Online ooperijuhend ja sünopsis Bellini ooperile LA SONNAMBULA
“La sonnambula” abil lõi Bellini oma esimese suure meistriteose. Lauljad Battista Rubini ja Giuditta Pasta tegid selle ooperi surematuks. 120 aastat hiljem vallandas Maria Callas selle teose renessansi, mis kestab tänaseni. Paar kuud pärast “La sonnambula” kirjutas Bellini oma karjääri suurima edu “Normaga”, mis tegi 1831. aastast tema karjääri kõige õnnelikuma aasta.
Sisu
♪ I. akt
Kõrgpunktid
♪ Compagni …. …. Come per me sereno
♪ Son geloso del zefiro errante
♪ D’un pensiero e d’un accento Quartetto
♪ Ah! Perché non posso odiarti
♪ Ah! Non credea mirarti Sleepwalking scene
Salvestussoovitus
Esietendus
Viin, 1804
Libretto
Felice Romani, Eugene Scribes La sonnambule põhjal.
Põhirollid
Krahv Rodolfo, lossi kadunud omanik (bass) - Teresa< /strong>, Miller (mezzosopran) - Amina, kasulastütar (sopran) - Elvino, rikas mees (tenor) - Elvino, rikas mees (tenor) - < strong>Lisa, kõrtsiomanik
Salvestussoovitus
EMI koos Maria Callase, Cesare Valletti, Gabriella Corturani, Giuseppe Modestiga Leonard Bernsteini ja La Scala di Milano orkestri ja kooriga
Histooria ja libreto
Kui Bellini alustas ooperi komponeerimist, oli ta märkimisväärse ajasurve all. Ta pidi 1830. aasta novembris tsensuuri tõttu tühistama Romani “Ernani” libreto kavandatava partituuri, kiiresti tuli otsida uus tekst, sest 1831. aasta veebruaris kavandatud esietenduseni oli Sitsiilias vähem kui kaks kuud aega.
Tema libretist Romani oli hõivatud autor. Ta oli tohutult produktiivne ja kirjutas oma karjääri jooksul üle 90 ooperilibretoote. Kui ta töötas koos Belliniga “Ernani” kallal, kirjutas ta samaaegselt ka Donizettile ja Rossinile. Selleks, et luua uus libreto nädalate jooksul, valis ta kiiresti Eugène Scribe’i luuletehasest romaani “la Sonnambule”, mis vajas vaid mõningaid kohandusi lavastuses ja tekstis. Jaanuari alguses sai Donizetti alustada oma kompositsioonilist tegevust.
“Sonnambula” kuulub mõnevõrra õnnetu žanrisse “Semiseria”. Seda tüüpi ooper kannatab selle all, et “ei suuda liigutada pisarateni” ega tekitada suurt naeru. “La sonnambula” lugu ei ole traagiline, sest Amina ainult uinub ja ei lähe hulluks nagu Donizetti Lucia. Teisest küljest puudub selles igasugune roosinlik komöödia, sest see võtab ainult “lieto fine” (õnnelik lõpp) “opera buffa” žanrist.
Lauljate ooper
Kuna teos on dramaturgiliselt väheütlev ja Bellini kirjutas pikkade repliikide ja suure koloratuurioskusega häältele, nõuab see kahes peaosas võimekaid lauljaid. Esietenduseks im Milanos olid tema käsutuses kaks oma aja suurimat lauljat, Giuditta Pasta ja Battista Rubini, nii et Bellini haaras kinni võimalusest kasutada kogu oma talenti.
Rubinil oli tohutult pehme hääl, millel oli tohutu ulatus. Ta suutis oma hääle viia kõrgeimate nootideni ja väidetavalt jõudis ta isegi kõrge G-ni. Bellini mängis seda tugevust Elvino rollis, mille puuduseks oli see, et seda rolli oli igavesti raske valada ja seda transponeeriti tulevaste tenorite jaoks sageli allapoole.
Giuditta Pasta oli dramaatiline koloratuursopran ja üks kolmest Giudittast, keda Bellini nii väga jumaldas (Pasta, Turina, Grisi). Tema koloratuuritehnika ja lavaline esinemine pidi olema suurepärane. Ta oli Londonis ja Pariisis väga nõutud laulja ning oli vahetult enne seda esietendunud Donizetti “Anna Bolena”.
Maria Callas
Jenny Lindi ja Adelina Pattiga algas 19. sajandi jooksul lüüriliste koloratuursopranite ajastu ning nende järeltulijatega muutus ooper “kanaaridele”, st lauljatele, kes esinesid peamiselt koloratuuriga. Playlistis koos Luisa Tetrazziniga “Ah! Non giunge” võib kuulata (võrgutavat) salvestust selle liigi esindaja kohta aastast 1911.
Maria Callas viis oma legendaarsete 1950. aastate esitustega Amina tagasi oma algusaegadesse kui dramaatilise rolli ja vallandas selle teose renessansi, mis hiljem seostati Joan Sutherlandi, Anna Moffo või Edita Gruberova nimedega.
LA SONNAMBULA I akt
Sünopsis: Ühes Šveitsi külas tähistavad külaelanikud Amina kihlumist kõrtsi ees.
Bellini avab ooperi vaid mõne orkestritaktiga. Seejärel joonistavad “Voci lontani” (kauged hääled), kajaefektid ja pastoraalsed helid maaelu idülli.
Viva! Viva! – Bonynge
Lisa on õnnetult armunud Elvinosse
Sünopsis: Kõrtsmik Lisa on õnnetult armunud Amina kihlatusse Elvinosse.
Kurb sissejuhatus, mida mängivad metsasarv ja oboe, juhatab sisse Lisa Cavatina. See on ilus, lihtne meloodia, mis kirjeldab Lisa kui lihtsat maatüdrukut.
Tutto è gioia – Buchanan
Synopsis: Alessio üritab Liisat kosida, kuid teda lükatakse tagasi. Külaelanikud tähistavad Aminat, kes tänab neid soojalt.
Bellini komponeeris Amina jaoks õrna, kaunilt meloodilise sisseastumislaulu. Kuuendiku hüppelise peameloodia ja lilleliste ornamentidega on see selgelt kunstilisem ja hingestatum kui Lisa oma.
Selles lõigus kuuleme 1957. aasta stuudiosalvestuses Maria Callas’t, kes särab oma värvilise hääle ja säravate ornamentidega nagu trillerid “brillo” ja suured kromaatilised skaalad.
Compagni …. Come per me sereno – Callas
Amina on õnnelik
Sünopsis: Ta on õnnelik ja embab Teresat, kes võttis Amina kunagi orvuna enda juurde.
Meloodiat juhatavad sisse flöödid ja seda kordab Amina (“Pane oma käsi siia mu rinnale”). Maarahvas saadab teda punktiiridega, et joonistada südamelööki. Amina hääl hüppab ikka ja jälle kõrgetesse registritesse (kuni kõrge D-ni “sostener”), et väljendada õnne, mida ta tunneb.
Sutherland salvestas “Sonnambula” kahel korral koos oma abikaasa Richard Bonynge’iga. See salvestus pärineb 1965. aastast ja näitab tema hääle varajast õitsengut.
Sopra il sen la man mi posa – Sutherland
Romantiline duett
Sünopsis: Nüüd saabub ka Elvino. Ta on käinud oma ema haual, et saada tema õnnistust kihlusele Aminaga. Peagi saabub notar, et abielulepingut sõlmida. Rikas Elvino toob abielusse oma varanduse, vaene Amina ainult oma südame. Lojaalsuse märgiks annab ta Aminale sõrmuse, mida tema ema kunagi kandis.
Bellini annab Elvinole ühe oma pika, sulava meloodiaga nocturne’i stiilis. Bellini muudab lõigu “al nostro amore” eriti kauniks, saates seda ainult sarvega, mis paneb selle imeliselt romantiliselt õitsema. Pidulikult saadab koor paari nii vaikselt ja õrnalt, nagu ei tahaks ta koosolemist häirida. Kaunist lõpu laulavad armastajad kolmandustes (“meie südamed olid jumala poolt ühendatud”), algul ainult keelpillide pizzicato saatel ja lõpetavad a cappella lauldes.
Järgnev salvestus on pärit Maria Callase ooperi legendaarsest Scala live-salvestusest Leonard Bernsteini juhatusel ja on tänaseni jäänud selle ooperi referentssalvestuseks. Tema partner Cesare Valletti avaldas muljet oma elegantse, lüürilise häälega.
Prendi : l’anel ti dono – Callas / Valletti
Kuulame teist salvestust Joan Sutherlandi ja Luciano Pavarottiga. Neid kahte ühendas aastakümneid kestnud kunstiline partnerlus. Kuulame ilusat salvestust 1983. aasta gaalast.
Prendi : l’anel ti dono – Sutherland / Pavarotti
Sünopsis: Kaks noorpaari on õnnelikud, sest homme toimub abielu.
Ah vorrei trovar parola
Es ilmub võõras
Sünopsis: Järsku märkavad pidulised võõra saabumist. Ta nimetab end Rodolfoks ja küsib Liisalt juhiseid lossi juurde. Kuna ta ei jõuaks sinna enne õhtut, otsustab ta ööbida Lisa kõrtsis. Rodolfo ei tunne seda piirkonda, sest kunagi veetis ta selles külas imeilusaid päevi.
Mõõdetud tempoga, nagu tema positsioonile kohane, laulab Rodolfo nostalgilist aariat. Nagu võõras keha, saadab teda vaid väga ettevaatlikult külarahva koor.
Vi raviso, o luoghi ameni – Furlanetto
Lugu imelisest kummitusest
Sünopsis: Ta seguneb pidutsevate inimeste hulka ja talle tutvustatakse pruuti. Rodolfo muutub mõtlikuks, naise nägu meenutab talle liiga palju minevikku. Tema komplimendid Aminale tugevdavad Lisa armukadedust ja äratavad Elvinos kadedust üllast võõrast. Rodolfo saab teada, et lossi isand on juba neli aastat surnud ja et tema poeg on rahva kurvastuseks juba aastaid tagasi lahkunud ega ole kunagi tagasi tulnud. Rodolfo vihjab salapäraselt, et krahvi poeg on veel elus ja et ta ilmub ühel päeval. Siis kõlab signaal, mis manitseb rahvast, et nad läheksid oma kodudesse, et olla kummituse eest kaitstud. Lõbustatuna tahab Rodolfo sellest rohkem teada. Külaelanikud räägivad talle valgesse riietatud kummitusest, mis ilmub regulaarselt. Kõik on seda näinud, isegi loomad kardavad seda.
A fosco cielo – Bonynge
Mõrvarlik kadents “Son geloso del zefiro errante”
Sünopsis: Külaelanikud naasevad oma majadesse ja Rodolfo jätab Aminaga hüvasti. Kadedameelne Elvino tahab lahkuda ilma tervituseta. Kuid Amina rahustab vihast Elvinot ja nad jätavad hüvasti armastuse lubaduste all.
See duett algab õrna lõiguga ja liigub seejärel hiiglasliku, täielikult komponeeritud kadentsini “Ah! Mio bene!”, mis viib kahe laulja hääled peadpööritavatesse kõrgustesse. Stseen lõpeb südantlõhestava hüvastijäturituaaliga.
Cesare Valletti, Tito Schipa õpilane, sobis Elvino rollile vokaalselt suurepäraselt oma hääleulatusega Tenore di grazia ja oli Maria Callase kongeniaalne partner Bernsteini legendaarses live-salvestuses.
Son geloso del zefiro errante – Valletti / Callas
Taevas ilmub
Sünopsis: Rodolfo mõtleb kõrtsi toas Amina ja Lisa peale , mis talle erakordselt hästi meeldis. Lisa koputab tema uksele. Ta ütleb Rodolfole, et kogu küla on linnapealt teada saanud, et tema on kadunud krahv. Rodolfo hakkab flirtima Lisaga, kes koketeerib tagasi, kuid neid katkestab müra tänaval. Kui Lisa kiiresti garderoobi peitub, laseb ta oma salli maha. Ta jälgib, kuidas Amina valges kleidis magama jääb, kui ta ilmub tänavale ja siseneb krahvi tuppa. Kui ta ulatab Rodolfole käe, et too teda altari juurde saadaks, jookseb Lisa Elvino juurde, et rääkida talle Amina truudusetusest. Kuigi Rodolfo on esialgu ahvatlev, otsustab ta olukorda mitte ära kasutada. Ta paneb Amina diivanile ja lahkub toast.
O ciel che tento – Sutherland / Corena
Sünopsis: Inimesed on juba kogunenud väljapoole ruumi ja on Amina käitumise üle lõbustatud.
Osservate! L’uscio è aperto – Bonynge
Elvino teeb järelduse
Sünopsis: Elvino on kohale tormanud ja tunneb õudusega ära oma kihlatu krahvi kanepil. Amina ärkab üles ja rõõmustab Elvinot nähes. Kui mees teda tagasi lükkab, mõistab ta õudusega, mis on juhtunud. Ta kinnitab oma süütust, kuid Elvino katkestab kihluse.
Pärast Amina süütuse kinnitamist tekib suur kvartett, kontsertato, mis on inspireeritud kõige kaunimatest meloodiatest. Amina alustab peaaegu ilma orkestrisaateta. Teised hääled ühinevad üksteise järel ja vähehaaval paisub orkester tohutu crescendoga, kuni viiulid laulavad valu kõrgeimates nootides ja saadavad kvartetti selle kulminatsioonini.
D’un pensiero e d’un accento … Non piu nozze – Callas / Valletti /
LA SONNAMBULA Vaatuse II
Sünopsis: Mõned külaelanikud teevad oma tee krahvi juurde. Nad tahavad teda paluda, et ta päästaks Amina au.
Qui la selva è piu folta ed ombrosa
Sünopsis: Amina ja Teresa järgnevad neile. Kui nad mööduvad Elvino talust, näevad nad teda mõtlematult. Amina võtab julguse kokku ja räägib temaga. Kuid Elvinole on kõik läbi. Kibedalt rebib ta naise sõrmuse sõrmuse sõrmest.
Vedi, o madre – Sutherland / Pavarotti
Kartustunud tenori aaria
Sünopsis: Seal kuulevad nad külaelanike lärmi. Nad ilmuvad võidukalt ja ütlevad, et krahv on kinnitanud Amina süütust. Kuid Elvino ei saa ega taha krahvi väiteid uskuda.
Jõuame järjekordse “Rubini aaria” juurde, mis viib tenori hääle D-ga kõrgeimatesse registritesse. Bellini komponeeris selle kurikuulsa kabaletta korduse teise salmiga, mis on sageli vokaalsetel põhjustel välja jäetud.
Alfredo Krause kõrged noodid olid legendaarsed, mida ta suutis elegantselt ja enesekindlalt esitada ka vanas eas.
Ah! Perché non posso odiarti – Kraus
Lisa omapärased toonid
Sünopsis: Lisa näeb oma võimalust tulemas. Alessio üritab teda uuesti võita, kuid külaelanikud tulevad Lisa juurde, et õnnitleda teda Elvinoga abiellumise puhul, Lisa on ülevoolavalt õnnelik.
Nüüd lubatakse Lisal oma triumfi väljendamiseks ka koloratuuride kaskaadi laulda. Bellini aga ei anna Liisast positiivset pilti, koloratuurid on õõnsad ja meenutavad pigem kähisemist kui Amina meloodilisi helisid.
De’ lieti auguri a voi son grata – Monzo
Sünopsis: Elvino ilmub ja kinnitab, et ta on valmis Liisaga abielluma ja et ettevalmistused on juba tehtud. Siis astub Rodolfo tema sekka ja annab tunnistust Amina soliidsusest, kuid Elvino on teda krahvi magamistoas oma silmaga näinud. Rodolfo seletab rahvale somnambulismi fenomeni. Elvino aga ei taha sellest kuulda ja võtab Lisa käest kinni. Kui Teresa mõistab, et Elvino tahab nüüd Lisa abielualtarile viia, paljastab ta krahvi magamistoast leitud salli saladuse. Lisa seisab segaduses rahva seas ja Elvino näeb nüüd, et teda reedavad kaks naist.
Sellest stseenist kerkib esile kaunis kaanonilaadne kvartett koos kooriga.
Lisa mendace anch’essa – Pavarotti / Della Jones / Buchanan
Suur unenägude stseen – Ah! Non credea mirarti
Sünopsis: Seal ilmub Amina aknalauale. Kui ta unes kõnnib üle veskiratta kohal oleva palgi, hoiavad kõik hinge kinni. Kui ta kukuks, sureks ta. Ta jõuab teise otsa ja astub platsile, kus ta ikka veel unes käies räägib kõige liigutavamalt oma armastusest Elvinole.
Vaid esimeste viiulite lihtne motiiv ja basside pillide plaksutamine saadab Amina õrnalt hingestatud kannatusi. Meloodia on tüüpiline Bellini kantilena: pikitud ja väikeste intervallidega, ilma instrumentide dubleerimiseta. Bellini komponeeris sellele äärmiselt hõreda saatemuusika; keelpillide helile kuuleme ainult kaebliku oboe vahepalasid, hiljem ekspressiivse soolotšello saatel. Niinimetatud “lilleaaria” lõpeb mõne intiimse koloratuuriga.
Kuulus ameerika kriitik John Ardoin kirjutas, et Maria Callas läks selle ooperi lõpuaktusega ooperi annaalidesse. Ta muutis seda, kuidas sopranid Amina rolli laulsid. Tema hääl on selles unenägude stseenis lummav ja särab suure legato ja pikkade joontega. Selles stseenis muutus Maria Aminaks.
Ah! Non credea mirarti … – Maria Callas
Teine salvestus, mida õrnalt hingestatud ja unistavalt kujutab Anna Moffo oma glamuurses nooruses televisioonis tehtud salvestuses.
Ah! Non credea mirarti … – Moffo
Bravuuraaria lõpus – “Ah non giunge”
Sünopsis: Nüüd laseb Rodolfo Elvinol üles äratada. Elvino on oma viga tunnistanud ja libistab sõrmuse Amina sõrme. Amina on õnnelik.
Ooperi lõpus komponeeris Bellini Amina jaoks bravuuri aaria suurte toonihüpetega, trillerite ja ülemiste nootidega.
Me kuuleme seda aariat kolmes versioonis:
Callas laulis seda aariat 1957. aastal koos täiendavate (hullumeelsete) kaunistustega, mille esitas etenduse dirigent Leonard Bernstein. Lavastaja Luchino Visconti lasi selle aaria lõpuni valguse hämardada ja Callas laulis seda lõpuaariat pimestavas lavatuledes.
Ah! Non giunge – Callas
Joan Sutherlandi tehnika võimaldas tal laulda aariat hullumeelses tempos ja ta viis selle hiilgava lõpuni koos hingematvate trilladega. Pavarotti olevat olnud sõnatu, kui ta sai teada, et Sutherland suutis samal päeval pärast “La sonnambula” keskpäevast etendust anda õhtuse ” La traviata” etenduse.
Ah! Non giunge – Sutherland
Luisa Tetrazzini oli kahekümnendate aastate suurim “kanarbik”. Ei olnud kõrgust ega koloratuuri, mida ta ei osanud laulda. On rõõm kuulata tema linnulaulu aastast 1911.
Ah! Non giunge – Tetrazzini
Salvestussoovitus
Warner Maria Callas, Cesare Valletti, Gabriella Corturan, Giuseppe Modesti, Leonard Bernsteini juhatusel ning La Scala di Milano orkestri ja kooriga.
Peter Lutz, opera-inside, online ooperijuhend Vincenzo Bellini “LA SONNAMBULA ” kohta.
Leave a Reply
Want to join the discussion?Feel free to contribute!