ベートーヴェンのオペラ「フィデリオ」からの3つの不朽の名曲 – YouTubeでの最高の解釈

ベートーヴェンの唯一のオペラほど、ベートーヴェンを執拗に悩ませた作品はありません。第3版になってようやく決定的なものになった。ベートーヴェンは、オペラの歴史に残るシーンを生み出し、その力強さと真実味で今も私たちを感動させてくれます。

カルテット「Mir ist so wunderbar」

レオノーレの入場アリアがないまま、台詞は壮大なカルテット「Mir ist so wunderbar」に入ります。レオノーレは投獄された夫のことを心配し、マルツェリーネはフィデリオへの愛を歌い、ジョアキーノはマルツェリーネの愛を失ったことを嘆き、父はフィデリオとマルツェリーネの結婚の喜びに感動している。抑制されたオーケストラの伴奏で、歌手たちはカノンのように参加し、この作品は完全な室内楽のカルテットとなる。

1953年のフルトヴェングラーとのライブ録音によるバージョンは、『フィデリオ』の名録音のひとつである。ドイツの著名な評論家ヨアヒム・カイザーによれば、”ヴィルヘルム・フルトヴェングラーの1953年の『フィデリオ』の録音から、第1幕の四重唱、囚人たちの合唱の消滅、レオノーレとロッコの二重唱、第2幕のとんでもない冒頭、そして第2幕の壊滅的に劇的な四重唱を聞けば、偉大さとは何かがわかる。” (カイザー『音楽の名曲100選』)。
Mir ist so wunderbar- Jurinac / Mödl / Frick / Schock / Furtwängler.

“Abscheulicher !… Komm Hoffnung！」

レオノーレの大アリアは、3つの部分から構成されています。レチタティーヴォ、カヴァティーナ、カバレッタです。この形式では、レオノーレの基本的な感情である、憤り、希望、恍惚感が表現されています。ベートーヴェンがこの曲のために作曲した音楽は、その砕け散るような、しかし同時に感動的な表現によって、表現力を広げていきます。歌手にとっては7分間の力演であり、最高のドラマチックな表現力と心に響くリリシズムの両方が求められる。おそらくこのアリアは、モーツァルトの『コジ・ファン・トゥッテ』の “Per pietà ben mio “にインスパイアされたものだと思います。
クリスタ・ルートヴィヒは、あなたのレオノーレの解釈についてどう思ったのでしょうか。”フィデリオをドラマチックに歌うことはできませんでしたが、夫を救おうとする弱い女性を演じました。” クリスタ・ルートヴィヒにとって、この役は大きな挑戦でした。彼女はドラマチックなソプラノではなかったからだ。レオノーレンのアリアについて、彼女はインタビューで次のように答えている。「アリアの終わりに、あの音、つまり高いBの音が出せたときは、いつもパンチのように嬉しかった。声を使えるようになるまで、いつも3日はかかっていました」。(出典：FAZ)
Abscheulicher !… Komm Hoffnung – Ludwig」。

『囚人たちの合唱』

囚人たちの合唱」には、ベートーヴェンがわずか2年後に作曲する「パストラーレ」の牧歌的な雰囲気がすでに聞こえてくる。ベートーヴェンが囚人たちの希望をこのような心のこもった音楽で作曲したのは、天才的なことである。ヴェルディが40年後に第2の有名な囚人合唱曲を作曲する気になったのも不思議ではない。
O welche Lust (囚人たちの合唱) – Bernstein。

Peter Lutz, opera-inside, the online opera guide to Ludwig van Beethoven’s FIDELIO..