian State Opera).
A sua última aparição em Munique em 1949 foi particularmente impressionante quando realizou o segundo acto do seu Rosenkavalier no Teatro Prinzregenten.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Bayreuth
O encontro com Wagner
Richard Strauss tinha uma relação intensa com Bayreuth. O seu pai era tocador de trompa na Ópera do Tribunal de Munique e tocou nas estreias de “Meistersinger” e “Tristan” em Munique e esteve frequentemente em Bayreuth com a orquestra. Foi um crítico de língua afiada de Richard Wagner e travou muitas batalhas com o compositor. Por exemplo, sentou-se como o primeiro trompetista da orquestra durante os ensaios para “Meistersinger” e uma vez até organizou uma greve após um dia de ensaios particularmente longo. Wagner tomou-a com humor, dizendo: “A velha Strauss pode ser uma pessoa detestável, mas quando toca a buzina, não se pode ficar zangado com ele”.
O pai de Strauss levou o seu filho a Bayreuth em 1882 para ver uma actuação de Parsifal como recompensa por passar nos seus exames Abitur, e foi lá que Richard conheceu o mestre em pessoa. Strauss tornou-se subsequentemente um devoto ardente de Wagner.
A relação em mudança com os Wagner
Strauss tornou-se subsequentemente uma ardente apoiante de Wagner. Fez amizade com Cosima e, em 1889, tornou-se maestro assistente de Hans von Bülow. Cosima reconheceu o potencial de Strauss e até quis emparelhá-lo com a sua filha Eva, e em 1894 foi-lhe permitido conduzir a estreia de Tannhäuser em Bayreuth (com a sua futura esposa Pauline como Eva).
A relação outrora amigável entre Cosima Wagner arrefeceu com a ópera Salomé de Strauss, sobre cujo estilo musical Cosima não era de todo edificada (“uma ópera sobre uma rapariga judia”). Mais tarde as duas fizeram as pazes, e Strauss interveio como maestro no “Parsifal” de 1933, quando Toscanini deixou Bayreuth em fúria.
Strauss com Winifred Wagner e outros em frente de Villa Wahnfried:
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Garmisch
Em 1908 Strauss mudou-se para a casa recentemente construída em Garmisch-Partenkirchen rural, financiada com os rendimentos do seu “Salome“. A villa serviu primeiro como retiro de Verão e mais tarde como residência, em cujo estudo foi escrita a maior parte das obras de “Elektra” em diante.
A sua casa da segunda metade da vida
Nos anos vinte ele estava muito na estrada (Dresden, Vienna, Salzburgo e digressões), e nos anos nazis ele assumiu o escritório de Reichsmusikdirektor no início. O papel de Strauss na Segunda Guerra Mundial foi ambivalente. Strauss não era um anti-semita, mas era, na melhor das hipóteses, oportunista. Quando as tropas americanas marcharam para Garmisch, Strauss recebeu-os no seu jardim, certificados em mãos, e pôde assim proteger a sua casa da requisição “como o compositor do Rosenkavalier”.
Após a Segunda Guerra Mundial, Strauss, que se encontrava em mau estado de saúde e financeiramente amarrado, deixou Garmisch para a Suíça por medo da desnazificação, onde era apoiado por patronos e vivia em hotéis.
Finalmente, regressou à sua amada casa e aí morreu em 1949.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Wagner em Munique
O seu salvador vem de Munique
Richard Wagner estava completamente sem dinheiro em 1864 após o seu fiasco do Tristão em Viena O que ele não sabia era que Ludwig II deixou o teatro em 1861 após uma apresentação de Lohengrin, profundamente comovido e em lágrimas.
Quando chamou Wagner a Munique neste fatídico ano de 1864, resgatou o compositor da sua maior crise de vida. Posteriormente, tornou-se seu patrono. Contudo, as exigências exorbitantes de Wagner colocaram um fardo excessivo sobre os cofres do Estado, e em 1865 Wagner teve de deixar Munique contra a vontade do rei, sob pressão do governo real.
