MUNICH OCH BAVARIEN – Reseguide för opera, klassisk musik och kultur

Bruckner besökte München på grund av Richard Wagner

Anton Bruckner, som då bodde i Wien, besökte München åtta gånger. Det var i denna stad som han upplevde ett av sitt livs stora ögonblick 1885, när munichorkestern München blev den andra staden som framförde hans sjunde efter det ljumma mottagandet i Leipzig, och den mottogs triumferande av publiken. Vid firandet dagen därpå kallade dirigenten Hermann Levi den för den viktigaste symfonin efter Beethoven, vilket med Bruckners egna ord var en av de största tillfredsställelserna i hans liv för honom, som ofta var kränkt och överväldigad.

Under dessa dagar satt Bruckner också hos målaren von Kaulbach för porträttet, som Bruckner dock inte ansåg vara särskilt lyckat.

Det första mötet

En annan stor dag hade inträffat för Bruckner i München när han 1865 träffade sin idol Richard Wagner för första gången i samband med de första föreställningarna av “Tristan och Isolde”. Wagner talade senare om den store symfonikern Bruckner, men behöll en något nedlåtande attityd gentemot den något “doldis” Bruckner.

Den sista gången Bruckner såg den vördade mästaren var i Villa Wahnfried efter uruppförandet av “Parsifal”, och han frågade honom “Nå, Bruckner, vad säger du till Parsifal?”. Bruckner knäböjde framför honom och stammade: “Meister, i bet Ihna an!” (Mästare, jag avgudar dig!)

der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner knäppte sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]

Till den fullständiga BRUCKNER-biografin

Liszt var i Bayreuth lite mer än ett dussin gånger. Anledningen till besöken var naturligtvis Richard och Cosimas festhus, men också hans förhållande till Bayreuths pianofabrik Steingraeber (mer om detta nedan).

Det brokiga förhållandet till Wagner

Liszts förhållande till Wagner härstammar från slutet av fyrtiotalet, då Liszt började främja Wagner med uppträdanden och ekonomiska bidrag. Förhållandet till honom var vänskapligt, men blev ansträngt i samband med hans dotters utomäktenskapliga affär med Wagner. Detta var en nagel i ögat på den fromme Liszt (vilket dock aldrig var ett hinder för honom personligen…).

Senare förbättrades förhållandet igen och Wagners försökte engagera den berömde pianisten med konserter och tillfällen för festivalen, vilket Liszt ibland uppfyllde. Wagner var alltid surmulande under Liszts besök, förmodligen för att han var avundsjuk på Liszts popularitet. Wagner talade ofta illa om Liszts musik, men hade vid flera tillfällen “stulit” idéer från hans verk, till exempel i Parsifal (förvandlingsmusik).

Döden i Bayreuth

Efter Wagners död 1883 tog hans dotter Cosima över ansvaret för festivalen och återigen kallade hon på Liszt, eftersom de pressande ekonomiska skyldigheterna tyngde henne och hon ville återigen använda sig av sin fars glamorösa namn. Hon ville dock inte ha den numera sjuke mannen i Villa Wahnfried utan placerade honom i huset bredvid. När Liszt anlände var han redan allvarligt sjuk. Trots detta deltog han tålmodigt i evenemangen. Mot slutet av juli blev han sängliggande, men Cosima hade inte mycket tid att ta hand om sin far. Så han dog ensam i sitt rum av lunginflammation, inte ens den sista smörjelsen kunde den trogne abbé Liszt ta emot. Cosima höll Liszts död hemlig tills festivalen var över. Av prestigeskäl ignorerade hon Liszts önskan att bli begravd i Ungern och lät begrava honom i Bayreuth (även om det finns en stor kontrovers om detta). Begravningsmässan i den katolska kyrkan i Bayreuth besöktes av 2 000 personer, Cosima ansåg inte att det var nödvändigt att vara där.

Franz Liszt med dottern Cosima:

ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART

Premiär av hans Idomeneo

Mozart var i München åtta gånger. Redan vid sex års ålder gav han konserter i den bayerska huvudstaden tillsammans med sin syster Nannerl. År 1775 var det också premiär för beställningsverket “La finta Giardiniera” (i operahuset St Salvator). Särskilt betydelsefullt var hans vistelse på flera månader under repetitionerna av “Idomeneo”.

Mozarts far och hans syster Nannerl satt stolt i Cuvilliés-teatern i München (där Residenztheater står idag) den 29 januari 1781 för premiären av denna magnifika opera seria. Men framgången var inte tillräckligt stor för att sätta fart på Mozarts karriär. Även om prinsen var nöjd missade Mozart sitt mål att bli kapellmästare i München och få oberoende från hovet i Salzburg.

Till den fullständiga MOZART-biografin

Klostrets orgel

Mozart besökte detta före detta kloster flera gånger i sin ungdom, första gången som nioåring när hans far reste från Salzburg till München Här komponerade och spelade han orgel.

Till den fullständiga MOZART-biografin

En äkta Münchenbo och hans koppling till ett Münchenbryggeri

Richard Strauss föddes i München 1864 i en musikalisk familj. Hans far var en välkänd hornspelare vid Münchens hovopera, som blev känd som orkestermusiker genom sitt inte helt oklara förhållande till Richard Wagner. På moderns sida var Richard släkt med familjen Pschorr, delägare i det sedan länge etablerade bryggeriet Hacker-Pschorr.

Förhållandet mellan staden München och dess berömda son kan beskrivas som underkylt. En plakett som hänvisar till hans försvunna födelseort i ett parkeringsgarage är ett vältaligt vittnesbörd om detta.

Strauss var ett underbarn och började komponera vid sex års ålder. Han skrev sitt opus 1, en festlig marsch för stor orkester, när han bara var 12 år gammal. År 1882 började han studera filosofi och konsthistoria vid universitetet i München, men hoppade snart av för att ägna sitt yrkesliv åt musiken. Hans första verk framfördes vid 19 års ålder.

Richard lämnade München vid 20 års ålder då han träffade Hans von Bülow, som tog honom till teatern i Meiningen.

Vid 22 års ålder återvände han till hovoperan som tredje kapellmästare. Efter en resa till Italien skrev han den första symfoniska dikten (Aus Italien) och började komponera “Don Juan” och “Tod und Verklärung”. Efter en dispyt lämnade han München igen för Weimar

Definitiv avresa

År 1894 återvände han som kapellmästare, men lämnade snart München permanent i ilska när han inte kom i fråga för att efterträda den avlidne hovoperachefen Hermann Levi. Hans förhållande till München försämrades och hans viktigaste städer i konstnärligt hänseende blev Dresden, Berlin och Wien

Han försonades med sin hemstad först på äldre dagar (se nedan under Destination Bavarian State Opera).

Hans sista framträdande i München 1949 var särskilt imponerande när han dirigerade den andra akten av sin Rosenkavalier på Prinzregenten Theater.

Till RICHARD STRAUSS’ fullständiga biografi

Mötet med Wagner

Richard Strauss hade ett intensivt förhållande till Bayreuth. Hans far var hornspelare i Münchens hovopera och spelade vid premiärerna av “Meistersinger” och “Tristan” i München och var ofta i Bayreuth med orkestern. Han var en skarpsynt kritiker av Richard Wagner och utkämpade många strider med kompositören. Till exempel satt han som första hornist i orkestern under repetitionerna för “Meistersinger” och en gång organiserade han till och med en strejk efter en särskilt lång repetitionsdag. Wagner tog det med humor och sade: “Gamle Strauss må vara en otrevlig karl, men när han blåser i hornet kan man inte vara arg på honom”.

Strauss far tog med sin son till Bayreuth 1882 för att se en föreställning av Parsifal som belöning för att han klarat sina Abitur-examina, och det var där som Richard träffade mästaren personligen. Strauss blev senare en hängiven Wagner-anhängare.

Det skiftande förhållandet till Wagner

Strauss blev därefter en brinnande Wagneranhängare. Han blev vän med Cosima och 1889 blev han assisterande dirigent hos Hans von Bülow. Cosima insåg Strauss potential och ville till och med para ihop honom med sin dotter Eva, och 1894 fick han lov att dirigera Tannhäuserpremiären i Bayreuth (med sin blivande hustru Pauline som Eva).

Det en gång vänskapliga förhållandet mellan Cosima Wagner svalnade i samband med Strauss opera Salome, om vars musikaliska stil Cosima inte alls var uppbyggd (“en opera om en judisk flicka”). Senare blev de två sams och Strauss hoppade in som dirigent i 1933 års “Parsifal” när Toscanini lämnade Bayreuth i ett raseriutbrott.

