Walkiria Richarda Wagnera – przewodnik operowy i streszczenie

Przewodnik operowy online o WALKIRIA

“Walkiria” oferuje bogactwo wspaniałych scen, które należą do największych w całej literaturze operowej. Przede wszystkim scena pożegnania Wotana oraz szczęście zakochanych Sieglinde i Siegmunda.

 

 

 

Treść

♪ Synopsis

♪ Komentarz

♪ Akt I

♪ Akt II

♪ Akt III

♪ Recenzja nagrania

 

Highlights

♪ Ein Schwert hiess mir der Vater

♪ Der Männer Sippe

♪ Winterstürme wichen dem Wonnemond

♪ Nothung

♪ Nun zäume dein Ross, reisige Maid!

♪ Sieh auf mich

♪ Ritt der Walküren (Hojotohe)

♪ So fliehe denn eilig und fliehe allein!

♪ Leb wohl, du kühnes herrliches Kind (Finale)

 

 

Co się wydarzyło do tej pory

Wstępne wydarzenia

Synopsis filmu Rheingold

Synopsis filmu “Walkiria”

 

 

PREMIERE

Bayreuth, 1876

LIBRETTO

Richard Wagner, na podstawie wielu różnych źródeł pierwotnych. Główne z nich to: mitologia grecka, nordyckie Edda saga i Völsung saga oraz niemiecka Nibelungenlied.

GŁÓWNE ROLE

Siegmund, syn Wotana i brat Sieglindy (tenor) - Sieglinda, żona Hundinga i siostra Siegmunda (sopran) - Brünnhilde, Walkiria i córka Wotana (sopran) - Wotan, bóg, władca świata, poszukujący pierścienia (baryton) - Hunding, mąż Sieglinde (bas)

RECENZJA NAGRAŃ

DECCA z Jonem Vickersem, Birgit Nilsson i George'em Londonem pod dyrekcją Ericha Leinsdorfa i Londyńskiej Orkiestry Symfonicznej.

 

 

Interpretacja & dużo więcej informacji

W ogólnym portrecie do pierścienia przedstawiam różne podejścia do interpretacji dzieła. Aby je przeczytać, proszę kliknąć na poniższy link. Ponadto znajdą tam Państwo znacznie więcej informacji o historii, interpretacjach, teorii motywów przewodnich itp.

Link do portretu do “Pierścienia Nibelunga”.

Trzy główne atrakcje pierścienia

W Walkiria przeżywamy niektóre z absolutnych highlightów Pierścienia, które należą do najwspanialszych, jakie stworzyła literatura operowa:

• Szał miłosny rodzeństwa Siegmunda i Sieglindy, w którym rozpoznają, że są sobie przeznaczeni (“Winterstürme wichen dem Wonnemond”, “Du bist der Lenz”)
• Scena z mieczem (“Deines Auges Glut…Nothung”)
• Początek “wcielenia” Brünnhilde i pożegnanie z Siegmundem (“Sieh auf mich”)
• oraz druzgocące pożegnanie Wotana z ulubioną córką Brünnhilde (“Leb wohl du kühnes herrliches Kind”).

Historia powstania i pierwsze wykonanie

Wagner ukończył libretto już dwa lata wcześniej, kiedy to w latach zuryskich 1854 roku rozpoczął komponowanie Walkiria. Znajomość z Mathilde Wesendonck rozbudziła kreatywność Wagnera, a pierwszy akt udał się znakomicie. Przy drugim akcie Wagner długo zmagał się z wielkim monologiem Wotana. W 1856 roku udało mu się ukończyć partyturę.

Wagner nie chciał przedstawiać Walkiria ludzkości, dopóki nie zostanie ukończony jego Teatr Przyszłości jako część integralnego przedstawienia Pierścienia. Ludwik II nie chciał jednak czekać do bliżej nieokreślonego dnia w przyszłości. Posiadał prawa oraz nuty i zamówił przedstawienie w Monachium. Po haniebnej intrydze Wagnera podczas przygotowań do premiery Złocistej, Walküre została przygotowana i wystawiona całkowicie bez udziału Wagnera. Premiera odbyła się 26 czerwca w Teatrze Narodowym w Monachium. Odniosła triumfalny sukces. Duża część świata muzycznego (Brahms, Saint-Saens, Liszt) pielgrzymowała do Monachium, aby zobaczyć dzieło. Tylko Wagner i Cosima pozostali w Tribschen i dąsali się; wydaje się, że wolałby życzyć Ludwigowi fiaska niż sukcesu.