LINK TO THE COMPLETE WAGNER BIOGRAPHY
Richard Wagner em Bayreuth
Seu sonho de vida
O sonho de vida de Wagner era construir a sua própria casa de festival, onde pudesse realizar a Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total) – a unificação das artes da música, arquitectura, teatro e design de palco. Wagner escolheu esta cidade provincial para poder dar a máxima atenção às actuações durante o festival, sem as distracções de uma grande cidade.
Ficou claro para Wagner desde o início que a apresentação de tal obra era dificilmente possível na paisagem teatral existente.
A ideia de um teatro de festival nasceu cedo. Mas era para levar mais 25 anos até estar concluído. Garantir o financiamento deste enorme empreendimento custou muito trabalho a Wagner. Em 1872, mudou-se para Bayreuth com a sua esposa Cosima, e os trabalhos de construção começaram. Juntamente com muitos patronos, conseguiu angariar dinheiro para a colocação da pedra de fundação dos Festspielhaus e para a compra da Villa Wahnfried. A angariação de capital para financiar os Festspielhaus foi lenta e ele teve de viajar muito, dando palestras e conduzindo, e o seu coração foi gravemente afectado. Mais uma vez Ludwig ajudou-o a sair de um aperto com uma quantia considerável de dinheiro. Felizmente, tinha à sua volta um grupo de jovens artistas que o ajudaram em várias tarefas, e o grupo recebeu o apelido de “Nibelungenkanzlei”.
Quatro anos mais tarde, o Festspielhaus foi aberto com Rheingold. O primeiro festival teve lugar em 1876 na presença de Wilhelm e de todas as celebridades culturais europeias e tornou-se o maior triunfo de Wagner. Contudo, este primeiro festival foi um fiasco financeiro, o que levou seis anos até ao festival seguinte, em 1882, onde Wagner estreou a sua última obra, “Parsifal”.
The Festspielhaus from the inside:
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IGREJAS
Anton Bruckner em Munique
Bruckner visitou Munique por causa de Richard Wagner
Anton Bruckner, que estava a viver em Viena então, visitou Munique oito vezes. Foi nesta cidade que ele viveu um dos grandes momentos da sua vida em 1885, quando a orquestra de Munique se tornou a segunda cidade a executar a sua Sétima após a sua tépida recepção em Leipzig, e foi recebida triunfantemente pelo público. Na celebração do dia seguinte, o maestro Hermann Levi chamou-lhe a sinfonia mais importante depois de Beethoven, que foi, nas próprias palavras de Bruckner, uma das maiores satisfações da sua vida para ele, que se sentia muitas vezes ofendido e ofendido.
Durante estes dias, Bruckner também se sentou com o pintor von Kaulbach para o retrato, que Bruckner, no entanto, não considerou ser muito bem sucedido.
O primeiro encontro
Outro grande dia tinha ocorrido para Bruckner em Munique quando conheceu o seu ídolo Richard Wagner pela primeira vez em 1865, por ocasião das primeiras actuações de “Tristan und Isolde”. Wagner falou mais tarde do grande sinfonista Bruckner, mas manteve uma atitude algo condescendente em relação ao Bruckner, um pouco “doloroso”.
A última vez que Bruckner viu o reverenciado mestre foi na Villa Wahnfried após a primeira actuação de “Parsifal”, e perguntou-lhe: “Bem, Bruckner, o que dizes a Parsifal? Bruckner ajoelhou-se à sua frente e gaguejou: “Meister, aposto que Ihna an!” (Mestre, eu adoro-o!)
der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]
À BIOGRAFIA COMPLETA DO BRUCKNER
Franz Liszt em Bayreuth
Liszt esteve em Bayreuth um pouco mais de uma dúzia de vezes. O motivo da visita foi, claro, a casa de festival de Richard e Cosima, mas também a sua relação com a pianofábrica de Bayreuth Steingraeber (mais sobre isto abaixo).
