Niewiele dzieł zajmowało Beethovena tak uporczywie jak jego jedyna opera. Dopiero w trzeciej wersji osiągnęła ona swój ostateczny kształt. Beethoven stworzył sceny, które przeszły do historii opery i do dziś poruszają nas swoją siłą i prawdziwością.
Kwartet “Mir ist so wunderbar”
Bez arii wstępnej Leonory dialog przechodzi w pełen rozmachu kwartet “Mir ist so wunderbar”, który słusznie można zaliczyć do wielkich kwartetów literatury operowej. Urzeka nie tylko wspaniałą muzyką, wzrusza, bo Beethoven napisał melodię do wszystkich, które podkreślają różne uczucia bohaterów; Leonora martwi się o uwięzionego męża, Marzellina śpiewa o miłości do Fidelia, Joaquino opłakuje utratę miłości Marzelliny, a ojciec wzrusza się radością z nadchodzącego małżeństwa Fidelia i Marzelliny. Przy akompaniamencie powściągliwej orkiestry śpiewacy włączają się kanonicznie, a utwór staje się doskonałym kwartetem kameralnym.
Wersja z nagrania live z Furtwänglerem z 1953 roku jest jednym z najwspanialszych nagrań Fidelia. Według znanego niemieckiego krytyka Joachima Kaisera: “Jeśli ktoś słyszy z nagrania Fidelia Wilhelma Furtwänglera z 1953 roku kwartet pierwszego aktu, wygaszenie chóru więźniów, duet Leonory i Rocco, skandaliczny początek drugiego aktu i druzgocąco dramatyczny kwartet drugiego aktu, to rozumie, czym jest wielkość.” (Kaiser, “100 Masterpieces of Music”)
Mir ist so wunderbar- Jurinac / Mödl / Frick / Schock / Furtwängler
“Abscheulicher !…. Komm, Hoffnung!”
Wielka aria Leonory składa się z trzech części: Recytatywu, Cavatiny, Cabaletty. W tej formie opisane są podstawowe emocje Leonory – oburzenie, nadzieja, ekstaza. Muzyka, którą napisał do niej Beethoven, rozwija ekspresję poprzez swoją druzgocącą i jednocześnie wzruszającą ekspresję. Jest to siedmiominutowe par force w wykonaniu śpiewaka, wymagające zarówno najwyższej ekspresji dramatycznej, jak i najserdeczniejszej liryki. Być może aria ta została zainspirowana arią “Per pietà ben mio” z “Cosi fan tutte” Mozarta, która również rozpoczyna się wstępem adagio, jest napisana w tej samej tonacji i również posiada zwięzły akompaniament rogu.
Co Christa Ludwig pomyślała o Twojej interpretacji Leonory: “Nie mogłam zaśpiewać Fidelia w sposób bardzo dramatyczny, ale zagrałam słabą kobietę, która próbuje uratować swojego męża”. Dla Christy Ludwig ta rola była wielkim wyzwaniem. Nie była ona bowiem sopranem wysoce dramatycznym. Wyznała w jednym z wywiadów na temat arii Leonoren: “Na koniec arii zawsze byłam szczęśliwa, gdy udało mi się wydobyć tę nutę, to wysokie B. Po każdym występie w “Fideliu” miałam chrypkę. Zawsze mijały trzy dni, zanim mogłam znów używać głosu.” (Źródło: FAZ)
Abscheulicher !… Komm Hoffnung – Ludwig
Chór więźniów
W Chórze więźniów słychać już idyllę Pastorału, który Beethoven skomponuje zaledwie dwa lata później. To genialne, że Beethoven skomponował tak serdeczną muzyką nadzieję więźniów. Nic dziwnego, że Verdi poczuł się zainspirowany do skomponowania drugiego słynnego chóru więźniów czterdzieści lat później.
O welche Lust (Prisoners’ Chorus) – Bernstein
Peter Lutz, opera-inside, internetowy przewodnik operowy po FIDELIO Ludwiga van Beethovena
Dodaj komentarz
Chcesz się przyłączyć do dyskusji?Feel free to contribute!