Operas tiešsaistes ceļvedis un kopsavilkums par Geršvina operu PORĢIJA UN BĒSA
Ar “Porgiju un Besu” Geršvins sasniedza savas karjeras virsotni. Ar šo skaņdarbu viņam izdevās radīt starptautiska mēroga skaņdarbu, vienu no lielākajām tautas operām vēsturē. Šīs operas atskaņošana ir saistīta ar lielām grūtībām, tāpēc šis darbs ir reti dzirdams. Šīs operas spēks un autentiskums ir pamudinājis visus pagājušā gadsimta džeza grandus pārņemt daudzas dziesmas.
Saturs
♪ Synopse
♪ Akts II
♪ Akts III
Svarīgākie notikumi
♪ Viņš ir aizgājis… Pārplūšana
♪ Oh, mēs aizbraucam uz solījumu Lan’
♪ Bess, Tu tagad esi mana sieviete
Reģistrācijas ieteikums
Sinopse
Pirmizrāde
1935, Bostona (pirmizrāde) un Ņujorka (pirmizrāde)
Librets
Galvenās lomas
Porgy, kropļots ubags (bass) - Besa, jauna sieviete un Kroņa, vēlāk Porgija draudzene (soprāns) - Krouns, vardarbīgs Besa mīļākais (baritons) - Serēna, zvejnieka Robbinsa dievbijīgā sieva (soprāns) - Klara, zvejnieka Džeika sieva (soprāns) - Sportin' Life, Ņujorkas narkotiku tirgotājs (tenors).
Ieraksta ieteikums
EMI, Willard White, Cynthia Haymon, Harolyn Blackwell, Damon Evans un Gregg Baker, diriģē Simon Rattle, Londonas filharmoniskais orķestris un Glyndebourne koris.
Paskaidrojumi
Opera, kas raisa daudz jautājumu
Diez vai kāda cita opera izraisa tik daudz jautājumu un diskusiju dažu sekunžu laikā kā “Porgijs un Besa”:
- Vai baltā Geršvina komponētā mūzika ir autentiska “melnādainā mūzika”?
- Vai tā ir opera vai “tikai” mūzikls?
- Vai operu vajadzētu dziedāt tikai melnādainajiem?
- Vai opera iemūžina aizspriedumus par melnādainajiem?
Protams, šis operas portrets sniegs atbildes uz šiem jautājumiem. Taču svarīgākais aspekts paliek neapstrīdams: ar “Porgiju un Besu” var runāt par izcilu darbu ar visaugstākajiem mākslinieciskajiem standartiem. Iepriekš uzdotie jautājumi būtu jāapspriež šajā gaismā.
Operas tapšanas stāsts un librets
Jau 20. gados Geršvins sapņoja par “melno operu”. Kā savas vēlmes iemeslu viņš rakstīja: “Es izvēlējos formu, ko izmantoju “Porgijam un Besai”, jo uzskatu, ka mūzika dzīvo tikai tad, kad tā ir nopietnā formā. Kad es rakstīju “Rapsodiju zilā krāsā”, es paņēmu “blūzu” un ietērpju to lielākā un nopietnākā formā. Tas bija pirms divpadsmit gadiem, un “Rapsodija zilā krāsā” ir daudz dzīvāka, turpretī, ja es būtu paņēmis tās pašas tēmas un ielicis tās dziesmās, tās būtu zudušas jau pirms daudziem gadiem.” (Wikipedia)
Daudzus gadus aizņemtais komponists neatrada ne laiku, ne materiālu sava sapņa īstenošanai.
1927. gadā viņš nonāca pie Brodvejas lugas “Porgijs”. Viņš uzreiz aizdedzās un sazinājās ar autoriem, laulāto pāri Du Bose un Dorothy Heyward. Viņi izrādīja interesi, taču juridisku iemeslu dēļ sadarbība tobrīd nebija iespējama. Kad pēc pieciem gadiem radās šāda iespēja, Geršvins abus teksta autorus papildināja ar savu brāli Airu, ar kuru kopā jau bija sarakstījis neskaitāmus darbus. Ira rakstīja tekstus nedaudzām dziesmām, 3 bija kopīgi darbi (“Bess, You Is My Woman”, “I Got Plenty o’ Nuttin'” un “I Loves You Porgy”), bet pārējos (lauvas tiesu) rakstīja Heivards.
Du Boss Heivards 1925. gadā bija sarakstījis romānu “Porgijs”, kas stāsta par krāsaino krāsu kuģu būvētavas strādniekiem Čārlstonas ostas rajonā Dienvidkarolīnā. Iedvesmu materiālam Heivards guva no kāda reāla atgadījuma, ko bija izlasījis laikrakstā: kāds sīks noziedznieks vārdā Samijs Smals (“Kazas Samijs”) esot uzbrucis kādai sievietei uz atklātas ielas un aizbēdzis ar ratiņiem, ko vilkušas kazas.
