MUNICH E BAVERIA- Guia de viagem para ópera, música clássica e cultura

Bruckner visitou Munique por causa de Richard Wagner

Anton Bruckner, que estava a viver em Viena então, visitou Munique oito vezes. Foi nesta cidade que ele viveu um dos grandes momentos da sua vida em 1885, quando a orquestra de Munique se tornou a segunda cidade a executar a sua Sétima após a sua tépida recepção em Leipzig, e foi recebida triunfantemente pelo público. Na celebração do dia seguinte, o maestro Hermann Levi chamou-lhe a sinfonia mais importante depois de Beethoven, que foi, nas próprias palavras de Bruckner, uma das maiores satisfações da sua vida para ele, que se sentia muitas vezes ofendido e ofendido.

Durante estes dias, Bruckner também se sentou com o pintor von Kaulbach para o retrato, que Bruckner, no entanto, não considerou ser muito bem sucedido.

O primeiro encontro

Outro grande dia tinha ocorrido para Bruckner em Munique quando conheceu o seu ídolo Richard Wagner pela primeira vez em 1865, por ocasião das primeiras actuações de “Tristan und Isolde”. Wagner falou mais tarde do grande sinfonista Bruckner, mas manteve uma atitude algo condescendente em relação ao Bruckner, um pouco “doloroso”.

A última vez que Bruckner viu o reverenciado mestre foi na Villa Wahnfried após a primeira actuação de “Parsifal”, e perguntou-lhe: “Bem, Bruckner, o que dizes a Parsifal? Bruckner ajoelhou-se à sua frente e gaguejou: “Meister, aposto que Ihna an!” (Mestre, eu adoro-o!)

der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]

À BIOGRAFIA COMPLETA DO BRUCKNER

Liszt esteve em Bayreuth um pouco mais de uma dúzia de vezes. O motivo da visita foi, claro, a casa de festival de Richard e Cosima, mas também a sua relação com a pianofábrica de Bayreuth Steingraeber (mais sobre isto abaixo).

A relação com Wagner

A relação de Liszt com Wagner data do final dos anos quarenta, onde Liszt começou a promover Wagner com desempenhos e contribuições financeiras. A relação com ele era amigável, mas tornou-se tensa com o caso extraconjugal da sua filha com Wagner. Este foi um espinho do lado do devoto Liszt (que, no entanto, nunca foi um obstáculo para ele pessoalmente…).

Mais tarde a relação voltou a melhorar e os Wagner tentaram envolver o famoso pianista com concertos e ocasiões para o festival, o que Liszt ocasionalmente cumpriu. Wagner estava sempre a carrancudo durante as visitas de Liszt, provavelmente porque tinha ciúmes da popularidade de Liszt. Wagner falava frequentemente mal da música de Liszt, mas em várias ocasiões tinha ideias “roubadas” das suas obras, por exemplo em Parsifal (música de transformação).

Morte em Bayreuth

Após a morte de Wagner em 1883, a sua filha Cosima assumiu a responsabilidade pelo festival e, mais uma vez, chamou Liszt, porque as obrigações financeiras prementes pesavam sobre ela e ela queria fazer uso do nome glamoroso do seu pai mais uma vez. No entanto, ela não queria o homem agora doente da Villa Wahnfried e colocou-o na casa ao lado. Quando Liszt chegou, ele já estava gravemente doente. No entanto, ele assistiu pacientemente aos eventos. No final de Julho ficou acamado, mas Cosima teve pouco tempo para cuidar do seu pai. Assim, morreu sozinho no seu quarto de pneumonia, nem sequer os últimos ritos puderam ser recebidos pelo fiel abade Liszt. Cosima manteve a morte de Liszt em segredo até que o festival terminasse. Por razões de prestígio, ela ignorou o desejo de Liszt de ser enterrado na Hungria e mandou-o enterrar em Bayreuth (embora haja uma grande controvérsia a este respeito). A missa fúnebre na igreja católica em Bayreuth contou com a presença de 2000 pessoas, Cosima não achou necessário estar lá.

Franz Liszt com a filha Cosima:

<ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART

Premiere do seu Idomeneo

Mozart esteve oito vezes em Munique. Aos seis anos de idade, já dava concertos na capital bávara com a sua irmã Nannerl. 1775 viu também a estreia da obra encomendada “La finta Giardiniera” (na casa de ópera St. Salvator). Particularmente significativa foi a sua estadia de vários meses durante os ensaios de “Idomeneo”.

