Online opera rehberi & Franz Lehar’ın Gülümseme Ülkesi eserinin sinopsisi
Lehar’ın “Tebessümler Diyarı” (“Gülümsemeler Ülkesi”) adlı eserinde bize sunduğu müzik çarpıcıdır. Lehar’ın kendisi de müziği hakkında her zaman melodiyi aradığını söylemiştir. Ve bu eserde bize nasıl bir ihtişam sunuyor! Parçaların her biri karşı konulmaz bir cazibe ortaya koyuyor ve bir başarı öyküsü haline geldi.
İçerik
♪ Synopsis
♪ Act I (Salon sahnesi)
♪ Act II (Saray sahnesi)
♪ Act III (Veda sahnesi)
Kayıt önerisi
Öne Çıkanlar
♪ Immer nur lächeln und immer vergnügt
♪ Wer hat die Liebe uns ins Herz gesenkt
♪ Als Gott die Menschen erschuf … meine Liebe, deine Liebe
♪ Dein ist mein ganzes Herz (Yalnızca senin kalbin benim kalbim)
♪ Zig, zig, zig… Du bist so lieb, so schön
♪ Liebes Schwesterlein, sollst nicht traurig sein
Synopsis
TEBESSÜMLER DIYARI ACT I
Şen Dul’dan 25 yıl sonra
Lehar tüm hayatını başarıyı arayarak geçirdi. Bu başarı ilk kez 34 yaşındayken Şen Dul ile geldi. Yaşamı boyunca bu eser tüm opera ve operet repertuarında en çok seslendirilen eserlerden biri oldu. Hayatı boyunca sanatsal kabul görmeye çalıştı (tıpkı 60 yıl önce Offenbach’ın yaptığı gibi…), ancak bu kabul birçok sözde uzman tarafından kendisine verilmedi. Lehar, 1928’de 58 yaşındayken yazdığı Gülümsemeler Ülkesi ile opereti daha çağdaş hale getirmeye ve opera türüne yaklaştırmaya çalıştı. “Gülümsemeler Ülkesi “nin bestelendiği dönemde Viyana artık fin-de-siècle’in zevk düşkünü Tuna metropolü değil, sarsıntılı bir on yılın sonunda küçük bir ülkenin (büyük) başkentidir. Sonuç olarak, “Gülümsemeler Ülkesi” artık anlamsız bir Viyana opereti değil, karakterlerinin iç dünyasını aydınlatma iddiası taşıyan bir eserdir. Trajik bir şekilde sona erer, çünkü mutlu son yalanı artık bu zamana uymamaktadır. Prömiyerden birkaç hafta sonra, Batı iş dünyasında 1929’daki tarihi borsa çöküşünü başlatan Kara Cuma patlak verdi. Tarihsel açıdan ilginç olan bir başka büyük operet olan Offenbach’ın “Les Contes d’Hoffmann “ı ile olan paralelliktir. O da bu eseri, prömiyerinden kısa bir süre sonra büyük bir borsa çöküşüne yol açan ekonomik buhran döneminde yazmıştır.
Operet literatürünün en önemli eserlerinden biri
Lehar müzikal açıdan operetten bir parça uzaklaşıyor. Bize Strauss’un Salome’sini hatırlatan bazı pasajlar buluyoruz. Nota bene, Richard Strauss bu ifadeyi reddederdi, çünkü kendisi de operet bestecisi Lehàr’ı küçümseyerek parmakla gösterenlerden biriydi.
Lehar’ın bize sunduğu müzik çarpıcıdır. Lehar’ın kendisi de müziği hakkında her zaman melodiyi aradığını söylemiştir. Ve bu eserde bize nasıl bir ihtişam sunuyor! Parçaların her biri karşı konulmaz bir cazibeyi ortaya çıkarıyor ve bir başarı öyküsü haline geliyor. Zaman zaman bir operada da iyi bir figür oluşturabilecek parçalar vardır. Lehar’ın kendisi şöyle demiştir: “Modern opera yarı eğitimliler için bile çok ağırdır, modern sayı operası ise onun için çok hafif, çok sığdır. Ben ikisi arasındaki boşluğu doldurmak istiyorum, benim operetim opera ile operet arasında bir orta yol olmalı.”
