P. I. Čaikovska “Lāpu karaliene” – operas ceļvedis un kopsavilkums

Operas tiešsaistes ceļvedis un Čaikovska “Pīķa dāmas” kopsavilkums

Savu komponista spēju virsotnē un divu mēnešu ilgā radošā trakumā Čaikovskis sacerēja īstu šedevru pēc sava brāļa Modesta libreta un Puškina romāna motīviem.

 

 

 

Saturs

♪ Komentārs

♪ I darbība

♪ Akts II

♪ Akts III

♪ Komentārs

 

Svarīgākie notikumi

♪ Ievads Ouverture

♪ Mne strashno! Kvintets

♪ Odnazhdy v Versalye Tomska balāde

♪ Uzh vecher Romance

♪ Kto strastno lyubya prodyoet Mīlas aina

♪ Ya vas lyublyu Mīlas dziesma

♪ Pastorale

♪ Vsyo tak kak mne ona skazala Guļamistabas aina

♪ Je crains de lui parler la nuit

♪ Ne pugaites!… Ona mertva! Grāfienes nāve

♪ Ja neveryu chtoby Entr’acte un vēstules aina

♪ Mne strashno!Grāfienes spoka parādīšanās

♪ Uzh Poloch … Akh, istomilas ustala ya! Lizas ārija

♪ Chto nahsa zhizn Hermaņa dzeršanas dziesma

♪ Knyaz! Hermaņa nāve

♪ Gospod! Prosti yemu noslēguma himna

 

 

Rekomendācija ierakstam

♪ Rekomendācija ierakstam

 

 

Premjera

Sanktpēterburga, 1890

Librets

Galvenās lomas

Hermanis, virsnieks (tenors) - Grāfs Tomskis, virsnieks (baritons) - Kņazs Jeļeckis, virsnieks (baritons) - Grāfiene , Līzes audžumeita (mecosoprāns) - Liza, jauniete no muižnieku nama (soprāns) - Paulīna, Lizas draudzene (alts)

Recording recommendation

RCA, Mirella Freni, Vladimirs Atlantovs, Sergejs Leiferkus, Dmitrijs Hvorostovskis, diriģē Seidži Ozawa un Bostonas Simfoniskais orķestris un Tanglvudas festivāla koris.

 

 

 

 

 

Modesta Čaikovska brāļa Čaikovska librets

Operas pamatā ir Puškina 1834. gadā sarakstītā Puškina novele, un Čaikovska brālis Modests pārstrādāja tekstu operas libretā (sākotnēji citam komponistam).
Interesanti, ka agrīnajos gados Čaikovskis bija ieteicis brālim nekļūt par rakstnieku, jo baidījās, ka brālim trūkst talanta. Ar laiku viņš atzina brāļa spējas un iedziedāja vēl vienu Modesta libretu (Jolanthe). Pjotrs ar viņu saistīja ne tikai savu māksliniecisko noslieci, bet arī viņu homoseksualitāti. Pēc viņa nāves Modests uzrakstīja brāļa biogrāfiju un atklātā sarakstē ar viņu melnēja kompromitējošus fragmentus, kurus vēlāk bija iespējams atšifrēt.

 

 

Puškina romāns

Libretā ir kopīgas vēstures pamatiezīmes ar Puškina libretu, taču Modests un Pjotrs Čaikovskis veica būtiskas izmaiņas. Viņiem priekšplānā izvirzījies mīlas stāsts, savukārt Puškina Hermani galvenokārt virza apsēstība ar kāršu noslēpuma meklējumiem. Turklāt atšķirībā no noveles operā abi varoņi mirst.
Čaikovskis bija īpaši aizrāvies ar Līzes personību. Tāpat kā Tatjanai no “Jevgeņija Oņegina”, arī Līzes tīrā mīlestība un gatavība upurēties viņam bija tuva sirdij, iespējams, ne tikai tāpēc, ka viņš šajās sievietēs atpazina mīlestību pret savu māti un māsu.
Čaikovskis atrada spēcīgu saikni arī ar Hermani. Viņš rakstīja lomu savam draugam tenoram un cieta kopā ar maniakāli apsēsto Hermani. Tā viņš rakstīja brālim vēstulē: “Mans Dievs, kā es vakar raudāju, kad viņi dziedāja “Mirušo kori” manam nabaga vācietim”.

 

Mūzika

Čaikovskis uzrakstīja operu 50 gadu vecumā. Viņa komponista māksla bija pašā plaukumā, “Pīķa dāma” tapa viņa 5. simfonijas savlaicīgā tuvumā. Operu viņš rakstīja pilnam romantiskam orķestrim. vēstulē brālim Modestam viņš atzina: “Esmu bijis gatavs uzrakstīt operu: “Vai nu es esmu briesmīgi un nepiedodami kļūdījies, vai arī “Pīķa dāma” patiešām ir mans chef d’oeuvre”.
Operā viņš izmantoja leitmotīvus, kurus atrodam jau uvertīrā, kuras galvenais motīvs ir kāršu trīstoņu motīvs. kura noslēpumu viņš vēlas iegūt no grāfienes. Čaikovska motīvi ir kas vairāk nekā tikai atmiņu motīvi, tie pielāgojas psiholoģiskām situācijām.
Operu Čaikovskis rakstīja īstā radošā trakumā. Janvārī viņš saņēma pirmos libreta tekstus, devās uz Florenci, lai netraucēti komponētu. Pēc diviem mēnešiem klavieru partitūra bija gatava, un 5. jūnijā tika pabeigta orķestrēšana. Pirmizrāde notika 1890. gada 16. decembrī Sanktpēterburgā, un tā tika godam atzīmēta.

 

 

Grāfienes loma un strīds ar baronesi fon Meku

Drīz pēc pirmizrādes starp Čaikovski un viņa tik nozīmīgo un ilggadējo mecenāti baronesi fon Mekas kundzi, acīmredzot, notika nesaskaņas. Baronese pārtrauca saraksti un visus maksājumus. Viņa nekad nenorādīja iemeslus; pēc viņas nāves vairākkārt izskanēja aizdomas, ka pastāv saistība ar grāfienes lomu.

 

 

 

 

 

 

Sievišķais apraksts: Pavasara dienā kādā Sanktpēterburgas parkā.

Ievads sākas mistiski ar fagotu motīvu – instrumentu, kas pavada grāfieni visas operas laikā. Tūlīt pēc tam stīgu skaņdarbā izskan nopūtas motīvs, kas liecina par gaidāmo traģēdiju:

Tad kāršu motīvs (1:30):

un nedaudz vēlāk izskan mīlestības tēma ist,

ar kuru Čaikovskis ievada trīs centrālās muzikālās tēmas, kas kā vadmotīvi pavada operas sinopsi.

Tā ir krāšņa uvertīra, Čaikovskis ir patiesi savu spēju zenītā.

Introdukcija – Gherghiev

Synopse: Notiek rosīga rosība.

Pēterburgas P. Čaikovska žanra glezna. Mēs dzirdam medmāsu šūpuļdziesmu un bērnu karavīru kori. Pēdējais ir veltījums Bizē Karmenai, kuru viņš ļoti apbrīnoja.

Gori, gori jasno / Spīdi, saule, spoži!

 

Synopse: Hermanis atzīstas savam kolēģim virsniekam, ka ir iemīlējies nezināmā sievietē. Kopš tā laika viņš nespēj kontrolēt savu dzīvi un katru vakaru apmeklē kazino un vēro pokera raundus, pats nespēlēdams, lai aizmirstu svešinieci.

Ya imeni yeyo ne znayu / Es nezinu viņas vārdu un, iespējams, nekad to neuzzināsim – Atlantovs

Par promenādi

Sīnopse: Cilvēki pastaigājas parkā.

Čaikovskis apzināti iestarpināja šo kora ainu, lai dažādotu monologa ainas. Taču dramaturģiski un muzikāli “koris šajā operā nav svarīgs” (Čaikovskis vēstulē brālim). Interesanti, ka šajā ainā koris nav sadalīts pēc balsīm, bet gan pēc vecuma. Kamēr vecie domā, ka agrākos laikos viss bija labāk, jaunie cer uz mīlestības laimi pavasarī. Tas atspoguļo konfliktu starp veco grāfieni un jauno Hermani.

Nakonets līdz purvam / Beidzot debesis mums ir atsūtījušas saulainu dienu

 

Synopse: Tomskis ierosina viņu uzrunāt, bet Hermanis paskaidro, ka viņa ir no dižciltīgo kārtas un tāpēc viņam nav sasniedzama. Doma, ka viņa pieder kādam citam, saindē viņa dvēseli.

A tu uveren / Bet vai tu esi tiesājies, ka viņa tevi nav pamanījusi?

Synopse: Viņas kara biedrs, dižciltīgais Jeļeckis, ierodas un paziņo viņai, ka ir saderinājies.

Kanoniskajam duetam līdzīgais duets pauž abu topošo sāncenšu pretējās jūtas.

Schastlivy den / Laimīga diena

Lieliskais kvintets

Sīnopse: Liza, viņa līgava, ierodas kopā ar savu vecmāmiņu, grāfieni, kas ir arī viņas audžumāte. Hermanis viņā atpazīst savu nepazīstamo Lizu. Savukārt grāfiene un Liza ir šokētas, kad blakus Jeļeckim atpazīst dīvaino svešinieku, kas jau kādu laiku viņus vajā.

Šai ainai Čaikovskis komponējis lielisku kvintetu. Teksts atklāj Hermaņa neapzināto nodomu; nevis domas par Lizu viņu virza, bet viņu maģiski valdzina grāfienes acis, kurās viņš paredz savu likteni.

 

Mne strashno! – Freni / Atlantovs / Hvorostovskis / Forresters / Leiferkus

Tomska balāde

Synopse: Kad Jeļeckis aiziet kopā ar Līzi un grāfieni, Tomskis stāsta, ka veco grāfieni sauca par “Pīķa dāmu”, kad viņa bija jauna, skaista sieviete. Runā, ka viņa no kāda grāfa ar nodevību esot nopirkusi nekļūdīgas kāršu spēles metodes noslēpumu un kļuvusi bagāta. Tomēr noslēpuma izpaušana nozīmēja viņas nāvi.

Mēs klausāmies lielisko Tomska balādi. Pirmo reizi dzirdam par kārtīm.

Odnašdy v Versalye / Once at Versailles – Putilin

 

 

Hermana dvēseles vētras

Sīnopse: Sākošās vētras laikā Hermanis nolemj noskaidrot grāfienes noslēpumu, lai, izmantojot bagātību, kas gūta no spēles, uzvarētu Līzi.

Atkārtoti Čaikovskis šajā operā Hermaņa dvēseles iekšējos stāvokļus atspoguļo ar pērkona negaisa mūzikas ainām.

Se non è vero – Atlantov

Ir burvīga tautasdziesma

Sīnopse: Meitenes apmeklē Līzi pilī.

Ar šo tautasdziesmu Čaikovskis zīmē skaistu idilli. Tikai klavieru, flautas un mazskaitlīga orķestra pavadībā abi dzied burvīgo divbalsīgo tautasdziesmu.

Šeit ir fragments no padomju laika ekranizācijas.

Uzh vecher / This evening – Milashkina / Avdeyeva

 

Synopse: Paulīne dzied melanholisku dziesmu, tad aizdzen šīs domas prom, viņiem vajadzētu svinēt. Viņi rosīgi dejo krievu deju.

Da, vsomnila… Podrugi milie – Kasarova

 

Līzes monologs: starp izmisumu un eiforiju

Synopse: Parādās guvernante. Viņa pauž grāfienes neapmierinātību ar viņu uzvedību un aizsūta draudzenes prom. Liza paliek, dīvaini melanholiska šajā prieka dienā. Viņa domā par Hermani, kura acīs deg kaisle.

Lizas monologs pirmajā daļā ir izmisīgs, bet otrajā – eiforisks. Tālāk viņu pavada vibrējošs orķestris.

Zachem zhe eti slyozy / What am I crying for – Fleming

 

Synopse: Hermanis pārsteidzoši parādās pie balkona durvīm. Līza vēlas izsaukt palīdzību, bet Hermanis viņai saka, ka viņš nekavējoties viņu pametīs, ka ir nolēmis mirt. Taču pirms tam viņš vēlas vēl kādu brīdi būt kopā ar viņu. Viņš atzīst viņai mīlestību, ko viņa klusībā atmaksā.

Mīlestības motīvu pavadīts, Hermanis vēlas iegūt Līzi.

Prosti, prelestnoe sozdanye / Piedod man, vismīļākā no radībām / Schönes Mädchen, Göttin!

 

Komentārs par īso mīlas duetu

Synopse: Tad pēkšņi grāfiene klauvē pie durvīm. Hermanis steigšus paslēpjas, un grāfiene ienāk. Līza apgalvo, ka nespēj aizmigt, un grāfiene atkal aiziet. Kad grāfiene ir aizgājusi, Liza lūdz Hermannu aiziet. Hermanis apgalvo, ka tagad ir saņēmis nāvessodu, un izskrien ārā. Pēdējā brīdī Liza viņu sauc atpakaļ, un abi atzīstas mīlestībā.

Mūzikas spriedze neizmērojami pieaug, līdz pēdējā mirklī Liza kliedz: “Nē, paliec dzīvs,” un orķestris, kas radīja tikai bālas pūšaminstrumentu skaņas, uzliesmo līksmā mīlestības tēmā. Taču Čaikovskis nepiešķir abiem pagarinātu mīlas duetu itāļu stilā. Ekstatiskais mīlestības zvērests ilgst tikai dažus taktus.

“Kas strastnoļubja prodyot / kā kas dedzīgas kaisles dzīts – Atlantovs / Freni“.

 

 

 

 

 

 

Sīnopse: Liza un Jeļeckis piedalās masku ballē.

Ar krāšņu balles ainu sākas otrais cēliens. Pēc operas direktora lūguma Čaikovskis uzrakstīja lielas balles ainas, kas bija grezni dekorētas, lai celtu Sanktpēterburgas operas starptautisko atpazīstamību.

Radostno / Prieks un jautrība šodien pulcējas apkārt

Krāšņā mīlas ārija

Synopse: Princis dievina savu līgavu, bet viņš pamana, ka viņa izvairās no viņa.

Tā ir kaislīga, lai gan izmisīga Jeļeckas ārija. Patiesībā šī loma ir tikai otrā plāna loma, taču tai ir piešķirta brīnišķīgā ārija “Ya vas lyublyu”. Tādējādi Jeļeckis kļūst par Oņegina Ļenska dvēseles līdzinieku, kura patiesajai mīlestībai galvenais varonis neatbild atbildi.

Mēs dzirdam Dmitriju Hvorostovski, kurš ar šo lomu 1989. gadā piedzīvoja savu starptautisko izrāvienu un vēlāk savu spožāko lomu atrada kopā ar Čaikovski Jevgeņija Oņegina lomā. Šajā ārijā redzamas viņa elegantās, garās frāzēšanas, izcili dziedātas ar skaistu legato viņa raksturīgajā ēnotajā balsī.

ya vas lyublyu / Es tevi mīlu – Hvorostovskis

Mēs dzirdam ārijas otro versiju, ko veidojis Pāvels Lisicians. Par šo āriju Kestings (“lieliskās balsis”) rakstīja: “Es nekad neesmu dzirdējis Jeļecka āriju labāk un skaistākā skanējumā. Tajā ir ne tikai plaša, izvērsta frāzēšana, bet arī vokālā iztēle smalkā gaismu un ēnu, krāsu un dinamisko nianšu spēlē”.

Ya vas lyublyu / I love you – Lisitsian

 

Synopse: parādās Hermanis, viņš ir apsēsts ar trīs kāršu noslēpuma izzināšanu, lai kļūtu bagāts un aizbrauktu kopā ar Lizu.

 

 

Pastorāle – darbības alegorija

Sinopse: viesu izklaidei tiek spēlēta pastorālā izrāde ar aktieriem.

Čaikovska darbība apzināti bija ievirzīta Katrīnas Lielās laikā. No vienas puses, tas atbilda teātra direktora vēlmei, bet, no otras puses, atspoguļoja viņa mīlestību pret Mocartu. Tādējādi šis intermezzo iet pilnīgi Mocarta stilā un citē dažādus viņa skaņdarbus, piemēram, pašā sākumā Papageno āriju no “Burvju flautas” un vēlāk tēmas no klavierkoncertiem.

Schäferspiel sinopse ir operas stāsta alegorija. Modests Čaikovskis to apzināti novietoja operas vidū, un tā norāda virzienu, kurā virzīsies opera. Pastniece Hloja atsakās no bagātā Plutona mīlestības, jo mīl nabadzīgo ganu Dafni.

Pastorāle

Lielā aina grāfienes palātā

Sinopse: Nepamanīta, Līza satiek Hermani. Viņa nodod viņam atslēgu no grāfienes palātas, lai nākamajā dienā, kad grāfienes nebūs mājās, varētu tikties ar viņu. Taču Hermanis negrib gaidīt, un abi var nepamanīti pamest balli, jo viesi nepacietīgi gaida grāfienes ierašanos. Grāfienes guļamistabā Hermanis pa ceļam uz Lizas istabu nonāk grāfienes portreta priekšā. Viņš pārdomāti skatās uz to.

Satraukti stīgu tremolo rada biedējošu, spriedzes pilnu atmosfēru, orķestris apraksta Hermaņa satraukumu, kurš ienāk grāfienes guļamistabā.

Vsjo tik kā mne ona skazala / Jā, viss ir tā, kā sehe teica

Synopse: Parādās kalpone, un Hermanam nākas slēpties. Pēc tam, kad grāfiene ir iegājusi istabā, parādās Liza ar savu kalponi Mašu. Grāfiene vēlas, lai viņu atstāj vienu.

Ainu ievada tumši bāli vēja instrumenti. Valdošā noskaņa ir spokaina. Nākamā dziesma ir ņemta no Andrē Modesta Grērija operas Le Coeur de Lion, kas atkal ir atsauce uz 18. gadsimtu. Tādējādi grāfiene tiek attēlota kā aizgājušā laikmeta relikvija.

Polno vrat vam …. “Je crains de lui parler la nuit / Enough of your lying flatteries – Podles” (“Je crains de lui parler la nuit / Enough of your lying flatteries – Podles“)

.

 

Grāfienes nāve

Sīnopse: Kad grāfiene guļ uz dīvāna, lai gulētu, Hermanis viņai tuvojas. Viņš bija ieradies, lai no viņas uzzinātu trīs kāršu noslēpumu. Kad grāfiene atsakās atklāt noslēpumu, Hermaņa mudināšana kļūst arvien izmisīgāka. Visbeidzot Hermanis izvelk pistoli, un grāfiene šausmās nokrīt mirusi. Uz skatuves iznāk Līza. Viņa šausmās atpazīst situāciju un izdzen Hermani no mājas.

Ne pugaites!…. Ona mertva! / Nebaidieties… Viņa ir mirusi… Sie ist tot

 

 

 

 

 

 

 

Pretēji Puškina stāstītajam, Līza izdarīja pašnāvību. Pēc grāfienes nāves trešajā cēlienā nākas iztikt bez sieviešu balsīm, kas vēl vairāk pastiprina pēdējā cēliena traģismu.

 

Šausminošā vēstules aina

Sinopse: Mēness gaisma izgaismo Hermana istabu. Viņš sēž pie galda un

Mēness gaisma izgaismo Hermana istabu. Viņš sēž pie galda un lasa vēstuli, ko viņam ir uzrakstījusi Liza. Viņa vēlas stāvēt viņam blakus un redzēt viņu šovakar. Hermani nomāc sirdsapziņas pārmetumi un viņš iemieg nemierīgā miegā.

Priekšpēdējo ainu atklāj vēl viens meistarīgs Entr’acte. Trompetes fanfaras raksturo kazarmu militāro vidi, un bēru koris atgādina par grāfienes bēres. Grandioza aina (5:37) izvēršas, kad Čaikovskis citē mīlas motīva fragmentus, fonā dzied sieviešu koris un Hermanis izsaka ārprātīgā vīzijas, tikai skopi pavadīts orķestra.

Entre-acte Ya neveryu chtoby ty khotel smert Grafini / Es neticu, ka jūs esat paredzējuši grāfienes nāvi

 

Parādās grāfienes spoks

Synopse: Vējš šalko ap māju. Viņš dzird, kā tā klauvē pie durvīm. Gaida grāfienes spoks. Tas ienāk istabā un paziņo, ka viņš apprecēs Lizu. Viņa atklāj viņam trīs kāršu noslēpumu: “Trīs, septiņi, dūzi” un pazūd. Hermanis nevar noticēt savai laimei.

Šo krāšņo spoku ainu ievada grāfienes fagots, gaudojošas flautas un vibrējošas stīgas.

Mne strashno! / Nē, es to nevaru paciest!

 

Noskaņas kanālā

Sīnopse: Liza gaida Hermani vēlu vakarā kanāla krastā. Viņa ir izmisusi, ka viņas veiksme ir pārvērtusies nelaimē.

Pēterburgas ainas Čaikovskis aprakstīja ar lielu izsmalcinātību. Pavasarīgais vasaras dārzs sākumā kontrastē ar draudīgo noskaņu kanālā šajā drūmajā ziemas naktī. Skatuve sākas ar milzīgu bēru maršu, kas klausītāju jau noskaņo uz Līzes gaidāmo likteni.

Tekstu Līzes turpmākajam arioso sarakstījis pats Čaikovskis. Arioso ir vienkāršs un parāda, ka Līza mīl Hermani patiesi un bez slēptiem motīviem.

Uzh Poloch … Akh, istomilas ustala ya!/ tuvu pusnaktij … Es esmu nogurusi un nogurusi no ciešanām! / – Gorčakova

 

 

Autobiogrāfisks elements – pašnāvība upē

Sīnopse: Vai viņa iemīlējās slepkavā? Ja viņš neparādās, šaubu vairs nav. Viņa ir eiforijā, kad ierauga viņu nākam. Abi apskauj viens otru. Hermanis vēlas pēc iespējas ātrāk aizvest viņu uz kazino, viņš stāsta, ka grāfiene viņam tajā naktī atklājusi savu noslēpumu. Liza saprot, ka Hermanis ir ārprāts un viņa viņu vairs neinteresē. Kad viņš viņai pastāsta, ka iepriekšējā vakarā draudējis grāfienei ar pistoli, viņai kļūst skaidrs, ka viņš ir slepkava. Viņš atzīst, ka grāfienes nāve bija cena par noslēpumu. Hermanis ir neprāta apslēpts un atgrūž viņu prom. Liza aizskrien līdz krastam un metas upē.

Līzes nāve citē komponista traģisko autobiogrāfisko elementu, kurš reiz mēģināja izdarīt pašnāvību Maskavas Maskavas Maskavas upē. Izmisumā par laulību ar Antoniju (viņam bija mīlas dēkas ar vijolnieku Josifu Koteku) viņš ielēca ledaini aukstā upē, lai saķertu pneimoniju. Drīz pēc tam abi izšķīrās.

A yesli mne v otvet

.

Izklaides galdi

Sīnopse: Kazino viesi izklaidējas.

Budem bedem pit i vesitsya! / Dzeriet un priecājieties! – Ozawa

Tomska dzeršanas dziesma

Synopse: Surins un Tomskis sēž pie pults un ar izbrīnu atklāj, ka ir parādījies Jeļeckis, kurš citādi nekad nespēlē. Līza viņu ir pametusi, pēc neveiksmes mīlestībā viņš sagaida veiksmi spēlē. Tomskis tiek lūgts nodziedāt dziesmu.

Jeslib miliya devitsy tak mogli letat kak ptitsy / Ja mīļās meitenes varētu lidot kā putni – Rodesku

 

Synopse: Viesi kopā dzied spēlētāju dziesmu.

Skaista krievu deju dziesma, kas tiek atskaņota ar pilnu orķestri.

Tak v nenastne dni / Kad laiks bija slapjš, viņi bieži satikās – Ozawa

 

 

Izklaides vieta

Sinodeja: Viņi atkal sēžas pie galda. Kad Jeļeckis ierauga ienākam Hermanu, viņš čukst Tomskim, ka viņam varētu būt vajadzīgs otrs. Visi skatās uz spokainā izskata Hermani, kurš, apsēdies pie spēlētāju galda, nekad nav piedalījies spēlē. Hermanis nepārtraukti uzvar.

Za dela, gospoda, za kartes / Un tagad, kungi, pie darīšanas, pie galdiem – Ozawa

Synopse: Hermanu pārņem sajūtas, viņu pārņem neprāts.

Tā sauktajā “dzeršanas dziesmā” Hermanis uzrunā viesus. Viņš nes tikai stereotipisku gudrību bez dziļākas saiknes, viņa sabrukums ir pilnīgs.

Chto nahsa zhizn / Kas ir mūsu dzīve? / Was ist unser Leben? – Domingo

Synopse: Kad neviens vairs nevēlas spēlēt ar Herrmannu, Jeļeckis atbild. Kad Hermanis uzliek visu savu bagātību uz vienu kārti, viņš uzvarētāja dūža vietā ņem Pīķa dāmu. Apstulbināts viņš paskatās uz karti. Viņam šķiet, ka uz kartes redz grāfienes nicinošos smieklus. Viņš pieceļas un iedur sev dunci ar dunci.

Idjot jeshcho / vairs nespēlēsim

Hermaņa gulbja dziesma

Sīnopse: Mirstot viņš vēršas pie prinča un lūdz piedošanu. Viņš atkal ierauga Lizu savā priekšā.

Klarnetē atkal skan mīlas dziesma, ko pavada mirdzošas stīgas. Opera beidzas skatītājiem samierinoši, savukārt Puškina novelē Hermanam nākas doties uz trako namu.

Kņaz! / Kņazs! – Talantovs

Finālā himna

Sinopse: Viesi pulcējas ap mirušo un lūdz Dievam žēlastību.

Čaikovskis noslēdz operu ar skaistu noslēguma vīru kori, dziedot liturģisku himnu. Ar pēdējiem maigajiem stīgu motīviem šis darbs izzūd.

Gospod! Prosti yemu / Lord pardon him – Ozawa

 

 

 

 

 

Reģistrācijas ieteikums

RCA, Mirella Freni, Vladimirs Atlantovs, Sergejs Leiferkus, Dmitrijs Hvorostovskis Seidži Ozavas un Bostonas simfoniskā orķestra vadībā, Tanglvudas festivāla koris.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, tiešsaistes operas ceļvedis par P. I. Čaikovska “Pīķa dāmu”.