Vinčenco Bellīni LA SONNAMBULA – operas ceļvedis un kopsavilkums

Bellīni operas LA SONNAMBULA tiešsaistes operas ceļvedis un anotācija

Ar “La sonnambula” Bellīni radīja savu pirmo lielo šedevru. Dziedātāji Battista Rubīni un Džudita Pasta padarīja šo operu nemirstīgu. 120 gadus vēlāk Marija Kalasa (Maria Callas) izraisīja šī darba renesansi, kas turpinās līdz pat šai dienai. Dažus mēnešus pēc “La sonnambula” Bellīni uzrakstīja savas karjeras lielāko panākumu operu “Norma”, padarot 1831. gadu par viņa karjeras laimīgāko gadu.

 

Saturs

♪ I akts

♪ Akts II

 

Svarīgākie notikumi

♪ Compagni …. Come per me sereno

♪ Tutto è gioia

♪ Sopra il sen la man mi posa

♪ Prendi: l’anel ti dono

♪ Vi raviso, o luoghi ameni

♪ Son geloso del zefiro errante

♪ D’un pensiero e d’un accento Quartetto

♪ Ah! Perché non posso odiarti

♪ Ah! Non credea mirarti Lāgāšanas aina

♪ Ah! Non giunge

 

Reģistrācijas ieteikums

♪ Rekomendācija ierakstam

 

 

Premjera

Vīne, 1804

Libretto

Felice Romani, pēc Eugene Scribes La sonnambule.

Galvenās lomas

Grāfs Rodolfo, garāmgājējs pils īpašnieks (bass) - Teresa, dzirnavnieks (mecosoprāns) - Amina, audžudēls (soprāns) - Elvino, bagātnieks (tenors) - Elvino, bagātnieks (tenors) - Lisa, viesnīcas īpašniece

Ieteikums ierakstam

EMI ar Mariju Kalasu, Čezāres Valleti, Gabrielu Korturani, Džuzepi Modesti Leonarda Bernsteina vadībā un Milānas La Scala orķestri un kori

 

 

Vēsture un librets

Kad Bellīni sāka komponēt operu, viņš bija pakļauts ievērojamam laika spiedienam. Cenzūras dēļ 1830. gada novembrī viņam nācās atcelt plānoto Romani libreta “Ernani” ieskaņošanu. 1830. gada novembrī bija ātri jāmeklē jauns teksts, jo līdz plānotajai pirmizrādei 1831. gada februārī sicīlietim bija atlicis mazāk nekā divi mēneši.
Viņa libretists Romani bija aizņemts autors. Viņš bija ārkārtīgi ražīgs un savas karjeras laikā sarakstīja vairāk nekā 90 libretus operām. Strādājot kopā ar Bellīni pie Ernani, viņš vienlaikus rakstīja Doniceti un Rosīni. Lai dažu nedēļu laikā radītu jaunu libretu, viņš ātri izvēlējās Eižena Skriblī dzejnieka romānu “la Sonnambule”, kas prasīja tikai dažus scenogrāfijas un teksta pielāgojumus. Janvāra sākumā Doniceti varēja sākt komponēšanas darbu.
Sonnambula pieder pie nedaudz neveiksmīgā “Semizērijas” žanra. Šāda tipa operas cieš no tā, ka “nespēj ne aizkustināt līdz asarām”, ne izraisīt lielus smieklus. “La sonnambula” stāsts nav traģisks, jo Amina tikai guļ un nenonāk līdzīgi kā Doniceti operā “Lūcija”. No otras puses, tai trūkst roseniskās komēdijas, jo no “opera buffa” žanra tā pārņem tikai “lieto fine” (laimīgās beigas).

 

 

Dziedātāja opera

Tā kā no dramaturģiskā viedokļa darbs nav iedvesmojošs un Bellīni rakstīja balsīm ar garām līnijām un lieliskām koloratūras prasmēm, tad abās galvenajās lomās nepieciešami izcili dziedātāji. Pirmizrādei Milānā viņa rīcībā bija divi izcilākie sava laika dziedātāji – Džudita Pasta un Batista Rubīni, tāpēc Bellīni izmantoja iespēju izmantot visu savu talantu klāstu.
Rubīni bija ārkārtīgi maiga balss ar milzīgu diapazonu. Viņš varēja pacelt balsi līdz pat visaugstākajām notīm, un runā, ka esot sasniedzis pat augsto G. Bellīni šo savu spēku izmantoja Elvīno lomā, taču ar to trūkumu, ka šo lomu mūžīgi būs grūti iestudēt, un to bieži transponēs uz leju nākamajiem tenoriem.
Džudita Pasta bija dramatisks koloratūrsoprāns un viena no trim Džuditām, kuras Bellīni tik ļoti dievināja (Pasta, Turina, Grisi). Viņas koloratūras tehnika un skatuves klātbūtne bija milzīga. Viņa bija ļoti pieprasīta dziedātāja Londonā un Parīzē, un neilgi pirms tam viņa bija pirmatskaņojusi Doniceti Annu Bolēnu.