Strauss med Winifred Wagner och andra framför Villa Wahnfried:

Till RICHARD STRAUSS’ fullständiga biografi

År 1908 flyttade Strauss in i det nybyggda huset på landsbygden i Garmisch-Partenkirchen, finansierat med intäkterna från hans “Salome“. Villan fungerade först som sommarställe och senare som bostad, i vars arbetsrum de flesta av verken från “Elektra” och framåt skrevs.

Hans hem under andra halvan av livet

På tjugotalet var han mycket på resande fot (Dresden, Wien, Salzburg och turnéer), och under naziståren tog han i början över ämbetet som Reichsmusikdirektor. Strauss roll under andra världskriget var ambivalent. Strauss var ingen antisemit, men han var i bästa fall opportunistisk. När de amerikanska trupperna marscherade in i Garmisch tog Strauss emot dem i sin trädgård med diplom i handen och kunde på så sätt skydda sitt hus från rekvisitioner “som kompositör till Rosenkavalier”.

Efter andra världskriget lämnade Strauss, som var vid dålig hälsa och ekonomiskt utsatt, Garmisch och flyttade av rädsla för avnazifiering till Schweiz, där han fick stöd av mecenater och bodde på hotell.

Slutligen återvände han till sitt älskade hus och dog där 1949.

Till RICHARD STRAUSS’ fullständiga biografi

Hans räddare kommer från München

Richard Wagner var helt utan pengar 1864 efter sitt Tristan-fiasko i Wien Vad han inte visste var att Ludwig II lämnade teatern 1861 efter en föreställning av Lohengrin, djupt rörd och i tårar.

När han kallade Wagner till München detta ödesdigra år 1864 räddade han kompositören från hans största livskris. Han blev senare hans beskyddare. Wagners orimliga krav belastade dock statskassan orimligt mycket, och 1865 var Wagner tvungen att lämna München mot kungens vilja under påtryckningar från den kungliga regeringen.

LÄNK TILL DEN KOMPLETTA WAGNER BIOGRAFI

Ballett och opera

Statsoperan öppnades 1817 som hovoperan. Den skadades allvarligt tre gånger, efter två stora bränder och skadorna från andra världskriget. I dag är Münchens nationalteater hemvist för den bayerska statsoperan, den bayerska statsorkestern och den bayerska statsbaletten. Den har plats för 2 100 åskådare.

Wagner und Strauss

Es war Uraufführungsort von “Tristan und Isolde“, “Meistersinger von Nürnberg“, “Die Walküre” und “Rheingold“. Letztere båda wurden gegen den Willen und in Absenz Wagners genomförts.

Det var premiärplatsen för “Tristan und Isolde”, “Meistersinger von Nürnberg”, “Die Walküre” och “Rheingold”. De två sistnämnda spelades mot Wagners vilja och i hans frånvaro.

Endast Strauss tolfte opera hade premiär i hans hemstad. Strauss var förolämpad över att han förbigicks till posten som generalmusikdirektör 1886. Han skrev till och med en uppgörelse med sin hemstad med sin opera “Feuersnot”. Strauss var förolämpad över att han inte fick tjänsten som generalmusikdirektör 1886. Han skrev till och med en uppgörelse med sin hemstad med sin opera “Feuersnot”. Först när hans vän Clemenss Krauss (förmodligen genom Hitlers förmedling) tog över ledningen av Münchenoperan ägde två premiärer rum där (Friedenstag 1938 och Capriccio 1942).

Richard Strauss:

En särskild relation till Bruckner

Med den sjunde symfonin etablerade München en viktig Bruckner-tradition. Först var det Hermann Levi, sedan Ferdinand Löwe som ledde Bruckners verk till blomstring. Traditionen fördes vidare till de legendariska Celibidache-konserterna i Gasteig. Gasteig invigdes bland annat 1985 med Bruckners femte. Ghergiev upprätthåller Brucknertraditionen även i våra dagar.

Gasteigs konsertsal:

Premiärplats för Mozarts Idomeneo

Cuvilliés-teatern, platsen för den första föreställningen av “Idomeneo”, förstördes under andra världskriget och återuppbyggdes från grunden. Lyckligtvis demonterades en betydande del av inredningen i en djärv aktion innan flygbomberna utförde sitt fruktansvärda verk. Med de räddade inredningsdelarna skapades på annan plats en ny Cuvilliés-teater, som kan besökas och anses vara Tysklands vackraste rokokoteater.

Reproduktion av Cuvillié-teatern från 1800-talet:

Teatern för Wagners Gesamtkunstwerk (totalkonstverk)

Det stod klart för Wagner redan från början att ett verk som “Nibelungens ring” knappast skulle kunna uppföras på befintliga teatrar. Tidigt föddes idén om en egen festspelsteater. Men det skulle dröja ytterligare 25 år innan den var färdigställd. Att säkra finansieringen av detta enorma företag kostade Wagner mycket arbete. År 1872 flyttade Wagner och hans hustru Cosima till Bayreuth och byggnadsarbetet började. Tillsammans med många mecenater lyckas han samla in pengar för att lägga grundstenen till Festspielhaus och för att köpa Villa Wahnfried. Fyra år senare invigs Festspielhaus med Rheingold. Den första festivalen ägde rum 1876 i närvaro av kejsar Wilhelm och alla europeiska kulturkändisar och blev Wagners största triumf under hela sitt liv.

Med Ringen och byggandet av Festspielhaus fullbordade Wagner sin vision av Gesamtkunstwerk: föreningen av konstarterna musik, poesi, arkitektur och scenografi. Festspielhaus imponerar fortfarande med sin utmärkta akustik och utsikt över scenen och det täckta orkesterdiket.

Festivalbiljetter måste köpas i förväg på lång sikt. Guidade turer erbjuds selektivt.

Festivalbiljetter måste köpas i förväg på lång sikt. Guidade turer erbjuds selektivt.

https://www.bayreuther-festspiele.de/

Festspielhaus:

Från 1874 var Bayreuth och Villa Wahnfried centrum för familjen Wagners liv. Den byggdes enligt Richard Wagners önskemål. Efter hans död förblev den Wagners stamhem. Efter Siegfried Wagners död tog hans engelskfödda hustru Winifred över och tog bland annat emot Adolf Hitler där.

Huset skadades under kriget och fungerade under några år som ett kvarter för den amerikanska armén. Därefter beboddes det återigen av familjen Wagner under några år. Senare blev det egendom av staden Bayreuth, som gjorde platsen tillgänglig som Richard Wagner-museum.

https://www.wagnermuseum.de/

Villa Wahnfried:

År 1993 kunde staden Bayreuth överta ett arv från pianisten Ernst Burger, som ägde en Liszt-samling med flera hundra verk. Staden inrättade ett Liszt-museum i Liszts dödshus, intill Villa Wahnfried. Liszt var gäst där flera gånger och bodde i mezzaningolvet. Där väntar många dokument, värdefulla Liszt-porträtt, byster och även Liszts tysta piano, som han ofta hade med sig på sina många resor, på besökaren. Rummen i museet är ordnade kronologiskt, mycket informativa och platsen är absolut värd ett besök.

Liszts dödsplats:

En titt på museet:

https://www.bayreuth-tourismus.de/en/places-of-interest/MUSÉER/franz-liszt-museum/

Från 1874 var Bayreuth och Villa Wahnfried centrum för familjen Wagners liv. Den byggdes enligt Richard Wagners önskemål. Efter Richard Wagners död förblev den Wagners stamhem.

https://www.wagnermuseum.de/

Richard Wagner och Cosima Wagner är begravda i Villa Wahnfried:

Begravningen ägde rum den 3 augusti, en requiem-mässa hölls den 4 augusti. Vid denna spelade Anton Bruckner egna verk och han fantiserade om teman från Parsifal. Verk av Liszt spelades inte, tydligen kände Brucker inte till några av hans verk. Efter Liszts död uppstod en långvarig dragkamp om var han skulle begravas. Mausoleet skadades svårt under andra världskriget och återuppbyggdes troget originalet.

Liszts mausoleum:

Den 8 september 1849 dog musikhistoriens sista stora operakompositör i sin säng efter en svår hjärtattack som han hade drabbats av en månad tidigare.

Richard Strauss abdikation skedde i München, hans urna ligger i familjegraven på kyrkogården i Garmisch.

Richard Strauss grav:

https://buergerservice.gapa.de/de/rathaus/rathaus/verwaltung/buergeramt—standesamt/friedhofsverwaltung

Carl Orff fick 1982 på sin personliga begäran en gravplats på det heliga berget i sorgekapellet i klosterkyrkan i Andechs.

