Online ooperijuhend ja sünopsis Gershwini ooperile PORGY AND BESS
“Porgy ja Bessiga” jõudis Gershwin oma karjääri tippu. Selle kompositsiooniga õnnestus tal luua rahvusvahelise tähtsusega teos, üks ajaloo suurtest rahvusooperitest. Selle ooperi esitamine on seotud suurte raskustega, mistõttu teos on harva kuulda. Selle ooperi võimsus ja autentsus on ajendanud kõiki eelmise sajandi jazzisuurtegijaid paljusid lugusid coverdama.
Sisu
♪ Sünopsis
Kõrvalnäited
Registreerimissoovitus
Sünopsis
Esietendus
1935, Boston (esietendus) ja New York (esietendus)
Libretto
Du Bose Heyward ja Ira Gershwin Heywardi Porgy
Peaosad
Porgy, ramplik kerjus (bass) - Bess, noor naine ja Crowni, hiljem Porgy sõber (sopran) - Crown, Bessi vägivaldne armuke (bariton) - Serena, kaluri Robbinsi pühendunud naine (sopran) - Clara, kaluri Jake'i naine (sopran) - Sportin' Life, New Yorgi narkodiiler (tenor).
Salvestussoovitus
EMI, Willard White, Cynthia Haymon, Harolyn Blackwell, Damon Evans ja Gregg Baker, dirigent Simon Rattle ja Londoni Filharmooniaorkester ning Glyndebourne'i koor.
Selgitused
Ooper, mis tekitab palju küsimusi
Vaevalt, et mõni teine ooper provotseerib nii palju küsimusi ja arutelusid sekundite jooksul kui “Porgy ja Bess”:
- Kas valge Gershwini poolt komponeeritud muusika on autentne “mustanahaline muusika”?
- On see ooper või “ainult” muusikal?
- Kas ooperit peaksid laulma ainult mustanahalised?
- Kas ooper jäädvustab eelarvamusi mustanahaliste suhtes?
Loomulikult vastab see ooperi portree nendele küsimustele. Kuid kõige olulisem aspekt jääb vaieldamatuks: “Porgy ja Bessi” puhul tuleb rääkida suurest teosest, mille kunstiline tase on kõrgeim. Eespool esitatud küsimusi tuleks arutada selles valguses.
Ooperi loomise lugu ja libreto
Juba 20ndatel unistas Gershwin “mustast ooperist”. Oma soovi põhjuseks kirjutas ta: “Ma valisin “Porgy ja Bessi” jaoks kasutatud vormi, sest usun, et muusika elab ainult siis, kui ta on oma tõsises vormis. Kui ma kirjutasin “Rapssoodia sinises”, siis võtsin “bluusi” ja võtsin selle suuremas ja tõsisemas vormis. See oli kaksteist aastat tagasi ja “Rhapsody in blue” on palju elavam, samas kui ma oleksin võtnud samad teemad ja pannud need lauludesse, oleksid nad juba aastaid tagasi kadunud.” (Wikipedia)
Aastaid ei leidnud hõivatud helilooja aega ega materjali oma unistuse teostamiseks.
1927. aastal sattus ta Broadway näidendi “Porgy” peale. Ta sai kohe tuld ja võttis ühendust autorite, abielupaar Du Bose ja Dorothy Heywardiga. Nad olid huvitatud, kuid juriidilistel põhjustel ei olnud koostöö tol ajal võimalik. Kui see võimalus 5 aastat hiljem tekkis, täiendas Gershwin neid kahte sõnade autorit ja sõnade autorit oma venna Ira’ga, kellega ta oli juba lugematul hulgal teoseid kirjutanud. Ira kirjutas käputäie palade tekstid, 3 olid ühised teosed (“Bess, You Is My Woman”, “I Got Plenty o’ Nuttin'” ja “I Loves You Porgy”), ülejäänud (lõviosa) kirjutas Heyward.
Du Bose Heyward oli 1925. aastal kirjutanud romaani “Porgy”, mis räägib värvilistest laevatehase töölistest Charlestonis Lõuna-Carolina sadamapiirkonnas. Heyward sai inspiratsiooni ainese jaoks reaalsest juhtumist, mida ta oli lugenud ajalehes: Väikekurjategija nimega Sammy Small (“Goat Sammy”) olevat rünnanud avalikul tänaval naist ja põgenenud kitsede tõmmatud vankriga.
