オペラ「トリスタンとイゾルデ」からの3つの不朽の名作 – YouTubeからの最高の解釈で（Hits, Best of)

苦しみの動機の最初の3つの音でさえ、不幸の特徴を表しています。長音への最初の跳躍は短6音（古典的な脅迫音程）で、次の跳躍は短2音（最高の不協和音）となっています。すでに第3小節では、オーボエが憧れの動機を奏でており、その始まりは苦しみの動機の終わりと重なっています。

この2つのモチーフの有名な出会いの場では、伝説的な「トリスタン・コード」が聴かれます。このコードは、痛みや喜びではなく、ある種の「解決のための不定形な検索」を表現する、奇妙な浮遊感のある不協和音を持ったコードです。

しかし、この不協和音は、憧れの動機では解消されない。そして今度は革命的なことが起こります。約1分30秒後、ヴァイオリンとヴィオラのf音から痛々しいほど甘いシーケンスが噴出し、再び緊急に解決しようとします。

しかし、解決には至らず、目標の音を達成したことで別の不協和音が現れた、ということになります。前奏曲の間中、音楽はこの奇妙に苦しく不確かな不協和音の解決を求めていくが、それは見つからない。それはワーグナーの言葉を借りれば、”飽くなき、永遠に更新される “欲望を持つ「憧れ」である。 この満たされない憧れは、オペラ全体を通して聴き手に寄り添ってくれることでしょう このモチーフは、後にトリスタンとイゾルデが互いの目を深く見つめる場面で再び登場することから、「視線のモチーフ」と呼ばれています。

例えば、2分30秒後のように、ワーグナーは何度も半音階的な不協和音の連鎖を組み入れて効果を高めています。

序曲は、ヴィルヘルム・フルトヴェングラーの解釈で聴きます。彼の1952年の録音は、ほとんどの専門家が参考録音としています。フルトヴェングラーは20世紀の偉大なワーグナーの一人と呼ばれています。

Ouvertüre – Furtwängler

夜の歌

トリスタンはイゾルデを星空の下の花壇に連れて行き、二人は夜と死を愛の象徴として呼びかける。
このいわゆる “Nachtgesang “は、ミュート弦の最も繊細な和音と、トリスタンの声による無限のメロディー、夢のような夜の呼び物のモチーフで始まる。

ここでワーグナーは、彼が常に避けようとしていたこと、つまり、彼の意見では不自然な2声の同時歌唱を行いました。愛の二重唱では、彼は二人の恋人を完全に融合させる以外に選択肢がなく、「heilger Dämm’rung hehres Ahnen löscht des Wähnens Graus welterlösend aus」とした。感動したイゾルデは、続いて「Barg im Busen」の夢のようなメロディーを歌います。

その後、この夜の音楽は夢のように終わります。ワーグナーは、ヴェーゼンドンク歌曲集（マチルド・ヴェーゼンドンクの詩による）の第5番「Träume」のこの一節に、彼のモチーフの一部を使用している。

クライバーの録音でイゾルデを演じたマーガレット・プライスは、モーツァルトの歌手であり、その声は「非常にドラマチックなソプラノ」というよりも、やや細身である。クライバーが長い弓で指揮したこのロマンティックなパッセージに、コッロと一緒に魅惑的な優しい雰囲気をもたらしている。最後の2声の歓喜に満ちた消失が特に美しく聞こえる。

O sink hernieder – Kollo / Price

愛の死

について
マルケはトリスタンの死の床の横に立っているイゾルデを見る。彼女はもう反応しない。洗礼を受けた彼女はトリスタンの領域に入り、その魂はこの世を去っていく。
いわゆる「リーベストッド」は、実は死ではなく、ワーグナーがこの場面を「変容」と呼んだように、イゾルデの言葉を借りれば、「溺れる-沈む-無意識のうちに最高の快楽を！」ということになる。(“Ertrinken – versinken – unbewusst höchste Lust!”)

有名な2つの変ロ長調の最後の和音で4時間後の緊張感が解消され、オペラは消えていきます。
ニーナ・シュテンメは現代のイゾルデである。彼女の壮大な変貌ぶりに耳を傾けてほしい。彼女の声には、聴き手を至福の気持ちにさせる浸透力と暖かさがある。

Mild und Leise – Stemme