Carl Orffs grav:

Andech:

Bruckner besökte München på grund av Richard Wagner

Anton Bruckner, som då bodde i Wien, besökte München åtta gånger. Det var i denna stad som han upplevde ett av sitt livs stora ögonblick 1885, när munichorkestern München blev den andra staden som framförde hans sjunde efter det ljumma mottagandet i Leipzig, och den mottogs triumferande av publiken. Vid firandet dagen därpå kallade dirigenten Hermann Levi den för den viktigaste symfonin efter Beethoven, vilket med Bruckners egna ord var en av de största tillfredsställelserna i hans liv för honom, som ofta var kränkt och överväldigad.

Under dessa dagar satt Bruckner också hos målaren von Kaulbach för porträttet, som Bruckner dock inte ansåg vara särskilt lyckat.

Det första mötet

En annan stor dag hade inträffat för Bruckner i München när han 1865 träffade sin idol Richard Wagner för första gången i samband med de första föreställningarna av “Tristan och Isolde”. Wagner talade senare om den store symfonikern Bruckner, men behöll en något nedlåtande attityd gentemot den något “doldis” Bruckner.

Den sista gången Bruckner såg den vördade mästaren var i Villa Wahnfried efter uruppförandet av “Parsifal”, och han frågade honom “Nå, Bruckner, vad säger du till Parsifal?”. Bruckner knäböjde framför honom och stammade: “Meister, i bet Ihna an!” (Mästare, jag avgudar dig!)

der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner knäppte sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]

Till den fullständiga BRUCKNER-biografin

Liszt var i Bayreuth lite mer än ett dussin gånger. Anledningen till besöken var naturligtvis Richard och Cosimas festhus, men också hans förhållande till Bayreuths pianofabrik Steingraeber (mer om detta nedan).

Det brokiga förhållandet till Wagner

Liszts förhållande till Wagner härstammar från slutet av fyrtiotalet, då Liszt började främja Wagner med uppträdanden och ekonomiska bidrag. Förhållandet till honom var vänskapligt, men blev ansträngt i samband med hans dotters utomäktenskapliga affär med Wagner. Detta var en nagel i ögat på den fromme Liszt (vilket dock aldrig var ett hinder för honom personligen…).

Senare förbättrades förhållandet igen och Wagners försökte engagera den berömde pianisten med konserter och tillfällen för festivalen, vilket Liszt ibland uppfyllde. Wagner var alltid surmulande under Liszts besök, förmodligen för att han var avundsjuk på Liszts popularitet. Wagner talade ofta illa om Liszts musik, men hade vid flera tillfällen “stulit” idéer från hans verk, till exempel i Parsifal (förvandlingsmusik).

Döden i Bayreuth

Efter Wagners död 1883 tog hans dotter Cosima över ansvaret för festivalen och återigen kallade hon på Liszt, eftersom de pressande ekonomiska skyldigheterna tyngde henne och hon ville återigen använda sig av sin fars glamorösa namn. Hon ville dock inte ha den numera sjuke mannen i Villa Wahnfried utan placerade honom i huset bredvid. När Liszt anlände var han redan allvarligt sjuk. Trots detta deltog han tålmodigt i evenemangen. Mot slutet av juli blev han sängliggande, men Cosima hade inte mycket tid att ta hand om sin far. Så han dog ensam i sitt rum av lunginflammation, inte ens den sista smörjelsen kunde den trogne abbé Liszt ta emot. Cosima höll Liszts död hemlig tills festivalen var över. Av prestigeskäl ignorerade hon Liszts önskan att bli begravd i Ungern och lät begrava honom i Bayreuth (även om det finns en stor kontrovers om detta). Begravningsmässan i den katolska kyrkan i Bayreuth besöktes av 2 000 personer, Cosima ansåg inte att det var nödvändigt att vara där.

Franz Liszt med dottern Cosima:

ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART

Premiär av hans Idomeneo

Mozart var i München åtta gånger. Redan vid sex års ålder gav han konserter i den bayerska huvudstaden tillsammans med sin syster Nannerl. År 1775 var det också premiär för beställningsverket “La finta Giardiniera” (i operahuset St Salvator). Särskilt betydelsefullt var hans vistelse på flera månader under repetitionerna av “Idomeneo”.

Mozarts far och hans syster Nannerl satt stolt i Cuvilliés-teatern i München (där Residenztheater står idag) den 29 januari 1781 för premiären av denna magnifika opera seria. Men framgången var inte tillräckligt stor för att sätta fart på Mozarts karriär. Även om prinsen var nöjd missade Mozart sitt mål att bli kapellmästare i München och få oberoende från hovet i Salzburg.

Till den fullständiga MOZART-biografin

Klostrets orgel

Mozart besökte detta före detta kloster flera gånger i sin ungdom, första gången som nioåring när hans far reste från Salzburg till München Här komponerade och spelade han orgel.

Till den fullständiga MOZART-biografin

En äkta Münchenbo och hans koppling till ett Münchenbryggeri

Richard Strauss föddes i München 1864 i en musikalisk familj. Hans far var en välkänd hornspelare vid Münchens hovopera, som blev känd som orkestermusiker genom sitt inte helt oklara förhållande till Richard Wagner. På moderns sida var Richard släkt med familjen Pschorr, delägare i det sedan länge etablerade bryggeriet Hacker-Pschorr.

Förhållandet mellan staden München och dess berömda son kan beskrivas som underkylt. En plakett som hänvisar till hans försvunna födelseort i ett parkeringsgarage är ett vältaligt vittnesbörd om detta.

Strauss var ett underbarn och började komponera vid sex års ålder. Han skrev sitt opus 1, en festlig marsch för stor orkester, när han bara var 12 år gammal. År 1882 började han studera filosofi och konsthistoria vid universitetet i München, men hoppade snart av för att ägna sitt yrkesliv åt musiken. Hans första verk framfördes vid 19 års ålder.

Richard lämnade München vid 20 års ålder då han träffade Hans von Bülow, som tog honom till teatern i Meiningen.

Vid 22 års ålder återvände han till hovoperan som tredje kapellmästare. Efter en resa till Italien skrev han den första symfoniska dikten (Aus Italien) och började komponera “Don Juan” och “Tod und Verklärung”. Efter en dispyt lämnade han München igen för Weimar

Definitiv avresa

År 1894 återvände han som kapellmästare, men lämnade snart München permanent i ilska när han inte kom i fråga för att efterträda den avlidne hovoperachefen Hermann Levi. Hans förhållande till München försämrades och hans viktigaste städer i konstnärligt hänseende blev Dresden, Berlin och Wien

Han försonades med sin hemstad först på äldre dagar (se nedan under Destination Bavarian State Opera).

Hans sista framträdande i München 1949 var särskilt imponerande när han dirigerade den andra akten av sin Rosenkavalier på Prinzregenten Theater.

Till RICHARD STRAUSS’ fullständiga biografi

Mötet med Wagner

Richard Strauss hade ett intensivt förhållande till Bayreuth. Hans far var hornspelare i Münchens hovopera och spelade vid premiärerna av “Meistersinger” och “Tristan” i München och var ofta i Bayreuth med orkestern. Han var en skarpsynt kritiker av Richard Wagner och utkämpade många strider med kompositören. Till exempel satt han som första hornist i orkestern under repetitionerna för “Meistersinger” och en gång organiserade han till och med en strejk efter en särskilt lång repetitionsdag. Wagner tog det med humor och sade: “Gamle Strauss må vara en otrevlig karl, men när han blåser i hornet kan man inte vara arg på honom”.

Strauss far tog med sin son till Bayreuth 1882 för att se en föreställning av Parsifal som belöning för att han klarat sina Abitur-examina, och det var där som Richard träffade mästaren personligen. Strauss blev senare en hängiven Wagner-anhängare.

Det skiftande förhållandet till Wagner

Strauss blev därefter en brinnande Wagneranhängare. Han blev vän med Cosima och 1889 blev han assisterande dirigent hos Hans von Bülow. Cosima insåg Strauss potential och ville till och med para ihop honom med sin dotter Eva, och 1894 fick han lov att dirigera Tannhäuserpremiären i Bayreuth (med sin blivande hustru Pauline som Eva).

Det en gång vänskapliga förhållandet mellan Cosima Wagner svalnade i samband med Strauss opera Salome, om vars musikaliska stil Cosima inte alls var uppbyggd (“en opera om en judisk flicka”). Senare blev de två sams och Strauss hoppade in som dirigent i 1933 års “Parsifal” när Toscanini lämnade Bayreuth i ett raseriutbrott.