“Catfish Row” on väljamõeldud koht, kuid sellel on reaalne eeskuju. Nimi on variatsioon DuBose Heywardi kodu lähedal asuvast kortermajade reast nimega “Cabbage Row”.
Kui Gershwinid hakkasid Heywardidega koos töötama ja materjali arendama, muutus Bessi roll üha olulisemaks. Selle kajastamiseks muutsid nad teose nime “Porgy ja Bess”. Gershwinil oli selle üle hea meel, see andis pealkirjale “ooperi” hõngu ja tõi selle lähemale sellistele ooperitele nagu “Pelléas ja Mélisande”, “Tristan ja Isolde” või “Simson ja Delila”.
Kas “Porgy ja Bess” on autentne “must muusika”?
Gershwin sündis 1898. aastal New Yorgis Jacob Gerhsovitzina, juudi päritolu vene immigrantide pojana. Ta ja tema vend Ira puutusid varakult kokku Lõuna-Ameerika mustanahaliste immigrantidega, kuid nagu Lõuna-Carolinas elanud Heywardidki, ei olnud nad “üks neist”.
Gershwin (sündinud 1898) oli 20 aastat olnud jazzmuusik ja 1934. aastal võttis ta aega, et uurida Lõuna-Carolina etnilise vähemuse gullahide elu. Tegemist oli saarel elava etnilise rühmaga, kelle päritolu oli otseselt seostatav imporditud orjadega ja kes viljeles oma kultuuri algupärasel kujul.
Gershwin uuris hoolikalt mustanahaliste muusikalist idioomi, kuid ta ei tahtnud rahvamuusikat üle võtta, vaid kirjutas oma muusikat (vt ka allpool “Summertime’i” kohta).
Muusikaliselt ei saa eitada Gershwini New Yorgi juuri, kuid ta tugines oma kompositsioonis paljudele lõunamaa vormidele, nagu bluus, gospelid, töölaulud ja spirituaalid.
Pärast esietendust võeti teos mustanahaliste muusikute poolt osaliselt reserveeritult vastu, näiteks Duke Ellington tituleeris teose “kunstlikuks muusikaks” ja eitas muusika originaalsust, “iga mustanahaline tunneks ära pettuse”, ütles ta isegi. Ta rääkis “lampmustast muusikast”. Tuleb märkida, et Ellington võttis selle väite kümme aastat hiljem tagasi ja rääkis Gershwini ooperist lugupidamisega ning arranžeeris ka ise mõned Porgy ja Bessi laulud. Paljud palad Porgy ja Bessist, nagu “I Loves You”, “I Got Plenty o’ Nuttin'” või “Summertime”, on saanud jazzistandarditeks ja kõik 20. sajandi suured jazzmuusikud Louis Armstrongist Ella Fitzgeraldini ja Miles Davisini on neid coverinud ja seega Gershwinit täielikult rehabiliteerinud.
Ooper või muusikal?
Gershwin ise nimetas oma teost “Ameerika rahvusooperiks”. Ta kasutas ooperi elemente, näiteks aariaid ja läbikomponeeritud retsiatiive, aga ta komponeeris ka rahvalaule ja muusikali elemente. Viimast nimetas ta Tin-Pan-Alley stiilis (Broadway kõrvaltänava järgi, kus asus muusikakirjastus), mille meeldejäävaid meloodiaid kirjutati tosinapärast. Gershwin oli viljakas muusikalide kirjutamisel, 15 aasta jooksul kirjutas ta 22 muusikali, millest kuulsaim oli “Lady, Be Good!” aastast 1924.
Enne “Porgy ja Bessi” komponeerimist õppis Gershwin neli aastat tuntud muusikaõpetaja Schellingeri juures, et klassikalisi vorme kindlalt omandada. Selle kohta saab lähemalt lugeda allpool rubriigis “Surmafugu number 2: Porgy tapab krooni”.
Komponeerimise ajal oli New Yorgi Metropolitan Opera teadlik selle teose tähtsusest ja tegi kõik endast oleneva, et see saaks maailma esiettekandele. Gershwin otsustas aga minna Broadway teatrisse, et võimaldada rohkem etendusi originaalversioonile.
Loomulikult provotseeris žanrite segunemine kriitikuid, kuid teoseid mängiti hiljem ja tänaseni nii muusikali- kui ka ooperiteatrites ning neid võetakse vastu mõlemas žanris.
Esitamispraktika
Teost ei esitata nii sageli, kui see vääriks ja kui nõudlus seda võimaldaks. Põhjus peitub lavastuse keerukuses. Ühelt poolt on Gershwini pärijad määranud, et teose võivad esitada ainult mustanahalised artistid (kontsertversioon on sellest reeglist vabastatud), teiselt poolt on teose casting äärmiselt keeruline ja kallis, vajades 22 solisti ja arvestatavat koori. Seda saatust jagab ooper teise kuulsa rahvusooperiga, vene ooperiga “Boriss Godunov”.
Rassism
Rassism on ilmselge teema, seda kehastab ooperis detektiiv. Kui ooper muutus üha populaarsemaks, kartsid paljud mustanahalised, et ooperi süžee kinnistab eelarvamusi, näiteks et mustanahalised on vägivaldsed, et nad elavad vaesuses või tarvitavad narkootikume. Mõned mustanahalised lauljad ja näitlejad, isegi kuulsused nagu Harry Belafonte või Sidney Poitier, keeldusid kehastamast selliseid rolle nagu Crown või Sportin’ Life, et mitte langeda klišeelukku ja mitte ohustada oma karjääri. Seega sattus ooper “kodanikuõiguste” ja “Musta võimu” liikumise aastatel kriitika alla väidetava kultuurilise stigmatiseerimise pärast. Õnneks ületati see kriis seitsmekümnendatel aastatel ja “Porgy ja Bess” suutis stigma maha heita.
Isegi 1952. aasta kuulsa maailmaturnee näitlejaskond puutus kokku rassismiga. Kuigi lauljaid tähistati välismaal, sundis rassiline segregatsioon neid Ameerika Ühendriikides toimunud kontserdireisidel sisenema eri lõunapoolsete linnade hotellidesse tagumiste sissepääsude kaudu ja sööma restoranide keldrites, sest mustanahalistel oli keelatud nendesse avalikesse ruumidesse siseneda.
Muusika ja juhtmotiivid
Gershwin kasutab ooperi jaoks eksootilisi instrumente nagu banjo, marimba, torukellad, et suurendada orkestri värvilisust. Ta kasutas tavalisi džässivorme nagu ragtime, foxtrott, blackbottom (sõna-sõnalt “must põhi”, võimsate tämbriliigutustega tants), aga ka religioosseid vorme nagu spirituaalid või gospelid. Muusikat iseloomustavad, nagu džässi puhul tavaks, sagedased taktimuutused, bluusiharmoonia ja sünkoopiad.
Gershwin kasutas selle ooperi jaoks ulatuslikult leitmotiivi tehnikat. Ta on määranud leitmotiivid erinevatele inimestele ja objektidele. Selles ooperiportrees on teil võimalus tutvuda käputäie leitmotiividega (näiteks Porgy ja Sportin life’i omad).
Esietendus ja arvustus
Esietendus toimus 1935. aasta septembris Bostonis. Esietendus järgnes veidi hiljem New Yorgi Alvin Theateris. Kui Bostoni etendus pälvis suurt tunnustust, siis Broadway-lavastus lõppes pärast 124 etendust, mis jäi alla ootuste ja ei katnud kulusid täielikult.
Kuid üksikud muusikanumbrid muutusid väga kiiresti populaarseks, nii et Gershwin pani need 1936. aastal kokku sviidiks, et teos populaarseks teha.
Euroopa esietendus toimus 1943. aastal Kopenhaagenis Taani lauljatega. Vaatamata natsionaalsotsialistliku okupatsioonivõimude ägedale vastupanule ja Gestapo tegevusele “juudi neegrite ooperi džunglihüüetega” vastu, mängiti “Porgy ja Bessi” kokku 22 korda (kõik välja müüdud), kuni see oli sunnitud ära jääma. (Wikipedia)
Pärast sõda tuuritasid mustanahalised ansamblid Euroopas ja tegid selle populaarseks (sealhulgas kõige kuulsam lavastus 1952. aastal Leontyne Price’iga). 1959. aastal esitas filmiadaptsioon ooperi miljonite vaatajate ette.
PORGIA JA BESS I akt
Synopsis: Charleston 1920ndatel aastatel. Catfish Row oli valgete poolt hüljatud. Nüüd elavad lagunenud majades vaesed mustanahalised. Ühes majas tantsivad paarid ja Jasbo Brown istub klaveri taga.
