Bellini’nin aryası CASTA DIVA için online rehber
Ünlü arya “CASTA DIVA” hakkında ilginç gerçekleri okuyun ve harika YouTube Videolarını dinleyin.
NORMA operası hakkında daha fazla bilgi almak istiyorsanız, opera portresi linkine tıklayın
The aria – sinopsis ve arka plan
Synopsis: Gallik druidlerin kutsal ormanında. Kutsal bir tören devam ediyor. Kâhin Norma bu gece kutsal ökseotlarını kesecek ve Tanrı Irminsul’un iradesini açıklayacak. Druidler kâhinin işgalci Roma gücüne karşı bir isyan kehanetinde bulunacağını ummaktadır. Norma, Romalıların prokonsülünden gizlice iki çocuk sahibi olur ve böylece bir rahibe olarak ettiği iffet yeminini bozmuş olur. Ökse otunu keser. Norma dolunayda iffetli ay tanrıçasına barış için yalvarır.
Arya mehtaplı bir gecede geçer. Bellini’nin orkestra eşliği basittir, her kelime orkestrasyonun kısıtlamasıyla anlaşılabilir ve metne ve dolayısıyla druidlerin ritüeline dramatik bir anlam kazandırır.
Arya, prömiyerin şarkıcısı Giuditta Pasta ile yakın işbirliği içinde yazılmıştır. Bellini’nin en az dokuz taslak yazdığı söylenir. Pasta ile birlikte “La sonnambula “daki Amina rolünü zaten geliştirmişti. Bellini başlangıçta aryayı sol majörde yazmıştı. Ancak Pasta biraz daha derin olmasını istedi. O zamandan beri genellikle Fa majör varyantında (yani bir nota düşük) söylenmektedir.
Bellini sabit bir düzene sahip bir eşlik yazmıştır. Dalgalı bir 12/8’lik ölçü şan sesine rubato özgürlüğü tanır, ses orkestranın üzerinde süzülür ve şarkıcı böylece aryaya kendi karakterini verebilir. Verdi, Bellini’nin “uzun melodisinden” bahsetmiştir. Bellini’nin stilinin Chopin’e ilham verdiği bilinmektedir. Noktürnlerinin çoğu tam olarak bu şekilde yazılmıştır.
Sadece bir barlık girişle dinleyici mehtaplı bir gecenin içinde bulur kendini. Yaylıların yanında melodiyi ortaya çıkaran bir flüt duyuyoruz. Şarkıcı uzun melodiyi geniş bir legato ile söyler. Sahnenin samimiyetini pianissimo’da canlandırmak zorundadır.
İlk vurgu, 10 ölçü sonra çoklu tekrarlanan bir La ile gelir:
Tekrarlanan süslemeler ilk bölümü tamamlar.
İlk bölüm kendini tekrar eder, ancak yoğunluk kazanır, dramatik bir tiz si bemol bu bölümün sonunu getirir. Librettonun takip eden La’ları, sahnenin dramını daha güçlü sıçramalarla artırmak için genellikle yazılandan bir oktav daha yüksek söylenir.
Geniş bir süsleme bu güzel aryanın sessiz sonunu getirir.
Casta Diva, Belcanto’nun en büyük ve en önemli aryalarından biri haline gelmiştir. Geniş bir kreşendo ve sürekli yükselen bir melodinin birleşimi dinleyiciyi harekete geçirir ve ay gecesinin büyüsüyle birlikte uyumlu ve sürükleyici bir ton tablosu ortaya çıkarır.
Arya – CASTA DIVA’nın metni
Övgü, bu arya için ilham verici sözler bulan söz yazarı Romani’ye de gidiyor. Romani zamanının en çok aranan librettistiydi. Kendisinden 15 yaş büyük olan Romani ile Bellini arasında erken yaşlarda işbirliğine elverişli bir dostluk gelişti. Romani, Bellini için altı yıllık bir süre içinde toplam yedi opera librettosu yazarak, onu erken gelişmiş ve üretken besteci için önemli bir edebi referans haline getirdi.
Casta Diva, che inargenti
Queste sacre antiche piante
A noi volgi il bel sembiante
Senza nube e senza vel
Tempra, o Diva
Tempra tu de cori ardenti
Tempra ancora lo zelo audace
Spargi in terra quella pace
Che regnar tu fai nel ciel.
Sia disgombro dai profani
Quando il Nume irato e fosco
Chiegga il sangue dei Romani
Dal Druidico delubro
La mia voce tuoner
Cadr punirlo io posso
Ma, punirlo, il cor non sa
Ah! bello a me ritorna
Del fido amor primiero..