Strauss med Winifred Wagner och andra framför Villa Wahnfried:

Till RICHARD STRAUSS’ fullständiga biografi

År 1908 flyttade Strauss in i det nybyggda huset på landsbygden i Garmisch-Partenkirchen, finansierat med intäkterna från hans “Salome“. Villan fungerade först som sommarställe och senare som bostad, i vars arbetsrum de flesta av verken från “Elektra” och framåt skrevs.

Hans hem under andra halvan av livet

På tjugotalet var han mycket på resande fot (Dresden, Wien, Salzburg och turnéer), och under naziståren tog han i början över ämbetet som Reichsmusikdirektor. Strauss roll under andra världskriget var ambivalent. Strauss var ingen antisemit, men han var i bästa fall opportunistisk. När de amerikanska trupperna marscherade in i Garmisch tog Strauss emot dem i sin trädgård med diplom i handen och kunde på så sätt skydda sitt hus från rekvisitioner “som kompositör till Rosenkavalier”.

Efter andra världskriget lämnade Strauss, som var vid dålig hälsa och ekonomiskt utsatt, Garmisch och flyttade av rädsla för avnazifiering till Schweiz, där han fick stöd av mecenater och bodde på hotell.

Slutligen återvände han till sitt älskade hus och dog där 1949.

Till RICHARD STRAUSS’ fullständiga biografi

Hans räddare kommer från München

Richard Wagner var helt utan pengar 1864 efter sitt Tristan-fiasko i Wien Vad han inte visste var att Ludwig II lämnade teatern 1861 efter en föreställning av Lohengrin, djupt rörd och i tårar.

När han kallade Wagner till München detta ödesdigra år 1864 räddade han kompositören från hans största livskris. Han blev senare hans beskyddare. Wagners orimliga krav belastade dock statskassan orimligt mycket, och 1865 var Wagner tvungen att lämna München mot kungens vilja under påtryckningar från den kungliga regeringen.

LÄNK TILL DEN KOMPLETTA WAGNER BIOGRAFI

Ballett och opera

Statsoperan öppnades 1817 som hovoperan. Den skadades allvarligt tre gånger, efter två stora bränder och skadorna från andra världskriget. I dag är Münchens nationalteater hemvist för den bayerska statsoperan, den bayerska statsorkestern och den bayerska statsbaletten. Den har plats för 2 100 åskådare.

Wagner und Strauss

Es war Uraufführungsort von “Tristan und Isolde“, “Meistersinger von Nürnberg“, “Die Walküre” und “Rheingold“. Letztere båda wurden gegen den Willen und in Absenz Wagners genomförts.

Det var premiärplatsen för “Tristan und Isolde”, “Meistersinger von Nürnberg”, “Die Walküre” och “Rheingold”. De två sistnämnda spelades mot Wagners vilja och i hans frånvaro.

Endast Strauss tolfte opera hade premiär i hans hemstad. Strauss var förolämpad över att han förbigicks till posten som generalmusikdirektör 1886. Han skrev till och med en uppgörelse med sin hemstad med sin opera “Feuersnot”. Strauss var förolämpad över att han inte fick tjänsten som generalmusikdirektör 1886. Han skrev till och med en uppgörelse med sin hemstad med sin opera “Feuersnot”. Först när hans vän Clemenss Krauss (förmodligen genom Hitlers förmedling) tog över ledningen av Münchenoperan ägde två premiärer rum där (Friedenstag 1938 och Capriccio 1942).

Richard Strauss:

En särskild relation till Bruckner

Med den sjunde symfonin etablerade München en viktig Bruckner-tradition. Först var det Hermann Levi, sedan Ferdinand Löwe som ledde Bruckners verk till blomstring. Traditionen fördes vidare till de legendariska Celibidache-konserterna i Gasteig. Gasteig invigdes bland annat 1985 med Bruckners femte. Ghergiev upprätthåller Brucknertraditionen även i våra dagar.

Gasteigs konsertsal:

Premiärplats för Mozarts Idomeneo

Cuvilliés-teatern, platsen för den första föreställningen av “Idomeneo”, förstördes under andra världskriget och återuppbyggdes från grunden. Lyckligtvis demonterades en betydande del av inredningen i en djärv aktion innan flygbomberna utförde sitt fruktansvärda verk. Med de räddade inredningsdelarna skapades på annan plats en ny Cuvilliés-teater, som kan besökas och anses vara Tysklands vackraste rokokoteater.

Reproduktion av Cuvillié-teatern från 1800-talet:

Teatern för Wagners Gesamtkunstwerk (totalkonstverk)

Det stod klart för Wagner redan från början att ett verk som “Nibelungens ring” knappast skulle kunna uppföras på befintliga teatrar. Tidigt föddes idén om en egen festspelsteater. Men det skulle dröja ytterligare 25 år innan den var färdigställd. Att säkra finansieringen av detta enorma företag kostade Wagner mycket arbete. År 1872 flyttade Wagner och hans hustru Cosima till Bayreuth och byggnadsarbetet började. Tillsammans med många mecenater lyckas han samla in pengar för att lägga grundstenen till Festspielhaus och för att köpa Villa Wahnfried. Fyra år senare invigs Festspielhaus med Rheingold. Den första festivalen ägde rum 1876 i närvaro av kejsar Wilhelm och alla europeiska kulturkändisar och blev Wagners största triumf under hela sitt liv.

Med Ringen och byggandet av Festspielhaus fullbordade Wagner sin vision av Gesamtkunstwerk: föreningen av konstarterna musik, poesi, arkitektur och scenografi. Festspielhaus imponerar fortfarande med sin utmärkta akustik och utsikt över scenen och det täckta orkesterdiket.

Festivalbiljetter måste köpas i förväg på lång sikt. Guidade turer erbjuds selektivt.

Festivalbiljetter måste köpas i förväg på lång sikt. Guidade turer erbjuds selektivt.

https://www.bayreuther-festspiele.de/

Festspielhaus:

Från 1874 var Bayreuth och Villa Wahnfried centrum för familjen Wagners liv. Den byggdes enligt Richard Wagners önskemål. Efter hans död förblev den Wagners stamhem. Efter Siegfried Wagners död tog hans engelskfödda hustru Winifred över och tog bland annat emot Adolf Hitler där.

Huset skadades under kriget och fungerade under några år som ett kvarter för den amerikanska armén. Därefter beboddes det återigen av familjen Wagner under några år. Senare blev det egendom av staden Bayreuth, som gjorde platsen tillgänglig som Richard Wagner-museum.

https://www.wagnermuseum.de/

Villa Wahnfried:

År 1993 kunde staden Bayreuth överta ett arv från pianisten Ernst Burger, som ägde en Liszt-samling med flera hundra verk. Staden inrättade ett Liszt-museum i Liszts dödshus, intill Villa Wahnfried. Liszt var gäst där flera gånger och bodde i mezzaningolvet. Där väntar många dokument, värdefulla Liszt-porträtt, byster och även Liszts tysta piano, som han ofta hade med sig på sina många resor, på besökaren. Rummen i museet är ordnade kronologiskt, mycket informativa och platsen är absolut värd ett besök.

Liszts dödsplats:

En titt på museet:

https://www.bayreuth-tourismus.de/en/places-of-interest/MUSÉER/franz-liszt-museum/

Från 1874 var Bayreuth och Villa Wahnfried centrum för familjen Wagners liv. Den byggdes enligt Richard Wagners önskemål. Efter Richard Wagners död förblev den Wagners stamhem.

https://www.wagnermuseum.de/

Richard Wagner och Cosima Wagner är begravda i Villa Wahnfried:

Begravningen ägde rum den 3 augusti, en requiem-mässa hölls den 4 augusti. Vid denna spelade Anton Bruckner egna verk och han fantiserade om teman från Parsifal. Verk av Liszt spelades inte, tydligen kände Brucker inte till några av hans verk. Efter Liszts död uppstod en långvarig dragkamp om var han skulle begravas. Mausoleet skadades svårt under andra världskriget och återuppbyggdes troget originalet.

Liszts mausoleum:

Den 8 september 1849 dog musikhistoriens sista stora operakompositör i sin säng efter en svår hjärtattack som han hade drabbats av en månad tidigare.

Richard Strauss abdikation skedde i München, hans urna ligger i familjegraven på kyrkogården i Garmisch.

Richard Strauss grav:

https://buergerservice.gapa.de/de/rathaus/rathaus/verwaltung/buergeramt—standesamt/friedhofsverwaltung

Carl Orff fick 1982 på sin personliga begäran en gravplats på det heliga berget i sorgekapellet i klosterkyrkan i Andechs.

