Verdi’nin SEMPRE LIBERA aryasının online opera rehberi
Ünlü arya “SEMPRE LIBERA” ve “AH FORS È LUI” hakkında ilginç gerçekleri okuyun ve harika Youtube videolarını dinleyin.
La Traviata operası hakkında daha fazla bilgi almak istiyorsanız, opera portresi linkine tıklayın
The aria – sinopsis ve arka plan
Sinopsis: Alfredo, Violetta’nın salonundadır. Ona bir süredir gizliden gizliye kendisini sevdiğini itiraf eder. Parisli bir fahişe ve sosyete kadını olan Violetta, Alfredo’dan etkilenir ve hayatında ilk kez aşka ihtiyaç duyar, ancak aynı zamanda ciddi hastalığını da bilmektedir. Bu pasajda Violetta, tomurcuklanan bir aşk (ah fors è lui) ile bağlanmamış bir hayat (sempre libera) arasında kalır.
Bu arya Verdi tarafından yazılmış türünün en uzun aryasıdır. 10 dakikadan fazla sürer (resitatifler dahil) ve şarkıcının en yüksek vokal yeteneklerinin yanı sıra büyük bir dayanıklılığa sahip olmasını gerektirir.
Violetta’nın bu sahnesi iki bölümden oluşuyor: Düşünceli bir “ah fors è lui” ile başlıyor, güzel ses kalitesi ve renklerle söylenmesi gereken lirik bir parça.
Bunu, birçok virtüöz koşu ve yüksek notalarla bir koloratür sopranonun yeteneklerini gerektiren “Sempre libera” takip eder. Bu vokal yeteneklere ek olarak, şarkıcı role muazzam bir dramatik ivme kazandırmalı, aşk, trajedi (hastalık) ve yaşama sevinci arasında kalan Violetta’nın duygusal acil durumunu dinleyiciye aktarmalı ve bu fantastik parçayı sonlandıran coşkulu bir stretta’ya yol açmalıdır.
Ah fors è lui
Arya, kornolardaki sorgulayıcı bir motifle başlar. “A fors è lui” Violetta’nın umutsuz umudunu yansıtan minör tonda yazılmıştır. P ve dolcissimo’da başlar:
Violetta için bu, patlamaması için şefkatle söylemesi gereken hassas bir rüyadır. Alfredo’dan bahsedilmesiyle (lui, che modesto) ses daha da sertleşir ve flütün yumuşak noktalı melodisiyle örülen duygusal cantilena “ah quel amor “a geçer. Bir tekrardan sonra Violetta bu ilk bölümü kısa bir kadansla bitirir.
Sempre libera
Aniden Verdi Violetta’yı rüyasından çıkarır ve Violetta “Follie” diye ağlar. Sesinde acı vardır. “Vortici” ve “Perir “deki koloratürler hissettiği acıyı ifade eder. “Gioir “deki koloratür zinciri tiz re bemole kadar yükselir ve ardından “Sempre libera” aryasının allegro brillante’sine yol açar. Müzik, orkestranın sarhoş edici vals ritmiyle salon atmosferine dönüşür. Çok sayıdaki koloraturlar zordur ve zarif ve kolay bir şekilde söylenmelidir. Virtüöz bir kadans, “sempre libera “nın rekapitülasyonuna yol açar. Birçok Do ve Re içeren tiz notalardan oluşan basamaklar bunu takip eder ve zarafet notaları ve triller gibi virtüöz süslemelerle hızlı koşulardan oluşan ekstatik bir stretta’ya (il mio pensier) yol açar:
Arya – SEMPRE LIBERA’nın metni
È strano! è strano! in core
Scolpiti ho quegli accenti!
Sarìa per me sventura un serio amore?
Che risolvi, o turbata anima mia?
Null’uomo ancora t’accendeva O gioia
Ch’io non conobbi, essere amata amando!
E sdegnarla poss’io
Per l’aride follie del viver mio?
Ah, fors’è lui che l’anima
Solinga ne’ tumulti
Godea sovente pingere
De’ suoi colori occulti!
Lui che modesto e vigile
All’egre soglie ascese,
E nuova febbre accese,
Destandomi all’amor.
A quell’amor ch’è palpito
Dell’universo intero,
Misterioso, altero,
Croce e delizia al cor.
A me fanciulla, un candido
E trepido desire
Questi effigiò dolcissimo
Signor dell’avvenire,
Quando ne’ cieli il raggio
Di sua beltà vedea,
E tutta me pascea
Di quel divino error.
Sentìa che amore è palpito
Dell’universo intero,
Misterioso, altero,
Croce e delizia al cor!
Follie! Follie delirio vano è questo!
Povera donna, sola
Abbandonata in questo
Popoloso deserto
Che appellano Parigi,
Che spero or più?
Che far degg’io!
Gioire,
Di voluttà nei vortici perire.
Sempre libera degg’io
Gioia içinde gioia,
Vo’ che scorra il viver mio
Pei sentieri del piacer,
Nasca il giorno, o il giorno muoia,
Sempre lieta ne’ ritrovi
A diletti sempre nuovi
Dee volare il mio pensier.
Ne kadar garip… ne kadar garip!
Bu sözler kalbime kazındı!
Gerçek bir aşk bana talihsizlik getirir mi?
Ne düşünüyorsun, ey benim sorunlu ruhum?
Daha önce hiç kimse böyle bir alev yakmamıştı.
Oh, neşe …
Hiç bilmiyordum.
Sevmek ve sevilmek için!
Bunu küçümseyebilir miyim
Kısır bir zevk hayatı için mi?
Kalbimdeki adam bu muydu?
Kalabalıkta tek başına,
Birçok kez resim yapmaktan mutluluk duydum
Belirsiz, gizemli renklerde mi?
Bu adam, çok dikkatli ama çekingen,
Hasta yatağıma kim musallat oldu?
Ve ateşimi düşürdü
Aşkın yanan alevine!
Bu aşk,
Tüm dünyanın nabzı,
Gizemli, ulaşılmaz,
Kalbimin azabı ve sevinci.
Bu delilik! Bu boş bir hezeyan!
Zavallı, yalnız bir kadın
Bu iç içe geçmiş çölde terk edilmiş
Paris’i arıyorlar!
Ne umabilirim? Ne yapmalıyım?
Keyfime bak! Girdabın içine dalmak
Orada zevk ve boğulma!
Keyfime bak!
Özgür ve amaçsız çırpınmalıyım
Zevkten zevke,
Yüzeyi sıyırmak
Hayatın çuha çiçeği yolunun.
Her gün doğarken,
Her gün ölürken,
Gaily I turn to the new delights
Ruhumu uçuran.
“Dramatik koloratur soprano”
için yazılmıştır.
Violetta rolü dramatik bir koloratür soprano için yazılmıştır. Dramatik koloratür soprano, hem koloratür yeteneğine hem de daha büyük bir vokal hacmiyle dramatik ifadeye hakim olma yeteneğine sahip olmalıdır. Bu ses aynı zamanda lirik parçalar da söyleyebiliyorsa, “dramatik koloratur soprano” geniş bir repertuvarda şarkı söyleyebilir.
SEMPRE LIBERA’nın ünlü yorumları
İlk versiyonu Maria Callas’tan dinleyeceksiniz. Violetta’nın en büyük yorumcularından biriydi. Muazzam vokal yetenekleri ile hem coloratura bölümünde hem de dramatik alanda büyülemeyi başardı. Özellikle Lizbon Traviata’sı bir efsane haline geldi. Daha fazlasını bu operanın rehberinde okuyabilirsiniz.
Sempre libera (1) – Callas
Bir sonraki kayıt Magda Olivero’ya (1910-2014) ait. Kendisine hayranlık duyan ateşli bir takipçisi vardı. Kariyeri uzun sürdü, örneğin Met Opera’da Tosca rolünde 65 (!) yıl sonra ilk kez söyledi. Sürükleyici rol portresini ve virtüöz yorumunu dinleyin.
Sempre libera (2) – Olivero
Sırada Angela Gheorghiu’nun 1995 tarihli kaydındaki harika “Sempre libera” var. Traviata’nın toplam kaydının doğuşunun büyülü bir yanı var. Kilit olay Georg Solti ile karşılaşmasıydı. Solti 84 yaşında ilk Traviata’sını yeni sanatçılarla yapmak istemiş ve Angela Gheorghiu ile tanışmıştı. Angela Gheorghiu bir duruşmada onu hemen ikna etti ve Solti çok heyecanlandı. Açılış gecesi bir zaferdi ve gerisi efsanedir:
Sempre libera (3) – Gheorghiu / Solti
Sonra Diana Damrau’yu duyarsınız. Alman sanatçı uzun bir süre boyunca gecenin kraliçesi rolüyle özdeşleştirildi. Harika koloratür yetenekleri ve yüksek notalardaki zahmetsiz ustalığı, bu son derece zor Mozart aryasını zekice söylemesini sağladı. Onu Sempre libera’da dinleyin.
Sempre libera (4) – Damrau
“Sempre libera “nın alıntılarında şimdi her biri “Assolutas” içeren dört tarihi ses belgesi bulacaksınız. Bir tanesi, şimdiye kadar kaydedilmiş en iyi soprano seslerinden biri olan ünlü Nellie Melba ile. “Ah, forse lui…sempre libera “nın 1906 tarihli kaydını dinleyin. Kesting: “Başlangıçtaki deklamatuar pathos, tamamen vokal araçlarla daha acil bir şekilde ifade edilemezdi.”
Ah, fors’è lui…sempre libera (5) – Melba
İkincisi ise Nellie Melba ile birlikte “altın çağ” İtalyan disiplininin belki de en büyüğü olan Rosa Ponselle ile. Bugün hala sopranolar Melba’nın Lucia’nın delilik aryasının kadansını söylerler (Lucia di Lammermoor hakkındaki blogumu dinleyin, ikinci bölüm). Ama Kesting’in sözleriyle Traviata’ya gelelim: “… ve yine de tüm kayıtlar arasında en heyecan verici Violetta’dır (sadece Callas’ı dinlediğimde bunu unutmak istiyorum). “è strano “nun inanılmaz sorgulayıcı tonu yalnızca yanardöner ses tarafından üretiliyor. “Ah, fors’ è lui “nin etkileyici vurgusu unutulmaz. “Ah! Quell’amore” ile hangi yaylar ve hangi ses gelişimi! “Follie” haykırışlarında ne neşeli bir aşk çılgınlığı.” Rosa Ponselle’i dinleyin.
Ah, fors’è lui…sempre libera (6) – Ponselle
Üç numarada Lilli Lehman’ı dinliyorsunuz. 1848’de doğdu, sanatı 19. yüzyıla derinlemesine kök saldı, örneğin Richard Wagner’in bizzat yönettiği Bayreuth Festivali’nin prömiyerinde şarkı söyledi. İlk Wagner neslinden kayıtları bulunan tek şarkıcıdır, bu nedenle “bir nesil için stilistik olarak etkili” olmuştur (Fischer). Lili Lehmann’ın repertuarı çok genişti. “Bu büyük şarkıcı kişiliği hakkında bir izlenim verebilecek, 60 yaşına yaklaştığı 1905 ve 1906 yıllarına ait iki kayıt serisi bulunmaktadır. (Fischer, grosse Stimmen), bunlardan “Fors è lui “nin piyano eşlikli kaydı büyük Lehmann kayıtlarına aittir” ( Kesting).
Ah, fors’è lui…sempre libera (7) – Lehmann (Lili)
Licia Albanese sempre libera’yı hızlı bir tempo ve büyük bir ateşle söylüyor. Arya Toscanini’nin yönetimi altında çalınır. Toscanini (1867-1957) Verdi’yi şahsen tanıyordu. “Toscanini genç yaşta saygın bir kapellmeister iken, geçici olarak Scala’nın viyolonsel bölümündeki koltuğuna geri döndü ve bestecinin yönetiminde Verdi’nin Otello’sunun prömiyerinde (La Scala, Milano, 1887) çellist olarak yer aldı. Genellikle orkestra şeflerinin eserlerini yazdığı şekilde yönetmekle hiç ilgilenmediğinden yakınan Verdi, Arrigo Boito’nun “Toscanini’nin eserlerini yorumlama yeteneği” hakkındaki raporlarından etkilenmişti (kaynak: Wikipedia). Toscanini eserlere uyguladığı sadakatle ünlüydü.
Sempre libera (8) – Albanese
Peter Lutz, opera-inside, La Traviata operasından “SEMPRE LIBERA” aryası için çevrimiçi opera rehberi
Cevapla
Want to join the discussion?Feel free to contribute!