Operas tiešsaistes ceļvedispar Verdi āriju SEMPRE LIBERA

Izlasiet interesantus faktus un noklausieties lieliskus Youtube video par slaveno āriju “SEMPRE LIBERA” un “AH FORS È LUI”.

 

 

Ja vēlaties uzzināt vairāk par operu “Traviata”, noklikšķiniet uz saites uz operas portreta

 

 

Ārija – kopsavilkums un priekšvēsture

 
Sīnopse: Alfredo atrodas Violetas salonā. Viņš viņai atzīstas, ka jau kādu laiku slepeni viņu mīlējis. Violetta, Parīzes kurtizāne un sabiedrības dāma, jūtas piesaistīta Alfredo un pirmo reizi mūžā izjūt vajadzību pēc mīlestības, taču zina arī par savu smago slimību. Šajā fragmentā viņa ir sašķelta starp dzimstošu mīlestību (ah fors è lui) un neierobežotu dzīvi (sempre libera).
 

Šī ārija ir garākā no Verdi sarakstītajām ārijām. Tā ilgst vairāk nekā 10 minūtes (ieskaitot rečitatīvus), un dziedātājam ir nepieciešamas augstākās vokālās spējas, kā arī liela izturība.

Šī Violetas aina sastāv no divām daļām: tā sākas ar pārdomāto “ah fors è lui”, lirisku skaņdarbu, kas jādzied ar skaistu skaņu un krāsām.

Tai seko “Sempre libera”, kas prasa koloratūras soprāna spējas ar daudziem virtuoziem skrējieniem un augstām notīm. Papildus šīm vokālajām spējām dziedātājai ir jāpiešķir lomai milzīgs dramatisks impulss, ar kuru klausītājam jānodod Violetas emocionālais ārkārtas stāvoklis, kas ir sastiepts starp mīlestību, traģēdiju (slimību) un dzīvesprieku, kas noved līdz ekstātiskai stostai, ar kuru noslēdzas šis fantastiskais skaņdarbs.

 

Ah fors è lui

Arija sākas ar apšaubošu motīvu ragu skaņās. “A fors è lui” ir rakstīta moll, kas atspoguļo Violetas izmisīgo cerību. Tā sākas p un dolcissimo:

 

Violetai tas ir trausls sapnis, par kuru viņai jādzied tik maigi, lai tas neizplīstu. Pieminot Alfredo (lui, che modesto), balss kļūst stingrāka un pāriet emocionālajā kantilēnā “ah quel amor”, kas savijas ar maigu, punktētu flautas melodiju. Pēc atkārtojuma Violetta noslēdz šo pirmo daļu ar īsu kadenci.

Sempre libera

Verdi pēkšņi izrauj Violetu no viņas sapņa, un viņa kliedz “Follie”. Viņas balsī ir rūgtums. “Vortici” un “Perir” koloratūras pauž viņas sāpes. “Gioir” sekojošā koloratūru ķēde šūpojas līdz augstajam d un pēc tam ievada ārijas “Sempre libera” allegro brillante. Mūzika pāriet salona atmosfērā ar orķestra reibinošo valša ritmu. Daudzās koloratūras ir sarežģītas, un tās jādzied eleganti un viegli. Virtuoza kadenca noved pie “sempre libera” rekapitāulācijas. Seko augstu notu kaskādes ar daudzām C un D, kas noved pie ekstātiskā stretta (il mio pensier), kas sastāv no ātriem skrējieniem ar virtuoziem ornamentiem, piemēram, graciozām notīm un trilkiem:

 

 

 

Ārija – SEMPRE LIBERA teksts

È strano! è strano! in core
Scolpiti ho quegli accenti!
Sarìa per me sventura un serio amore?
Che risolvi, o turbata anima mia?
Null’uomo ancora t’accendeva O gioia
Ch’io non conobbi, essere amata amando!
E sdegnarla poss’io
Per l’aride follie del viver mio?

Ah, fors’è lui che l’anima
Solinga ne’ tumulti
Godea sovente pingere
De’ suoi colori occulti!
Lui che modesto e vigile
All’egre soglie ascese,
E nuova febbre accese,
Destandomi all’amor.
A quell’amor ch’è palpito
Dell’universo intero,
Misterioso, altero,
Croce e delizia al cor.
A me fanciulla, un candido
E trepido vēlme
Questi effigiò dolcissimo
Signor dell’avvenire,
Quando ne’ cieli il raggio
Di sua beltà vedea,
E tutta me pascea
Di quel divino error.
Sentìa che amore è palpito
Dell’universo intero,
Misterioso, altero,
Croce e delizia al cor!

Follie! follie delirio vano è questo!
Povera donna, sola
Abbandonata in questo
Popoloso deserto
Che appellano Parigi,
Che spero vai più?
Che far degg’io!
Džordžija,
Di voluttà nei vortici perire.
Sempre libera degg’io
Folleggiar di gioia in gioia,
Vo’ che scorra il viver mio
Pei sentieri del piacer,
Nasca il giorno, o il giorno muoia,
Sempre lieta ne’ ritrovi
A diletti sempre nuovi
Dee volare il mio pensier.
 

 
Cik tas ir dīvaini… cik tas ir dīvaini!
Šie vārdi ir iegravēti manā sirdī!
Vai īsta mīlestība man nesīs nelaimi?
Ko tu domā, mans nemierīgais gars?
Neviens cilvēks iepriekš nav aizdedzinājis tādu liesmu kā šis.
Ak, prieks…
Es nekad nezināju…
Mīlēt un būt mīlētam!
Vai es varu nicināt šo
Par neauglīgu baudu dzīvi?

Vai šis bija tas vīrietis, kas bija mana sirds,
Vienatnē pūlī,
Priecājies daudzas reizes gleznot
Neskaidrās, noslēpumainās krāsās?
Šis vīrietis, tik modrs, bet atturīgs,
Kas vajāja manu slimo?gulta
Un pagriezās mans drudzis
Mīlestības liesmā!
Šī mīlestība,
Visas pasaules pulss,
Noslēpumains, nesasniedzams,
Manas sirds mokas un prieks.

Tas ir neprāts! Tas ir tukšs delīrijs!
Nabaga vientuļa sieviete
Pamests šajā plaukstošajā tuksnesī
Viņi sauc Parīzi!
Uz ko es varu cerēt? Ko man vajadzētu darīt?
Izbaudiet sevi! Iegremdēt virpulī
No prieka un noslīcināt tur!
Izbaudiet sevi!

Brīvi un bezmērķīgi man jālido
No baudas uz baudu,
Virsmas apskalošana
Par dzīves pirmatskaņojuma ceļu.
Ar katru dienu rītausmā,
Katra diena mirst,
Ar prieku es pievēršos jauniem priekiem
Tas liek manam garam pacelties.
 

 

Sagatavots “dramatiskam koloratūras soprānam”

 

Violetas loma ir rakstīta dramatiskam koloratūras soprānam. Dramatiskajam koloratūras soprānam jābūt gan koloratūras, gan dramatiskās izteiksmes spējām ar lielāku vokālo apjomu. Ja šī balss spēj dziedāt arī liriskās partijas, tad var gadīties, ka “dramatiskais koloratūrsoprāns” var dziedāt plašu repertuāru.

 

 

 

Slavenās SEMPRE LIBERA interpretācijas

 

Jūs dzirdēsiet Marijas Kalasas (Maria Callas) pirmo versiju. Viņa bija viena no izcilākajām Violetas interpretētājām. Ar savām milzīgajām vokālajām spējām viņa spēja aizraut gan koloratūras partijā, gan dramatiskajā daļā. Īpaši viņas Lisabonas Traviata kļuva par leģendu. Vairāk par to lasiet šīs operas ceļvedī.

Sempre libera (1) – Callas

]

 

Nākamais ieraksts ir Magda Olivero (1910-2014). Viņai bija dedzīgi sekotāji, kas viņu dievināja. Viņas karjera ilga ļoti ilgi, piemēram, viņa debitēja Met operā 65 (!) gadu vecumā Toskas lomā. Klausieties aizraujošo lomas portretu un viņas virtuozo interpretāciju.

Sempre libera (2) – Olivero

]

 

Nākamais ir brīnišķīgais Angelas Gheorghiu “Sempre libera” 1995. gada ierakstā. Traviatas kopējā ieraksta piedzimšanai ir kaut kas maģisks. Galvenais notikums bija viņas tikšanās ar Georgu Solti. Solti vēlējās producēt savu pirmo Traviatu 84 gadu vecumā ar svaigiem māksliniekiem un iepazinās ar Andželu Gheorghiu. Uzklausīšanas laikā viņa viņu uzreiz pārliecināja, viņš bija sajūsmā. Pirmizrāde bija triumfs, un pārējais ir leģenda:

Sempre libera (3) – Gheorghiu / Solti

]

 

Tālāk jūs dzirdat Diānu Damrau. Ilgu laiku vāciete tika asociēta ar nakts karalienes lomu. Viņas lieliskās koloratūras spējas un bez piepūles apgūtās augstās notis ļāva viņai lieliski izdziedāt šo ārkārtīgi sarežģīto Mocarta āriju. Ieklausieties viņas izpildījumā Sempre libera.