“Somu rinda” ir izdomāta vieta, taču tai ir reāls paraugs. Nosaukums ir variācija uz daudzdzīvokļu māju rindu, ko sauca par “kāpostu rindu”, netālu no Djūboza Heivarda mājām.
Kad Geršviniem sākās sadarbība ar Heivardiem un tika izstrādāts materiāls, Bejas loma kļuva arvien nozīmīgāka. Lai to atspoguļotu, viņi mainīja darba nosaukumu uz “Porgijs un Besa”. Geršvins par to bija priecīgs, tas piešķīra nosaukumam “operas” piesitienu un tuvināja to tādām operām kā “Pelléas et Mélisande”, “Tristan und Isolde” vai “Samson et Delilah”.
Vai “Porgijs un Besa” ir autentiska “melnā mūzika”?
Geršvins piedzima 1898. gadā Ņujorkā kā Jēkabs Geršovics, ebreju izcelsmes krievu imigrantu dēls. Viņš un viņa brālis Ira jau agrā bērnībā saskārās ar melnādainajiem imigrantiem no dienvidu štatiem, taču, tāpat kā Dienvidkarolīnā dzīvojošie Heivārdi, viņi nebija “vieni no viņiem”.
Geršvins (dzimis 1898. gadā) 20 gadus bija džeza mūziķis, un 1934. gadā viņš atrada laiku, lai izpētītu gūlu etniskās minoritātes dzīvi Dienvidkarolīnā. Tā bija salā dzīvojoša etniskā grupa, kuras izcelsme meklējama tieši ievestajos vergos un kura kultivēja savu kultūru oriģinālā formā.
Geršvins rūpīgi pētīja melnādaino ļaužu muzikālo idiomu, taču viņš nevēlējās pārņemt tautas mūziku, bet rakstīja savu mūziku (sk. arī turpmāk nodaļā par “Summertime”).
No muzikālā viedokļa nevar noliegt Geršvina saknes Ņujorkā, taču viņš savu kompozīciju veidoja, balstoties uz daudzām dienvidu mūzikas formām, piemēram, blūzu, gospeļiem, darba dziesmām un spirituāliem.
Pēc pirmatskaņojuma melnādainie mūziķi skaņdarbu uzņēma daļēji atturīgi, piemēram, Djūks Ellingtons nosauca skaņdarbu par “mākslīgu mūziku” un noliedza mūzikas oriģinalitāti, “katrs melnādainais cilvēks atpazīs šo maldināšanu”, viņš pat teica. Viņš runāja par “lampu melno mūziku”. Jāatzīmē, ka desmit gadus vēlāk Ellingtons atsauca šo apgalvojumu un ar cieņu izteicās par Geršvina operu, kā arī pats aranžēja dažas “Porgija un Besas” dziesmas. Daudzi “Porgija un Besas” skaņdarbi, piemēram, I Loves You, I Got Plenty o’ Nuttin’ vai Summertime, ir kļuvuši par džeza standartiem, un visi 20. gadsimta izcilākie džeza mūziķi, sākot no Luisa Ārmstronga līdz Ellai Ficdžeraldai un Milesam Deivisam, tos atskaņoja un tādējādi pilnībā reabilitēja Geršvinu.
Opera vai mūzikls?
Geršvins pats savu darbu dēvēja par “amerikāņu tautas operu”. Viņš izmantoja operas elementus, piemēram, ārijas un komponētus rečitatīvus, taču komponēja arī tautasdziesmas un mūzikla elementus. Pēdējās tika dēvētas par Tin-Pan-Alley stila mūzikām (pēc Brodvejas sānu ielas, kur atradās mūzikas izdevniecības), kuru āķīgās melodijas tika rakstītas desmitiem. Geršvins bija ražīgs mūziklu rakstīšanā, 15 gadu laikā sarakstot 22 mūziklus, no kuriem slavenākais bija 1924. gadā tapušais “Lady, Be Good!”.
Pirms “Porgija un Besas” komponēšanas Geršvins četrus gadus mācījās pie slavenā mūzikas skolotāja Šellingera, lai pārliecinoši apgūtu klasiskās formas. Vairāk par to lasiet tālāk sadaļā “Nāves fūga Nr. 2: Porgijs nogalina kroņu”.
Kompozīcijas tapšanas laikā Ņujorkas Metropolitēna opera apzinājās šī skaņdarba nozīmīgumu un darīja visu iespējamo, lai tas piedzīvotu pasaules pirmizrādi. Tomēr Geršvins nolēma doties uz Brodvejas teātri, lai varētu vairāk izrādīt oriģinālversiju.
Protams, žanru sajaukšana provocēja kritiķus, taču darbs pēc tam un līdz pat šai dienai tika atskaņots gan mūziklu, gan operas namos un ir pieņemts abos žanros.