A relação com Wagner
A relação de Liszt com Wagner data do final dos anos quarenta, onde Liszt começou a promover Wagner com desempenhos e contribuições financeiras. A relação com ele era amigável, mas tornou-se tensa com o caso extraconjugal da sua filha com Wagner. Este foi um espinho do lado do devoto Liszt (que, no entanto, nunca foi um obstáculo para ele pessoalmente…).
Mais tarde a relação voltou a melhorar e os Wagner tentaram envolver o famoso pianista com concertos e ocasiões para o festival, o que Liszt ocasionalmente cumpriu. Wagner estava sempre a carrancudo durante as visitas de Liszt, provavelmente porque tinha ciúmes da popularidade de Liszt. Wagner falava frequentemente mal da música de Liszt, mas em várias ocasiões tinha ideias “roubadas” das suas obras, por exemplo em Parsifal (música de transformação).
Morte em Bayreuth
Após a morte de Wagner em 1883, a sua filha Cosima assumiu a responsabilidade pelo festival e, mais uma vez, chamou Liszt, porque as obrigações financeiras prementes pesavam sobre ela e ela queria fazer uso do nome glamoroso do seu pai mais uma vez. No entanto, ela não queria o homem agora doente da Villa Wahnfried e colocou-o na casa ao lado. Quando Liszt chegou, ele já estava gravemente doente. No entanto, ele assistiu pacientemente aos eventos. No final de Julho ficou acamado, mas Cosima teve pouco tempo para cuidar do seu pai. Assim, morreu sozinho no seu quarto de pneumonia, nem sequer os últimos ritos puderam ser recebidos pelo fiel abade Liszt. Cosima manteve a morte de Liszt em segredo até que o festival terminasse. Por razões de prestígio, ela ignorou o desejo de Liszt de ser enterrado na Hungria e mandou-o enterrar em Bayreuth (embora haja uma grande controvérsia a este respeito). A missa fúnebre na igreja católica em Bayreuth contou com a presença de 2000 pessoas, Cosima não achou necessário estar lá.
Franz Liszt com a filha Cosima:
<ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart em Munique
Premiere do seu Idomeneo
Mozart esteve oito vezes em Munique. Aos seis anos de idade, já dava concertos na capital bávara com a sua irmã Nannerl. 1775 viu também a estreia da obra encomendada “La finta Giardiniera” (na casa de ópera St. Salvator). Particularmente significativa foi a sua estadia de vários meses durante os ensaios de “Idomeneo”.
O pai de Mozart e a sua irmã Nannerl sentaram-se orgulhosamente no Teatro Cuvilliés em Munique (onde hoje se encontra o Residenztheater) no dia 29 de Janeiro de 1781, para a estreia desta magnífica série de ópera. Mas o sucesso não foi suficientemente grande para dar um salto na carreira de Mozart. Embora o príncipe estivesse satisfeito, Mozart falhou o seu objectivo de se tornar Kapellmeister em Munique e ganhar independência da corte de Salzburgo.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Wolfgang Amadeus Mozart em Seeon
O órgão do mosteiro
Mozart visitou este antigo mosteiro várias vezes na sua juventude, a primeira vez com nove anos de idade quando o seu pai viajava de Salzburg a Munich Aqui ele compôs e tocou o órgão.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Richard Strauss em Munique
Uma verdadeira nativa de Munique e a sua ligação a uma cervejaria de Munique
Richard Strauss nasceu em Munique, em 1864, numa família musical. O seu pai era um conhecido trompetista da Ópera da Corte de Munique, que ficou conhecido como músico de orquestra através da sua relação não despenteada com Richard Wagner. Do lado da sua mãe, Richard era parente da família Pschorr, co-proprietários da cervejaria Hacker-Pschorr há muito estabelecida.
A relação entre a cidade de Munique e o seu famoso filho pode ser descrita como pouco arrefecida. Uma placa referente ao seu local de nascimento desaparecido numa garagem de estacionamento é um testemunho eloquente disso mesmo.
Strauss era uma criança prodígio e começou a compor aos 6 anos de idade. Escreveu o seu Opus 1, uma marcha festiva para uma grande orquestra, quando tinha apenas 12 anos. Em 1882, começou a estudar filosofia e história da arte na Universidade de Munique, mas logo desistiu de dedicar a sua vida profissional à música. Os seus primeiros trabalhos foram executados aos 19 anos de idade.