Minuti pärast juhatab sädelev orkestri sissejuhatus bluusile, mida Jasbo Brown mängib häälestamata klaveril. Jasbo Brown oli New Orleansist pärit bluusilegend ja autsaider, kellel tegelikult ei ole looga midagi pistmist. Ta alustab “laid-down” bluusiga, mille rütmid muutuvad järk-järgult rõhutatumaks ja ajavad paarid tantsupõrandale. Rütmidel on sarnasus kroonu juhtmotiiviga. Gershwin viitab seega nende kahe autsaideri sugulusele.
Esitlus, Jasbo Brown Solo – Rattle
Summerime, Clara kuulus uinumislaul
Sünopsis: Tantsupõrandal on Clara, kalamees Jake’i naine. Ta laulab oma väikesele pojale uinumislaulu.
Summertime on üks ilusamaid laule, mida Gershwin on kunagi kirjutanud. See pärineb tema ooperist “Porgy ja Bess” ja ta kasutas seda ooperi 3 erinevas stseenis. Esimest korda kõlab see silmapaistvalt ooperi alguses.
Selleks, et tabada “Porgy ja Bessi” muusika autentsust, veetis Gershwin mõnda aega lõunamaal, kuid komponeeris kõik palad ise. Tema enda sõnul ei kasutanud ta ühtegi rahvalaulu. Kohati seostub “Summertime” spirituaaliga “Sometimes I Feel Like a Motherless Child”. Seos nende kahe vahel jääb spekulatsiooniks (vt allpool playlist Mahalia Jacksoni tõlgendusega).
Gershwin komponeeris “klassikalise” uinumislaulu õõtsuvas 2/4 taktis ja tonaalsel alusel. Kromatismid, džässharmooniad, saatekoor ja värviline orkestratsioon annavad laulule lisaks kaunile meloodiale eksimatult kauni iseloomu.
Algab kuulus meloodia, mida saadavad orkestri jazzilised harmooniad. Kui sissejuhatav meloodia uuesti kõlab, ilmuvad sooloviiul ja naiste sumisev koor. Koor on nootides p (klaver) ja võtab üle orkestri harmooniad ja on seega vaid nõrgalt kuuldav. Sooloviiul on isegi nootitud pp (pianissimo) ja seetõttu peaaegu mitte kuuldav.
Orkestri värvid muutuvad üha rikkalikumaks, peagi paistavad orkestrist välja metsasarv, oboe ja flööt.
Gershwin lõpetab selle teose ilusa lõpuefektiga. Samal ajal kui lauluhääl hoiab lõpu B-d, tõuseb sumisev koor õhku. Lauluhääl kasutab sageli seda pikalt kestvat B-d koos edasiste efektidega, nagu oktaavihüpped ja glissandi.
Hinnanguliselt on sellest palast üle 25 000 salvestuse, millest enamik on tehtud jazz- ja popmuusika suurkujude poolt. Loomulikult on raske teha valikut.
Summertime’i kuuleme 2 erinevas versioonis:
Leontyne Price’i tõlgendus on ilmselt ooperiteatriaversioon. Ta kuulus 1952. aasta maailmaturnee näitlejaskonda, mis tõi ooperi ülemaailmse läbimurde, ja oli hiljem üks sõjajärgse perioodi suurimaid sopraneid. Salvestus pärineb RCA 1963. aasta salvestusest.
Summertime – hind
Ella Fitzgerald salvestas selle loo koos erinevate jazzmuusika suurkujudega, nagu järgnevas näites Louis Armstrongiga. Esimest salmi kuuleme Armstrongi trompetiga. Seejärel laulavad nad mõlemad vaheldumisi, Armstrong oma liivapaberihäälega ja Fitzgerald oma selge puhta häälega – kontrast ei saakski olla suurem.
Summertime – Fitzgerald
Praakstseen
Synopsis: Mehed on tänaval ja mängivad pekki. Clara laps on ikka veel rahutu ja Jake püüab last rahustada. Siis saabub Porgy. Ta on rammumees, tal puuduvad mõlemad alajäsemed, ja ta liigub väikese käru abil. Tal on natuke raha ja ta osaleb pätimängus. Keegi teatab, et varsti tuleb Kroonu. Kui Porgy uurib, kas Bess on koos Crowniga, siis kiusatakse teda, kas ta armastab teda.
