CASTA DIVA – aria z opery Norma

Przewodnik online po arii CASTA DIVA Belliniego

Przeczytaj ciekawe fakty i posłuchaj wspaniałych filmów na YouTube o słynnej arii “CASTA DIVA”..

Jeśli chcesz dowiedzieć się więcej o operze NORMA, kliknij na link do portretu opery

Aria – streszczenie i tło

SYNOPSIS: W świętym lesie galijskich druidów. Trwa właśnie święta ceremonia. Wizjonerka Norma zetnie dziś w nocy świętą jemiołę i ogłosi wolę boga Irminsula. Druidzi mają nadzieję, że wyrocznia przepowie rewoltę przeciwko rzymskiemu okupantowi. Norma potajemnie poczęła dwoje dzieci z prokonsulem Rzymian i tym samym złamała swój ślub czystości jako kapłanka. Ścina jemiołę. Przy pełni księżyca Norma błaga czystą boginię księżyca o pokój.

Akcja arii rozgrywa się w księżycową noc. Akompaniament orkiestrowy Belliniego jest prosty, każde słowo jest zrozumiałe dzięki powściągliwości orkiestracji i nadaje dramatyczne znaczenie tekstowi, a tym samym rytuałowi druidów.

Aria powstała w ścisłej współpracy z Giudittą Pasta, śpiewaczką prawykonania. Bellini napisał podobno nie mniej niż dziewięć szkiców. Z Pastą opracował już wcześniej rolę Aminy w “La sonnambula”. Bellini pierwotnie napisał arię w G-dur. Ale Pasta chciał, aby była ona nieco głębsza. Od tego czasu śpiewana jest zazwyczaj w wariancie F-dur (tj. o jeden dźwięk niżej).

Bellini napisał akompaniament o stałym wzorze. Falujący takt 12/8 pozwala głosowi śpiewającego na swobodę rubato, głos unosi się ponad orkiestrę i śpiewak może w ten sposób nadać arii własny charakter. Verdi mówił o “długiej melodii” Belliniego. Wiadomo, że styl Belliniego inspirował Chopina. Wiele z jego nokturnów jest napisanych właśnie w ten sposób.

Wystarczy jeden takt wstępu i słuchacz znajduje się w księżycowej nocy. Obok smyczków słyszymy flet, który eksponuje melodię. Wokalistka śpiewa długą melodię szerokim legato. W pianissimo musi wyczarować intymność sceny.

Pierwszy highlight pojawia się po 10 taktach z wielokrotnie powtórzonym A:

Powtarzające się ornamenty uzupełniają pierwszą część.

Pierwsza część powtarza się, ale zyskuje na intensywności, dramatyczne wysokie Bb wprowadza zakończenie tej części. Kolejne A z libretta są często śpiewane o oktawę wyżej niż napisane, aby zwiększyć dramatyzm sceny poprzez mocniejsze skoki.

Szeroki ornament wprowadza spokojne zakończenie tej pięknej arii.

Casta Diva stała się jedną z największych i najważniejszych arii Belcanta. Połączenie szerokiego crescendo i melodii stale wzrastającej w wysokości porusza słuchacza, a w połączeniu z magią księżycowej nocy daje w efekcie harmonijny i porywający obraz tonalny.

Aria – tekst CASTA DIVA

Pochwała należy się również tekściarzowi Romaniemu, który znalazł dla tej arii inspirujące słowa. Romani był najbardziej rozchwytywanym librecistą swoich czasów. Był 15 lat starszy od niego, a Bellini już w młodym wieku nawiązał przyjaźń, która sprzyjała współpracy. Romani napisał w sumie siedem librett operowych dla Belliniego w ciągu sześciu lat, co czyni go ważnym literackim punktem odniesienia dla przedwcześnie dojrzałego i produktywnego kompozytora.

Casta Diva, che inargenti
Queste sacre antiche piante
A noi volgi il bel sembiante
Senza nube e senza vel
Tempra, o Diva
Tempra tu de cori ardenti
Tempra ancora lo zelo audace
Spargi in terra quella pace
Che regnar tu fai nel ciel.

Fine al rito, e il sacro bosco
Sia disgombro dai profani
Quando il Nume irato e fosco
Chiegga il sangue dei Romani
Dal Druidico delubro
La mia voce tuoner
Cadr punirlo io posso
Ma, punirlo, il cor non sa
Ah! bello a me ritorna
Del fido amor primiero…

Czcigodna Bogini, która błaga
Te święte starożytne rośliny
To us turn the beautiful semblance
Bez chmury i bez zasłony
Temper, O Diva
Tempra tu de cori ardenti
Umiarkowanie znowu śmiały zapał
Rozprosz na ziemi ten pokój
Który sprawi, że będzie panował w niebie.