Carl Orffs grav:

Andech:

Bruckner besökte München på grund av Richard Wagner

Anton Bruckner, som då bodde i Wien, besökte München åtta gånger. Det var i denna stad som han upplevde ett av sitt livs stora ögonblick 1885, när munichorkestern München blev den andra staden som framförde hans sjunde efter det ljumma mottagandet i Leipzig, och den mottogs triumferande av publiken. Vid firandet dagen därpå kallade dirigenten Hermann Levi den för den viktigaste symfonin efter Beethoven, vilket med Bruckners egna ord var en av de största tillfredsställelserna i hans liv för honom, som ofta var kränkt och överväldigad.

Under dessa dagar satt Bruckner också hos målaren von Kaulbach för porträttet, som Bruckner dock inte ansåg vara särskilt lyckat.

Det första mötet

En annan stor dag hade inträffat för Bruckner i München när han 1865 träffade sin idol Richard Wagner för första gången i samband med de första föreställningarna av “Tristan och Isolde”. Wagner talade senare om den store symfonikern Bruckner, men behöll en något nedlåtande attityd gentemot den något “doldis” Bruckner.

Den sista gången Bruckner såg den vördade mästaren var i Villa Wahnfried efter uruppförandet av “Parsifal”, och han frågade honom “Nå, Bruckner, vad säger du till Parsifal?”. Bruckner knäböjde framför honom och stammade: “Meister, i bet Ihna an!” (Mästare, jag avgudar dig!)

der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner knäppte sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]

Till den fullständiga BRUCKNER-biografin

Liszt var i Bayreuth lite mer än ett dussin gånger. Anledningen till besöken var naturligtvis Richard och Cosimas festhus, men också hans förhållande till Bayreuths pianofabrik Steingraeber (mer om detta nedan).

Det brokiga förhållandet till Wagner

Liszts förhållande till Wagner härstammar från slutet av fyrtiotalet, då Liszt började främja Wagner med uppträdanden och ekonomiska bidrag. Förhållandet till honom var vänskapligt, men blev ansträngt i samband med hans dotters utomäktenskapliga affär med Wagner. Detta var en nagel i ögat på den fromme Liszt (vilket dock aldrig var ett hinder för honom personligen…).

Senare förbättrades förhållandet igen och Wagners försökte engagera den berömde pianisten med konserter och tillfällen för festivalen, vilket Liszt ibland uppfyllde. Wagner var alltid surmulande under Liszts besök, förmodligen för att han var avundsjuk på Liszts popularitet. Wagner talade ofta illa om Liszts musik, men hade vid flera tillfällen “stulit” idéer från hans verk, till exempel i Parsifal (förvandlingsmusik).

Döden i Bayreuth

Efter Wagners död 1883 tog hans dotter Cosima över ansvaret för festivalen och återigen kallade hon på Liszt, eftersom de pressande ekonomiska skyldigheterna tyngde henne och hon ville återigen använda sig av sin fars glamorösa namn. Hon ville dock inte ha den numera sjuke mannen i Villa Wahnfried utan placerade honom i huset bredvid. När Liszt anlände var han redan allvarligt sjuk. Trots detta deltog han tålmodigt i evenemangen. Mot slutet av juli blev han sängliggande, men Cosima hade inte mycket tid att ta hand om sin far. Så han dog ensam i sitt rum av lunginflammation, inte ens den sista smörjelsen kunde den trogne abbé Liszt ta emot. Cosima höll Liszts död hemlig tills festivalen var över. Av prestigeskäl ignorerade hon Liszts önskan att bli begravd i Ungern och lät begrava honom i Bayreuth (även om det finns en stor kontrovers om detta). Begravningsmässan i den katolska kyrkan i Bayreuth besöktes av 2 000 personer, Cosima ansåg inte att det var nödvändigt att vara där.

Franz Liszt med dottern Cosima:

ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART

Premiär av hans Idomeneo

Mozart var i München åtta gånger. Redan vid sex års ålder gav han konserter i den bayerska huvudstaden tillsammans med sin syster Nannerl. År 1775 var det också premiär för beställningsverket “La finta Giardiniera” (i operahuset St Salvator). Särskilt betydelsefullt var hans vistelse på flera månader under repetitionerna av “Idomeneo”.

Mozarts far och hans syster Nannerl satt stolt i Cuvilliés-teatern i München (där Residenztheater står idag) den 29 januari 1781 för premiären av denna magnifika opera seria. Men framgången var inte tillräckligt stor för att sätta fart på Mozarts karriär. Även om prinsen var nöjd missade Mozart sitt mål att bli kapellmästare i München och få oberoende från hovet i Salzburg.

Till den fullständiga MOZART-biografin

Klostrets orgel

Mozart besökte detta före detta kloster flera gånger i sin ungdom, första gången som nioåring när hans far reste från Salzburg till München Här komponerade och spelade han orgel.

Till den fullständiga MOZART-biografin

En äkta Münchenbo och hans koppling till ett Münchenbryggeri

Richard Strauss föddes i München 1864 i en musikalisk familj. Hans far var en välkänd hornspelare vid Münchens hovopera, som blev känd som orkestermusiker genom sitt inte helt oklara förhållande till Richard Wagner. På moderns sida var Richard släkt med familjen Pschorr, delägare i det sedan länge etablerade bryggeriet Hacker-Pschorr.

Förhållandet mellan staden München och dess berömda son kan beskrivas som underkylt. En plakett som hänvisar till hans försvunna födelseort i ett parkeringsgarage är ett vältaligt vittnesbörd om detta.

Strauss var ett underbarn och började komponera vid sex års ålder. Han skrev sitt opus 1, en festlig marsch för stor orkester, när han bara var 12 år gammal. År 1882 började han studera filosofi och konsthistoria vid universitetet i München, men hoppade snart av för att ägna sitt yrkesliv åt musiken. Hans första verk framfördes vid 19 års ålder.

Richard lämnade München vid 20 års ålder då han träffade Hans von Bülow, som tog honom till teatern i Meiningen.

Vid 22 års ålder återvände han till hovoperan som tredje kapellmästare. Efter en resa till Italien skrev han den första symfoniska dikten (Aus Italien) och började komponera “Don Juan” och “Tod und Verklärung”. Efter en dispyt lämnade han München igen för Weimar

Definitiv avresa

År 1894 återvände han som kapellmästare, men lämnade snart München permanent i ilska när han inte kom i fråga för att efterträda den avlidne hovoperachefen Hermann Levi. Hans förhållande till München försämrades och hans viktigaste städer i konstnärligt hänseende blev Dresden, Berlin och Wien

Han försonades med sin hemstad först på äldre dagar (se nedan under Destination Bavarian State Opera).

Hans sista framträdande i München 1949 var särskilt imponerande när han dirigerade den andra akten av sin Rosenkavalier på Prinzregenten Theater.

Till RICHARD STRAUSS’ fullständiga biografi

Mötet med Wagner

Richard Strauss hade ett intensivt förhållande till Bayreuth. Hans far var hornspelare i Münchens hovopera och spelade vid premiärerna av “Meistersinger” och “Tristan” i München och var ofta i Bayreuth med orkestern. Han var en skarpsynt kritiker av Richard Wagner och utkämpade många strider med kompositören. Till exempel satt han som första hornist i orkestern under repetitionerna för “Meistersinger” och en gång organiserade han till och med en strejk efter en särskilt lång repetitionsdag. Wagner tog det med humor och sade: “Gamle Strauss må vara en otrevlig karl, men när han blåser i hornet kan man inte vara arg på honom”.

Strauss far tog med sin son till Bayreuth 1882 för att se en föreställning av Parsifal som belöning för att han klarat sina Abitur-examina, och det var där som Richard träffade mästaren personligen. Strauss blev senare en hängiven Wagner-anhängare.

Det skiftande förhållandet till Wagner

Strauss blev därefter en brinnande Wagneranhängare. Han blev vän med Cosima och 1889 blev han assisterande dirigent hos Hans von Bülow. Cosima insåg Strauss potential och ville till och med para ihop honom med sin dotter Eva, och 1894 fick han lov att dirigera Tannhäuserpremiären i Bayreuth (med sin blivande hustru Pauline som Eva).

Det en gång vänskapliga förhållandet mellan Cosima Wagner svalnade i samband med Strauss opera Salome, om vars musikaliska stil Cosima inte alls var uppbyggd (“en opera om en judisk flicka”). Senare blev de två sams och Strauss hoppade in som dirigent i 1933 års “Parsifal” när Toscanini lämnade Bayreuth i ett raseriutbrott.

Strauss med Winifred Wagner och andra framför Villa Wahnfried:

Till RICHARD STRAUSS’ fullständiga biografi

År 1908 flyttade Strauss in i det nybyggda huset på landsbygden i Garmisch-Partenkirchen, finansierat med intäkterna från hans “Salome“. Villan fungerade först som sommarställe och senare som bostad, i vars arbetsrum de flesta av verken från “Elektra” och framåt skrevs.

Hans hem under andra halvan av livet

På tjugotalet var han mycket på resande fot (Dresden, Wien, Salzburg och turnéer), och under naziståren tog han i början över ämbetet som Reichsmusikdirektor. Strauss roll under andra världskriget var ambivalent. Strauss var ingen antisemit, men han var i bästa fall opportunistisk. När de amerikanska trupperna marscherade in i Garmisch tog Strauss emot dem i sin trädgård med diplom i handen och kunde på så sätt skydda sitt hus från rekvisitioner “som kompositör till Rosenkavalier”.

Efter andra världskriget lämnade Strauss, som var vid dålig hälsa och ekonomiskt utsatt, Garmisch och flyttade av rädsla för avnazifiering till Schweiz, där han fick stöd av mecenater och bodde på hotell.

Slutligen återvände han till sitt älskade hus och dog där 1949.

Till RICHARD STRAUSS’ fullständiga biografi

Hans räddare kommer från München

Richard Wagner var helt utan pengar 1864 efter sitt Tristan-fiasko i Wien Vad han inte visste var att Ludwig II lämnade teatern 1861 efter en föreställning av Lohengrin, djupt rörd och i tårar.

När han kallade Wagner till München detta ödesdigra år 1864 räddade han kompositören från hans största livskris. Han blev senare hans beskyddare. Wagners orimliga krav belastade dock statskassan orimligt mycket, och 1865 var Wagner tvungen att lämna München mot kungens vilja under påtryckningar från den kungliga regeringen.

LÄNK TILL DEN KOMPLETTA WAGNER BIOGRAFI

Ballett och opera

Statsoperan öppnades 1817 som hovoperan. Den skadades allvarligt tre gånger, efter två stora bränder och skadorna från andra världskriget. I dag är Münchens nationalteater hemvist för den bayerska statsoperan, den bayerska statsorkestern och den bayerska statsbaletten. Den har plats för 2 100 åskådare.

Wagner und Strauss

Es war Uraufführungsort von “Tristan und Isolde“, “Meistersinger von Nürnberg“, “Die Walküre” und “Rheingold“. Letztere båda wurden gegen den Willen und in Absenz Wagners genomförts.

Det var premiärplatsen för “Tristan und Isolde”, “Meistersinger von Nürnberg”, “Die Walküre” och “Rheingold”. De två sistnämnda spelades mot Wagners vilja och i hans frånvaro.

Endast Strauss tolfte opera hade premiär i hans hemstad. Strauss var förolämpad över att han förbigicks till posten som generalmusikdirektör 1886. Han skrev till och med en uppgörelse med sin hemstad med sin opera “Feuersnot”. Strauss var förolämpad över att han inte fick tjänsten som generalmusikdirektör 1886. Han skrev till och med en uppgörelse med sin hemstad med sin opera “Feuersnot”. Först när hans vän Clemenss Krauss (förmodligen genom Hitlers förmedling) tog över ledningen av Münchenoperan ägde två premiärer rum där (Friedenstag 1938 och Capriccio 1942).

Richard Strauss:

En särskild relation till Bruckner

Med den sjunde symfonin etablerade München en viktig Bruckner-tradition. Först var det Hermann Levi, sedan Ferdinand Löwe som ledde Bruckners verk till blomstring. Traditionen fördes vidare till de legendariska Celibidache-konserterna i Gasteig. Gasteig invigdes bland annat 1985 med Bruckners femte. Ghergiev upprätthåller Brucknertraditionen även i våra dagar.

Gasteigs konsertsal:

Premiärplats för Mozarts Idomeneo

Cuvilliés-teatern, platsen för den första föreställningen av “Idomeneo”, förstördes under andra världskriget och återuppbyggdes från grunden. Lyckligtvis demonterades en betydande del av inredningen i en djärv aktion innan flygbomberna utförde sitt fruktansvärda verk. Med de räddade inredningsdelarna skapades på annan plats en ny Cuvilliés-teater, som kan besökas och anses vara Tysklands vackraste rokokoteater.

Reproduktion av Cuvillié-teatern från 1800-talet:

Teatern för Wagners Gesamtkunstwerk (totalkonstverk)

Det stod klart för Wagner redan från början att ett verk som “Nibelungens ring” knappast skulle kunna uppföras på befintliga teatrar. Tidigt föddes idén om en egen festspelsteater. Men det skulle dröja ytterligare 25 år innan den var färdigställd. Att säkra finansieringen av detta enorma företag kostade Wagner mycket arbete. År 1872 flyttade Wagner och hans hustru Cosima till Bayreuth och byggnadsarbetet började. Tillsammans med många mecenater lyckas han samla in pengar för att lägga grundstenen till Festspielhaus och för att köpa Villa Wahnfried. Fyra år senare invigs Festspielhaus med Rheingold. Den första festivalen ägde rum 1876 i närvaro av kejsar Wilhelm och alla europeiska kulturkändisar och blev Wagners största triumf under hela sitt liv.

Med Ringen och byggandet av Festspielhaus fullbordade Wagner sin vision av Gesamtkunstwerk: föreningen av konstarterna musik, poesi, arkitektur och scenografi. Festspielhaus imponerar fortfarande med sin utmärkta akustik och utsikt över scenen och det täckta orkesterdiket.

Festivalbiljetter måste köpas i förväg på lång sikt. Guidade turer erbjuds selektivt.

Festivalbiljetter måste köpas i förväg på lång sikt. Guidade turer erbjuds selektivt.

https://www.bayreuther-festspiele.de/

Festspielhaus:

Från 1874 var Bayreuth och Villa Wahnfried centrum för familjen Wagners liv. Den byggdes enligt Richard Wagners önskemål. Efter hans död förblev den Wagners stamhem. Efter Siegfried Wagners död tog hans engelskfödda hustru Winifred över och tog bland annat emot Adolf Hitler där.

Huset skadades under kriget och fungerade under några år som ett kvarter för den amerikanska armén. Därefter beboddes det återigen av familjen Wagner under några år. Senare blev det egendom av staden Bayreuth, som gjorde platsen tillgänglig som Richard Wagner-museum.

https://www.wagnermuseum.de/

Villa Wahnfried:

År 1993 kunde staden Bayreuth överta ett arv från pianisten Ernst Burger, som ägde en Liszt-samling med flera hundra verk. Staden inrättade ett Liszt-museum i Liszts dödshus, intill Villa Wahnfried. Liszt var gäst där flera gånger och bodde i mezzaningolvet. Där väntar många dokument, värdefulla Liszt-porträtt, byster och även Liszts tysta piano, som han ofta hade med sig på sina många resor, på besökaren. Rummen i museet är ordnade kronologiskt, mycket informativa och platsen är absolut värd ett besök.

Liszts dödsplats:

En titt på museet:

https://www.bayreuth-tourismus.de/en/places-of-interest/MUSÉER/franz-liszt-museum/

Från 1874 var Bayreuth och Villa Wahnfried centrum för familjen Wagners liv. Den byggdes enligt Richard Wagners önskemål. Efter Richard Wagners död förblev den Wagners stamhem.

https://www.wagnermuseum.de/

Richard Wagner och Cosima Wagner är begravda i Villa Wahnfried:

Begravningen ägde rum den 3 augusti, en requiem-mässa hölls den 4 augusti. Vid denna spelade Anton Bruckner egna verk och han fantiserade om teman från Parsifal. Verk av Liszt spelades inte, tydligen kände Brucker inte till några av hans verk. Efter Liszts död uppstod en långvarig dragkamp om var han skulle begravas. Mausoleet skadades svårt under andra världskriget och återuppbyggdes troget originalet.

Liszts mausoleum:

Den 8 september 1849 dog musikhistoriens sista stora operakompositör i sin säng efter en svår hjärtattack som han hade drabbats av en månad tidigare.

Richard Strauss abdikation skedde i München, hans urna ligger i familjegraven på kyrkogården i Garmisch.

Richard Strauss grav:

https://buergerservice.gapa.de/de/rathaus/rathaus/verwaltung/buergeramt—standesamt/friedhofsverwaltung

Carl Orff fick 1982 på sin personliga begäran en gravplats på det heliga berget i sorgekapellet i klosterkyrkan i Andechs.