Selles stseenis astub Porgy esimest korda lavale ja tema leitmotiivi kuuleb (helidokumendis mängivad seda kohe alguses keelpillid). See on üllas motiiv, mis kirjeldab Porgy suuremeelset iseloomu. Selles stseenis on kuulda ka paskamängu leitmotiivi, see kõlab 1:37 ja on seotud Porgy motiiviga, sest Porgy kirjeldab end kui “paskamängu löövat idioodi”.
Taas on ta vana prahihai … No, no brudder
Surmafugu number üks: Crown tapab Robbinsi
Sünopsis: Esineb jõhker Crown, kellega on kaasas Bess. Inimestele ei meeldi ta, nad peavad teda hooraks. Porgy veeretab täringut ja manab oma õnne. Kroon sekkub täringumängu. Ta on purjus ja provotseerib mängijaid. Kui ta süüdistab Robbinsit petmises, satuvad nad kaklusse, mille käigus ta pistab Robbinsit vatipanuga. Crown põgeneb, jättes Bessi maha.
Porgy “Oh little stars” puhul leiame toreda lühikese, peaaegu religioosse iseloomuga pala, kus Porgy manab oma õnnenoppe üles. Seejärel avaneb mõrvasti stseen, mida Gershwin saadab uskumatult dramaatilise ja kõneka muusikaga. Ta valis selleks fooga vormi. Selle aspekti kohta leiate huvitava anekdoodi allpool kroonu mõrva käsitlevas osas.
Oh väikesed tähed – White
Bess leiab tee Porgy juurde
Sünopsis: Pärast ilmub politsei, nii et kõik kaovad oma kodudesse, ainult Bess ei leia peavarju. Keegi ei võta teda vastu. Narkodiiler Sporting näitab Bessile “õnnelikku tolmu” ja pakub, et võtab ta New Yorki kaasa, kuid Bess keeldub. Uks avaneb ja Porgy lehvitab talle. Tänulikult siseneb Bess tema viletsasse korterisse.
Gershwin kirjutas ilusa sümfoonilise muusika stseeni jaoks, kus Bess otsib öömaja (muusikaproovis alates 3:00).
Jesu, ta on teda tapnud!… See oled sina, Sportin’ Life?
Synopsis: Järgmisel hommikul. Robbinsi laip on tema naise kodus voodil. Tema rinnal on taldrik. Leinajad on kogunenud surivoodi ümber ja annetavad matuseid. Kui Porgy ja Bess ilmuvad, reageerivad inimesed vaenulikult mõrvari sõbrannale.
Kaunis spirituaal koori ja solistidega.
He’s a-gone … Overflow – Rattle
Susanna liigutav lein tema abikaasa pärast
Sünopsis: Rühma tormab sisse valge detektiiv. Ta otsib tunnistajaid ja läheneb leinajatele karmilt. Kuna kõik väidavad, et ei ole midagi näinud, võtab ta Peteri juhuslikult kinni. Pärast nende lahkumist leinab Susanna oma mehe Robbinsi kaotust.
See matuseseanss on üks ooperi tipphetki. Gershwin kasutas motiivi järjestusega moll-duur-moll akord, mille tehnikat on sellest ajast alates sageli “kopeeritud”. Number lõpeb suurejoonelise meeleheite väljendusega.
Seda lõiku kuuleme Trevor Nunni kaunis filmiadaptsioonis koos Cynthia Clareyga. Mitte vähem muljetavaldav on lõpp (alates 4:00).
My man’s gone now – Clarey
Seda laulu on laulnud ka paljud kuulsad lauljad, sealhulgas Ella Fitzgerald ja Leontyne Price. Kuuleme Leontyne Price’i suurepärast häält tõlgendusega, mis läheb läbi luuüdi ja jala.
My man’s gone now – Price
Synopsis: Saabuvad matusekorraldajad, raha on vaevu piisav matuste jaoks. Kui surnukeha on kadunud, esitab Bess lohutava vaimuliku.
Gospelilaul kirjeldab lillelikult rongkäiku tõotatud maale. Saab sõna otseses mõttes kuulda, kuidas rong koliseb ja vilistab.
Oh, rong on jaamas… Oh me lahkume lubaduse maale!!! – Haymon
PORGI JA BESS II akt
Synopsis: Catfish Row. Kalurid parandavad oma võrke. Jake tahab vaatamata karmile ilmale paadiga kalarannikule sõita. Ta tahab teenida piisavalt raha, et tema poeg saaks hiljem heas koolis käia.