Rola Brünnhilde

Wagner przez całe życie poszukiwał odpowiednich śpiewaków do swoich dzieł. Pod finansowym patronatem swojego dobroczyńcy Ludwiga, marzył o akademii śpiewaczej, która szkoliłaby kolejne pokolenie śpiewaków, którzy mogliby wykonywać jego dzieła. Jeszcze w Bayreuth lamentował: “Cóż mi po tym, że napiszę nuty, choćby najpiękniejsze, a nie znajdę śpiewaka, który będzie umiał je zaśpiewać?”. Jedną z najtrudniejszych ról wagnerowskich jest Brünnhilde. W “Walkiria” pojawia się ona po raz pierwszy i staje się główną bohaterką całego Pierścienia. Jest córką Wotana i Erdy oraz jedną z ośmiu Walkiria. Słowo Walkiria pochodzi od “Wal” (wojna) i “Küre” (wybór), a jej zadaniem jest doprowadzenie poległych bohaterów do Valhalli. Jest ulubioną córką Wotana, która przez swoje nieposłuszeństwo traci status boga, ale w efekcie staje się wolną, kochającą istotą ludzką w “Zygfrydzie” i “Götterdämmerung”. Pod względem muzycznym jest ona, obok Izoldy, najwspanialszą, wysoce dramatyczną rolą w repertuarze Wagnera. Przyglądając się bliżej, Brünnhilde z Pierścienia składa się z trzech różnych ról. Brünnhilde z “Walküre” jest środkową, ale najbardziej wszechstronną rolą, podczas gdy ta z “Götterdämmerung” jest dość niska, a ta z “Siegfried” bardzo wysoka. Partia ta jest trudna do obsadzenia, obciążenie głosu jest ogromne, wymaga wielkiego wolumenu, a śpiewak potrzebuje wielu lat doświadczenia. W rezultacie wybór śpiewaków jest zawsze ograniczony i wielu z nich zniszczyło swój głos w stosunkowo młodym wieku. Słynnymi Brünnhilde były Kirsten Flagstadt, Astrid Varnay, Martha Mödl i Birgit Nilsson (w Solti Ring), Gwyneth Jones (w Chéreau Ring), w nowszych czasach można wymienić Ninę Stemme.

Miłość między rodzeństwem i związek z “Tristanem”

Oczywiście, że scena kazirodztwa w pierwszym akcie była skandalem. Jednak Wagner podejmował już temat miłości rodzeństwa lub siostrzanej śmierci ofiarnej w różnych wcześniejszych dziełach (“Sarazenin”, “Die Feen”, “Rienzi”), ale kazirodztwo nigdy nie było tak otwarcie przedstawione muzycznie i dramatycznie jak w “Walkiria”. Do tego dochodziło cudzołóstwo Sieglindy. Z tym ostatnim Walkiria była czymś w rodzaju poprzednika “Tristana i Izoldy”, drugiego wielkiego cudzołóstwa literatury muzycznej Wagnera. W momencie komponowania Wagner miał już za sobą związek z Mathilde Wesendonck, żoną swego mecenasa Ottona, i nie ulega wątpliwości, że kiedy w 1854 roku komponował pierwszy akt “Walkiria”, myślami był już przy tej kobiecie, która dziesięć lat później stała się dla niego inspiracją Izoldy. Wagner, który był żonaty z Minną Planner, napisał na oryginalnej partyturze złowieszcze “G.S.M.” – co oznacza “Błogosławiona niech będzie Matylda”).

 

 

 

.

Wstęp

Synopsis: W gęstym lesie podczas huraganowej burzy. Ranny Siegmund jest w trakcie ucieczki.

Za pomocą prostych środków Wagner rysuje porywające otwarcie opery. Za pomocą tremolo smyczków opisuje dramatyczną ucieczkę Siegmunda, a za pomocą kropkowanych niskich smyczków i krzykliwych wtrętów dętych blaszanych maluje burzę z piorunami.

Zobaczą Państwo dwie porywające interpretacje z udziałem wielkich dyrygentów (Erich Leinsdorf i Wilhelm Furtwängler).

Vorspiel (1) – Leinsdorf / LSO

 

Vorspiel (2) – Furtwängler / Wiener Philharmoniker

 

Synopsis: Ostatkiem sił dociera do schronienia w samotnym domu. Jest to miejsce Hundinga i jego żony Sieglinde. Sieglinde lituje się nad przybyszem i daje mu coś do picia.

Wes Herd dies auch sei, hier muss ich rasten – Vickers / Janowitz

 

Synopsis: Hunding wraca do domu. Zamyślony, dostrzega podobieństwo Sieglinde i nieznajomego i chce usłyszeć jego historię. Siegmund opowiada, że pewnego dnia wrócił do domu i znalazł swoją matkę martwą. Dom został spalony, a po jego siostrze bliźniaczce nie było śladu. Później dowiedział się, że jego siostra została zmuszona do małżeństwa, a on próbował ją ratować. W tym momencie Hunding uznaje Siegmunda za swego śmiertelnego wroga, na którego polował tej nocy. Zgodnie z tradycją, udziela Siegmundowi gościny i wyzywa go na pojedynek następnego dnia.

Wraz z wejściem Hundinga, magiczna atmosfera zostaje zmącona. Motyw Hundinga rozbrzmiewa szerokimi staccatami.

Cytat muzyczny “Hunding Motiv”

Synopsis: Hunding i Sieglinde udają się do swojej sypialni. Siegmund bez broni jest zdany na łaskę wroga. Przypomina sobie, że ojciec obiecał mu kiedyś miecz. Z utęsknieniem myśli o kobiecie, która tak dziwnie go pociągała.

Teraz Siegmund rozpoczyna swój wielki monolog “ein Schwert hiess mir der Vater” (Mój ojciec obiecał mi miecz). Dumny motyw miecza wkrótce rozbrzmiewa na wietrze:

Cytat muzyczny “Motyw miecza”

Siegmund potężnym głosem przywołuje klan Wälse, by pomógł mu do miecza.

 

Ein Schwert hiess mir der Vater – Kaufmann

 

Fragment “Ein Schwert verhiess mir der Vater” można usłyszeć w dwóch innych wersjach. Jedno nagranie jest autorstwa Mario del Monaco (1915-1982) z genialnym, metalicznym głosem – słychać czystą siłę natury.

Ein Schwert verhiess mir der Vater (1) – del Monaco

 

W głównej roli męskiej Siegmunda jest śpiewak, który przewyższa wszystkich innych tenorów: Lauritz Melchior (1899-1973). Jeśli nigdy wcześniej go nie słyszeliście, poznajcie akustyczne wrażenia jego głosu z fragmentem “Wälse”, słynnym dokumentem w historii nagrań, gdzie śpiewa on wezwania Wälse częściej z 15 i więcej sekundami dźwięku!

Wääääääääälse! – Melchior

.

Synopsis: Gdy Siegmund położył się na spoczynek, pojawia się Sieglinde. Dała Hundingowi tabletkę nasenną i opowiada, że była kiedyś pod przymusem żoną Hundinga i że pewien nieznajomy wbił miecz w drzewo i obiecał go temu, kto najsilniejszy go wyciągnie. Do tej pory nikomu się to nie udało, a ona pokazuje Siegmundowi miecz wbity w drzewo. Od tej pory Sieglinda z niecierpliwością czeka na bohatera, który zmaże jej hańbę.

Lotte Lehmann była jedną z wielkich Sieglinde. Nie była technicznie najlepszą śpiewaczką, ale łączyła głos o zmysłowej urodzie z ekspresyjnością wyrazu.

Der Männer Sippe (1) – Lehmann / Melchior / Walter

 

Posłuchajcie kolejnej interpretacji Kirsten Flagstadt, innej wielkiej wagnerowskiej sopranistki z przeszłości. Śpiewała ona zarówno Sieglinde jak i Brünnhilde.

Der Männer Sippe sass hier im Saal (2) – Flagstadt / Knappertsbusch

Wielka aria tenorowa Wagnera: “Winterstürme wichen dem Wonnemond”

Synopsis: Magiczna siła przyciąga tych dwoje do siebie. Burza minęła i księżyc w magiczny sposób lśni na niebie.

Muzyka nagle się zmienia. Po spotkaniu z Hundingiem i dramatycznej narracji Sieglindy, doświadczamy Siegmunda w lirycznym fragmencie. Do tej pieśni miłosnej Wagner skomponował cantabile, jakiego nie doświadczymy w żadnym innym miejscu całego Pierścienia. W “włoskim” stylu, przy akompaniamencie wyciszonych smyczków i kołyszących się triol, rozwija się liryczna aria.

W marzycielskim “Winterstürme wichen dem Wonnemond” można usłyszeć aż czterech wielkich Sigmundów. Zacznijmy od największego wagnerowskiego tenora Lauritza Melchiora.

Winterstürme wichen dem Wonnemond… Du bist der Lenz (1) – Melchior / Walter / Lehmann

 

Następnie usłyszymy Franza Völkera (1899-1965), który był jednym z największych Lohengrinów i Siegmundów tego stulecia. W swojej karierze regularnie śpiewał opery włoskie i łączył siłę głosu bohaterskiego tenora z lirycznym wokalizmem. Jego głos bel canto przyjemnie kontrastował z tak zwanym “bell canto” (bell = szczekanie), nienaturalnym, spółgłoskowym sprechgesangiem lat Cosimy Wagner w Bayreuth.

Jego biografia była ściśle związana z powstaniem Trzeciej Rzeszy. Jego biografia z tych lat była ambiwalentna, z jednej strony wyglądał jak prototyp nordyckiego bohatera, co w połączeniu z jego wspaniałym głosem czyniło go ulubieńcem publiczności. Był ulubionym tenorem Hitlera w latach przedwojennych 1933-1940 i cieszył się jego protekcją. Potrzebował jej także dlatego, że jego życie prywatne stwarzało spore pole do ataków. Był żonaty z kobietą o żydowskich korzeniach. Bronił jej do końca ery nazistowskiej, a ona przeżyła lata wojny. To wystarczyłoby, aby zakazać mu występów, ale Völker został ponadto skazany w 1938 r. za akty homoseksualne, co w III Rzeszy było równoznaczne z przestępstwem kryminalnym. Osobista ochrona Hitlera uchroniła go przed zakazem występów.

Winterstürme wichen dem Wonnemond (2) – Völker

 

W tej arii najpiękniej błyszczy głos Placido Domingo; był genialnym, wybitnym Siegmundem.

Winterstürme wichen dem Wonnemond (3) – Domingo

 

Na koniec piękna interpretacja Jonasa Kaufmanna.

Winterstürme wichen dem Wonnemond (4) – Kaufmann

 

Synopsis: Kiedy Siegmund opowiada o swoim klanie, Sieglinde rozpoznaje swojego brata, którego nie widziała od tak dawna….

Du bist der Lenz – Flagstadt

Słynna scena z mieczem

Synopsis: Ekstremalnie, ona nazywa go Siegmundem. Podekscytowany Siegmund podchodzi do drzewa, chwyta miecz i potężnym szarpnięciem wyciąga go. Nie ma już żadnych wątpliwości, Siegmund jest z plemienia Wälse, a Sieglinda objawia mu się jako jego siostra. Oboje całują się namiętnie. O świcie razem uciekają z domu.

Wagner złamał dwa tabu w tej operze: kazirodztwo i cudzołóstwo. Dla niego nie skupiał się na akcie czy skandalizowaniu. Liczyło się dla niego to, że z Zygfrydem narodził się bohater o czystej krwi.

Słyszymy tę słynną scenę w interpretacji Lauritza Melchiora. Według wielu znawców “nigdy wcześniej nie było tak potężnego głosu tenorowego, tak ciemno zabarwionego, a jednocześnie tak błyskotliwego, i do dziś nie znalazł on następcy” (Scott).

Deines Auges Glut…Nothung – Melchior / Lehmann

 

 

 

 

Synopsis: W królestwie bogów: Wotan wezwał Brünhilde do Walhalli. Ma ona pomóc Siegmundowi w pojedynku z Hundingiem, ponieważ to on przeznaczył Siegmunda do zdobycia Pierścienia.

Krótkie preludium do drugiego aktu rozpoczyna się reminiscencjami z aktu pierwszego. Najpierw słyszymy motyw miecza, który łączy się z motywem miłości Sieglindy i Siegmunda:

Cytat muzyczny “Motyw miłosny Sieglindy i Siegmunda”

 

Następnie po raz pierwszy słyszymy motyw z Jazdy Walkiria. Po wejściu Wotana słyszymy słynny okrzyk bojowy Walkiria “Hojotoho”.

Posłuchajcie tego fragmentu z Birgit Nilsson w roli Brunhildy. Birgit Nilsson była utalentowaną śpiewaczką wagnerowską, obdarzoną “siłą głosu”. Była czołową “wysoką dramatyczną” okresu powojennego i tym samym następczynią Kirsten Flagstadt.

Nun zäume dein Ross, reisige Maid – London / Nilsson / Leinsdorf

 

Kirsten Flagstadt była najwspanialszą Brunhildą lat trzydziestych. Jej głos był bogaty i potężny, a jednocześnie giętki i chwalebny. Jej występy w Metropolitan Opera, głównie z Lauritzem Melchiorem, stały się legendą. “Kirsten Flagstadt osiągnęła nowy standard popularności dla siebie i repertuaru wagnerowskiego, do tego stopnia, że byli krytycy, którzy podzielili amerykańską karierę wagnerowską na epoki ‘przed i po Kirsten’ (Fischer, Grosse Stimmen).” Słyszymy fragment okrzyku bojowego Brünnhilde.

Okrzyk bojowy Brünnhildes – Flagstadt

 

I jeszcze trzecia Brünnhilde w wykonaniu Niny Stemme (również Skandynawki), najsłynniejszej Brünnhilde lat 2010.

Okrzyk bojowy Brünnhildes – Stemme.

 

Synopsis: Żona Wotana, Fricka, udaje się do męża i żąda, by ten wsparł Hundinga, gdyż Wotan spłodził Sigmunda z inną kobietą. Fricka, jako strażniczka małżeństwa, nie może zaakceptować tego świętokradztwa; co więcej, swoim planem podważa własne prawa.

So ist es denn aus mit den ewigen Göttern – Ludwig

Synopsis: Wotan wzywa do siebie Brünnhilde. Nigdy jeszcze nie widziała Wotana tak smutnego i przygnębionego. Zwierza się jej z historii o pierścieniu i traktatach. Pogrążony w głębokim smutku, rozkazuje Brünnhildzie, by Sigmund zginął w pojedynku.

Wielki solilokwium Wotana wprowadzają ponure, puste basy. Jest to najbardziej szczegółowa relacja o prehistorii Pierścienia. Narracja jest wielokrotnie komentowana przez motywy przewodnie orkiestry. Odcinek ten często krytykowany jest za swoją długość. Jest to dramat Wotana, który jest władcą absolutnym, ale “najmniej wolnym ze wszystkich”, bo związanym umowami, a jego plan kończy się niepowodzeniem, bo Fricka ma dość pozamałżeńskich eskapad męża swej bogini.

Als junger Liebe Lust mir verblich – London

.

Brünnhilde kroczy drogą do stania się czującą istotą ludzką

Synopsis: Brünnhilde chce mu się sprzeciwić, ale upokarzającym gestem władzy ucisza córkę i nakazuje jej posłuszeństwo. Brunonhilda wyrusza, by dołączyć do dwojga uciekinierów. W skalistym miejscu Siegmund i Sieglinda odpoczywają wyczerpani. Hunding i jego mściciele depczą im po piętach. Gdy wyczerpana Siglinda zapada w sen, pojawia się Brunhilda. Oznajmia ona Siegmundowi, że nie przeżyje walki z Hundingiem. W nagrodę obiecuje mu wejście do Valhalli, gdzie dołączy do swego ojca Wotana i jego sióstr Walkiria. Kiedy jednak Sigmund dowiaduje się, że nie będzie z nim Sieglindy i będzie musiał żyć dalej, oświadcza bez ogródek, że w takim wypadku nie przyjdzie mu nawet do głowy, by podążyć za Brunonhildą do Valhalli, lecz prędzej umrze, a nawet zabije swoją ukochaną Sieglindę, niż się z nią rozstanie. Nawet wskazówka Brunonhildy, że Siglinda jest w ciąży, nie powstrzymuje Sigmunda: dobywa miecza i rzuca się, by zabić Siglindę. Ten gest porusza Brunonnę do tego stopnia, że odczuwa ona współczucie i postanawia wesprzeć Sigmunda w walce z Hundingiem.

Ten fragment opisuje pierwsze spotkanie postaci boskiej i ludzkiej. Brünnhilde, bogini wojny, po raz pierwszy odczuwa litość, uczucie wcześniej jej nieznane. Dla podkreślenia wagi tego momentu Wagner wykorzystuje specjalnie skonstruowane na potrzeby Pierścienia tzw. tuby wagnerowskie. W uroczystym, miarowym tempie Brunhilda ukazuje się Siegmundowi niczym anioł śmierci, a tuby grają przejmujący motyw przeznaczenia.

Cytat muzyczny “Motyw losu”

 

Ten motyw losu stanowi podstawę dla drugiego ważnego motywu, który pozostaje obecny w całej scenie:

Cytat muzyczny “Death announciation motif”

 

Sieh auf mich – Nilsson / King

Pojedynek Siegmunda i Hundinga

Synopsis: Rogi oznajmiają nadejście Hundinga, a Siegmund przygotowuje się do walki. Brunonhilda nie słucha Wotana i obiecuje pomóc Sigmundowi w walce. Kiedy Hunding i Siegmund stają naprzeciw siebie i rozpoczynają walkę, Wotan interweniuje i niszczy miecz Siegmunda. Hunding zadaje cios nożem nieuzbrojonemu Siegmundowi. Wotan, pijąc triumfalnie krew Sigmunda, zabija Hundinga. Brunonhilda zabiera szczątki miecza i ucieka z Siglindą na koniu Grane.

Finał drugiego aktu rozpoczyna się czułymi tonami, gdy Sieglinda budzi się do życia. Ale wkrótce rozbrzmiewające rogi oznajmiają przybycie Hundinga. Kiedy obaj mężczyźni ustawiają się w szeregu do pojedynku, wszystko dzieje się bardzo szybko. Najpierw Siglinda bezskutecznie rzuca się między nich, a zaraz potem pojawia się Brunonhilda, której towarzyszy motyw Walkiria na dętych blaszanych, by wesprzeć Sigurda. W końcu pojawia się Wotan, wyrywa włócznię Brunhildzie i niszczy miecz Sigurda, pozostawiając Hundinga, który dźga pozbawionego broni Sigurda. Przy akompaniamencie dwóch soczystych akordów Siegmund umiera. Muzyka uspokaja się. Wotan opłakuje Siegmunda i postanawia ukarać Brunonnę. Zabija Hundinga i dziką, wzburzoną sekwencją dętą kończy ten akt.

Zauberfest bezähmt ein Schlaf – London / Vickers / Nilsson / Ward / Brouwenstin

 

 

 

Jazda Walkiria

Synopsis: </Brünhilde i Sieglinde uciekły do Valhalli, aby znaleźć pomoc u swoich sióstr Walkiria.

Trzeci akt rozpoczyna się od tak zwanej przejażdżki Walkiria. Siedem sióstr jest widzianych jak ciągną zakrwawionych, zabitych wojowników do Valhalli. Burza z piorunami szaleje i Walkirie krzyczą swój okrzyk bojowy “Hojotoho”.

Hojotoho! Hojotoho! Heiaha! Heiaha! – Jankowski

Wielka scena pożegnania Sieglindy z Brünnhilde

Synopsis: Siostry są przerażone, że Brünnhilde sprzeciwiła się woli ojca i odmawiają pomocy. Brünnhilde daje Sieglinde szczątki miecza Siegmunda i oznajmia jej, że urodzi bohatera o imieniu Siegfried. Daje jej konia Grane, aby mogła uciec na wschód i ukryć się przed Wotanem w lesie Fafnera. Ona sama będzie czekać na zemstę Wotana.

W tej dramatycznej scenie, w której ciężarna Siglinda rozpaczliwie poszukuje schronienia, Brunonhilda wyjawia jej, że owocem jej miłości do Sigmunda będzie bohater; chwalebnie, motyw Sigurda rozbrzmiewa po raz pierwszy:

Cytat muzyczny “Motyw Zygfryda“

Następnie wręcza Sieglindzie resztki miecza Siegmunda. Brünnhilde jest teraz przezwyciężyć emocje nad Brünnhilde bezinteresowności i ona śpiewa na najbardziej kolorowe orkiestry, promienny motyw odkupienia miłości:

Cytat muzyczny “Motyw miłosnego odkupienia”

Z motywem tym nie spotkamy się ponownie aż do końca Pierścienia; zakończy on Zmierzch Bogów, a tym samym całe dzieło.

So fliehe denn eilig und fliehe allein! – Nilsson / Brouwenstijn

Ukaranie Brünnhilde przez Wotana – wielka scena pożegnania

Synopsis: Brünnhilde sprzeciwiła się rozkazowi Wotana. Wotan wypędza ją z Valhalli i odbiera jej status boga. Ostrzega jej siostry, że ktokolwiek się do niej zbliży, spotka ten sam los. Wotan chce ją uśpić na ścieżce, gdzie bezbronna jest zdana na łaskę pierwszego człowieka. Wotan przepędza Walkirie. Teraz sama z ojcem Brünnhilde apeluje do niego, by dla jej ochrony rozpalił ogień wokół miejsca, w którym śpi, aby tylko bohater mógł ją zdobyć. Wotan jest teraz wzruszony utratą ulubionej córki i oboje padają sobie w ramiona. Z czułym pocałunkiem na jej czole, Wotan kładzie Brünnhilde do snu, a on poleca Loge zbudować ścianę ognia wokół Brünnhilde miejsce snu.

Pożegnanie Wotana z Brünnhilde jest jedną z najwspanialszych scen Pierścienia. Posłuchaj, jak Wotan, czule wzruszony, żegna się z Brunonną, a muzyka rozpływa się w ekstatycznym zakończeniu. Ta część muzyczna naznaczona jest wieloma motywami przewodnimi.

Najpierw słyszymy motyw nostalgicznego miejsca spoczynku:

Cytat muzyczny “Motyw sanktuarium“.

Następnie słyszymy motyw Zygfryda w rogach (“Denn einer nur freit die Braut, der freier als ich, der Gott”). Po nim następuje motyw miłosny Wotana (od 2:55), wyrażający ból rozstania. Pojawia się on najpierw w instrumentach dętych, a następnie, w przytłaczającym geście bólu, w skrzypcach:

Cytat muzyczny “Wotan’s-Love motif”

Długa liryczna scena, w której Wotan usypia Brünnhilde, kończy się gwałtownie motywem włóczni, za pomocą której Wotan przechodzi do działania:

Cytat muzyczny “Motyw włóczni”

Za pomocą motywu magicznego ognia Wotan z pomocą Loge rozpala ogień wokół miejsca snu Brünnhilde

Dzięki kontrapunktowi różnych motywów, scena ta kończy się wspaniale.

Leb wohl du kühnes herrliches Kind – London / Leinsdorf

 

Zobaczcie scenę w innej interpretacji z imponującego fragmentu telewizyjnego nagrania słynnej produkcji Chéreau/Boulez z Pierścienia Bayreuth z lat 70-tych.

Leb wohl du kühnes herrliches Kind – McIntyre / Jones

Recenzja nagrania

 

DECCA z Jonem Vickersem, Birgit Nilsson i Georgem Londonem pod dyrekcją Ericha Leinsdorfa i Londyńskiej Orkiestry Symfonicznej.

 

 

 

Peter Lutz, Opera-inside, internetowy przewodnik operowy po THE VALKYRIE Richarda Wagnera.