Izpildījuma prakse
Darbs netiek atskaņots tik bieži, cik tas būtu pelnījis, un ar tādu pieprasījumu, kādu tas ļautu. Iemesls slēpjas iestudējuma sarežģītībā. No vienas puses, Geršvina mantinieki noteica, ka skaņdarbu drīkst izpildīt tikai melnādainie mākslinieki (koncertversija ir atbrīvota no šī noteikuma), un, no otras puses, iestudējums ir ārkārtīgi sarežģīts un dārgs, tam nepieciešami 22 solisti un ievērojams koris. Šis liktenis operu vieno ar citu slavenu tautas operu – krievu operu Boriss Godunovs.
Rakisms
Rasisms ir acīmredzama tēma, to operā personificē detektīvs. Operai kļūstot arvien populārākai, daudzi melnādainie baidījās, ka operas sižets cementēs aizspriedumus, piemēram, ka melnādainie ir vardarbīgi, ka viņi dzīvo nabadzībā vai lieto narkotikas. Daži melnādainie dziedātāji un aktieri, pat tādas slavenības kā Harijs Belafontē vai Sidnijs Poitjē, atteicās iemiesoties tādās lomās kā Krona vai Sportin’ Life, lai neiekristu klišeju slazdā un neapdraudētu savu karjeru. Tādējādi “Pilsonisko tiesību” un “Melnās varas” kustību gados opera tika kritizēta par iespējamo kultūras stigmatizāciju. Par laimi, septiņdesmitajos gados šī krīze tika pārvarēta, un “Porgijs un Besa” spēja atbrīvoties no stigmas.
Pat slavenās 1952. gada pasaules turnejas aktieri saskārās ar rasismu. Lai gan dziedātāji tika slavēti ārzemēs, rasu segregācija lika viņiem koncertturnejas laikā ASV dažādās dienvidu pilsētās viesnīcās ieiet pa aizmugurējām ieejām un ēst restorānos pagrabos, jo melnādainajiem bija aizliegts ienākt šajās publiskajās telpās.
Mūzika un vadmotīvi
Operā Geršvins izmanto eksotiskus instrumentus, piemēram, bandžo, marimbu, cauruļveida zvaniņus, lai pastiprinātu orķestra kolorītumu. Viņš izmantoja tādas ierastas džeza formas kā ragtime, fokstrotu, blackbottom (burtiski “melnais dibens”, deja ar spēcīgām cimbuļu kustībām), kā arī reliģiskas formas kā spirituālus vai gospeļus. Mūzikai, kā ierasts džezā, raksturīgas biežas laika maiņas, blūza harmonija un sinkopēšana.
Geršvins šajā operā plaši izmantoja leitmotiva tehniku. Viņš ir piešķīris leitmotīvus dažādiem cilvēkiem un priekšmetiem. Šajā operas portretā jums ir iespēja iepazīties ar nedaudziem leitmotīviem (piemēram, Porgija un Sportin life).
Premjera un recenzija
Pirmizrāde notika Bostonā 1935. gada septembrī. Nedaudz vēlāk pirmizrāde notika Alvina teātrī Ņujorkā. Lai gan Bostonas izrāde guva lielu atzinību, Brodvejas izrāde beidzās pēc 124 izrādēm, kas bija zem gaidītā un pilnībā nesedza izdevumus.
Taču atsevišķi muzikālie numuri kļuva ļoti ātri populāri, tāpēc Geršvins 1936. gadā tos apvienoja svītā, lai padarītu darbu populāru.
Eiropas pirmizrāde notika 1943. gadā Kopenhāgenā ar dāņu dziedātājiem. Neraugoties uz nacionālsociālistu okupācijas varas nikno pretestību un gestapo akcijām pret “ebreju nēģeru operu ar džungļu kliedzieniem”, “Porgijs un Besa” tika izrādīta kopumā 22 reizes (visas izpārdotas), līdz to bija spiests atcelt. (Wikipedia)
Pēc kara melnādainie ansambļi apceļoja Eiropu un padarīja šo operu populāru (tostarp slavenākais iestudējums 1952. gadā ar Leontīnu Praisu). 1959. gadā operas ekranizācija parādīja operu miljoniem skatītāju.
PORGIJS UN BĒSS I akts
Sīnopse: Čarlstona 20. gadsimta 20. gados. Somu rindu ir pametuši baltie. Tagad noplukušajās mājās dzīvo nabadzīgi melnādainie. Vienā mājā dejo pāri, un Jasbo Brauns sēž pie klavierēm.
Pēc minūtes dzirkstošs orķestra ievads sāk blūzu, ko Jasbo Brauns spēlē uz nesaskaņotām klavierēm. Jasbo Brauns bija blūza leģenda un ārzemnieks no Ņūorleānas, kuram patiesībā nav nekāda sakara ar šo stāstu. Viņš sāk ar “nolikto” blūzu, kura ritmi pakāpeniski kļūst akcentētāki un dzen pārus uz deju grīdas. Ritmiem ir līdzība ar “Kroņa” vadmotīvu. Tādējādi Geršvins norāda uz šo divu svešinieku radniecību.