Jake laulab koos kaluritega ilusat kalalaulu, mis on töölaulu stiilis, kus on üleskutse ja vastus,
Oh, ma jõuan Mustkala pankadele – Hubbard
Kerge “I Got Plenty o’ Nuttin”
Kerge “I Got Plenty o’ Nuttin”
Sünopsis: Porgy on õnnelik. Ta elab koos Bessiga ja kiidab oma vaba elu kerjusena.
Gershwin kirjutas selle tuntud laulu enne, kui tal olid sõnad. Ta tahtis lihtsalt luua kerget hetke. Tema vennal Ira oli siis geniaalne idee pealkirja “I Got Plenty o’ Nuttin'” jaoks.
Puudega kerjuse laulu kerguse loovad lihtne duurimeloodia ja banjo saatel. Meloodia esimese korduse puhul suurendab Gershwin, nagu ka Summertime’is, atmosfääri summutava koori saatel.
Kuulame teost Simon Rattle’i Glyndebourne’i lavastusest, mida laulab Briti jamaikaline bariton Willard White.
Oh, I got plenty o’nuttin – White
Kuulus Ameerika bariton Lawrence Tibbett laulis Porgy rolli salvestusel, mida Gershwin isiklikult saatis. Selles mõttes võib tema tõlgendusele tõendada suurt autentsust. Üllataval kombel valiti ta, kuigi ta (tollal Metropolitan Opera esimene bariton) oli valge mees. Tempo on tavalisest oluliselt aeglasem.
Oh, I got plenty o’nuttin – Tibbett
See pala on üks Gershwini kuulsamaid teoseid ja seda on loetud lugematuid kordi. Tõstame Frank Sinatra versiooni.
Oh, I got plenty o’nuttin – Sinatra
Synopsis: Ilmub salakaval advokaat. Ta palub Bessil ühe dollari eest lahutada. Porgy on nõus selle eest maksma, kuigi Bess ei olnud kunagi abielus. Kui mööda lendab sipelgas, tumeneb Porgy meeleolu lühikeseks ajaks, sest ta peab lindu halvaks märgiks.
Buzzard keep on flyin (White)
Learmuse duett – Bess, Sa oled minu naine nr
Sünopsis: Sportlik elu on tulnud Bessi järele, kuid naine saadab ta minema. Inimesed otsustavad minna saarele piknikule. Porgy ei saa oma puude tõttu minna. Bess tahab temaga kaasa jääda, kuid Porgy veenab teda kaasa minema, et leida endale vaheldust. Nad tunnistavad teineteisele oma armastust ja Bess liitub ekskursioonikompaniiga.
Gershwin kirjutas armastuse duetile vaimustava meloodia.
Bess, You Is My Woman Now (1) – White / Haymon
Ilus versioon koos Leontyne Price’i ja William Warfieldiga
Bess, You Is My Woman Now (2) – Warfield / Price
Arhailine Kittiwash Islandi stseen
Synopsis: Kittiwashi saarel. Kõigil on lõbus.
Selle asemel, et end pühapäeval vaga lauludega tugevdada, murrab rahva tuju läbi metsiku tantsu. Trummid 5/4 taktis kutsuvad esile Aafrika hõimutantsude tunde.
Minu ei ole häbi teha seda, mida mulle meeldib teha!
Gershwin on andnud ka Sportin’ Life’ile, ooperi Mefistole, juhtmotiivi. See vastab täpselt “It ain’t necessarily so” toonijärgule. See on hoitud väga kromaatiliseks ja viitab seega selle sünge iseloomule. Tema kaubal, “õnnelikul tolmul” (kokaiinil), on samuti leitmotiiv, mis koos kromatismidega on seotud tema motiiviga.
Tegemist on klassikalise kutsumis- ja vastulauluga, mille vulgaarsete sõnadega Sportin’ life teeb nalja kiriku piiblilaule üle.
Vaata ja kuula lahedat versiooni koos Sammy Davis Jr.
See ei pruugi olla nii – Davis
Bess kohtub üllatuslikult Crowniga
Sünopsis: Kui nad õhtul laevale naasevad, kohtub Bess üllatuslikult Crowniga, kes varjab end saarel. Vägivalla ja veenmise seguga tõmbab ta ta põõsasse. Laev lahkub saarelt ilma Bessita.