O pai de Mozart e a sua irmã Nannerl sentaram-se orgulhosamente no Teatro Cuvilliés em Munique (onde hoje se encontra o Residenztheater) no dia 29 de Janeiro de 1781, para a estreia desta magnífica série de ópera. Mas o sucesso não foi suficientemente grande para dar um salto na carreira de Mozart. Embora o príncipe estivesse satisfeito, Mozart falhou o seu objectivo de se tornar Kapellmeister em Munique e ganhar independência da corte de Salzburgo.

PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO

O órgão do mosteiro

Mozart visitou este antigo mosteiro várias vezes na sua juventude, a primeira vez com nove anos de idade quando o seu pai viajava de Salzburg a Munich Aqui ele compôs e tocou o órgão.

PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO

Uma verdadeira nativa de Munique e a sua ligação a uma cervejaria de Munique

Richard Strauss nasceu em Munique, em 1864, numa família musical. O seu pai era um conhecido trompetista da Ópera da Corte de Munique, que ficou conhecido como músico de orquestra através da sua relação não despenteada com Richard Wagner. Do lado da sua mãe, Richard era parente da família Pschorr, co-proprietários da cervejaria Hacker-Pschorr há muito estabelecida.

A relação entre a cidade de Munique e o seu famoso filho pode ser descrita como pouco arrefecida. Uma placa referente ao seu local de nascimento desaparecido numa garagem de estacionamento é um testemunho eloquente disso mesmo.

Strauss era uma criança prodígio e começou a compor aos 6 anos de idade. Escreveu o seu Opus 1, uma marcha festiva para uma grande orquestra, quando tinha apenas 12 anos. Em 1882, começou a estudar filosofia e história da arte na Universidade de Munique, mas logo desistiu de dedicar a sua vida profissional à música. Os seus primeiros trabalhos foram executados aos 19 anos de idade.

Richard deixou Munique aos 20 anos de idade quando conheceu Hans von Bülow, que o levou ao teatro em Meiningen.

Aos 22 anos de idade regressou à Ópera do Tribunal como terceiro Kapellmeister. Após uma viagem a Itália, escreveu o primeiro poema sinfónico (Aus Italien) e começou a compor “Don Juan” e “Tod und Verklärung”. Após uma disputa, deixou Munique novamente para Weimar

Partida definitiva

Em 1894 regressou como Kapellmeister, mas logo deixou Munique permanentemente enraivecido quando não foi considerado para a sucessão do falecido director da Ópera do Tribunal, Hermann Levi. A sua relação com Munique ficou comprometida e as suas cidades mais importantes tornaram-se artisticamente Dresden, Berlim e Viena

Só se reconciliou com a sua cidade natal na sua velhice (ver abaixo em Destination Bavarian State Opera).

A sua última aparição em Munique em 1949 foi particularmente impressionante quando realizou o segundo acto do seu Rosenkavalier no Teatro Prinzregenten.

PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS

O encontro com Wagner

Richard Strauss tinha uma relação intensa com Bayreuth. O seu pai era tocador de trompa na Ópera do Tribunal de Munique e tocou nas estreias de “Meistersinger” e “Tristan” em Munique e esteve frequentemente em Bayreuth com a orquestra. Foi um crítico de língua afiada de Richard Wagner e travou muitas batalhas com o compositor. Por exemplo, sentou-se como o primeiro trompetista da orquestra durante os ensaios para “Meistersinger” e uma vez até organizou uma greve após um dia de ensaios particularmente longo. Wagner tomou-a com humor, dizendo: “A velha Strauss pode ser uma pessoa detestável, mas quando toca a buzina, não se pode ficar zangado com ele”.

O pai de Strauss levou o seu filho a Bayreuth em 1882 para ver uma actuação de Parsifal como recompensa por passar nos seus exames Abitur, e foi lá que Richard conheceu o mestre em pessoa. Strauss tornou-se subsequentemente um devoto ardente de Wagner.

A relação em mudança com os Wagner

Strauss tornou-se subsequentemente uma ardente apoiante de Wagner. Fez amizade com Cosima e, em 1889, tornou-se maestro assistente de Hans von Bülow. Cosima reconheceu o potencial de Strauss e até quis emparelhá-lo com a sua filha Eva, e em 1894 foi-lhe permitido conduzir a estreia de Tannhäuser em Bayreuth (com a sua futura esposa Pauline como Eva).

A relação outrora amigável entre Cosima Wagner arrefeceu com a ópera Salomé de Strauss, sobre cujo estilo musical Cosima não era de todo edificada (“uma ópera sobre uma rapariga judia”). Mais tarde as duas fizeram as pazes, e Strauss interveio como maestro no “Parsifal” de 1933, quando Toscanini deixou Bayreuth em fúria.

Strauss com Winifred Wagner e outros em frente de Villa Wahnfried:

PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS

Em 1908 Strauss mudou-se para a casa recentemente construída em Garmisch-Partenkirchen rural, financiada com os rendimentos do seu “Salome“. A villa serviu primeiro como retiro de Verão e mais tarde como residência, em cujo estudo foi escrita a maior parte das obras de “Elektra” em diante.

A sua casa da segunda metade da vida

Nos anos vinte ele estava muito na estrada (Dresden, Vienna, Salzburgo e digressões), e nos anos nazis ele assumiu o escritório de Reichsmusikdirektor no início. O papel de Strauss na Segunda Guerra Mundial foi ambivalente. Strauss não era um anti-semita, mas era, na melhor das hipóteses, oportunista. Quando as tropas americanas marcharam para Garmisch, Strauss recebeu-os no seu jardim, certificados em mãos, e pôde assim proteger a sua casa da requisição “como o compositor do Rosenkavalier”.

Após a Segunda Guerra Mundial, Strauss, que se encontrava em mau estado de saúde e financeiramente amarrado, deixou Garmisch para a Suíça por medo da desnazificação, onde era apoiado por patronos e vivia em hotéis.

Finalmente, regressou à sua amada casa e aí morreu em 1949.

PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS

O seu salvador vem de Munique

Richard Wagner estava completamente sem dinheiro em 1864 após o seu fiasco do Tristão em Viena O que ele não sabia era que Ludwig II deixou o teatro em 1861 após uma apresentação de Lohengrin, profundamente comovido e em lágrimas.

Quando chamou Wagner a Munique neste fatídico ano de 1864, resgatou o compositor da sua maior crise de vida. Posteriormente, tornou-se seu patrono. Contudo, as exigências exorbitantes de Wagner colocaram um fardo excessivo sobre os cofres do Estado, e em 1865 Wagner teve de deixar Munique contra a vontade do rei, sob pressão do governo real.

LINK TO THE COMPLETE WAGNER BIOGRAPHY

Ballett e Ópera

A Ópera do Estado foi aberta em 1817 como Ópera do Tribunal. Foi severamente danificada três vezes, após dois grandes incêndios e os danos da Segunda Guerra Mundial. Hoje, o Teatro Nacional de Munique é o lar da Ópera Estatal da Baviera, da Orquestra Estatal da Baviera e do Ballet Estatal da Baviera. Tem 2100 espectadores.

Wagner und Strauss

Es war Uraufführungsort von “Tristan und Isolde“, “Meistersinger von Nürnberg“, “Die Walküre” und “Rheingold“. Letztere beide wurden gegen den Willen und in Absenz Wagners durchgeführt.

Foi o local de estreia de “Tristan und Isolde”, “Meistersinger von Nürnberg”, “Die Walküre” e “Rheingold”. Estes dois últimos foram realizados contra a vontade de Wagner e na sua ausência.

Apenas a décima segunda ópera de Strauss foi estreada na sua cidade natal. Strauss ficou ofendido por ter sido passado para o cargo de director geral da música em 1886. Até escreveu um acerto de contas com a sua cidade natal com a sua ópera “Feuersnot”. Strauss ficou ofendido por ter sido passado para o cargo de director-geral de música em 1886. Até escreveu um acerto de contas com a sua cidade natal com a sua ópera “Feuersnot”. Só quando o seu amigo Clemenss Krauss (presumivelmente através da mediação de Hitler) assumiu a direcção da Ópera de Munique é que duas estreias tiveram aí lugar (Friedenstag em 1938, e Capriccio em 1942).

Richard Strauss:

Uma relação especial com Bruckner

Com a 7ª Sinfonia, Munique estabeleceu uma importante tradição Bruckner. Primeiro foi Hermann Levi, depois Ferdinand Löwe, que levou a obra de Bruckner a florescer. A tradição foi transmitida aos lendários concertos de Celibidache no Gasteig. Entre outros, o Gasteig abriu em 1985 com o 5º concerto de Bruckner. Ghergiev também mantém a tradição de Bruckner nos nossos dias.

Gasteig Concert hall:

Página principal do Idomeneo de Mozart

O Teatro Cuvilliés, local da primeira apresentação de “Idomeneo”, foi destruído durante a Segunda Guerra Mundial e reconstruído a partir do zero. Felizmente, uma parte considerável do mobiliário interior foi desmontada numa acção ousada antes das bombas aéreas fazerem o seu terrível trabalho. Com as partes interiores salvas, foi criado um novo Teatro Cuvilliés noutros locais, que pode ser visitado e é considerado o mais belo teatro rococó da Alemanha.