Carl Orffs grav:

Andech:

Bruckner besökte München på grund av Richard Wagner

Anton Bruckner, som då bodde i Wien, besökte München åtta gånger. Det var i denna stad som han upplevde ett av sitt livs stora ögonblick 1885, när munichorkestern München blev den andra staden som framförde hans sjunde efter det ljumma mottagandet i Leipzig, och den mottogs triumferande av publiken. Vid firandet dagen därpå kallade dirigenten Hermann Levi den för den viktigaste symfonin efter Beethoven, vilket med Bruckners egna ord var en av de största tillfredsställelserna i hans liv för honom, som ofta var kränkt och överväldigad.

Under dessa dagar satt Bruckner också hos målaren von Kaulbach för porträttet, som Bruckner dock inte ansåg vara särskilt lyckat.

Det första mötet

En annan stor dag hade inträffat för Bruckner i München när han 1865 träffade sin idol Richard Wagner för första gången i samband med de första föreställningarna av “Tristan och Isolde”. Wagner talade senare om den store symfonikern Bruckner, men behöll en något nedlåtande attityd gentemot den något “doldis” Bruckner.

Den sista gången Bruckner såg den vördade mästaren var i Villa Wahnfried efter uruppförandet av “Parsifal”, och han frågade honom “Nå, Bruckner, vad säger du till Parsifal?”. Bruckner knäböjde framför honom och stammade: “Meister, i bet Ihna an!” (Mästare, jag avgudar dig!)

der Erstaufführung des “Parsifal”, und der fragte ihn “Na, Bruckner, was sagen Sie zum Parsifal?” Bruckner knäppte sich vor ihm nieder und stammelte: “Meister, i bet Ihna an!”[/sc_fs_faq]

Till den fullständiga BRUCKNER-biografin

Liszt var i Bayreuth lite mer än ett dussin gånger. Anledningen till besöken var naturligtvis Richard och Cosimas festhus, men också hans förhållande till Bayreuths pianofabrik Steingraeber (mer om detta nedan).

Det brokiga förhållandet till Wagner

Liszts förhållande till Wagner härstammar från slutet av fyrtiotalet, då Liszt började främja Wagner med uppträdanden och ekonomiska bidrag. Förhållandet till honom var vänskapligt, men blev ansträngt i samband med hans dotters utomäktenskapliga affär med Wagner. Detta var en nagel i ögat på den fromme Liszt (vilket dock aldrig var ett hinder för honom personligen…).

Senare förbättrades förhållandet igen och Wagners försökte engagera den berömde pianisten med konserter och tillfällen för festivalen, vilket Liszt ibland uppfyllde. Wagner var alltid surmulande under Liszts besök, förmodligen för att han var avundsjuk på Liszts popularitet. Wagner talade ofta illa om Liszts musik, men hade vid flera tillfällen “stulit” idéer från hans verk, till exempel i Parsifal (förvandlingsmusik).

Döden i Bayreuth

Efter Wagners död 1883 tog hans dotter Cosima över ansvaret för festivalen och återigen kallade hon på Liszt, eftersom de pressande ekonomiska skyldigheterna tyngde henne och hon ville återigen använda sig av sin fars glamorösa namn. Hon ville dock inte ha den numera sjuke mannen i Villa Wahnfried utan placerade honom i huset bredvid. När Liszt anlände var han redan allvarligt sjuk. Trots detta deltog han tålmodigt i evenemangen. Mot slutet av juli blev han sängliggande, men Cosima hade inte mycket tid att ta hand om sin far. Så han dog ensam i sitt rum av lunginflammation, inte ens den sista smörjelsen kunde den trogne abbé Liszt ta emot. Cosima höll Liszts död hemlig tills festivalen var över. Av prestigeskäl ignorerade hon Liszts önskan att bli begravd i Ungern och lät begrava honom i Bayreuth (även om det finns en stor kontrovers om detta). Begravningsmässan i den katolska kyrkan i Bayreuth besöktes av 2 000 personer, Cosima ansåg inte att det var nödvändigt att vara där.

Franz Liszt med dottern Cosima:

ZUR VOLLSTÄNDIGEN BIOGRAPHIE VON MOZART

Premiär av hans Idomeneo

Mozart var i München åtta gånger. Redan vid sex års ålder gav han konserter i den bayerska huvudstaden tillsammans med sin syster Nannerl. År 1775 var det också premiär för beställningsverket “La finta Giardiniera” (i operahuset St Salvator). Särskilt betydelsefullt var hans vistelse på flera månader under repetitionerna av “Idomeneo”.

Mozarts far och hans syster Nannerl satt stolt i Cuvilliés-teatern i München (där Residenztheater står idag) den 29 januari 1781 för premiären av denna magnifika opera seria. Men framgången var inte tillräckligt stor för att sätta fart på Mozarts karriär. Även om prinsen var nöjd missade Mozart sitt mål att bli kapellmästare i München och få oberoende från hovet i Salzburg.

Till den fullständiga MOZART-biografin

Klostrets orgel

Mozart besökte detta före detta kloster flera gånger i sin ungdom, första gången som nioåring när hans far reste från Salzburg till München Här komponerade och spelade han orgel.

Till den fullständiga MOZART-biografin

En äkta Münchenbo och hans koppling till ett Münchenbryggeri

Richard Strauss föddes i München 1864 i en musikalisk familj. Hans far var en välkänd hornspelare vid Münchens hovopera, som blev känd som orkestermusiker genom sitt inte helt oklara förhållande till Richard Wagner. På moderns sida var Richard släkt med familjen Pschorr, delägare i det sedan länge etablerade bryggeriet Hacker-Pschorr.

Förhållandet mellan staden München och dess berömda son kan beskrivas som underkylt. En plakett som hänvisar till hans försvunna födelseort i ett parkeringsgarage är ett vältaligt vittnesbörd om detta.

Strauss var ett underbarn och började komponera vid sex års ålder. Han skrev sitt opus 1, en festlig marsch för stor orkester, när han bara var 12 år gammal. År 1882 började han studera filosofi och konsthistoria vid universitetet i München, men hoppade snart av för att ägna sitt yrkesliv åt musiken. Hans första verk framfördes vid 19 års ålder.

Richard lämnade München vid 20 års ålder då han träffade Hans von Bülow, som tog honom till teatern i Meiningen.

Vid 22 års ålder återvände han till hovoperan som tredje kapellmästare. Efter en resa till Italien skrev han den första symfoniska dikten (Aus Italien) och började komponera “Don Juan” och “Tod und Verklärung”. Efter en dispyt lämnade han München igen för Weimar

Definitiv avresa

År 1894 återvände han som kapellmästare, men lämnade snart München permanent i ilska när han inte kom i fråga för att efterträda den avlidne hovoperachefen Hermann Levi. Hans förhållande till München försämrades och hans viktigaste städer i konstnärligt hänseende blev Dresden, Berlin och Wien

Han försonades med sin hemstad först på äldre dagar (se nedan under Destination Bavarian State Opera).

Hans sista framträdande i München 1949 var särskilt imponerande när han dirigerade den andra akten av sin Rosenkavalier på Prinzregenten Theater.

Till RICHARD STRAUSS’ fullständiga biografi

Mötet med Wagner

Richard Strauss hade ett intensivt förhållande till Bayreuth. Hans far var hornspelare i Münchens hovopera och spelade vid premiärerna av “Meistersinger” och “Tristan” i München och var ofta i Bayreuth med orkestern. Han var en skarpsynt kritiker av Richard Wagner och utkämpade många strider med kompositören. Till exempel satt han som första hornist i orkestern under repetitionerna för “Meistersinger” och en gång organiserade han till och med en strejk efter en särskilt lång repetitionsdag. Wagner tog det med humor och sade: “Gamle Strauss må vara en otrevlig karl, men när han blåser i hornet kan man inte vara arg på honom”.

Strauss far tog med sin son till Bayreuth 1882 för att se en föreställning av Parsifal som belöning för att han klarat sina Abitur-examina, och det var där som Richard träffade mästaren personligen. Strauss blev senare en hängiven Wagner-anhängare.

Det skiftande förhållandet till Wagner

Strauss blev därefter en brinnande Wagneranhängare. Han blev vän med Cosima och 1889 blev han assisterande dirigent hos Hans von Bülow. Cosima insåg Strauss potential och ville till och med para ihop honom med sin dotter Eva, och 1894 fick han lov att dirigera Tannhäuserpremiären i Bayreuth (med sin blivande hustru Pauline som Eva).

Det en gång vänskapliga förhållandet mellan Cosima Wagner svalnade i samband med Strauss opera Salome, om vars musikaliska stil Cosima inte alls var uppbyggd (“en opera om en judisk flicka”). Senare blev de två sams och Strauss hoppade in som dirigent i 1933 års “Parsifal” när Toscanini lämnade Bayreuth i ett raseriutbrott.