Kohe stseeni alguses, kui Bess märkab Crowni kohalolekut, kuuleme korduvalt madalates keelpillides Crowni leitmotiivi. Hiljem selles stseenis jõuame huvitava punktini. Kui Crown püüab teda domineerida, hoiab ta kinni sõnadega “mida sa tahad wid Bess”. See lõik (heliproovis alates 4:30) esineb koos Porgy juhtmotiivi muusikaga. Kuna Bessil puudub narkosõltuvuse tõttu stabiilne isiksus, ei saa ta kogu ooperi jooksul oma leitmotiivi, vaid tema tugevus on seotud tema suhtega Porgyga. Bess on meeleheitel, tema narkosõltuvus, jõhker Crown, Robbins’i mõrv ja tema kasvav armastus Porgysse on viinud ta äärmise hapruse seisundisse, mida Gershwin dokumenteerib bluusilise lauluga, mis on üks selle teose emotsionaalseid tipphetki. Sellest Bessi kaunist motiivist areneb nende kahe peaaegu romantiline duett (kuni 6.50).
Oh, mida sa tahad wid Bess
Kaks žanripilti: nekrutid ja kaupmehed
Järgnevates kahes stseenis maalib Gershwin armastavalt ilusaid igapäevaseid stseene Kassikuradi kohta.
Sünopsis: Jake läheb järgmisel päeval jälle merele, ilm on parem. Peter on vahepeal vanglast vabanenud. Porgy majast on kuulda Bessi palavikulisi hüüdeid. Ta on kahe päeva pärast haigena tagasi tulnud. Susanna läheb tema juurde, et palvetada tema tervise eest, mis on odavam kui arsti poole pöördumine.
Seekord “nekromantikaga”.
Oh, doktor Jeesus, kes tegi häda vett – Rattle
Synopsis: Emaasikakaupmees kiidab oma vilja. Mee mees ja krabimees ühinevad.
Oh, dey’s so fresh an’ fine – Rattle
Synopsis: Bess läheb paremaks. Porgy teab, et ta nägi Crowni. Ta ütleb talle, et Crown tuleb pärast suve tema järele. Bess tahab jääda Porgy juurde ja palub teda kaitsta teda Kroonu eest.
Teises pooles muutub teos ilusaks armastusduetiks.
Mina tahan siia jääda – Haimon
Tormi stseen
Sünopsis: Clara on närvis. Meri on lainetav ja ta kardab. Torm on tulemas ja orkaanikellad helisevad. Kõik on kogunenud Serena maja juurde ja palvetavad, et kalurid pääseksid turvaliselt koju. Uksele koputatakse. Ebausklikud kalurid usuvad, et see on surm.
O dere keegi koputab uksele
Krooni suur esinemine
Sünopsis: Aga see ei ole mitte Surm, vaid Kroon, kes tuleb Bessi järele. Ta mõnitab hirmus kogunenud kalureid. Ta lükkab põlglikult tagasi Porgy, kes on tulnud Bessi kaitsma.
Crowni lahe laul on Tin-Pan-Alley stiilis, mille võlu ei pääse.
Punapäine naine paneb tšuktšoose hüppama oma rada – Baker
Synopsis: Ükki näeb Clara eemalt, kuidas Jake’i paat tormis ümber läheb. Ta surub oma lapse Bessi sülle ja jookseb paatide juurde. Keegi ei julge teda paadiga tagasi võtta. Ainult Crown sõidab paadiga välja, et teda päästa.
PORGIA JA BESS III akt
Synopsis: Torm on nüüdseks möödas. Kalurid on kogunenud Catfish Row’sse. Nad leinavad Clarat, Jake’i ja teisi tormis hukkunuid. Crown ei ole ilmunud, kuid Sportin Life on kindel, et ta on veel elus.
Surmafugu number kaks: Porgy tapab Kroonu
Sünopsis: Es saabub öö ja Bessil on Clara laps süles. Crown hiilib tema majja. Porgy on talle varitsuse varitsetud ja pistab teda maha. Ta näitab Bessile võidukalt Crowni surnukeha ja viskab selle platsile.