İffetli Tanrıça, kim inargues
Bu kutsal antik bitkiler
Bize güzel görünüşü çevir
Bulut ve peçe olmadan
Öfke, ey Diva
Tempra tu de cori ardenti
Cesur gayretini tekrar temperle
Dağılın yeryüzüne bu barış
Cennette hüküm sürmen için.
Ayin bitti ve kutsal orman
Küfürden arınmış olun
Öfkeli ve kasvetli Nume
Romalıların kanını talep ediyor
Druidic delubrium’dan
Sesim gürleyecek
Düşüp onu cezalandırabilirim.
Ama kalp nasıl cezalandırılacağını bilmez.
Ah! Benim için güzel geri döner
İlk sadık aşkın…
Dramatik bir koloratur soprano için yazılmıştır
Norma rolü dramatik bir koloratür soprano için yazılmıştır. Dramatik koloratür soprano, hem koloratür yeteneğine hem de daha büyük bir vokal hacmiyle dramatik ifadeye hakim olma yeteneğine sahip olmalıdır. Bu ses aynı zamanda lirik parçalar da söyleyebiliyorsa, “dramatik koloratur soprano” geniş bir repertuar söyleyebilir.
CASTA DIVA’nın ünlü yorumları
İlk yorum Maria Callas’ın şef Votto ile yaptığı kayıttan (canlı bir kayıt). Norma onun en çok söylediği operaydı. Yaklaşık 500 opera performansından 89’u Norma’ya adanmıştır. “Casta Diva” onun imza aryasıydı. Kantilenayı etkileyici ve taşkın bir şekilde oluşturur ve tiz si bemolü çok güzel söyler. Profesyonel dünyada, bu eserde olduğu gibi en iyi yorumu kimin yaptığı konusunda bu kadar fikir birliği olan bir arya neredeyse yoktur.
Casta Diva – Callas
Callas’ın zamanından sonraki en büyük Norma muhtemelen Joan Sutherland’dı. Orijinal anahtarı yeniden keşfeden ve aryayı bir ton yüksek sol majörde söyleyen ilk kişiydi.
Casta Diva – Sutherland
Sonya Yoncheva, Anna Netrebko’nun Convent Garden prodüksiyonunda rolü söylemekten nihayet kaçınmasının ardından 2016’da rolü üstlenmeye cesaret etti. Bu zor rolde ikna edici bir performans sergiledi. Bu duayı rüya gibi bir kantilena haline getiriyor.
Casta Diva – Yoncheva
Montserrat Caballé’nin Norma rolü için koşulları ideal değildi. Bir yandan uzmanlar ona koloratür için bir Sutherlandes ya da Callas’ın şarkı söyleme tekniğini atfetmiyordu, diğer yandan da lirik bir soprano olarak rol onun için çok ağırdı. Onun nitelikleri taşkın tonlar ve yüksek pianissimi idi. Yine de Caballé, 1974’teki Norma’sının kariyerinin en büyük başarısı olduğunu ilan etti.
Casta Diva – Caballé
Tullio Serafin’e göre Rosa Ponselle, Enrico Caruso ve Tita Ruffo ile birlikte “dünyanın üç harikasından” biriydi. Kesting: “Sesin akışı, sesin parlaklığı, melodilerin esnekliği sarhoş edici güzelliktedir”. Bu kayıttaki aryayı tekrara düşmeden söylüyor.
Casta Diva – Ponselle
Anita Cerquetti’nin kaydının cazibesine karşı koymak zor. Sesi “boğuk” bir yoğunluğa sahiptir. 1958’de Maria Callas’ın yerini aldığında ünlendi. Napoli’deki bir Norma performansından sadece iki gün sonra Roma’da Norma olarak sahneye çıkmak zorunda kaldı. O ay içinde 27 yaşındaki sanatçı bu rolü dönüşümlü olarak Roma ve Napoli’de söyledi. 3 yıl sonra ses sorunları yaşadı ve opera kariyerine son vermek zorunda kaldı. Muhtemelen sesine aşırı yüklenme yüzünden.
Casta Diva – Cerquetti
Ayrıca Leyla Gencer’in bir kaydını da dinliyoruz. Vokal performansı inanılmaz derecede dramatik ve dokunaklı. Türk asıllı Gencer, Callas’ın çağdaşı ve belcanto repertuarında tanınmış bir uzmandı. Ne yazık ki kayıt endüstrisi tarafından büyük ölçüde göz ardı edildi.
Casta Diva – Gencer
Son olarak Netrebko’nun yorumunu da atlamamak gerek. Norma’yı sahnede söylememesi çok kötü!
Casta Diva – Netrebko
Peter Lutz, opera-inside, Vincenzo Bellini’nin Norma operasından “CASTA DIVA” aryası için çevrimiçi opera rehberi
Cevapla
Want to join the discussion?Feel free to contribute!