ヴェルディのオペラ「マクベス」から3つの不朽の名作-YouTubeからの最高の解釈で（Hits, Best of)

オペラの成功がその作品の素晴らしさで決まるとしたら、「マクベス」はオペラファンの支持を大きく得ているだろう。イタリア人はヴェルディのマクベスを “l’opera senza amore “と呼んでいるが、この作品の人気を阻んでいるのは、愛のプロットがないことかもしれない。それは音楽のせいではありません。この作品には一分の隙もなく、最初から最後まで聴き手を魅了する。音楽的にも芸術的にも、ヴェルディの他の2つのシェイクスピア作品、『オテロ』や『ファルスタッフ』に匹敵する作品である。

ヴェルディのマクベス夫人役の構想

ヴェルディはマクベス夫人に、手紙を歌うのではなく、朗読することを要求した。 作曲家がプリマドンナの初登場時に、華麗なアリアで輝かせるのではなく、手紙を読ませるというのは、当時としては前代未聞のことだった。さらにヴェルディは、初演のマクベス夫人であるマリアンナ・バルビエリ・ニーニに、自分の考えた役を一貫して醜くすることを要求した（このことは手紙に記録されている）。
1952年は、マリア・カラスが声楽家として最も華やかな年だったと言えるだろう。この年、彼女はついに劇的で装飾的な分野でアソルータとしての地位を確立した。1952年11月7日、マリア・カラスは自分のキャリアの中で最も重要な公演のひとつを歌った。スカラ座のシーズンオープニングに予定されていた『マクベス』である。彼女のマクベス夫人はセンセーショナルで、彼女を取り巻く宣伝はカラス・マニアに堕していった。

カール・ベームはかつて、このギリシャ人を “世界で最も偉大なトラゲディエンヌ “と呼んだ。以下のアリアの解釈で、彼の言葉の正確さを体感することができる。マクベス夫人をドラマチックに、そして音楽的に隅々まで壮大に描くために、カラスが持っていた可能性を他の歌手は持っていなかった。このオペラがレパートリーに戻ってきたのは、彼女の功績である。

Vieni! t’affretta accendere…. Or tutti sorgete – Callas」。

ヴェルディによる故郷の賛歌

ヴェルディが古典的なスタイルで作曲した「Patria oppressa」は、政治的な理由だけでなく、懐かしい故郷の歌としても有名になった曲です。

Patria oppressa – Abbado （パトリア・オプレッサ

偉大なる夢遊病の場面

城の中でマクベス夫人は幻影に苦しめられている。精神的に混乱した彼女は、自分の手についた想像上の血痕を拭おうとする。
ヴェルディは、初演時のマクベス夫人に「醜い」歌い方を明確に要求していました。もともとこの役を想定していた歌手は、”歌が美しすぎて、夢遊病のシーンがうまくいかないとオペラ全体が台無しになってしまう “という理由で、ヴェルディにはっきりと却下された。ドニゼッティがまだ生きていて、ベッリーニがまだ死んでいない時代の驚くべき言葉だ。このアリアは、美しい「フィル・ディ・ヴォーチェ」（高音域で死ぬような音が、高いデスに声を運ぶ）で終わる。
マリア・カラスのこの場面の解釈は、オペラ音楽の録音史上、最も偉大なもののひとつであるというのが評論家の意見である。アルドアンは「レコードに収められた最も表現力豊かな歌唱の瞬間の一つ」と語り、ケスティングは「繰り返し聴いても、音色やジェスチャーのディテールの豊かさへの驚きは尽きない」と述べている。ヴェルディ自身がこのような夢を見たのはただ一人である」と述べています。

Una macchia è qui tuttora – Callas