 

Maria Callas

Ar Dženniju Lindi un Adelīnu Patti 19. gadsimtā sākās lirisko koloratūrsoprānu ēra, un opera līdz ar viņu sekotājām kļuva par operu “kanārijām”, t. i., dziedātājām, kuras galvenokārt izpildīja koloratūras. Atskaņojumu sarakstā ar Luīzi Tetrazīni (Luisa Tetrazzini) ar “Ah! Non giunge” var dzirdēt (apburošu) šīs sugas pārstāves ierakstu no 1911. gada.
Ar saviem leģendārajiem priekšnesumiem 20. gadsimta 50. gados Marija Kalasa (Maria Callas) atgriezās pie Aminas kā dramatiskas lomas pirmsākumiem un izraisīja šī darba renesansi, kas vēlāk tika saistīta ar Džoanas Saterlendas (Joan Sutherland), Annas Mofo (Anna Moffo) vai Editas Gruberovas vārdiem.

 

 

 

 

 

 

 

Synopse: Kādā Šveices ciematā ciema iedzīvotāji pie krodziņa svin Aminas saderināšanos.

Bellīni atklāj operu tikai ar dažiem orķestra skaņdarbiem. Tad “Voci lontani” (tālas balsis), atbalss efekti un pastorālās skaņas zīmē lauku idilli.

Viva! Viva! – Bonynge

Liza ir nelaimīgi iemīlējusies Elvino

Synopse: Traktiera saimniece Līza ir nelaimīgi iemīlējusies Aminas līgavainī Elvino.

Lisa kavatīnu ievada skumja ievaddaļa, ko spēlē rags un oboja. Tā ir skaista, vienkārša melodija, kas raksturo Līzi kā vienkāršu lauku meiteni.

Tutto è gioia – Buchanan

 

 

Synopse: Alesio mēģina uzrunāt Līzi, bet viņam tiek atteikts. Ciema iedzīvotāji nosvin Aminu, kura viņiem sirsnīgi pateicas.

Bellīni komponēja maigu, skaisti melodisku ieejas dziesmu Aminai. Ar sekstes lēcienu galvenajā melodijā un ziedu ornamentiem tā ir nepārprotami mākslinieciskāka un dvēseliskāka nekā Līzes dziesma.

Šajā fragmentā mēs dzirdam Mariju Kalasu 1957. gada studijas ierakstā, kura mirdz ar savu krāsaino balsi un spožajiem ornamentiem, piemēram, “brillo” trilkiem un lieliskajām hromatiskajām skalām.

Compagni …. Come per me sereno – Callas

Amina ir laimīga

Synopse: Viņa ir laimīga un apciemo Terēzu, kura savulaik pieņēma Aminu kā bāreni.

Melodiju ievada flautas, un to atkārto Amīna (“Uzlieciet savu roku šeit uz manām krūtīm”). Lauku ļaudis viņu pavada ar punktētām notīm, lai zīmētu sirds pukstus. Aminas balss atkal un atkal lēkā augstajos reģistros (līdz pat augstajam D “sostener”), lai izteiktu laimi, ko viņa jūt.

Saterlenda ierakstīja “Sonnambuli” divas reizes kopā ar savu vīru Ričardu Boninžu (Richard Bonynge). Šis ieraksts datēts ar 1965. gadu, un tas parāda viņas balsi agrīnā uzplaukuma stadijā.

Sopra il sen la man mi posa – Sutherland

Romantiskais duets

Synopse: Tagad ierodas arī Elvino. Viņš ir apmeklējis mātes kapu, lai saņemtu viņas svētību saderināšanās ar Aminu. Drīz vien ierodas notārs, lai nokārtotu laulības līgumu. Bagātais Elvīno laulībā iegulda savu bagātību, bet trūcīgā Amiņa – tikai savu sirdi. Kā uzticības zīmi viņš dāvina Aminai gredzenu, ko reiz valkāja viņa māte.

Bellīni dāvā Elvīno vienu no savām garajām, kūstošajām melodijām naktturna stilā. Fragmentu “al nostro amore” Bellīni padara īpaši skaistu, pavadot to tikai ar ragu vien, kas to padara brīnišķīgi romantiski ziedošu. Svinīgi koris pavisam klusi un maigi pavada pāri, it kā negribētu traucēt kopdzīvi. Abi mīlnieki dzied skaisto nobeigumu tercēs (“mūsu sirdis Dievs savienoja”), sākumā tikai stīgu pizzicato pavadībā, bet noslēgumā viņi dzied a cappella.

Turpmākais ieraksts ir ņemts no leģendārā Marijas Kalasas operas “Scala” tiešraides ieraksta Leonarda Bernsteina vadībā, un tas līdz pat mūsdienām ir palicis par šīs operas atskaites ierakstu. Viņas partneris Čezāre Valleti pārsteidza ar savu eleganto, lirisko balsi.

Prendi : l’anel ti dono – Callas / Valletti

 

Mēs klausāmies otru ierakstu ar Džoanu Saterlendu un Lučano Pavaroti. Viņus abus saistīja desmit gadus ilgas mākslinieciskās partnerattiecības. Mēs klausāmies skaistu ierakstu no 1983. gada svinīgās ceremonijas.

Prendi : l’anel ti dono – Sutherland / Pavarotti

 

 

 

Synopse: Abi jaunlaulātie ir laimīgi, jo rīt notiks laulības ceremonija.

Ah vorrei trovar parola

.

Parādās svešinieks

Synopse: Pēkšņi svinētāji pamana svešinieka ierašanos. Viņš nosauc sevi par Rodolfo un jautā Līzai ceļu uz pili. Tā kā viņš līdz tumsai to nesasniegs, viņš nolemj pārnakšņot Līzas krodziņā. Rodolfo nav nepazīstams ar šo apvidu, jo reiz viņš šajā ciematā pavadījis brīnišķīgas dienas.

Mērenā tempā, kā pienākas viņa amatam, Rodolfo dzied nostalģisku āriju. It kā svešinieks, viņu tikai ļoti piesardzīgi pavada ciema ļaužu koris.

Vi raviso, o luoghi ameni – Furlanetto

 

 

Pasaka par brīnumaino spoku

Sieraksts: Viņš sajaucas ar svinētājiem, un līgava tiek iepazīstināta ar viņu. Rodolfo kļūst aizdomīgs, viņas seja viņam pārāk atgādina pagātni. Viņa komplimenti Aminai pastiprina Lizas greizsirdību un izraisa Elvīno skaudību par cēlo svešinieci. Rodolfo uzzina, ka pils kungs jau četrus gadus ir miris un ka viņa dēls, par lielu iedzīvotāju sarūgtinājumu, pirms daudziem gadiem viņu pametis un nekad nav atgriezies. Rodolfo noslēpumaini mājien, ka grāfa dēls joprojām ir dzīvs un ka kādu dienu viņš parādīsies. Tad atskan signāls, kas mudina iedzīvotājus doties uz savām mājām, lai būtu drošībā no spoka. Rodolfo, uzjautrināts, vēlas par to uzzināt vairāk. Ciema iedzīvotāji viņam stāsta par spoku baltā tērpā, kas regulāri parādās. Visi to ir redzējuši, pat dzīvnieki no tā baidās.

A fosco cielo – Bonynge

Mirdznieciskā kadence “Son geloso del zefiro errante”

Sinodeja: Ciema iedzīvotāji atgriežas savās mājās, un Rodolfo atvadās no Aminas. Greizsirdīgais Elvino vēlas aizbraukt bez sveiciena. Taču Amīna nomierina dusmīgo Elvino, un viņi atvadās, solot mīlestību.

Šis duets sākas ar maigu fragmentu un pēc tam pāriet milzīgā, pilnībā komponētā kadencē “Ah! Mio bene!”, kas abu dziedātāju balsis paceļ galvu reibinošā augstumā. Aina noslēdzas ar sirdi plosošu atvadu rituālu.

Čezāre Valleti, Tito Šipa audzēknis, bija vokāli izcili piemērots Elvīno lomai ar savu balss diapazonu kā Tenore di grazia un bija labsirdīgs Marijas Kalasas partneris Bernsteina leģendārajā dzīvajā ierakstā.

Son geloso del zefiro errante – Valletti / Callas

 

 

Parādās spoks

Synopse: Viesnīcas istabā Rodolfo domā par Aminu un Līzi , kas viņam ārkārtīgi patika. Lisa klauvē pie viņa durvīm. Viņa stāsta Rodolfo, ka viss ciemats no mēra ir uzzinājis, ka viņš ir pazudušais grāfs. Rodolfo sāk flirtēt ar Līzi, kura koķetē pretī, bet viņus pārtrauc troksnis uz ielas. Kad Līza ātri paslēpjas ģērbtuvē, viņa nomet šalli. Viņa ierauga, kā uz ielas parādās Amiņa, kas baltas krāsas kleitā, un ieiet grāfa istabā. Kad viņa izstiepj roku Rodolfam, lai pavadītu viņu līdz altārim, Līza aizskrien pie Elvino, lai pastāstītu viņam par Aminas nelojalitāti. Lai gan Rodolfo sākumā ir kārdināts, viņš nolemj neizmantot situāciju. Viņš noliek Aminu uz dīvāna un iziet no istabas.

O ciel che šis – Sutherland / Corena

Synopse: Cilvēki jau ir sapulcējušies ārpus telpas un ir uzjautrināti par Aminas uzvedību.

Atstājies! L’uscio è aperto – Bonynge

 

 

Elvino izdara secinājumus

Synopse: Elvīno ir steidzies un ar šausmām atpazīst savu līgavu uz grāfa kanapes. Amiņa pamostas un priecājas, ieraugot Elvīno. Kad viņš viņu atgrūž, viņa ar šausmām apjauš, kas noticis. Viņa apliecina savu nevainību, bet Elvīno atceļ saderināšanos.

Pēc Aminas apliecinājuma par savu nevainību izvēršas liels kvartets, concertato, ko iedvesmo skaistākās melodijas. Amina sāk gandrīz bez orķestra pavadījuma. Citas balsis pievienojas viena pēc otras, un pamazām orķestris uzplaukst milzīgā crescendo, līdz vijoles izdzied sāpes augstākajās notīs un pavada kvartetu līdz tā kulminācijai.

D’un pensiero e d’un accento … Non piu nozze – Callas / Valletti /

 

 

 

 

 

 

 

 

Synopse: Daži ciema iedzīvotāji dodas uz grāfu. Viņi vēlas lūgt viņu glābt Aminas godu.

Qui la selva è piu folta ed ombrosa

 

Synopse: Amiņa un Terēza seko viņiem. Ejot garām Elvīno fermai, viņas redz viņu, kas ir apmulsis pārdomās. Amina iedrošinās un uzrunā viņu. Bet Elvīno viss ir beidzies. Ar rūgtumu viņš no viņas pirksta norauj gredzenu.

Vedi, o madre – Sutherland / Pavarotti

Baismīgā tenora ārija

Synopse: Tur viņi dzird ciema iedzīvotāju troksni. Viņi parādās triumfējoši un paziņo, ka grāfs ir apstiprinājis Aminas nevainību. Taču Elvino nevar un negrib ticēt grāfa apgalvojumiem.

Mēs nonākam pie vēl vienas “Rubīni ārijas”, kas aizved tenora balsi līdz augstākajiem reģistriem ar “D”. Bellīni sacerēja šīs bēdīgi slavenās kabaletes atkārtojumu ar otro pantiņu, kas vokālu apsvērumu dēļ bieži tiek izlaists.

Alfredo Krausa augstās notis bija leģenda, ko viņš spēja izpildīt ar eleganci un pārliecību pat vecumdienās.

Ah! Perché non posso odiarti – Kraus

 

 

Lisas dīvainie toņi

Sīnopse: Līza saskata, ka viņai tuvojas iespēja. Alesio atkal mēģina viņu iekarot, bet ciema iedzīvotāji ierodas pie Līzas, lai apsveiktu viņu ar laulībām ar Elvino, Līza ir sajūsmā.

Tagad Līzei ir ļauts arī dziedāt koloraturas kaskādi, lai paustu savu triumfu. Bellīni tomēr nerada pozitīvu Līzes tēlu, koloratūras ir tukšas un vairāk atgādina kunkulēšanu nekā Aminas melodiskās skaņas.