Ievads, Jasbo Brauna solo – ritenis
Lasaras slavenā šūpuļdziesma “Summertime”
Sīnopse: Tālāk uz deju grīdas ir Klāra, zvejnieka Džeika sieva. Viņa dzied šūpuļdziesmu savam mazajam dēlam.
Summertime ir viena no skaistākajām dziesmām, ko Geršvins jebkad komponējis. Tā nāk no viņa operas “Porgijs un Besa”, un viņš to izmantoja trīs dažādās šīs operas ainās. Pirmo reizi tā parādās operas sākumā.
Lai “Porgijs un Besa” mūziku varētu uztvert autentiski, Geršvins kādu laiku pavadīja dienvidos, bet visus skaņdarbus komponēja pats. Saskaņā ar viņa paša teikto, viņš nav izmantojis nevienu tautasdziesmu. Reizēm “Summertime” tiek asociēta ar garīgo dziesmu “Sometimes I Feel Like a Motherless Child”. Abu dziesmu saistība joprojām ir spekulatīva (sk. zemāk atskaņojuma sarakstu ar Mahālijas Džeksones interpretāciju).
Geršvins sacerēja “klasisku” šūpuļdziesmu šūpuļojošā 2/4 laikā un tonālajā pamatā. Hromatisms, džeza harmonijas, pavadošais bungojošais koris un krāsainā orķestrācija piešķir dziesmai līdzās skaistajai melodijai arī neatkārtojamu un skaistu raksturu.
Sākas slavenā melodija, ko pavada orķestra džeza harmonijas. Kad ievadmelodija atkārtojas, parādās solo vijole un dziedošais sieviešu koris. Koris ir pierakstīts p (klavierēm) un pārņem orķestra harmonijas, tāpēc ir tikai vāji dzirdams. Vijole solo pat ir pierakstīta pp (pianissimo), tāpēc tā gandrīz nav dzirdama.
Orķestra krāsas kļūst arvien bagātākas, drīz vien no orķestra izceļas angļu rags, oboja un flauta.
Geršvins šo skaņdarbu noslēdz ar skaistu noslēguma efektu. Kamēr dziedošā balss notur finālu B, bungojošais koris paceļas gaisā. Dziedošā balss bieži izmanto šo ilgi notiekošo B ar tālākiem efektiem, piemēram, oktāvas lēcieniem un glīsandiem.
Tiek lēsts, ka ir vairāk nekā 25 000 šī skaņdarba ierakstu, un lielāko daļu no tiem ir ieskaņojuši džeza un popmūzikas grandi. Protams, ir grūti veikt atlasi.
Summertime mēs dzirdam divās dažādās versijās:
Leontīne Price, iespējams, ir šīs interpretācijas operas paraugs. Viņa bija daļa no 1952. gada pasaules turnejas sastāva, ar kuru opera piedzīvoja pasaules mēroga izrāvienu, un vēlāk viens no izcilākajiem pēckara perioda soprāniem. Ieraksts ir no 1963. gada RCA ieraksta.
Vasaras laiks – cena
Ella Ficdžeralda šo dziesmu ierakstīja kopā ar dažādiem džeza mūzikas dižgariem, kā, piemēram, šajā piemērā ar Luisu Ārmstrongu. Mēs dzirdam pirmo pantiņu ar Armstronga trompetes pavadījumu. Tad abi dzied pārmaiņus, Armstrongs ar savu smilšu papīra balsi un Ficdžeralds ar savu dzidro, tīro balsi – kontrasts nevarētu būt lielāks.
Summertime – Ficdžeralds
Kaunuma aina
Sīnopse: Vīrieši uz ielas spēlē kauliņus. Klāras bērns joprojām ir nemierīgs, un Džeiks cenšas viņu nomierināt. Tad ierodas Porgijs. Viņš ir kropls, viņam trūkst abu apakšējo kāju, un viņš pārvietojas ar mazā ratiņa palīdzību. Viņam ir nedaudz naudas, un viņš piedalās kašķu spēlē. Kāds paziņo, ka drīz ieradīsies Krona. Kad Porgijs jautā, vai Besa ir kopā ar Kronu, viņš tiek uzjautrināts, vai viņš viņu mīl.
Šajā ainā Porgijs pirmo reizi iziet uz skatuves, un dzirdams viņa vadmotīvs (skaņu dokumentā to spēlē stīgas pašā sākumā). Tas ir cēls motīvs, kas raksturo Porgija dāsno raksturu. Šajā ainā var dzirdēt arī krāšņās spēles vadmotīvu, tas parādās plkst. 1:37 un ir saistīts ar Porgija motīvu, jo Porgijs pats sevi raksturo kā “krāšņo šaušanas idiotu”.