Richard deixou Munique aos 20 anos de idade quando conheceu Hans von Bülow, que o levou ao teatro em Meiningen.
Aos 22 anos de idade regressou à Ópera do Tribunal como terceiro Kapellmeister. Após uma viagem a Itália, escreveu o primeiro poema sinfónico (Aus Italien) e começou a compor “Don Juan” e “Tod und Verklärung”. Após uma disputa, deixou Munique novamente para Weimar
Partida definitiva
Em 1894 regressou como Kapellmeister, mas logo deixou Munique permanentemente enraivecido quando não foi considerado para a sucessão do falecido director da Ópera do Tribunal, Hermann Levi. A sua relação com Munique ficou comprometida e as suas cidades mais importantes tornaram-se artisticamente Dresden, Berlim e Viena
Só se reconciliou com a sua cidade natal na sua velhice (ver abaixo em Destination Bavarian State Opera).
A sua última aparição em Munique em 1949 foi particularmente impressionante quando realizou o segundo acto do seu Rosenkavalier no Teatro Prinzregenten.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Bayreuth
O encontro com Wagner
Richard Strauss tinha uma relação intensa com Bayreuth. O seu pai era tocador de trompa na Ópera do Tribunal de Munique e tocou nas estreias de “Meistersinger” e “Tristan” em Munique e esteve frequentemente em Bayreuth com a orquestra. Foi um crítico de língua afiada de Richard Wagner e travou muitas batalhas com o compositor. Por exemplo, sentou-se como o primeiro trompetista da orquestra durante os ensaios para “Meistersinger” e uma vez até organizou uma greve após um dia de ensaios particularmente longo. Wagner tomou-a com humor, dizendo: “A velha Strauss pode ser uma pessoa detestável, mas quando toca a buzina, não se pode ficar zangado com ele”.
O pai de Strauss levou o seu filho a Bayreuth em 1882 para ver uma actuação de Parsifal como recompensa por passar nos seus exames Abitur, e foi lá que Richard conheceu o mestre em pessoa. Strauss tornou-se subsequentemente um devoto ardente de Wagner.
A relação em mudança com os Wagner
Strauss tornou-se subsequentemente uma ardente apoiante de Wagner. Fez amizade com Cosima e, em 1889, tornou-se maestro assistente de Hans von Bülow. Cosima reconheceu o potencial de Strauss e até quis emparelhá-lo com a sua filha Eva, e em 1894 foi-lhe permitido conduzir a estreia de Tannhäuser em Bayreuth (com a sua futura esposa Pauline como Eva).
A relação outrora amigável entre Cosima Wagner arrefeceu com a ópera Salomé de Strauss, sobre cujo estilo musical Cosima não era de todo edificada (“uma ópera sobre uma rapariga judia”). Mais tarde as duas fizeram as pazes, e Strauss interveio como maestro no “Parsifal” de 1933, quando Toscanini deixou Bayreuth em fúria.
Strauss com Winifred Wagner e outros em frente de Villa Wahnfried:
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Garmisch
Em 1908 Strauss mudou-se para a casa recentemente construída em Garmisch-Partenkirchen rural, financiada com os rendimentos do seu “Salome“. A villa serviu primeiro como retiro de Verão e mais tarde como residência, em cujo estudo foi escrita a maior parte das obras de “Elektra” em diante.
A sua casa da segunda metade da vida
Nos anos vinte ele estava muito na estrada (Dresden, Vienna, Salzburgo e digressões), e nos anos nazis ele assumiu o escritório de Reichsmusikdirektor no início. O papel de Strauss na Segunda Guerra Mundial foi ambivalente. Strauss não era um anti-semita, mas era, na melhor das hipóteses, oportunista. Quando as tropas americanas marcharam para Garmisch, Strauss recebeu-os no seu jardim, certificados em mãos, e pôde assim proteger a sua casa da requisição “como o compositor do Rosenkavalier”.