Bu eserin başarısı anlık oldu. Gülümseme Ülkesi ile Lehar, Neşeli Dul’un muazzam başarısını tekrarlayabildi. Bu, genç yıllardaki başarılarını teyit etmek için bir ömür boyu bekleyen çağdaşlarının çoğuna (Leoncavallo, Mascagni, Cilea, Boito vb.) nasip olmayan bir şeydi.
Richard Tauber ve Giacomo Puccini
Bu opera portresinde elbette Lehar’ın tenor Richard Tauber ile işbirliğinden de bahsedeceğiz. Ancak Tauber tek önemli ilham kaynağı değildi; Giacomo Puccini’nin Madama Butterfly’ı da Lehar’ı etkilemişti. Puccini’nin Kelebek’teki egzotizmi Lehar’ın biraz yüzeysel oryantalizminden müzikal olarak çok daha derin olsa da, iki eser arasında, farklı kültürlerin kaynaşmasının başarısızlığı gibi, sonuçta trajik bir şekilde başarısız olan bir ilişki dramıyla temsil edilen birçok paralellik vardır. Bununla birlikte, tersine çevrilmiş cinsiyet rolleri ve “gülümsemeler ülkesi” şaka yollu “Mösyö Kelebek” olarak adlandırılmıştır.
Libretto – Franz Lehar’ın üzerindeki kahverengi gölge
Prens Sou-Cheng ve burjuva Lisa hakkındaki hikaye yeni değildi. Konu, Lehar’ın 6 yıl önce sahneye koyduğu ve başarılı olamadığı “Sarı Ceket” operetine (libretto Leon’a ait) dayanıyor. Eser çok geniş boyutluydu ve metinsel zayıflıkları vardı. Ludwig Herzer ve Fritz Löhner-Breda librettoyu ve olay örgüsünü temizledi ve akılda kalıcı metinler yazdı. Lehar müzikal olarak önceki eserin çoğunu devraldı ve birkaç parça daha ekledi.
Librettistlerin hepsi Yahudi kökenliydi ve kaderleri daha sonraki Nazi yıllarında trajik bir şekilde sona erdi. Buchenwald ve Auschwitz toplama kamplarında yazdığı eserleri daha sonra yayınlanan Fritz Löhner-Breda’nın sonu özellikle yürek parçalayıcıydı. Lehar’ın Üçüncü Reich’ta oynadığı rol üzüntü vericidir. Ancak bu noktada bu konuya girmekten kaçınacağım.
Operet, operanın güzel melodilerinden oluşan bir potpuri ile başlar.
Ouvertüre – Sandor
Elisabeth Schwarzkopf’un Lisa yorumu
Synopsis: Kont Lichtenfels’in misafir odasında. Kontun kızı Lisa kutlanmaktadır. Binicilik turnuvasını kazanmıştır.
Lisa rolü muhtemelen her zaman Elisabeth Schwarzkopf ile ilişkilendirilecektir. Ackermann’ın yönettiği ve daha sonra kocası Legge’in yapımcılığını üstlendiği 50’li yıllardaki kayıtla standartları belirledi.
Heut meine Herrn, war ein Tag … gerne wär ich verliebt
Synopsis: Lisa neşeli bir kadındır.
Viyana cazibesine sahip canlı ¾ ritminde Lisa aşk hakkında şarkı söylüyor.
Elisabeth Schwarzkopf’un Lisa’sı zarafeti ve müzikalitesiyle büyülüyor. Sesinde asalet ve erotik bir karizma var.
Flirten, bisschen Flirten – Schwarzkopf
Eski arkadaşı August (adı Gustl) ortaya çıkar
Synopsis: Gustl ortaya çıkar ve Lisa’ya aşkını ilan eder. Lisa artık duygularına karşılık vermemektedir. Duygularının Çinli bir büyükelçiye ait olduğu sır olarak kalır. Gustl hayal kırıklığına uğrar ama iyi bir arkadaş olarak kalmak ister.
Lisa geçmişi olan bir kadındır, Butterfly’ın aksine kendi kararlarını veren ve kendine güvenen bir kadındır.
Schwarzkopf’u bir kez daha Erich Kunz ile düet yaparken dinliyoruz. Her ikisi de savaş sonrası yılların efsanevi Viyana Mozart Topluluğu’nun temsilcileriydi. Kunz, cazibesi, mizahı ve gerektiğinde tipik Viyana alaycılığıyla (“Schmäh”) rahat ve komik bir Viyanalıydı.
Es ist nicht das erste Mal – Schwarzkopf / Kunz
Richard Tauber’in Sou-Cheng yorumu
Synopsis: Misafirler odayı terk ettikten sonra prens ortaya çıkar. Düşünceli bir ruh hali içindedir. Lisa’ya aşık olmuştur. Ama bu ilişkinin aslında imkânsız olduğunu bilmektedir. Bu acı onu ezer, ancak kültürünün insanları üzüntülerini bir cephenin arkasına saklar, insanların her zaman gülümsemesini ister.
Lehar bu eserle opereti operaya yaklaştırmayı amaçlamıştır. Operetin ağaç kabuğuna benzeyen figürlerinden uzaklaşarak daha sofistike insan figürlerine yönelmek istemiştir. Bu nedenle müziğinin çoğu figürlerin iç dünyasını çizer. Düşünceli bir Sou-Chong’u gösteren bu parça buna örnek teşkil eder.
Sou-Chong’un rolü de sonsuza dek bir isimle bağlantılı kalacaktır; bu isim Richard Tauber’dir. Richard Tauber ve Franz Lehar’ın sanatsal ortak yaşamı hakkında daha fazla bilgiyi aşağıda okuyacağız. Tauber doğası gereği bir opera sanatçısıydı, ancak operet çalışmalarıyla yeni bir izleyici kitlesine ulaşabileceğini gördü. “Ağır” müzikten hafif müziğe yönelmesi ve meşhur iş zekası (700’den fazla kayıt yaptı), onu sanata ihanet etmekle suçlayan birçok eleştirmenin saldırı noktası oldu. Bununla birlikte, Tauber’in yaşadığı yüzyılın en büyük lirik tenorlarından biri olduğu konusunda genel bir mutabakat vardır. Bu eserde Tauber’in mükemmel legatosunu ve sesinin etkileyici orta perdesini duyacaksınız.
Immer nur lächeln und immer vergnügt – Tauber
Zarif düet “Bei einem Tee à deux”
Synopsis: Lisa, prensi bir fincan çay içmeye davet eder. İkili birlikte vakit geçirmenin tadını çıkarır ve birbirleriyle nazikçe flört ederler.
Nicolai Gedda ve Elisabeth bu düeti harika bir lirik ve zariflikle seslendiriyor.
Bei einem Tee à deux – Schwarzkopf / Gedda
Melankoli
Synopsis: Gustl onları rahatsız edince Lisa odayı terk eder. Gustl, Prens Chou’ya Çin’de kadınlara nasıl kur yaptıklarını sorar.
Nicolai Gedda en yüksek notaları bile söyleyebilen tenorlardan biriydi. Bu aryanın tiz kısımları parlak bir şekilde söylenir.
Von Apfelblüten einen Kranz – Gedda
Joseph Schmidt ile ikinci bir kayıt dinliyoruz. 20/30’lu yıllarda çok ünlü bir tenordu. Küçük boyu nedeniyle sahne için uygun değildi ve radyo tenoru olarak tanındı. Yüksek sesi ve melankolik tınısıyla öne çıkmıştır. Bu, bu parçaya harika bir şekilde uyuyor.
Von Apfelblüten einen Kranz – Schmidt
Sou-Chong’un vedası
Synopsis: Prens, kendisini derhal Çin’e gitmeye zorlayan bir mektup alır. Hükümette önemli bir görev üstlenir. Lisa bunu duyduğunda depresyona girer.
Ein Lied, es verfolgt mich Tag und Nacht – Schwarzkopf
Synopsis: Prens de depresyondadır. Batı dünyasına uyum sağlayamadığını fark etmiştir ama sevdiği birini geride bırakmak zorundadır.
Es wird schon so sein – Gedda / Schwarzkopf
Sou-Chong ve Lisa aşklarını itiraf ediyor
Synopsis: İkili karşılıklı duygularının farkına varır ve birlikte Çin’e gitmeye karar verirler.
Bu sahne kolaylıkla bir operadan da alınabilirdi. Bu artık hafif ayaklı bir operetin finali değildir. Düet, güzel bir unisono düet ile sona erer.
Bu alıntıyı Zürih Opera Evi’nin bir prodüksiyonundan dinliyoruz.
Von Apfelblüten einen Kranz … ein Lied will ich von Seligkeiten singen – Beczala / Kleiter
TEBESSÜMLER DIYARI II
Kültürler Çatışması Lisa’yı Vurdu
Synopsis: Pekin’de Prens’in sarayının salonunda. Prens, hayaletli bir törenle göreve başlayacaktır.
Dschinthien wuomen wu
Synopsis: Lisa kültürleri arasındaki uçurumu fark eder ve depresyona girer. Sou-Chong onu neşelendirmeye çalışır ve onları bir araya getiren aşkı hatırlatır.
Fritz Wunderlich’in sesi bu düette en güzel şekilde parlıyor. Taze ve tutkulu.
Wer hat die Liebe uns ins Herz gesenkt – Wunderlich / Fahberg
Sou Chong 4 Mançu kadınla evlenmeli
Synopsis: Ailenin reisi Chang, prensin ülke yasalarına göre dört Mançu kadınla evlenmesini, Lisa’nın da beşinci eş olmasını talep eder. Prens durumun umutsuzluğunun farkına varmaya başlar. Bu arada Gustl saraya varmıştır. Lisa’yı takip etmiştir. Orada Sou-Chong’un kız kardeşi Mi ile tanışır
.
Mi, Çinli kadınlara yönelik ayrımcılıktan şikayetçi:
Örgü, nakış, çamaşır yıkama, yemek pişirme
Ve sonra tekrar çocuk yatağında,
Evet, idealiniz bu olurdu
O dönemde Viyana’daki sosyal gerçekliğin de farklı olmadığı ve Lehar’ın dinleyicilerine ayna tuttuğu varsayılabilir.
Mi rolü, emin bir yükseklik ve esnek bir ses gerektiren tipik bir Soubretten rolüdür.
Im Salon zur blauen Pagode – Rothenberger
Gustl Mi’ye aşık oluyor
Synopsis: Gustl ondan hemen büyülenir.
Lehar, ikilinin buluşması için “meine Liebe, deine Liebe” (“benim aşkım, senin aşkın”) nakaratıyla akılda kalıcı bir melodi haline gelen hoş bir düet yazdı.
Ackermann’ın kaydında Erich Kunz, sesi rol için biraz ağır olsa da sıcaklığı ve cazibesiyle Gustl rolünde büyülüyor. Gustl rolü bir buffotenor için yazılmış, Erich Kunz ise bir bariton.
Als Gott die Menschen erschuf … meine Liebe, deine Liebe
Lisa talihsizliğini Gustl’a itiraf ediyor
Synopsis: Lisa ile tanıştığında, Lisa yabancı bir ülkede mutsuz olduğunu ve memleketi Viyana’ya özlem duyduğunu itiraf eder.
Lisa Viyana’yı özlediğinde, elbette Viyana valsinden alıntı yapılır.
Alles vorbei … ich möchte wieder einmal die Heimat sehn – Hallstein
Tauber’in “Dein ist mein ganzes Herz” (“Yalnız Senin Kalbin“)
Synopsis: Bir kez daha prens onu teselli etmeye çalışır ve aşkını çağırır.
Bu şarkı Lehars’ın bir önceki çalışması “die gelbe Jacke “de zaten mevcuttu, ancak pek fark edilmemişti. Tebessümler Diyarıs’ın yeniden çevriminde bu şarkı altın bir numara haline geldi. Bunun için Richard Tauber’e kesinlikle çok fazla kredi verilmelidir. Tauber 1920’lerde Lehar’la 4 operette işbirliği yapmıştı ve Lehar’ın Tauber’e uyarladığı şarkılar genellikle ikinci perdede öne çıkıyor ve “Tauber Lieder” lakabını alıyordu. Tauber şarkısı “Dein ist mein ganzes Herz” bunların en tanınmışı ve gelmiş geçmiş en ünlü tenor parçalarından biridir.
Tauber ve Lehar arasındaki sanatsal ortaklık son derece simbiyotikti. Richard Tauber 1920’de Lehar’ın bir operetini ilk kez seslendirdi ve hemen başarı kazandı. Lehar operet türünün gerilemesinden muzdaripti. Tauber’le birlikte Şen Dul’un erken dönem başarılarını yakalayabilirdi. Richard Tauber yaşamı boyunca en büyük eğlence yıldızlarından biri oldu ve bu arya onu bir efsane haline getirdi. Operetlerde şarkı söyleyerek, geniş orta sınıf ona açıldı ve ana akım haline geldi.
Lehar, Richard Tauber ile yakın işbirliği içinde Sou-Chong’un şan sesini uyarlayacak kadar zekiydi. Lehar, Tauber’in sesinin güçlü yönlerini (güzel orta perde, güzel koyu tını) vurgulayabilir ve sesin zayıf yönlerini (özellikle üst notalar) atlayabilirdi.
Dein ist mein ganzes Herz – Tauber
Pavarotti, “Thine is all my heart” şarkısında son derece lirik ve coşkulu. Ek bir etki için, Pavarotti, Domingo, Villazon ve Co. zaman zaman aryayı yüksek bir as ile bitirir (des yerine).
Tu m’hai preso il cor – Pavarotti
TEBESSÜMLER DIYARI ACT III
Lisa Sou-Chong ile ayrılıyor
Synopsis: Lisa beşinci eş olmayı kabul edemez. Prens ona evliliğin sadece bir formalite olduğunu anlatmaya çalışmaktadır. Tschang düğün törenine başladığında, Lisa Çin’i terk etmek istediğini açıklar. Sou-Chong korkunç bir tartışmayla ona Çin’de sadece bir eşya olduğunu ve onu yönettiğini söyler. Tiksinen Lisa, her şeyin bittiğini ilan eder. Song derinden etkilenir.
Hüzünlü sesler, akılda kalıcı melodinin tekrarını sunar.
Dein war mein ganzes Herz – Gedda
Mi ve Gustl’ın ilişkisi uğurlu bir yıldızın altında doğmadı
Synopsis: Mi bir Avrupalıya aşıktır.
Ve yine Lehar’ın cazibesinden kaçamayacağınız bir düeti.
Zig, zig, zig… Du bist so lieb, so schön – Kunz / Loose
Synopsis: Ancak Mi ve Gustl’ın duyguları bile kültürler arasındaki uçurumu kapatamaz ve Mi hayalinin gerçekleşmeyeceğini kendine itiraf etmek zorunda kalır.
Wie rasch verwelkte doch das kleine Blümchen Glück – Schwarzkopf
Başarısız Kaçış
Synopsis: Mi, Gustl ve Lisa’nın saraydan kaçmasına yardım eder, ancak Sou-Chong tarafından yakalanırlar. Lisa’yı tutamayacağını fark eder. Avrupalıların gitmesine izin verir. Kız kardeşi Mi ile birlikte Lisa ve Gustl’ın saraydan ayrılışını üzüntüyle izlerler.
Bu nostaljik parçada İsveçli Nicolai Gedda’yı dinliyoruz. Gedda’nın ana dilleri İsveççe ve Rusçadır, ancak Almancası deyimsel ve aksansızdır, sesi güzel melodikliği ve harika cümleleriyle büyüler. Bu harika eser için güzel bir son duyuyoruz.
Liebes Schwesterlein, sollst nicht traurig sein – Gedda
TEBESSÜMLER DIYARI operetinin kayıt önerisi
EMI, Otto Ackermann yönetiminde Elisabeth Schwarzkopf, Nicolai Gedda, Erich Kunz ve Emmy Loose ile Philharmonia Orkestrası ve Korosu
Peter Lutz, opera-inside, Franz Lehar’ın TEBESSÜMLER DIYARI adlı eseri üzerine çevrimiçi opera rehberi.
Cevapla
Want to join the discussion?Feel free to contribute!