Tur ir viņš vecais mēslu haizivs … Nē, nav brūderis
Mirstības fūga numur viens: Krona nogalina Robbinsu
Sīnopse: “Robinsons Robinss ir viens no galvenajiem varoņiem, kurš, kā jau tas ir, ir viens no galvenajiem varoņiem, kurš ir viens no galvenajiem varoņiem: Parādās nežēlīgais Krons, kuru pavada Besa. Cilvēkiem viņa nepatīk; viņi domā, ka viņa ir prostitūta. Porgijs met kauliņus un zīlē savu laimi. Krona iejaucas kauliņu spēlē. Viņš ir piedzēries un provocē spēlētājus. Kad viņš apsūdz Robinsu krāpšanā, viņi abi iesaistās kautiņā, kurā viņš ar kokvilnas āķi iedur Robinsonam. Krons aizbēg, atstājot Besu.
Ar Porgija “Ak, mazās zvaigznītes” mēs atrodam jauku īsu gabaliņu ar gandrīz reliģisku raksturu, kurā Porgijs uzbur laimes kauliņus. Pēc tam izvēršas slepkavības aina, ko Geršvins pavada ar neticami dramatisku un runājošu mūziku. Šim nolūkam viņš izvēlējās fūgas formu. Interesantu anekdoti par šo aspektu atradīsiet tālāk sadaļā par Kroņa slepkavību.
Oh little stars – White
.
Besa atrod ceļu uz Porgiju
Sīnopse: Tūdaļ parādīsies policija, tāpēc visi pazūd savās mājās, tikai Besa neatrod patvērumu. Neviens viņu neuzņems. Narkotiku tirgotājs Sportings rāda Besai “laimes putekļus” un piedāvā aizvest viņu uz Ņujorku, taču Besa atsakās. Atveras durvis, un Porgijs viņai pamāj. Ar pateicību Besa ieiet viņa nožēlojamajā dzīvoklī.
Geršvins uzrakstīja skaistu simfonisko mūziku ainai, kurā Besa meklē naktsmājas (mūzikas paraugā no 3:00).
Jesmu, viņš viņu ir nogalinājis!…. Tas esi tu, Sportin’ Life?
Synopse: Nākamais rīts. Robbinsa ķermenis atrodas uz gultas viņa sievas mājās. Uz viņa krūtīm ir plāksne. Ap nāves gultu ir sapulcējušies sērotāji un ziedo bēres. Kad parādās Porgijs un Besa, cilvēki naidīgi reaģē uz slepkavas draudzeni.
Skaista garīgā dziesma ar kori un solistiem.
Viņš ir aizgājis… Pārplūšana – Rattle
Susannas aizkustinošās skumjas par vīru
Sīnopse: Bielais detektīvs ielaužas grupā. Viņš meklē lieciniekus un rupji tuvojas sērojošajiem. Tā kā visi apgalvo, ka neko nav redzējuši, viņš nejauši aiztur Pīteru. Pēc viņu aiziešanas Sūzanna sēro par sava vīra Robbina zaudējumu.
Šī bēru aina ir viens no operas spilgtākajiem notikumiem. Geršvins izmantoja motīvu ar secību moll-moll-moll-moll akords, kura tehniku kopš tā laika bieži “kopē”. Numurs beidzas ar krāšņu izmisuma izpausmi.
Šo fragmentu mēs dzirdam skaistajā Trevora Nunna (Trevor Nunn) ekranizācijā ar Sintiju Klēriju (Cynthia Clarey). Ne mazāk iespaidīgs ir skaņdarba noslēgums (no 4:00).
Mūsu vīra vairs nav – Klereja
Šo dziesmu dziedājuši arī daudzi slaveni dziedātāji, tostarp Ella Ficdžeralda un Leontīna Price. Mēs dzirdam Leontyne Price lielisko balsi ar interpretāciju, kas iet caur smadzenēm un kājām.
My man’s man’s gone now – Price
Sīnopse: Parādās apbedītāji, naudas tikko pietiek bēru rīkošanai. Kad līķis ir aizgājis, Besa uzstājas ar mierinošu garīgo
Evaņģēlija dziesmā ziedoši aprakstīts vilciens uz apsolīto zemi. Burtiski var dzirdēt vilciena dārdoņu un svilpšanu.
Oh, vilciens ir stacijā… Oh we’re leavin’ for the promise Lan’!!! – Haymon
PORGIJA UN BĒSS II darbība
Sīnopse: Somju rinda. Zvejnieki labo tīklus. Džeiks vēlas ar laivu iebraukt zivju krastos, neraugoties uz skarbajiem laikapstākļiem. Viņš vēlas nopelnīt pietiekami daudz naudas, lai dēls vēlāk varētu mācīties labā skolā.