Após a Segunda Guerra Mundial, Strauss, que se encontrava em mau estado de saúde e financeiramente amarrado, deixou Garmisch para a Suíça por medo da desnazificação, onde era apoiado por patronos e vivia em hotéis.
Finalmente, regressou à sua amada casa e aí morreu em 1949.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Wagner em Munique
O seu salvador vem de Munique
Richard Wagner estava completamente sem dinheiro em 1864 após o seu fiasco do Tristão em Viena O que ele não sabia era que Ludwig II deixou o teatro em 1861 após uma apresentação de Lohengrin, profundamente comovido e em lágrimas.
Quando chamou Wagner a Munique neste fatídico ano de 1864, resgatou o compositor da sua maior crise de vida. Posteriormente, tornou-se seu patrono. Contudo, as exigências exorbitantes de Wagner colocaram um fardo excessivo sobre os cofres do Estado, e em 1865 Wagner teve de deixar Munique contra a vontade do rei, sob pressão do governo real.
LINK TO THE COMPLETE WAGNER BIOGRAPHY
Richard Wagner em Bayreuth
Seu sonho de vida
O sonho de vida de Wagner era construir a sua própria casa de festival, onde pudesse realizar a Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total) – a unificação das artes da música, arquitectura, teatro e design de palco. Wagner escolheu esta cidade provincial para poder dar a máxima atenção às actuações durante o festival, sem as distracções de uma grande cidade.
Ficou claro para Wagner desde o início que a apresentação de tal obra era dificilmente possível na paisagem teatral existente.
A ideia de um teatro de festival nasceu cedo. Mas era para levar mais 25 anos até estar concluído. Garantir o financiamento deste enorme empreendimento custou muito trabalho a Wagner. Em 1872, mudou-se para Bayreuth com a sua esposa Cosima, e os trabalhos de construção começaram. Juntamente com muitos patronos, conseguiu angariar dinheiro para a colocação da pedra de fundação dos Festspielhaus e para a compra da Villa Wahnfried. A angariação de capital para financiar os Festspielhaus foi lenta e ele teve de viajar muito, dando palestras e conduzindo, e o seu coração foi gravemente afectado. Mais uma vez Ludwig ajudou-o a sair de um aperto com uma quantia considerável de dinheiro. Felizmente, tinha à sua volta um grupo de jovens artistas que o ajudaram em várias tarefas, e o grupo recebeu o apelido de “Nibelungenkanzlei”.
Quatro anos mais tarde, o Festspielhaus foi aberto com Rheingold. O primeiro festival teve lugar em 1876 na presença de Wilhelm e de todas as celebridades culturais europeias e tornou-se o maior triunfo de Wagner. Contudo, este primeiro festival foi um fiasco financeiro, o que levou seis anos até ao festival seguinte, em 1882, onde Wagner estreou a sua última obra, “Parsifal”.
The Festspielhaus from the inside:
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MONUMENTOS E DIVERSOS
Anton Bruckner em Munique
Bruckner visitou Munique por causa de Richard Wagner
Anton Bruckner, que estava a viver em Viena então, visitou Munique oito vezes. Foi nesta cidade que ele viveu um dos grandes momentos da sua vida em 1885, quando a orquestra de Munique se tornou a segunda cidade a executar a sua Sétima após a sua tépida recepção em Leipzig, e foi recebida triunfantemente pelo público. Na celebração do dia seguinte, o maestro Hermann Levi chamou-lhe a sinfonia mais importante depois de Beethoven, que foi, nas próprias palavras de Bruckner, uma das maiores satisfações da sua vida para ele, que se sentia muitas vezes ofendido e ofendido.
Durante estes dias, Bruckner também se sentou com o pintor von Kaulbach para o retrato, que Bruckner, no entanto, não considerou ser muito bem sucedido.