Stseen algab Bessi uinumislauluga. Kui Crown ilmub, kuuleme ägedat noppimismotiivi, mis meenutab mõrvaseeria noppimängu stseeni (2:12 audiodokumendis). Sellele järgneb mõrvasti stseen. See on stseen ilma sõnadeta ja jääb instrumentaalseks. Huvitaval kombel kirjutas Gershwin selle jaoks fuuga. Sellel on põnev põhjus: Gershwin õppis küpsena muusikuna enne “Porgy ja Bessi” komponeerimist vene päritolu lugupeetud muusikaõpetaja Joseph Schillingeri juures. Schillinger oli välja töötanud matemaatikal põhineva õpetamisviisi, milles sellised vormid nagu fuuga mängisid olulist rolli, mida ta lasi oma õpilastel harjutada. Gershwinile meeldisid fuugaharjutused nii väga, et ta kandis need lapseliku rõõmuga üle ooperisse. Kui Schillinger sai aru, et Gershwin kasutas harjutusi oma uue ooperi jaoks, nõudis ta kohati nende kaasautorlust, mis oli muidugi naeruväärne. Mõrvaseeria fooga algab muusikalises näites noppamängu motiiviga (2:12)
Suvine aeg ja elu on lihtne
Sportlik elu võrgutab Bessi
Sünopsis: Es ilmub detektiiv koos kohtuarstiga. Nad lähevad Porgy juurde ja paluvad tal surnukeha tuvastada. Porgy on ärritunud. Ta ei suuda Crownile näkku vaadata. Ta keeldub ja ta viiakse ära. Bess on meeleheitel ja Sporting Life pakub talle, et ta saadab teda New Yorki. Kui naine keeldub, õhutab mees teda võtma narkootikume. Bess, kes on juba kord varem sõltuvuses olnud, langeb uuesti narkootikumide kätte ja lahkub koos temaga tahtest olenemata.
Sporting Life üritab Bessi magusa muusikaga veenda, et ta temaga koos New Yorki läheks. Kui Bess teda jõhkralt tagasi lükkab, võtab diiler kokaiini taskusse. Gershwin on andnud sellele hetkele uskumatult dramaatilise muusikalise saateloo, tema leitmotiiv ilmub keelpillide kiirendatud tempos (muusikaintervjuus 2:47).
There is a boat dat’s leavin’ soon for New York – Evans / Haymon
John W. Bubbles, esimene Sporting Life
“Kuigi Bubbles ei osanud noodi lugeda, valis George Gershwin 1935. aastal oma ooperis “Porgy ja Bess” Sportin’ Life’i rolli. Kuna ta ei mõistnud partituuri, kulutas Gershwin aega, et õpetada talle seda stepprütmina. Bubbles tekitas mõningaid probleeme, sest ta mõtles sageli välja rütme, mis tekitasid segadust teiste näitlejate seas. Bubbles esitas seda rolli aeg-ajalt järgmise kahe aastakümne jooksul. 1963. aastal esitas ta Leontyne Price’i ja William Warfieldi osalusel stuudiosalvestusel “Porgy ja Bess” kaks põhiaariat ooperist Sportin’ Life, “It Ain’t Necessarily So” ja “There’s A Boat Dat’s Leavin’ Soon For New York”. (Wikipedia)
There is a boat dat’s leavin’ soon for New York – Bubbles / Price
Porgy tuleb tagasi ja ei leia Bessi
Sünopsis: Kui Porgy nädala pärast vanglast naaseb, tervitavad kalurid õnnelikku kerjust.
Häda hommikust, sistuh
Synopsis: Er tõi kõigile kingitusi ja ütles neile, et ta oli keeldunud Kroonile näkku vaatamast. Kui ta Bessi järele küsib, on kõik ärevuses. Maria soovitab tal Bessi unustada. Porgy meeleheide kasvab.
Porgy, Maria ja Serena trio
Mis on Bess … Minu Bess! Ma tahan teda kohe
Synopsis: Seda räägib talle oma saatusest. Porgy ei anna alla. Ta pakib oma vähesed asjad ja suundub New Yorki.
Oh Lawd, ma olen teel
Porgy ja Bess on ooper täitumata unistustest. Kaheksast peategelasest surevad neli (Robbins, Jake, Clara ja Crown) ja kolm lahkuvad Catfish Row’st (Sportin’ life, Bess ja Porgy). Ainult Serena jääb maha. Sellest hoolimata ei ole elanikud kaotanud oma usaldust Jumala vastu ja teos lõpeb suurepärase koraaliga.
Salvestussoovitus
EMI, Willard White, Cynthia Haymon, Harolyn Blackwell, Damon Evans ja Gregg Baker, Simon Rattle’i juhatusel, Londoni Filharmooniaorkester ja Glyndebourne’i koor.
Peter Lutz, opera-inside, online ooperijuhend George Gershwini PORGY AND BESS’i kohta.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!