De’ lieti auguri a voi son grata – Monzo

 

 

Synopse: Elvino parādās un apstiprina, ka ir gatavs apprecēt Līzi un ka gatavošanās jau ir veikta. Tad Rodolfo iejaucas viņas vidū un apliecina Aminas cienījamību, bet Elvīno ir redzējis viņu savām acīm grāfa guļamistabā. Rodolfo izskaidro cilvēkiem somnambulisma fenomenu. Taču Elvīno nevēlas par to dzirdēt un paņem Līzi rokā. Kad Terēze saprot, ka Elvīno tagad vēlas aizvest Līzi pie laulību altāra, viņa atklāj grāfa guļamistabā atrastā šalles noslēpumu. Līza apstulbusi stāv starp cilvēkiem, un Elvīno tagad redz, ka viņu nodevusi divas sievietes.

No šīs ainas iznirst skaists kanona veida kvartets ar kori.

Lisa mendace anch’essa – Pavarotti / Della Jones / Buchanan

Vēlīgā lāgāšanas aina – Ah! Non credea mirarti

Synopse: Tur uz palodzes parādās Amiņa. Kad viņa lunādēdama šķērso siju virs dzirnavu rata, visi aiztur elpu. Ja viņa nokristu, viņa mirtu. Viņa nonāk otrā galā un iziet uz laukuma, kur vēl aizvien lunatikā aizkustinoši runā par savu mīlestību pret Elvinu.

Tikai vienkāršs pirmo vijoļu motīvs un basa sitieni pavada maigi elpojošās Aminas ciešanas. Melodija ir tipiska Bellīni kantilēna: izstiepta un ar nelieliem intervāliem bez instrumentu dublēšanas. Bellīni tai komponēja ārkārtīgi skopu pavadījumu; stīgu skaņās mēs dzirdam tikai vienkāršas obojas, vēlāk izteiksmīga solo čella pavadījumu. Tā sauktā “ziedu ārija” noslēdzas ar dažām intīmām koloratūrām.

Slavenais amerikāņu kritiķis Džons Ardoins rakstīja, ka Marija Kalasa ar šīs operas pēdējo cēlienu iegājusi operas annālēs. Viņa mainīja veidu, kā soprāni dziedāja Aminas lomu. Viņas balss šajā miegainajā ainā ir valdzinoša un mirdz ar lielisku legato un garām līnijām. Šajā ainā Marija kļuva par Aminu.

Ah! Non credea mirarti … – Maria Callas

.

 

Otrais ieraksts, ko savā krāšņajā jaunības gados televīzijas ierakstā maigi elpo un sapņaini atveido Anna Moffo.

Ah! Non credea mirarti … – Moffo

 

Bravūrīgā ārija beigās – “Ah non giunge”

Synopse: Tagad Rodolfo ļauj Elvīno pamodināt viņu. Elvīno ir apzinājies savu kļūdu un uzvelk gredzenu Aminai uz pirksta. Amina ir laimīga.

Operas beigās Bellīni komponē Aminai bravūrīgu āriju ar lieliem toņu lēcieniem, trilkiem un augšējām notīm.

Mēs dzirdam ārijas trīs versijas:

Callas dziedāja šo āriju 1957. gadā ar izrādes diriģenta Leonarda Bernsteina papildu (neprātīgiem) apdarinājumiem. Režisors Lučīno Viskonti līdz šai ārijai lika aptumšot apgaismojumu, un Callas dziedāja šo pēdējo āriju spožās skatuves gaismās.

Ah! Non giunge – Callas

 

Džoanas Saterlendas tehnika ļāva dziedāt āriju trakulīgā tempā, un viņa noveda to līdz krāšņam noslēgumam ar elpu aizraujošiem trilkiem. Runā, ka Pavaroti esot palicis bez vārdiem, kad uzzinājis, ka Suterlande spējusi sniegt ” La traviata” vakara uzstāšanos tajā pašā dienā pēc “La sonnambula” pusdienlaika izrādes.

Ah! Non giunge – Suterlends

.

 

Luisa Tetrazzini bija lielākais divdesmito gadu “kanārijs”. Nebija tāda augstuma vai koloratūras, ko viņa nevarētu nodziedāt. Ir prieks klausīties viņas 1911. gada putnu dziesmu.

Ah! Non giunge – Tetrazzini

 

 

 

Rekonstrukcijas ieteikums

Warner ar Mariju Kalasu, Čezarē Valleti, Gabrielu Korturanu, Džuzepi Modesti Leonarda Bernsteina un Milānas La Scala orķestra un kora vadībā.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, tiešsaistes operas ceļvedis par Vinčenco Bellīni “LA SONNAMBULA”.