Obrzęd się skończył, a święty las
Oczyszczony z profanów
Gdy zły i ponury Nume
Żąda krwi Rzymian
Z druidycznego delubrium
Mój głos będzie grzmiał
Mogę upaść i ukarać go
Lecz serce nie wie, jak karać
Ach! Piękna do mnie powraca
Z pierwszej wiernej miłości…

Pisane na sopran dramatyczny koloraturowy

Rola Normy jest napisana dla dramatycznego sopranu koloraturowego. Dramatyczny sopran koloraturowy musi posiadać zarówno zdolności koloraturowe, jak i zdolność do opanowania dramatycznej ekspresji z większym wolumenem głosu. Jeśli ten głos może również śpiewać partie liryczne, więc może się zdarzyć, że “dramatyczny sopran koloraturowy” może śpiewać szeroki repertuar.

Słynne interpretacje CASTA DIVA

Pierwsza interpretacja pochodzi z nagrania Marii Callas z dyrygentem Votto (nagranie na żywo). Norma była operą, którą śpiewała najczęściej. Z jej około 500 przedstawień operowych, 89 było poświęconych właśnie Normie. “Casta Diva” była jej popisową arią. Kantylenę tworzy ekspresyjnie i zalotnie, a wysokie Bb jest pięknie zaśpiewane. Nie ma chyba w świecie profesjonalistów arii, co do której panuje tak powszechna zgoda, kto wykonał ją najlepiej, jak w tym utworze.

Casta Diva – Callas

Najwspanialszą Normą po czasach Callas była chyba Joan Sutherland. To ona jako pierwsza odkryła na nowo oryginalną tonację i zaśpiewała arię w wyższym o jeden ton G-dur.

Casta Diva – Sutherland

Sonya Yoncheva odważyła się przyjąć tę rolę w 2016 roku, po tym jak Anna Netrebko ostatecznie powstrzymała się od śpiewania tej roli w produkcji Convent Garden. Przekonała się w tej trudnej roli. Czyni z tej modlitwy senną kantylenę.

Casta Diva – Yoncheva

Warunki Montserrat Caballé do roli Normy nie były idealne. Z jednej strony znawcy nie przypisywali jej techniki śpiewu na miarę Sutherlandes czy Callas dla koloratur, a z drugiej strony rola była dla niej jako sopranu lirycznego zbyt ciężka. Jej atutami były zalewające tony i wysokie pianissimi. Mimo to Caballé oświadczyła, że jej Norma 1974 była największym osiągnięciem w jej karierze.

Casta Diva – Caballé

Według Tullio Serafina, Rosa Ponselle była jednym z trzech “cudów świata” obok Enrico Caruso i Tity Ruffo. Kesting: “płynność głosu, jasna świetlistość głosu, giętkość melizmatów są odurzającego piękna”. W tym nagraniu śpiewa arię bez powtórzeń.

Casta Diva – Ponselle

Trudno oprzeć się urokowi nagrań Anity Cerquetti. Jej głos ma “zachrypniętą” intensywność. Sławę zyskała, gdy w 1958 roku zastąpiła Marię Callas. Musiała wystąpić w roli Normy w Rzymie zaledwie dwa dni po występie Normy w Neapolu. W tym samym miesiącu 27-latka śpiewała tę rolę na zmianę w Rzymie i Neapolu. 3 lata później dopadły ją problemy wokalne i musiała zakończyć karierę operową. Prawdopodobnie z powodu przeciążenia głosu.

Casta Diva – Cerquetti

Słyszymy również nagranie Leyli Gencer. Jej występ wokalny jest niezwykle dramatyczny i poruszający. Turczynka Gencer była współczesną Callas i znaną specjalistką od repertuaru bel canto. Niestety, została w dużej mierze zignorowana przez przemysł nagraniowy.

Casta Diva – Gencer

Wreszcie nie może zabraknąć interpretacji Netrebko. Szkoda, że nie zaśpiewała Normy na scenie!

Casta Diva – Netrebko

Peter Lutz, opera-inside, internetowy przewodnik operowy do arii “CASTA DIVA” z opery Norma Vincenza Belliniego..