Sempre libera (4) – Damrau

]

 

“Sempre libera” fragmentos tagad atradīsiet četrus vēsturiskus audio dokumentus, katru ar “Assolutas”. Viens no tiem ir ar slaveno Nelliju Melbu, vienu no izcilākajām soprāna balsīm, kas jebkad ir ierakstītas. Klausieties “Ah, forse lui…sempre libera” 1906. gada ierakstu. Kesting: “Sākuma deklamējošo patosu diez vai būtu bijis iespējams steidzamāk izteikt ar vokāliem līdzekļiem.”

Ah, fors’è lui…sempre libera (5) – Melba

]

 

Otrais – ar Rozu Ponselle, kas kopā ar Nelliju Melbu, iespējams, ir izcilākā itāļu disciplīnas pārstāve “zelta laikmetā”. Vēl šodien soprāni dzied Melbas kadenci Lūcijas neprāta ārijas kadencē (klausieties manu blogu par Lūciju di Lammermoor, otrā daļa). Bet atgriezīsimies pie Traviatas ar Kestinga vārdiem: “… un tomēr tā ir visaizraujošākā Violetta no visiem pilnajiem ierakstiem (tikai dzirdot Callas, man gribas to aizmirst). “è strano” neticami apšaubāmo toni rada tikai un vienīgi mirdzošā skaņa. “Ah, fors’ è lui” izteiksmīgais akcents ir neaizmirstams. Kuru lokus un kuru skaņu attīstība ar “ah! Quell’amore”! Kāds uzmundrinošs mīlas neprāts “follie” saucienos.” Dzirdēt Rosa Ponselle.

Ah, fors’è lui…sempre libera (6) – Ponselle

]

 

Trešajā numurā jūs dzirdat Lilli Lehman. Viņa dzimusi 1848. gadā, viņas māksla ir dziļi iesakņojusies 19. gadsimtā, piemēram, viņa dziedāja Baireitas festivāla pirmizrādē, kuru personīgi vadīja Rihards Vāgners. Viņa ir vienīgā pirmās Vāgnera paaudzes dziedātāja, no kuras eksistē ieraksti, tādējādi viņa kļuva “stilistiski ietekmīga visai paaudzei” (Fischer). Lili Lehmann repertuārs bija ļoti plašs. “Ir divas viņas ierakstu sērijas no 1905. un 1906. gada, kad viņa jau tuvojās savai 60 gadu jubilejai, kas var sniegt priekšstatu par šīs lieliskās dziedātājas personību. (Fischer, grosse Stimmen), no kurām “klavierspēles pavadījuma ieraksts “Fors è lui” pieder pie lieliskajiem Lehmann ierakstiem” (Kesting).

Ah, fors’è lui…sempre libera (7) – Lehmann (Lili)

]

 

 

Licia Albanese dzied sempre libera ātrā tempā un ar lielu degsmi. Arija tiek atskaņota Toskanīni vadībā. Toskanīni (1867-1957) personīgi pazina Verdi. “Kad Toskanīni jau jaunībā bija cienījams kapelmeistars, Toskanīni uz laiku atgriezās Skalas čellu nodaļas vadītāja krēslā un komponista vadībā kā čellists piedalījās Verdi operas “Otello” pirmizrādē (La Scala, Milāna, 1887). Verdi, kurš parasti sūdzējās, ka diriģenti nekad nav izrādījuši interesi diriģēt viņa partitūras tā, kā viņš tās bija uzrakstījis, bija pārsteigts par Arrigo Boito ziņojumiem par “Toskanīni spēju interpretēt viņa partitūras” (avots: Vikipēdija) Toskanīni bija slavens ar uzticību darbiem, ko viņš tiem piemēroja.

Sempre libera (8) – Albanese

]

 

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, operas tiešsaistes operas ceļvedis par operas “Traviata” āriju “SEMPRE LIBERA”.

0 replies

Leave a Reply

Want to join the discussion?
Feel free to contribute!

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *