O PATRIA MIA – aria z opery Aida

Operowy przewodnik online po Arii “O PATRIA MIA” Verdiego

Przeczytaj ciekawe fakty i posłuchaj wspaniałych filmów na YouTube o słynnej arii “O patria mia” Giuseppe Verdiego.

Jeśli chcesz dowiedzieć się więcej o operze Aida, kliknij na link do portretu opery.

Aria – Synopsis i tło

O Patria mia to melancholijna aria śpiewana w nastroju nocy księżycowej w pełni nad Nilem. Początek musi być utrzymany w ponurym nastroju, gdyż Aida boi się, że już nigdy nie zobaczy swojej ojczyzny. Z tego nastroju budzi się powoli, aż do “l’ultimo addio”. Nostalgiczna obojowa Cantilena wprowadza temat ojczyzny. Słyszymy pasaż pianissimo, aż dźwięki dosłownie się duszą. Przywołane zostają obrazy jej ojczyzny. Desperacja przejawia się w licznych powtórzeniach “mai piu”. W “che un di promesso” głos staje się bardziej intensywny, a następnemu O patria towarzyszy intensywne brzmienie orkiestrowe. Wreszcie w “non ti vedro” znów pojawia się nastrój początku, tym razem z cudownymi wysokimi tonami i znów z towarzyszeniem oboju. A aria kończy się delikatnym i pięknym wysokim pianissimo C.

O patria mia – tekst

Qui Radamès verrà!… Che vorrà dirmi?
Io tremo… Ah! se tu vieni
A recarmi, o crudel, l’ultimo addio,
Del Nilo i cupi vortici
Mi daran tomba… e pace forse, e oblio.

O patria mia, mai più ti revedrò!
O cieli azzurri, o dolci aure native,
Dove sereno il nio mattin brillò,
O verdi colli, o profumate rive,
O patria mia, mai più ti revedrò!
O fresche valli, o queto asil beato,
Che un dì promesso dall’amor mi fu;
Albo, że z miłością się nie zgodzę,
O patria mia, non ti vedrò mai più!

O ojczyzno moja, nigdy więcej cię nie zobaczę!
O błękitne niebo, o miękkie rodzime bryzy,
gdzie światło mojej młodości świeciło w spokoju;
O zielone wzgórza, pachnące brzegi,
o ojczyzno moja, nigdy cię już nie zobaczę!

O chłodne doliny, o błogosławione, spokojne schronienie
które kiedyś obiecała mi miłość;
Teraz, gdy sen o miłości wyblakł,
o ojczyzno moja, już nigdy cię nie zobaczę!

Napisana na “sopran dramatyczny”

Rola Aidy jest napisana dla sopranu dramatycznego. Sopran dramatyczny musi dysponować silnym, obszernym głosem. Wymagana jest duża kreatywność wokalna, dlatego role te powierzane są zazwyczaj dojrzałym wokalnie i doświadczonym śpiewakom. Rola ta wymaga od śpiewaka dużej odporności i wytrzymałości.

Słynne interpretacje O patria mia

Kto był najlepszą Aidą?

To pytanie od dawna porusza umysły. Czy była to Callas, Leontyne Price, czy Tebaldi?

Rola Aidy jest trudna do śpiewania. Aida ma dużą prezencję sceniczną i długie występy, co wymaga dużej wytrzymałości, aby poradzić sobie z wieloma trudnymi partiami, takimi jak wyeksponowane wysokie C w pięknej arii “O patria”.

Kim była najlepsza Aida? W latach 50. opera została trzykrotnie wspaniale nagrana z udziałem tych trzech wspaniałych sopranów. Wiele osób głosuje na Leontyne Price, którą znany krytyk John Steane określił mianem “najlepszego sopranu Verdiego stulecia”. Posłuchajmy dwóch rywalek Callas i Price w “O patria mia” i wyróbmy sobie własne zdanie.

Zacznijmy od Leontyne Price. Fischer tak opisuje jej głos: “Jako aktorka sceniczna Leontyne Price pozostała kliszą w gestach z dawnych operowych czasów. To, w czym była świetna, to jej fenomenalny materiał głosowy i jego artystyczne wykorzystanie. Często opisywane gardłowe brzmienie afroamerykańskich śpiewaków nie znajdowało się w jej głosie, ale posiadała to, co język angielski nazywa “smoky”. Śpiewała dwoma wyraźnie oddzielonymi barwami głosu: Niezwykle bujna gama środkowa i gama głęboka, przypominająca alt, miały ów dymny charakter, płynna gama wysoka brzmiała jasno i czysto, pozostając niewytłumioną aż do najwyższych rejonów.” (Fischer, Grosse Stimmen)..

O patria mia (1) – Cena

Dla porównania posłuchajmy, jak Legge i Kesting opisują głos Marii Callas: “Maria Callas posiadała to, co jest warunkiem sine qua non wielkiej kariery, a mianowicie natychmiast rozpoznawalny tembr głosu. Głos był obszerny i w najlepszych latach miał zakres prawie trzech oktaw, chociaż najwyższa wysokość nie zawsze była zabezpieczona, a głębia… nie miała siły, aby utrzymać nuty. Jakość dźwięku była luksusowa, możliwości techniczne fenomenalne. Callas dysponowała właściwie trzema głosami, które mogła dowolnie barwić: Najpierw wysoki sopran koloraturowy, dalekosiężny i zwinny, jasny i błyskotliwy, ale także, jeśli chciała, mętny i nieprzejrzysty. Nawet przy najbardziej skomplikowanych fioriturach nie miała problemów muzycznych ani technicznych do pokonania. Jej chromatyczne przebiegi, zwłaszcza w dół, sunęły gładko… Środek głosu był ciemny i lekko cieniowany. Był to jej najbardziej ekspresyjny rejestr, w którym potrafiła wydobyć najbardziej płynne legato. Tutaj artystka wydobywa swój własny, niepowtarzalny i bardzo osobisty dźwięk, czasem jakby śpiewała do butelki”.

O patria (2) – Callas

W 2017 roku Anna Netrebko zadebiutowała w roli Aidy. Recenzje z Salzburga i Nowego Jorku były znakomite.

O patria (3) – Netrebko

Miłośnicy starszych nagrań znajdą nie lada gratkę w trzecim nagraniu z Gianniną Arangi-Lombardi, wokalistką z złotego wieku. Posłuchajcie jak jej głos szybuje do wysokiego C (4:45), nieporównywalne.

O patria mia (4) – Arangi-Lombardi

oraz inna interpretacja Angeli Gheorghiu

O patria mia (5) – Gheorghiu

Peter Lutz, opera-inside, internetowy przewodnik operowy po O PATRIA MIA z opery Aida.