Reprodução do Teatro Cuvillié a partir do século XIX:

O teatro para Gesamtkunstwerk de Wagner (Obra de Arte Total)

Era claro para Wagner desde o início que a execução de um trabalho como “O anel do Nibelung” em teatros existentes era dificilmente possível. Desde cedo nasceu a ideia do seu próprio teatro de festivais. Mas seriam necessários mais 25 anos até à sua conclusão. Garantir o financiamento deste enorme empreendimento custou muito trabalho a Wagner. Em 1872 Wagner e a sua esposa Cosima mudaram-se para Bayreuth, e os trabalhos de construção começaram. Juntamente com muitos patronos, conseguiu angariar fundos para a colocação da pedra de fundação dos Festspielhaus e para a compra da Villa Wahnfried. Quatro anos mais tarde, o Festspielhaus é inaugurado com Rheingold. O primeiro festival teve lugar em 1876 na presença do Imperador Wilhelm e de todas as celebridades culturais europeias e tornou-se o maior triunfo de Wagner de toda a sua vida.

Com o Anel e a construção dos Festspielhaus, Wagner completou a sua visão do Gesamtkunstwerk: a união das artes da música, poesia, arquitectura e design de palco. O Festspielhaus ainda impressiona com a sua excelente acústica e visão do palco e do fosso coberto da orquestra.

Os bilhetes para o Festival devem ser obtidos com antecedência a longo prazo. As visitas guiadas são oferecidas de forma selectiva.

Os bilhetes para o Festival devem ser obtidos com antecedência a longo prazo. As visitas guiadas são oferecidas de forma selectiva.

https://www.bayreuther-festspiele.de/

Festspielhaus:

Desde 1874 Bayreuth e a Villa Wahnfried foi o centro da vida da família Wagner. Foi construída de acordo com os desejos de Richard Wagner. Após a sua morte, continuou a ser a casa ancestral dos Wagner. Após a morte de Siegfried Wagner, a sua esposa inglesa Winifred tomou posse e recebeu lá Adolf Hitler, entre outros.

Foi danificado durante a guerra e serviu como quartel do exército americano durante alguns anos. Posteriormente, foi novamente habitado pelos Wagners durante alguns anos. Mais tarde, tornou-se propriedade da cidade de Bayreuth, o que tornou o local acessível como o Museu Richard Wagner.

https://www.wagnermuseum.de/

Villa Wahnfried:

Em 1993, a cidade de Bayreuth pôde tomar posse de um legado do pianista Ernst Burger, proprietário de uma colecção Liszt composta por várias centenas de peças. Criou um Museu Liszt na casa onde Liszt morreu, ao lado de Villa Wahnfried. Liszt foi lá convidado várias vezes e ocupou o andar mezzanino. Muitos documentos, valiosos retratos de Liszt, bustos e também o piano silencioso de Liszt, que muitas vezes tinha com ele nas suas muitas viagens, aguardam o visitante lá. As salas do museu estão organizadas cronologicamente, são muito informativas e o local merece absolutamente uma visita.

Liszts deathplace:

Um olhar para o museu:

https://www.bayreuth-tourismus.de/en/places-of-interest/museums/franz-liszt-museum/

Desde 1874 Bayreuth e a Villa Wahnfried foi o centro da vida da família Wagner. Foi construída de acordo com os desejos de Richard Wagner. Após a morte de Richard Wagner permaneceu o lar ancestral dos Wagner.

https://www.wagnermuseum.de/

Richard Wagner e Cosima Wagner estão enterrados na Villa Wahnfried:

O funeral teve lugar a 3 de Agosto, uma missa de réquiem a 4 de Agosto. Nesta missa, Anton Bruckner interpretou as suas próprias obras e fantasiava sobre temas de Parsifal. Obras de Liszt não foram tocadas, aparentemente Brucker não conhecia nenhuma das suas peças. Após a morte de Liszt, houve um longo cabo de guerra sobre o local onde ele deveria ser enterrado. O mausoléu foi muito danificado durante a Segunda Guerra Mundial e foi reconstruído de acordo com o original.

Mausoléu de Liszt:

A 8 de Setembro de 1849, o último grande compositor de ópera da história da música morreu na sua cama após um grave ataque cardíaco que tinha sofrido um mês antes.

A abdicação de Richard Strauss teve lugar em Munique, a sua urna encontra-se no túmulo da família no cemitério Garmisch.

Túmulo de Richard Strauss:

https://buergerservice.gapa.de/de/rathaus/rathaus/verwaltung/buergeramt—standesamt/friedhofsverwaltung

Carl Orff recebeu uma sepultura na Montanha Santa na Capela Dolorosa da igreja do mosteiro em Andechs, em 1982, a seu pedido pessoal.

Túmulo de Carl Orff:

Andech

Bruckner visitou Munique por causa de Richard Wagner

Anton Bruckner, que estava a viver em Viena então, visitou Munique oito vezes. Foi nesta cidade que ele viveu um dos grandes momentos da sua vida em 1885, quando a orquestra de Munique se tornou a segunda cidade a executar a sua Sétima após a sua tépida recepção em Leipzig, e foi recebida triunfantemente pelo público. Na celebração do dia seguinte, o maestro Hermann Levi chamou-lhe a sinfonia mais importante depois de Beethoven, que foi, nas próprias palavras de Bruckner, uma das maiores satisfações da sua vida para ele, que se sentia muitas vezes ofendido e ofendido.

Durante estes dias, Bruckner também se sentou com o pintor von Kaulbach para o retrato, que Bruckner, no entanto, não considerou ser muito bem sucedido.

O primeiro encontro

Outro grande dia tinha ocorrido para Bruckner em Munique quando conheceu o seu ídolo Richard Wagner pela primeira vez em 1865, por ocasião das primeiras actuações de “Tristan und Isolde”. Wagner falou mais tarde do grande sinfonista Bruckner, mas manteve uma atitude algo condescendente em relação ao Bruckner, um pouco “doloroso”.

A última vez que Bruckner viu o reverenciado mestre foi na Villa Wahnfried após a primeira actuação de “Parsifal”, e perguntou-lhe: “Bem, Bruckner, o que dizes a Parsifal? Bruckner ajoelhou-se à sua frente e gaguejou: “Meister, aposto que Ihna an!” (Mestre, eu adoro-o!)

der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner kniete sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]

À BIOGRAFIA COMPLETA DO BRUCKNER

Liszt esteve em Bayreuth um pouco mais de uma dúzia de vezes. O motivo da visita foi, claro, a casa de festival de Richard e Cosima, mas também a sua relação com a pianofábrica de Bayreuth Steingraeber (mais sobre isto abaixo).

A relação com Wagner

A relação de Liszt com Wagner data do final dos anos quarenta, onde Liszt começou a promover Wagner com desempenhos e contribuições financeiras. A relação com ele era amigável, mas tornou-se tensa com o caso extraconjugal da sua filha com Wagner. Este foi um espinho do lado do devoto Liszt (que, no entanto, nunca foi um obstáculo para ele pessoalmente…).

Mais tarde a relação voltou a melhorar e os Wagner tentaram envolver o famoso pianista com concertos e ocasiões para o festival, o que Liszt ocasionalmente cumpriu. Wagner estava sempre a carrancudo durante as visitas de Liszt, provavelmente porque tinha ciúmes da popularidade de Liszt. Wagner falava frequentemente mal da música de Liszt, mas em várias ocasiões tinha ideias “roubadas” das suas obras, por exemplo em Parsifal (música de transformação).

Morte em Bayreuth

Após a morte de Wagner em 1883, a sua filha Cosima assumiu a responsabilidade pelo festival e, mais uma vez, chamou Liszt, porque as obrigações financeiras prementes pesavam sobre ela e ela queria fazer uso do nome glamoroso do seu pai mais uma vez. No entanto, ela não queria o homem agora doente da Villa Wahnfried e colocou-o na casa ao lado. Quando Liszt chegou, ele já estava gravemente doente. No entanto, ele assistiu pacientemente aos eventos. No final de Julho ficou acamado, mas Cosima teve pouco tempo para cuidar do seu pai. Assim, morreu sozinho no seu quarto de pneumonia, nem sequer os últimos ritos puderam ser recebidos pelo fiel abade Liszt. Cosima manteve a morte de Liszt em segredo até que o festival terminasse. Por razões de prestígio, ela ignorou o desejo de Liszt de ser enterrado na Hungria e mandou-o enterrar em Bayreuth (embora haja uma grande controvérsia a este respeito). A missa fúnebre na igreja católica em Bayreuth contou com a presença de 2000 pessoas, Cosima não achou necessário estar lá.

Franz Liszt com a filha Cosima:

<ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART

Premiere do seu Idomeneo

Mozart esteve oito vezes em Munique. Aos seis anos de idade, já dava concertos na capital bávara com a sua irmã Nannerl. 1775 viu também a estreia da obra encomendada “La finta Giardiniera” (na casa de ópera St. Salvator). Particularmente significativa foi a sua estadia de vários meses durante os ensaios de “Idomeneo”.

O pai de Mozart e a sua irmã Nannerl sentaram-se orgulhosamente no Teatro Cuvilliés em Munique (onde hoje se encontra o Residenztheater) no dia 29 de Janeiro de 1781, para a estreia desta magnífica série de ópera. Mas o sucesso não foi suficientemente grande para dar um salto na carreira de Mozart. Embora o príncipe estivesse satisfeito, Mozart falhou o seu objectivo de se tornar Kapellmeister em Munique e ganhar independência da corte de Salzburgo.

PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO

O órgão do mosteiro

Mozart visitou este antigo mosteiro várias vezes na sua juventude, a primeira vez com nove anos de idade quando o seu pai viajava de Salzburg a Munich Aqui ele compôs e tocou o órgão.

PARA A BIOGRAFIA MOZART COMPLETO

Uma verdadeira nativa de Munique e a sua ligação a uma cervejaria de Munique

Richard Strauss nasceu em Munique, em 1864, numa família musical. O seu pai era um conhecido trompetista da Ópera da Corte de Munique, que ficou conhecido como músico de orquestra através da sua relação não despenteada com Richard Wagner. Do lado da sua mãe, Richard era parente da família Pschorr, co-proprietários da cervejaria Hacker-Pschorr há muito estabelecida.

A relação entre a cidade de Munique e o seu famoso filho pode ser descrita como pouco arrefecida. Uma placa referente ao seu local de nascimento desaparecido numa garagem de estacionamento é um testemunho eloquente disso mesmo.

Strauss era uma criança prodígio e começou a compor aos 6 anos de idade. Escreveu o seu Opus 1, uma marcha festiva para uma grande orquestra, quando tinha apenas 12 anos. Em 1882, começou a estudar filosofia e história da arte na Universidade de Munique, mas logo desistiu de dedicar a sua vida profissional à música. Os seus primeiros trabalhos foram executados aos 19 anos de idade.

Richard deixou Munique aos 20 anos de idade quando conheceu Hans von Bülow, que o levou ao teatro em Meiningen.

Aos 22 anos de idade regressou à Ópera do Tribunal como terceiro Kapellmeister. Após uma viagem a Itália, escreveu o primeiro poema sinfónico (Aus Italien) e começou a compor “Don Juan” e “Tod und Verklärung”. Após uma disputa, deixou Munique novamente para Weimar

Partida definitiva

Em 1894 regressou como Kapellmeister, mas logo deixou Munique permanentemente enraivecido quando não foi considerado para a sucessão do falecido director da Ópera do Tribunal, Hermann Levi. A sua relação com Munique ficou comprometida e as suas cidades mais importantes tornaram-se artisticamente Dresden, Berlim e Viena

Só se reconciliou com a sua cidade natal na sua velhice (ver abaixo em Destination Bavarian State Opera).

A sua última aparição em Munique em 1949 foi particularmente impressionante quando realizou o segundo acto do seu Rosenkavalier no Teatro Prinzregenten.

PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS

O encontro com Wagner

Richard Strauss tinha uma relação intensa com Bayreuth. O seu pai era tocador de trompa na Ópera do Tribunal de Munique e tocou nas estreias de “Meistersinger” e “Tristan” em Munique e esteve frequentemente em Bayreuth com a orquestra. Foi um crítico de língua afiada de Richard Wagner e travou muitas batalhas com o compositor. Por exemplo, sentou-se como o primeiro trompetista da orquestra durante os ensaios para “Meistersinger” e uma vez até organizou uma greve após um dia de ensaios particularmente longo. Wagner tomou-a com humor, dizendo: “A velha Strauss pode ser uma pessoa detestável, mas quando toca a buzina, não se pode ficar zangado com ele”.

O pai de Strauss levou o seu filho a Bayreuth em 1882 para ver uma actuação de Parsifal como recompensa por passar nos seus exames Abitur, e foi lá que Richard conheceu o mestre em pessoa. Strauss tornou-se subsequentemente um devoto ardente de Wagner.

A relação em mudança com os Wagner

Strauss tornou-se subsequentemente uma ardente apoiante de Wagner. Fez amizade com Cosima e, em 1889, tornou-se maestro assistente de Hans von Bülow. Cosima reconheceu o potencial de Strauss e até quis emparelhá-lo com a sua filha Eva, e em 1894 foi-lhe permitido conduzir a estreia de Tannhäuser em Bayreuth (com a sua futura esposa Pauline como Eva).

A relação outrora amigável entre Cosima Wagner arrefeceu com a ópera Salomé de Strauss, sobre cujo estilo musical Cosima não era de todo edificada (“uma ópera sobre uma rapariga judia”). Mais tarde as duas fizeram as pazes, e Strauss interveio como maestro no “Parsifal” de 1933, quando Toscanini deixou Bayreuth em fúria.

Strauss com Winifred Wagner e outros em frente de Villa Wahnfried:

PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS

Em 1908 Strauss mudou-se para a casa recentemente construída em Garmisch-Partenkirchen rural, financiada com os rendimentos do seu “Salome“. A villa serviu primeiro como retiro de Verão e mais tarde como residência, em cujo estudo foi escrita a maior parte das obras de “Elektra” em diante.

A sua casa da segunda metade da vida

Nos anos vinte ele estava muito na estrada (Dresden, Vienna, Salzburgo e digressões), e nos anos nazis ele assumiu o escritório de Reichsmusikdirektor no início. O papel de Strauss na Segunda Guerra Mundial foi ambivalente. Strauss não era um anti-semita, mas era, na melhor das hipóteses, oportunista. Quando as tropas americanas marcharam para Garmisch, Strauss recebeu-os no seu jardim, certificados em mãos, e pôde assim proteger a sua casa da requisição “como o compositor do Rosenkavalier”.

Após a Segunda Guerra Mundial, Strauss, que se encontrava em mau estado de saúde e financeiramente amarrado, deixou Garmisch para a Suíça por medo da desnazificação, onde era apoiado por patronos e vivia em hotéis.

Finalmente, regressou à sua amada casa e aí morreu em 1949.

PARA A BIOGRAFIA COMPLETO DOS ESTRADOS RICHARDOS

O seu salvador vem de Munique

Richard Wagner estava completamente sem dinheiro em 1864 após o seu fiasco do Tristão em Viena O que ele não sabia era que Ludwig II deixou o teatro em 1861 após uma apresentação de Lohengrin, profundamente comovido e em lágrimas.

Quando chamou Wagner a Munique neste fatídico ano de 1864, resgatou o compositor da sua maior crise de vida. Posteriormente, tornou-se seu patrono. Contudo, as exigências exorbitantes de Wagner colocaram um fardo excessivo sobre os cofres do Estado, e em 1865 Wagner teve de deixar Munique contra a vontade do rei, sob pressão do governo real.

LINK TO THE COMPLETE WAGNER BIOGRAPHY

Ballett e Ópera

A Ópera do Estado foi aberta em 1817 como Ópera do Tribunal. Foi severamente danificada três vezes, após dois grandes incêndios e os danos da Segunda Guerra Mundial. Hoje, o Teatro Nacional de Munique é o lar da Ópera Estatal da Baviera, da Orquestra Estatal da Baviera e do Ballet Estatal da Baviera. Tem 2100 espectadores.

Wagner und Strauss

Es war Uraufführungsort von “Tristan und Isolde“, “Meistersinger von Nürnberg“, “Die Walküre” und “Rheingold“. Letztere beide wurden gegen den Willen und in Absenz Wagners durchgeführt.

Foi o local de estreia de “Tristan und Isolde”, “Meistersinger von Nürnberg”, “Die Walküre” e “Rheingold”. Estes dois últimos foram realizados contra a vontade de Wagner e na sua ausência.

Apenas a décima segunda ópera de Strauss foi estreada na sua cidade natal. Strauss ficou ofendido por ter sido passado para o cargo de director geral da música em 1886. Até escreveu um acerto de contas com a sua cidade natal com a sua ópera “Feuersnot”. Strauss ficou ofendido por ter sido passado para o cargo de director-geral de música em 1886. Até escreveu um acerto de contas com a sua cidade natal com a sua ópera “Feuersnot”. Só quando o seu amigo Clemenss Krauss (presumivelmente através da mediação de Hitler) assumiu a direcção da Ópera de Munique é que duas estreias tiveram aí lugar (Friedenstag em 1938, e Capriccio em 1942).

Richard Strauss:

Uma relação especial com Bruckner

Com a 7ª Sinfonia, Munique estabeleceu uma importante tradição Bruckner. Primeiro foi Hermann Levi, depois Ferdinand Löwe, que levou a obra de Bruckner a florescer. A tradição foi transmitida aos lendários concertos de Celibidache no Gasteig. Entre outros, o Gasteig abriu em 1985 com o 5º concerto de Bruckner. Ghergiev também mantém a tradição de Bruckner nos nossos dias.

Gasteig Concert hall:

Página principal do Idomeneo de Mozart

O Teatro Cuvilliés, local da primeira apresentação de “Idomeneo”, foi destruído durante a Segunda Guerra Mundial e reconstruído a partir do zero. Felizmente, uma parte considerável do mobiliário interior foi desmontada numa acção ousada antes das bombas aéreas fazerem o seu terrível trabalho. Com as partes interiores salvas, foi criado um novo Teatro Cuvilliés noutros locais, que pode ser visitado e é considerado o mais belo teatro rococó da Alemanha.

Reprodução do Teatro Cuvillié a partir do século XIX:

O teatro para Gesamtkunstwerk de Wagner (Obra de Arte Total)

Era claro para Wagner desde o início que a execução de um trabalho como “O anel do Nibelung” em teatros existentes era dificilmente possível. Desde cedo nasceu a ideia do seu próprio teatro de festivais. Mas seriam necessários mais 25 anos até à sua conclusão. Garantir o financiamento deste enorme empreendimento custou muito trabalho a Wagner. Em 1872 Wagner e a sua esposa Cosima mudaram-se para Bayreuth, e os trabalhos de construção começaram. Juntamente com muitos patronos, conseguiu angariar fundos para a colocação da pedra de fundação dos Festspielhaus e para a compra da Villa Wahnfried. Quatro anos mais tarde, o Festspielhaus é inaugurado com Rheingold. O primeiro festival teve lugar em 1876 na presença do Imperador Wilhelm e de todas as celebridades culturais europeias e tornou-se o maior triunfo de Wagner de toda a sua vida.

Com o Anel e a construção dos Festspielhaus, Wagner completou a sua visão do Gesamtkunstwerk: a união das artes da música, poesia, arquitectura e design de palco. O Festspielhaus ainda impressiona com a sua excelente acústica e visão do palco e do fosso coberto da orquestra.

Os bilhetes para o Festival devem ser obtidos com antecedência a longo prazo. As visitas guiadas são oferecidas de forma selectiva.

Os bilhetes para o Festival devem ser obtidos com antecedência a longo prazo. As visitas guiadas são oferecidas de forma selectiva.

https://www.bayreuther-festspiele.de/

Festspielhaus:

Desde 1874 Bayreuth e a Villa Wahnfried foi o centro da vida da família Wagner. Foi construída de acordo com os desejos de Richard Wagner. Após a sua morte, continuou a ser a casa ancestral dos Wagner. Após a morte de Siegfried Wagner, a sua esposa inglesa Winifred tomou posse e recebeu lá Adolf Hitler, entre outros.

Foi danificado durante a guerra e serviu como quartel do exército americano durante alguns anos. Posteriormente, foi novamente habitado pelos Wagners durante alguns anos. Mais tarde, tornou-se propriedade da cidade de Bayreuth, o que tornou o local acessível como o Museu Richard Wagner.

https://www.wagnermuseum.de/

Villa Wahnfried:

Em 1993, a cidade de Bayreuth pôde tomar posse de um legado do pianista Ernst Burger, proprietário de uma colecção Liszt composta por várias centenas de peças. Criou um Museu Liszt na casa onde Liszt morreu, ao lado de Villa Wahnfried. Liszt foi lá convidado várias vezes e ocupou o andar mezzanino. Muitos documentos, valiosos retratos de Liszt, bustos e também o piano silencioso de Liszt, que muitas vezes tinha com ele nas suas muitas viagens, aguardam o visitante lá. As salas do museu estão organizadas cronologicamente, são muito informativas e o local merece absolutamente uma visita.

Liszts deathplace:

Um olhar para o museu:

https://www.bayreuth-tourismus.de/en/places-of-interest/museums/franz-liszt-museum/

Desde 1874 Bayreuth e a Villa Wahnfried foi o centro da vida da família Wagner. Foi construída de acordo com os desejos de Richard Wagner. Após a morte de Richard Wagner permaneceu o lar ancestral dos Wagner.

https://www.wagnermuseum.de/

Richard Wagner e Cosima Wagner estão enterrados na Villa Wahnfried:

O funeral teve lugar a 3 de Agosto, uma missa de réquiem a 4 de Agosto. Nesta missa, Anton Bruckner interpretou as suas próprias obras e fantasiava sobre temas de Parsifal. Obras de Liszt não foram tocadas, aparentemente Brucker não conhecia nenhuma das suas peças. Após a morte de Liszt, houve um longo cabo de guerra sobre o local onde ele deveria ser enterrado. O mausoléu foi muito danificado durante a Segunda Guerra Mundial e foi reconstruído de acordo com o original.

Mausoléu de Liszt:

A 8 de Setembro de 1849, o último grande compositor de ópera da história da música morreu na sua cama após um grave ataque cardíaco que tinha sofrido um mês antes.

A abdicação de Richard Strauss teve lugar em Munique, a sua urna encontra-se no túmulo da família no cemitério Garmisch.

Túmulo de Richard Strauss:

https://buergerservice.gapa.de/de/rathaus/rathaus/verwaltung/buergeramt—standesamt/friedhofsverwaltung

Carl Orff recebeu uma sepultura na Montanha Santa na Capela Dolorosa da igreja do mosteiro em Andechs, em 1982, a seu pedido pessoal.

Túmulo de Carl Orff:

Andech