O primeiro encontro
Outro grande dia tinha ocorrido para Bruckner em Munique quando conheceu o seu ídolo Richard Wagner pela primeira vez em 1865, por ocasião das primeiras actuações de “Tristan und Isolde”. Wagner falou mais tarde do grande sinfonista Bruckner, mas manteve uma atitude algo condescendente em relação ao Bruckner, um pouco “doloroso”.
A última vez que Bruckner viu o reverenciado mestre foi na Villa Wahnfried após a primeira actuação de “Parsifal”, e perguntou-lhe: “Bem, Bruckner, o que dizes a Parsifal? Bruckner ajoelhou-se à sua frente e gaguejou: “Meister, aposto que Ihna an!” (Mestre, eu adoro-o!)
der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]
À BIOGRAFIA COMPLETA DO BRUCKNER
Franz Liszt em Bayreuth
Liszt esteve em Bayreuth um pouco mais de uma dúzia de vezes. O motivo da visita foi, claro, a casa de festival de Richard e Cosima, mas também a sua relação com a pianofábrica de Bayreuth Steingraeber (mais sobre isto abaixo).
A relação com Wagner
A relação de Liszt com Wagner data do final dos anos quarenta, onde Liszt começou a promover Wagner com desempenhos e contribuições financeiras. A relação com ele era amigável, mas tornou-se tensa com o caso extraconjugal da sua filha com Wagner. Este foi um espinho do lado do devoto Liszt (que, no entanto, nunca foi um obstáculo para ele pessoalmente…).
Mais tarde a relação voltou a melhorar e os Wagner tentaram envolver o famoso pianista com concertos e ocasiões para o festival, o que Liszt ocasionalmente cumpriu. Wagner estava sempre a carrancudo durante as visitas de Liszt, provavelmente porque tinha ciúmes da popularidade de Liszt. Wagner falava frequentemente mal da música de Liszt, mas em várias ocasiões tinha ideias “roubadas” das suas obras, por exemplo em Parsifal (música de transformação).
Morte em Bayreuth
Após a morte de Wagner em 1883, a sua filha Cosima assumiu a responsabilidade pelo festival e, mais uma vez, chamou Liszt, porque as obrigações financeiras prementes pesavam sobre ela e ela queria fazer uso do nome glamoroso do seu pai mais uma vez. No entanto, ela não queria o homem agora doente da Villa Wahnfried e colocou-o na casa ao lado. Quando Liszt chegou, ele já estava gravemente doente. No entanto, ele assistiu pacientemente aos eventos. No final de Julho ficou acamado, mas Cosima teve pouco tempo para cuidar do seu pai. Assim, morreu sozinho no seu quarto de pneumonia, nem sequer os últimos ritos puderam ser recebidos pelo fiel abade Liszt. Cosima manteve a morte de Liszt em segredo até que o festival terminasse. Por razões de prestígio, ela ignorou o desejo de Liszt de ser enterrado na Hungria e mandou-o enterrar em Bayreuth (embora haja uma grande controvérsia a este respeito). A missa fúnebre na igreja católica em Bayreuth contou com a presença de 2000 pessoas, Cosima não achou necessário estar lá.
Franz Liszt com a filha Cosima:
<ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart em Munique
Premiere do seu Idomeneo
Mozart esteve oito vezes em Munique. Aos seis anos de idade, já dava concertos na capital bávara com a sua irmã Nannerl. 1775 viu também a estreia da obra encomendada “La finta Giardiniera” (na casa de ópera St. Salvator). Particularmente significativa foi a sua estadia de vários meses durante os ensaios de “Idomeneo”.
O pai de Mozart e a sua irmã Nannerl sentaram-se orgulhosamente no Teatro Cuvilliés em Munique (onde hoje se encontra o Residenztheater) no dia 29 de Janeiro de 1781, para a estreia desta magnífica série de ópera. Mas o sucesso não foi suficientemente grande para dar um salto na carreira de Mozart. Embora o príncipe estivesse satisfeito, Mozart falhou o seu objectivo de se tornar Kapellmeister em Munique e ganhar independência da corte de Salzburgo.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Wolfgang Amadeus Mozart em Seeon
O órgão do mosteiro
Mozart visitou este antigo mosteiro várias vezes na sua juventude, a primeira vez com nove anos de idade quando o seu pai viajava de Salzburg a Munich Aqui ele compôs e tocou o órgão.
PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO
Richard Strauss em Munique
Uma verdadeira nativa de Munique e a sua ligação a uma cervejaria de Munique
Richard Strauss nasceu em Munique, em 1864, numa família musical. O seu pai era um conhecido trompetista da Ópera da Corte de Munique, que ficou conhecido como músico de orquestra através da sua relação não despenteada com Richard Wagner. Do lado da sua mãe, Richard era parente da família Pschorr, co-proprietários da cervejaria Hacker-Pschorr há muito estabelecida.
A relação entre a cidade de Munique e o seu famoso filho pode ser descrita como pouco arrefecida. Uma placa referente ao seu local de nascimento desaparecido numa garagem de estacionamento é um testemunho eloquente disso mesmo.
Strauss era uma criança prodígio e começou a compor aos 6 anos de idade. Escreveu o seu Opus 1, uma marcha festiva para uma grande orquestra, quando tinha apenas 12 anos. Em 1882, começou a estudar filosofia e história da arte na Universidade de Munique, mas logo desistiu de dedicar a sua vida profissional à música. Os seus primeiros trabalhos foram executados aos 19 anos de idade.
Richard deixou Munique aos 20 anos de idade quando conheceu Hans von Bülow, que o levou ao teatro em Meiningen.
Aos 22 anos de idade regressou à Ópera do Tribunal como terceiro Kapellmeister. Após uma viagem a Itália, escreveu o primeiro poema sinfónico (Aus Italien) e começou a compor “Don Juan” e “Tod und Verklärung”. Após uma disputa, deixou Munique novamente para Weimar
Partida definitiva
Em 1894 regressou como Kapellmeister, mas logo deixou Munique permanentemente enraivecido quando não foi considerado para a sucessão do falecido director da Ópera do Tribunal, Hermann Levi. A sua relação com Munique ficou comprometida e as suas cidades mais importantes tornaram-se artisticamente Dresden, Berlim e Viena
Só se reconciliou com a sua cidade natal na sua velhice (ver abaixo em Destination Bavarian State Opera).
A sua última aparição em Munique em 1949 foi particularmente impressionante quando realizou o segundo acto do seu Rosenkavalier no Teatro Prinzregenten.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Bayreuth
O encontro com Wagner
Richard Strauss tinha uma relação intensa com Bayreuth. O seu pai era tocador de trompa na Ópera do Tribunal de Munique e tocou nas estreias de “Meistersinger” e “Tristan” em Munique e esteve frequentemente em Bayreuth com a orquestra. Foi um crítico de língua afiada de Richard Wagner e travou muitas batalhas com o compositor. Por exemplo, sentou-se como o primeiro trompetista da orquestra durante os ensaios para “Meistersinger” e uma vez até organizou uma greve após um dia de ensaios particularmente longo. Wagner tomou-a com humor, dizendo: “A velha Strauss pode ser uma pessoa detestável, mas quando toca a buzina, não se pode ficar zangado com ele”.
O pai de Strauss levou o seu filho a Bayreuth em 1882 para ver uma actuação de Parsifal como recompensa por passar nos seus exames Abitur, e foi lá que Richard conheceu o mestre em pessoa. Strauss tornou-se subsequentemente um devoto ardente de Wagner.
A relação em mudança com os Wagner
Strauss tornou-se subsequentemente uma ardente apoiante de Wagner. Fez amizade com Cosima e, em 1889, tornou-se maestro assistente de Hans von Bülow. Cosima reconheceu o potencial de Strauss e até quis emparelhá-lo com a sua filha Eva, e em 1894 foi-lhe permitido conduzir a estreia de Tannhäuser em Bayreuth (com a sua futura esposa Pauline como Eva).
A relação outrora amigável entre Cosima Wagner arrefeceu com a ópera Salomé de Strauss, sobre cujo estilo musical Cosima não era de todo edificada (“uma ópera sobre uma rapariga judia”). Mais tarde as duas fizeram as pazes, e Strauss interveio como maestro no “Parsifal” de 1933, quando Toscanini deixou Bayreuth em fúria.
Strauss com Winifred Wagner e outros em frente de Villa Wahnfried:
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Strauss em Garmisch
Em 1908 Strauss mudou-se para a casa recentemente construída em Garmisch-Partenkirchen rural, financiada com os rendimentos do seu “Salome“. A villa serviu primeiro como retiro de Verão e mais tarde como residência, em cujo estudo foi escrita a maior parte das obras de “Elektra” em diante.
A sua casa da segunda metade da vida
Nos anos vinte ele estava muito na estrada (Dresden, Vienna, Salzburgo e digressões), e nos anos nazis ele assumiu o escritório de Reichsmusikdirektor no início. O papel de Strauss na Segunda Guerra Mundial foi ambivalente. Strauss não era um anti-semita, mas era, na melhor das hipóteses, oportunista. Quando as tropas americanas marcharam para Garmisch, Strauss recebeu-os no seu jardim, certificados em mãos, e pôde assim proteger a sua casa da requisição “como o compositor do Rosenkavalier”.
Após a Segunda Guerra Mundial, Strauss, que se encontrava em mau estado de saúde e financeiramente amarrado, deixou Garmisch para a Suíça por medo da desnazificação, onde era apoiado por patronos e vivia em hotéis.
Finalmente, regressou à sua amada casa e aí morreu em 1949.
PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS
Richard Wagner em Munique
O seu salvador vem de Munique
Richard Wagner estava completamente sem dinheiro em 1864 após o seu fiasco do Tristão em Viena O que ele não sabia era que Ludwig II deixou o teatro em 1861 após uma apresentação de Lohengrin, profundamente comovido e em lágrimas.
Quando chamou Wagner a Munique neste fatídico ano de 1864, resgatou o compositor da sua maior crise de vida. Posteriormente, tornou-se seu patrono. Contudo, as exigências exorbitantes de Wagner colocaram um fardo excessivo sobre os cofres do Estado, e em 1865 Wagner teve de deixar Munique contra a vontade do rei, sob pressão do governo real.
LINK TO THE COMPLETE WAGNER BIOGRAPHY
Richard Wagner em Bayreuth
Seu sonho de vida
O sonho de vida de Wagner era construir a sua própria casa de festival, onde pudesse realizar a Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total) – a unificação das artes da música, arquitectura, teatro e design de palco. Wagner escolheu esta cidade provincial para poder dar a máxima atenção às actuações durante o festival, sem as distracções de uma grande cidade.
Ficou claro para Wagner desde o início que a apresentação de tal obra era dificilmente possível na paisagem teatral existente.
A ideia de um teatro de festival nasceu cedo. Mas era para levar mais 25 anos até estar concluído. Garantir o financiamento deste enorme empreendimento custou muito trabalho a Wagner. Em 1872, mudou-se para Bayreuth com a sua esposa Cosima, e os trabalhos de construção começaram. Juntamente com muitos patronos, conseguiu angariar dinheiro para a colocação da pedra de fundação dos Festspielhaus e para a compra da Villa Wahnfried. A angariação de capital para financiar os Festspielhaus foi lenta e ele teve de viajar muito, dando palestras e conduzindo, e o seu coração foi gravemente afectado. Mais uma vez Ludwig ajudou-o a sair de um aperto com uma quantia considerável de dinheiro. Felizmente, tinha à sua volta um grupo de jovens artistas que o ajudaram em várias tarefas, e o grupo recebeu o apelido de “Nibelungenkanzlei”.
Quatro anos mais tarde, o Festspielhaus foi aberto com Rheingold. O primeiro festival teve lugar em 1876 na presença de Wilhelm e de todas as celebridades culturais europeias e tornou-se o maior triunfo de Wagner. Contudo, este primeiro festival foi um fiasco financeiro, o que levou seis anos até ao festival seguinte, em 1882, onde Wagner estreou a sua última obra, “Parsifal”.
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