Džeiks kopā ar zvejniekiem dzied skaistu zvejnieku dziesmu darba dziesmas stilā ar aicinājumu un atbildi,
Oh, es nokļūstu pie melno zivju krastiem – Hubbards
Atvieglotā “I Got Plenty o’ Nuttin”
Sīnopse: Porgijs ir laimīgs. Viņš dzīvo kopā ar Besu un slavē savu brīvo ubaga dzīvi.
Geršvins uzrakstīja šo pazīstamo dziesmu, pirms viņam bija teksts. Viņš vienkārši vēlējās radīt vieglu, bezrūpīgu mirkli. Viņa brālim Airai tad radās ģeniāla ideja par dziesmas nosaukumu “I Got Plenty o’ Nuttin'” .
Invalīda ubaga dziesmas vieglprātību rada vienkārša mažora melodija un bandžo pavadījums. Ar pirmo melodijas atkārtojumu Geršvins, līdzīgi kā “Summertime”, pastiprina atmosfēru, izmantojot summojoša kora pavadījumu.
Mēs dzirdam skaņdarbu no Saimona Ratala (Simon Rattle) iestudējuma Glyndebornā, ko dzied britu jamaikiešu baritons Vilards Vaits (Willard White).
Oh, I got plenty o’nuttin – Vaits
Slavenais amerikāņu baritons Lorenss Tibets (Lawrence Tibbett) dziedāja Porgija lomu ierakstā, kuru personīgi pavadīja Geršvins. Šajā ziņā viņa interpretācijai var apliecināt augstu autentiskuma pakāpi. Pārsteidzoši, ka viņš tika izvēlēts, lai gan viņš (tolaik Metropolitēna operas pirmais baritons) bija baltais vīrietis. Temps ir ievērojami lēnāks nekā parasti.
Oh, I got plenty o’nuttin – Tibbett
Šis skaņdarbs ir viens no slavenākajiem Geršvina skaņdarbiem, un tas ir atskaņots neskaitāmas reizes. Mēs paceļam Frenka Sinatras versiju.
Oh, I got plenty o’nuttin – Sinatra
Synopse: Parādās kautrīgs advokāts. Viņš lūdz Besu šķirties no viņas par dolāru. Porgijs ir gatavs par to maksāt, lai gan Besa nekad nav bijusi precējusies. Kad garām pārlido kukainis, Porgija noskaņojums uz īsu brīdi kļūst drūmāks, jo viņš putnu uzskata par sliktu zīmi.
Buzzard keep on flyin (White)
Mīlestības duets – Bess, Tu esi mana sieviete Nē
Sīnopse: Sporta dzīve ir atgriezies, lai saņemtu Besu, bet viņa viņu aizsūta prom. Cilvēki nolemj doties uz salu piknikā. Porgijs nevar doties, jo ir invalīds. Besa vēlas palikt kopā ar viņu, bet Porgijs pārliecina viņu doties līdzi, lai atrastu kādu izklaidi. Abi atzīst viens otram mīlestību, un Besa pievienojas ekskursiju kompānijai.
Geršvins uzrakstīja uzbudinošu melodiju mīlas duetam.
Bess, You Is My Woman Now (1) – White / Haymon
Skaista versija ar Leontinu Prisu un Viljamu Vorfīldu
Bess, Tu tagad esi mana sieviete (2) – Vorfīlds / Priss
arhaiskā Kittivasas salas aina
Sīnopse: Par Kittivash salu. Visi labi pavada laiku.
Tā vietā, lai svētdien stiprinātos ar dievbijīgām dziesmām, cilvēku temperaments izlaužas cauri ar mežonīgu deju. Bungas 5/4 laikā uzbur Āfrikas cilšu deju sajūtu.
Man nav kauns darīt to, kas man patīk!
Geršvins operas Mefisto “Sportin’ Life” ir piešķīris arī leitmotīvu. Tas precīzi atbilst “It ain’t necessarily so” skaņdarbu secībai. Tas ir saglabāts ļoti hromatisks un tādējādi norāda uz tā draudīgo raksturu. Arī viņa precei – “laimīgajiem putekļiem” (kokaīnam) – ir leitmotīvs, kas kopā ar hromatismiem ir saistīts ar viņa motīvu.
Tā ir klasiska aicinājuma un atbildes dziesma ar vulgāru tekstu, kurā Sportin’ life izsmej baznīcas bibliskos dziedājumus.
Skatiet un klausieties foršo versiju ar Sammy Davis Jr.
Ne vienmēr tas tā ir – Deiviss
Besa pārsteidzoši satiekas ar Kroni
Sīnopse: Kad vakarā viņi atgriežas uz kuģa, Besa pārsteidzoši satiek Krona, kurš slēpjas uz salas. Ar vardarbības un pārliecināšanas sajaukumu viņš viņu ievelk krūmos. Kuģis atstāj salu bez Besas.
Pašā ainas sākumā, kad Besa pamana Kroņa klātbūtni, mēs dzirdam Kroņa leitmotīvu, kas vairākkārt skan zemajās stīgām. Vēlāk šajā ainā mēs nonākam pie interesanta notikuma. Kad Krons mēģina pār viņu dominēt, viņa aizturas ar vārdiem “ko tu gribi, Besa”. Šis fragments (skaņas paraugā no 4:30) parādās kopā ar Porgija leitmotīva mūziku. Tā kā Besai nav stabilas personības narkotiku atkarības dēļ, viņa operas laikā nesaņem savu vadmotīvu, bet viņas spēks ir saistīts ar attiecībām ar Porgiju. Besa ir izmisusi, viņas narkomānija, nežēlīgais Krona, Robbinsa slepkavība un pieaugošā mīlestība pret Porgiju ir novedusi viņu līdz ārkārtīgi trauslam stāvoklim, ko Geršvins dokumentē ar blūza dziesmu, kas ir viens no šī darba emocionālajiem akcentiem. No šī skaistā Besas motīva izvēršas gandrīz romantisks abu duets (līdz 6.50).
Oh, what you want wid Bess
Divas žanra bildes: nekromanti un tirgotāji
Nākamajās 2 ainās Geršvins ar mīlestību glezno skaistas sadzīves ainas no Somu rindas.
Synopse: Nākamajā dienā Džeiks atkal dodas jūrā, laika apstākļi ir labāki. Pīters tikmēr ir atbrīvots no cietuma. No Porgija mājas atskan Besas drudžaini kliedzieni. Pēc divām dienām viņa ir atgriezusies slima. Sūzanna dodas pie viņas lūgt par viņas veselību, kas ir lētāk nekā izsaukt ārstu.
Sekstets ar “nekromantiju”.
Ah, doktor Jēzu, kas darīja nepatikšanas ūdeni – Rattle
Sīnopse: Bumbieru tirgotāja slavē savus augļus. Medus vīrs un krabju vīrs pievienojas.
Oh, dey’s so fresh an’ fine – Rattle
Synopse: Besa kļūst arvien labāka. Porgijs zina, ka viņa redzēja Kroņu. Viņa stāsta, ka Krona pēc vasaras ieradīsies pēc viņas. Besa vēlas palikt kopā ar Porgiju un lūdz viņu pasargāt viņu no Krona.
Otrajā daļā skaņdarbs pārtop skaistā mīlas duetā.
Ja vēlos palikt šeit – Haimons
Urikāna aina
Sīnopse: Klara ir nervoza. Jūra ir viļņaina, un viņa ir nobijusies. Tuvojas vētra, un skan viesuļvētras zvani. Visi ir sapulcējušies pie Serēnas mājas un lūdzas, lai zvejnieki droši atgrieztos mājās. Pie durvīm atskan klauvējiens. Uzticīgie zvejnieki uzskata, ka tā ir nāve.
O dere’s someone’s stukst pie durvīm
Kronas lielā uzstāšanās
Sīnopse: Bet tā nav Nāve, tas ir Krona, kas nāk pēc Besas. Viņš ņirgājas par bailēs sapulcējušajiem zvejniekiem. Viņš nicinoši noraida Porgiju, kurš ir ieradies pasargāt Besu.
Kroņa foršā dziesma ir Tin-Pan-Alley stilā, no kura valdzinājuma nav iespējams izvairīties.
Redā sieviete liek čau-čau lēkt pa sliedēm – Beikers
Sīnopse: Klāra pēkšņi tālumā ierauga, kā vētrā apgāžas Džeika laiva. Viņa iestumj savu bērnu Besas rokās un skrien uz laivām. Nevienam nav drosmes aizvest viņu atpakaļ laivā. Tikai Krona dodas laivā, lai viņu glābtu.
PORGIJA UN BĒSS III akts
Sīnopse: Vētra ir beigusies. Zvejnieki ir sapulcējušies samu rindā. Viņi sēro par Klāru, Džeiku un citiem, kas vētrā zaudējuši dzīvību. Krona nav parādījies, taču Sportin Life ir pārliecināts, ka viņš joprojām ir dzīvs.
Mirstības fūga numur divi: Porgijs nogalina Kroņu
Sīnopse: Naktī iestājas nakts, un Besa tur uz rokām Klāras bērnu. Krons ielīst viņas mājā. Porgijs ir sarīkojis viņam pakaļdzīšanos un iešauj viņu. Viņš triumfējoši rāda Besai Krona līķi un izmet to laukumā.
Aina sākas ar Besas šūpuļdziesmu. Kad parādās Krons, mēs dzirdam kauliņu spēles motīvu, kas atgādina slepkavības ainu kauliņu spēlē (audioieraksta 2:12). Tam seko slepkavības aina. Tā ir aina bez vārdiem un ir instrumentāla. Interesanti, ka Geršvins šai ainai uzrakstīja fūgu. Tam ir aizraujošs iemesls: kā nobriedis mūziķis Geršvins pirms “Porgija un Besa” komponēšanas mācījās pie cienījamā krievu izcelsmes mūzikas skolotāja Džozefa Šillingera. Šilingers bija izstrādājis matemātiski pamatotu mācību pieeju, kurā nozīmīga loma bija tādām formām kā fūga, ko viņš ļāva saviem studentiem praktizēt. Geršvinam tik ļoti patika fūgas vingrinājumi, ka viņš ar bērnišķīgu prieku tos pārnesa uz operu. Kad Šilingers saprata, ka Geršvins izmanto šos vingrinājumus savai jaunajai operai, viņš brīžiem uzstāja uz to, ka ir to līdzautors, kas, protams, bija smieklīgi. Muzikālajā piemērā slepkavības ainas fūga sākas ar kauliņu spēles motīvu (2:12).
Laiks vasarā un dzīvot ir viegli
.Sportiskā dzīve savaldzina Besu
Sīnopse: Detektīvs ierodas kopā ar koroneru. Viņi dodas pie Porgija un lūdz viņu identificēt līķi. Porgijs ir satraukts. Viņš nespēj satikt Kroņu. Viņš atsakās, un viņu aizved prom. Besa ir izmisusi, un Sporta dzīve piedāvā viņai pavadīt viņu uz Ņujorku. Kad viņa atsakās, viņš mudina viņu lietot narkotikas. Besa, kura jau reiz ir bijusi atkarīga, atkal iekrīt narkotikās un bez gribas aizbrauc kopā ar viņu.
Sporting Life ar saldas mūzikas palīdzību mēģina pārliecināt Besu doties ar viņu uz Ņujorku. Kad Besa viņu rupji noraida, dīleris no kabatas izvelk kokaīnu. Geršvins šim brīdim ir piešķīris neticami dramatisku muzikālo pavadījumu, viņa vadmotīvs parādās stīgu skaņās steidzīgā tempā (mūzikas piemērā 2:47).
There is a boat dat’s leavin’ soon for New York – Evans / Haymon
John W. Bubbles, pirmais Sporting Life
“Lai gan Bublzs neprotēja lasīt notis, Džordžs Geršvins izvēlējās to, lai 1935. gadā viņa operā “Porgijs un Besa” atveidotu Sportiskās dzīves lomu. Tā kā viņš nesaprata nošu partitūru, Geršvins veltīja laiku, lai iemācītu viņam to kā stepa ritmu. Bublim radās zināmas problēmas, jo viņš bieži izdomāja ritmus, kas radīja pārpratumus ar citiem operas dalībniekiem. Nākamās divas desmitgades Bubbles neregulāri spēlēja šo lomu. 1963. gadā operas “Porgijs un Besa” studijas ierakstā, kurā piedalījās Leontīne Praisa un Viljams Vorfīlds, viņš izpildīja Sportin’ Life divas galvenās ārijas no operas – “It Ain’t Necessarily So” un “There’s A Boat Dat’s Leavin’ Soon For New York”. (Wikipedia)
There is a boat dat’s leavin’ soon for New York – Bubbles / Price
Porgijs atgriežas un nevar atrast Besu
Sīnopse: Kad Porgijs pēc nedēļas atgriežas no apcietinājuma, zvejnieki sagaida laimīgo ubagu.
Labu rītu, sistuh
Sīnopse: Viņš visiem atnesa dāvanas un teica, ka viņš ir atteicies skatīties Kronam acīs. Kad viņš lūdz Besu, visi ir satraukti. Marija viņam iesaka aizmirst par Besu. Porgija izmisums pieaug.
Porgija, Marijas un Serēnas trio
Kur ir Besa… Mana Besa! Es gribu viņu tagad
Sīnopse: Viņš stāsta viņam par viņas likteni. Porgijs nepadodas. Viņš sakravā savas nedaudzās mantas un dodas uz Ņujorku.
Oh Lawd, es esmu ceļā
Porgijs un Besa ir neizpildītu sapņu opera. No astoņiem galvenajiem varoņiem četri mirst (Robinss, Džeiks, Klāra un Krona), bet trīs pamet Somu rindas (Sportin’ life, Besa un Porgijs). Tikai Serēna paliek. Tomēr iedzīvotāji nav zaudējuši ticību Dievam, un darbs noslēdzas ar lielisku korālu.
Rekonstrukcijas ieteikums
EMI ar Viljardu Vaitu, Sintiju Heimoni, Harolīnu Blekvelu, Deimonu Evansu un Gregu Beikeru, diriģenta Saimona Rataļa vadībā, Londonas filharmonijas orķestri un Glyndebornas kori.
Peter Lutz, opera-inside, tiešsaistes operas ceļvedis par Džordža Geršvina PORGIJU UN BĒSU.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!