Strauss med Winifred Wagner och andra framför Villa Wahnfried:

Till RICHARD STRAUSS’ fullständiga biografi

År 1908 flyttade Strauss in i det nybyggda huset på landsbygden i Garmisch-Partenkirchen, finansierat med intäkterna från hans “Salome“. Villan fungerade först som sommarställe och senare som bostad, i vars arbetsrum de flesta av verken från “Elektra” och framåt skrevs.

Hans hem under andra halvan av livet

På tjugotalet var han mycket på resande fot (Dresden, Wien, Salzburg och turnéer), och under naziståren tog han i början över ämbetet som Reichsmusikdirektor. Strauss roll under andra världskriget var ambivalent. Strauss var ingen antisemit, men han var i bästa fall opportunistisk. När de amerikanska trupperna marscherade in i Garmisch tog Strauss emot dem i sin trädgård med diplom i handen och kunde på så sätt skydda sitt hus från rekvisitioner “som kompositör till Rosenkavalier”.

Efter andra världskriget lämnade Strauss, som var vid dålig hälsa och ekonomiskt utsatt, Garmisch och flyttade av rädsla för avnazifiering till Schweiz, där han fick stöd av mecenater och bodde på hotell.

Slutligen återvände han till sitt älskade hus och dog där 1949.

Till RICHARD STRAUSS’ fullständiga biografi

Hans räddare kommer från München

Richard Wagner var helt utan pengar 1864 efter sitt Tristan-fiasko i Wien Vad han inte visste var att Ludwig II lämnade teatern 1861 efter en föreställning av Lohengrin, djupt rörd och i tårar.

När han kallade Wagner till München detta ödesdigra år 1864 räddade han kompositören från hans största livskris. Han blev senare hans beskyddare. Wagners orimliga krav belastade dock statskassan orimligt mycket, och 1865 var Wagner tvungen att lämna München mot kungens vilja under påtryckningar från den kungliga regeringen.

LÄNK TILL DEN KOMPLETTA WAGNER BIOGRAFI

Ballett och opera

Statsoperan öppnades 1817 som hovoperan. Den skadades allvarligt tre gånger, efter två stora bränder och skadorna från andra världskriget. I dag är Münchens nationalteater hemvist för den bayerska statsoperan, den bayerska statsorkestern och den bayerska statsbaletten. Den har plats för 2 100 åskådare.

Wagner und Strauss

Es war Uraufführungsort von “Tristan und Isolde“, “Meistersinger von Nürnberg“, “Die Walküre” und “Rheingold“. Letztere båda wurden gegen den Willen und in Absenz Wagners genomförts.

Det var premiärplatsen för “Tristan und Isolde”, “Meistersinger von Nürnberg”, “Die Walküre” och “Rheingold”. De två sistnämnda spelades mot Wagners vilja och i hans frånvaro.

Endast Strauss tolfte opera hade premiär i hans hemstad. Strauss var förolämpad över att han förbigicks till posten som generalmusikdirektör 1886. Han skrev till och med en uppgörelse med sin hemstad med sin opera “Feuersnot”. Strauss var förolämpad över att han inte fick tjänsten som generalmusikdirektör 1886. Han skrev till och med en uppgörelse med sin hemstad med sin opera “Feuersnot”. Först när hans vän Clemenss Krauss (förmodligen genom Hitlers förmedling) tog över ledningen av Münchenoperan ägde två premiärer rum där (Friedenstag 1938 och Capriccio 1942).

Richard Strauss:

En särskild relation till Bruckner

Med den sjunde symfonin etablerade München en viktig Bruckner-tradition. Först var det Hermann Levi, sedan Ferdinand Löwe som ledde Bruckners verk till blomstring. Traditionen fördes vidare till de legendariska Celibidache-konserterna i Gasteig. Gasteig invigdes bland annat 1985 med Bruckners femte. Ghergiev upprätthåller Brucknertraditionen även i våra dagar.

Gasteigs konsertsal:

Premiärplats för Mozarts Idomeneo

Cuvilliés-teatern, platsen för den första föreställningen av “Idomeneo”, förstördes under andra världskriget och återuppbyggdes från grunden. Lyckligtvis demonterades en betydande del av inredningen i en djärv aktion innan flygbomberna utförde sitt fruktansvärda verk. Med de räddade inredningsdelarna skapades på annan plats en ny Cuvilliés-teater, som kan besökas och anses vara Tysklands vackraste rokokoteater.

Reproduktion av Cuvillié-teatern från 1800-talet:

Teatern för Wagners Gesamtkunstwerk (totalkonstverk)

Det stod klart för Wagner redan från början att ett verk som “Nibelungens ring” knappast skulle kunna uppföras på befintliga teatrar. Tidigt föddes idén om en egen festspelsteater. Men det skulle dröja ytterligare 25 år innan den var färdigställd. Att säkra finansieringen av detta enorma företag kostade Wagner mycket arbete. År 1872 flyttade Wagner och hans hustru Cosima till Bayreuth och byggnadsarbetet började. Tillsammans med många mecenater lyckas han samla in pengar för att lägga grundstenen till Festspielhaus och för att köpa Villa Wahnfried. Fyra år senare invigs Festspielhaus med Rheingold. Den första festivalen ägde rum 1876 i närvaro av kejsar Wilhelm och alla europeiska kulturkändisar och blev Wagners största triumf under hela sitt liv.

Med Ringen och byggandet av Festspielhaus fullbordade Wagner sin vision av Gesamtkunstwerk: föreningen av konstarterna musik, poesi, arkitektur och scenografi. Festspielhaus imponerar fortfarande med sin utmärkta akustik och utsikt över scenen och det täckta orkesterdiket.

Festivalbiljetter måste köpas i förväg på lång sikt. Guidade turer erbjuds selektivt.

Festivalbiljetter måste köpas i förväg på lång sikt. Guidade turer erbjuds selektivt.

https://www.bayreuther-festspiele.de/

Festspielhaus:

Från 1874 var Bayreuth och Villa Wahnfried centrum för familjen Wagners liv. Den byggdes enligt Richard Wagners önskemål. Efter hans död förblev den Wagners stamhem. Efter Siegfried Wagners död tog hans engelskfödda hustru Winifred över och tog bland annat emot Adolf Hitler där.

Huset skadades under kriget och fungerade under några år som ett kvarter för den amerikanska armén. Därefter beboddes det återigen av familjen Wagner under några år. Senare blev det egendom av staden Bayreuth, som gjorde platsen tillgänglig som Richard Wagner-museum.

https://www.wagnermuseum.de/

Villa Wahnfried:

År 1993 kunde staden Bayreuth överta ett arv från pianisten Ernst Burger, som ägde en Liszt-samling med flera hundra verk. Staden inrättade ett Liszt-museum i Liszts dödshus, intill Villa Wahnfried. Liszt var gäst där flera gånger och bodde i mezzaningolvet. Där väntar många dokument, värdefulla Liszt-porträtt, byster och även Liszts tysta piano, som han ofta hade med sig på sina många resor, på besökaren. Rummen i museet är ordnade kronologiskt, mycket informativa och platsen är absolut värd ett besök.

Liszts dödsplats:

En titt på museet:

https://www.bayreuth-tourismus.de/en/places-of-interest/MUSÉER/franz-liszt-museum/

Från 1874 var Bayreuth och Villa Wahnfried centrum för familjen Wagners liv. Den byggdes enligt Richard Wagners önskemål. Efter Richard Wagners död förblev den Wagners stamhem.

https://www.wagnermuseum.de/

Richard Wagner och Cosima Wagner är begravda i Villa Wahnfried:

Begravningen ägde rum den 3 augusti, en requiem-mässa hölls den 4 augusti. Vid denna spelade Anton Bruckner egna verk och han fantiserade om teman från Parsifal. Verk av Liszt spelades inte, tydligen kände Brucker inte till några av hans verk. Efter Liszts död uppstod en långvarig dragkamp om var han skulle begravas. Mausoleet skadades svårt under andra världskriget och återuppbyggdes troget originalet.

Liszts mausoleum:

Den 8 september 1849 dog musikhistoriens sista stora operakompositör i sin säng efter en svår hjärtattack som han hade drabbats av en månad tidigare.

Richard Strauss abdikation skedde i München, hans urna ligger i familjegraven på kyrkogården i Garmisch.

Richard Strauss grav:

https://buergerservice.gapa.de/de/rathaus/rathaus/verwaltung/buergeramt—standesamt/friedhofsverwaltung

Carl Orff fick 1982 på sin personliga begäran en gravplats på det heliga berget i sorgekapellet i klosterkyrkan i Andechs.

Carl Orffs grav:

Andech: