CANDIDE Leonard Bernstein – ooperijuhend ja sünopsis

Online ooperijuhend ja sünopsis Leonard Bernsteini CANDIDE’ile

See Leonard Bernsteini operett on absoluutne pärl. Igas tükis on hämmastavat huumorit, kirge ja musikaalsust. See on nii komöödia kui ka ühiskonnakriitika. Kuulsaks tegi selle overtuur. Peaaegu Rossini juurde peab tagasi minema, et leida overtuure, mis tabavad süžeekomöödiat nii täiuslikult.

 

 

 

Sisu

♪ Sünopsis

♪ Vaatuse I (Westfalia, Auto-da-fe, Pariis, Cadiz)

♪ II akt (Montevideo, jesuiidid, Eldorado, Surinam, Veneetsia)

 

Talletussoovitus

♪ Salvestussoovitus

Kõrgpunktid

♪ Ouverture

♪ Elu on tõepoolest õnn

♪ Oh õnnelikud me

♪ See peab olema nii

♪ Auto-da-fé

♪ Glitter and be gay (Jewel Aria)

♪ Milleks

♪ Make our garden grow

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Bernsteini “Candide” järgib üsna täpselt Voltaire’i novelli “Candide ehk optimism” (prantsuse keeles “Candide ou l’optimisme”) aastast 1755. Bernsteini “Candide’i” mõistmiseks tasub lühidalt tutvuda filosoofilise debatiga, mis ajendas Voltaire’i Candide’i kirjutama, et seda teises sammus Bernsteini elutegelikkusega peegeldada.

 

 

Voltaire ja Leibnitz – filosoofide vaidlus

Voltaire kujutas peategelast Candide’i kui naiivset, optimismile kasvatatud noormeest, kes peab lahkuma oma tuttavast kodust ja armukesest. Tema tee viib teda ümber maailma ja ta kogeb üht groteskset katastroofi teise järel. Alles aeglaselt taipab ta, et tema naiivne ja optimistlik arusaam inimestest – tema usk kõigist võimalikest maailmadest parimasse – ei pea vastu tegelikkusele.

Voltaire kirjutas Candide’i vastulausena Leibnitzi teesile, mis postuleeris reaalsust kui “parimat kõigist võimalikest maailmadest”, väites, et Jumal võib mõelda palju võimalikke maailmu, kuid tahab ainult parimat.

 

 

Voltaire’i kriitika valitsevate institutsioonide suhtes

Seitsmeaastase sõja ja Lissaboni maavärina katastroofidest mõjutatud Voltaire’i jaoks oli see naiivne, utoopiline vaade, mida edendasid sellised institutsioonid nagu kirik või aadel, kes püüdsid seega elanikkonda oma kasuks manipuleerida. Tundub, et ta tabas sellega naela pähe, sest Vatikan pani teose varsti pärast selle avaldamist indeksile.

 

 

Bernsteini kriitika Mc Carthyismi suhtes

200 aastat hiljem ei olnud kriitika adressaat enam kirik. Candide on teos, mis on kirjutatud viiekümnendate aastate USA Mc Carthy ajastu mõjul. Kommunistlikus tegevuses kahtlustatavaid inimesi lohistati ja kuulati parlamendi uurimiskomisjonide (nt House Committee on Un-American Activities) ees ning seega stigmatiseeriti. See puudutas paljusid kunstnikke, kes kannatasid boikottide ja tegelike ametikeeldude all, sest teatrid kartsid repressioone, kui nad neid tööle võtsid. Mõlemad selle teose peamised autorid, helilooja Bernstein ja libretist Hellman, samuti paljud nende sõbrad olid isiklikult tribunalide vägivaldse tagakiusamise sihtmärgid. Candide oli mõlema jaoks südameasi. Bernstein saatis 1957. aasta esietendust New York Timesis avaldatud artikliga, milles ta süüdistas Ameerika puritaanlikku snoobismi, topeltstandardeid ja inkvisitoorseid rünnakuid üksikisiku vastu.

 

 

Hellman adapteerib Voltaire’i romaani

Voltaire’i “Candide” oli küll üsna tagasihoidliku mahuga, veidi alla 90 lehekülje, kuid sisu oli üsna muljetavaldav. Peaaegu igal leheküljel on Candide uues kohas ja peab läbima uue seikluse. Lillian Hellman võttis Candide’i loo suures osas üle. Ta keeras mõned seiklused loost ümber ja leiutas mõned neist uuesti (nt auto-da-fé või kasiinostseen).

 

Teose raske ajalugu

Pärast esietendumist 1956. aastal läbis teos 35 aastat kestnud keerulise redaktsiooniajaloo, mis on võrreldav Verdi teose “Don Carlo” kannatuste looga. Et mõista 1956. aasta algse “Candide’i” keerukust, tuleks mainida järgmist detaili: selleks, et saada õigesti aru selle teose lugude rohkusest, poputasid Bernsteini “Candide’i” esietendusversiooni 81 erinevat rollifiguuri! Pole ime, et loomeprotsess oli äärmiselt keeruline ja muudab Hellmanni väite, et ta pidi kirjutama 7 erinevat stsenaariumiversiooni, usutavaks.

Publiku vastukaja Broadwayl oli tagasihoidlik ja “Candide” tühistati pärast vaid 73 etendust. Teos kannatas segase süžee, tekstide karmi tõsiduse ja liialdatud pikkuse tõttu (see koosnes üle 30 numbrist!). Järgneva kolme aastakümne jooksul muutsid erinevad isikud teost, kuni Leonard Bernstein kirjutas 1988. aastal isiklikult “lõpliku, parandatud versiooni”, mis oli lihtsustatud ja lõbusate tekstidega.

 

 

Teose paljud isad

Kuigi Bernstein oli teose ainus helilooja (kui välja arvata inimene, kes aitas teda orkestreerimisel), on aastate jooksul laulusõnade tekstidega aidanud kaasa umbes kümmekond inimest, sealhulgas Bernstein ise. Ennekõike Lillian Hellman, kellel oli idee ja kes kirjutas stsenaariumi. Broadwayl oli tavaline, et stsenaariumi ja laulusõnu kirjutasid eri inimesed. Ajasurve ja paljude stsenaariumivariatsioonide tõttu konsulteeriti juba esimese versiooni puhul väga erinevate autoritega, kusjuures lõviosa oli Richard Wilburil.

 

Lillian Hellman

Lillian Hellman oli pimestav tegelane. Ta läks 1936. aastal Euroopasse, kus ta oli Hispaania kodusõja korrespondent ja kohtus Ernest Hemingwayga, keda ta mõnda aega saatis. Oma sirgjoonelise hoiakuga Mc Carthy tribunalides peeti teda eeskujuks Mc Carthy ajastu sallimatuse vastu (allikas: Wikipedia). Hiljem kirjeldas ta Candide’i perioodi kui oma kõige kohutavamat teatrikogemust ja keeldus osalemast hilisemates parandustes ning keelas teistel kasutada tema tekstimooduleid. Ta oli keeruline inimene ja ilmselt ei olnud juhus, et Bernstein kirjutas Candide’i lõpliku versiooni alles pärast tema surma 1984. aastal.

 

 

Candide: Muusikal, ooper, operett või hoopis ooperiparoodia?

Muusikamaailm ei ole üksmeelne selles, millisesse žanrisse see teos kuulub. Bernstein ise kirjeldas teost kui operetti. Kui “Westside Story” on oma jazzmuusika ja paljude tantsustseenidega pigem Broadway või muusikali žanrisse kuuluv teos, siis “Candide” põhineb “keerukamatel”, klassikalisematel vormidel nagu mazurka, gavottes jne, ning peaosad on muusikaliselt nii nõudlikud, et neid tuleb valada koolitatud ooperilauljatega.

 

Aga lähme nüüd muusika enda juurde.

 

 

Kuulus overtüür

Bernsteini vaimukas ja muusikaliselt sädelev overtuur on üks enim esitatud Ameerika klassikalise helilooja teoseid. Rossini stiilis tsiteerib see paljusid ooperiteemasid, millega kohtume sellistes teostes nagu “The Best of All Possible Worlds”, “Battle Music”, “Oh, Happy We” ja “Glitter and Be Gay”.

Kuuleme neid helilooja enda juhitud interpretatsioonis.

Ouvertuur – Bernstein

Sünopsis: Linnuses Thunder-ten-Tronk tagurlikul Westfalenis. Seal elab paruni ebaseaduslik poeg Candide oma perega. Ta on rõõmsameelne ja lihtne hing ning on armunud oma poolõde Cunegonde’i, kes on sõltuvuses luksusest ja kes vastandab tema tundeid. Perekond elab lossis õnnelikku ja muretut elu.

Esimene tükk ilmub rõõmsameelse gavotte’i kombe. Tekst on vapustav, iga nelja peategelast kirjeldab mulle paar rida tabavalt ning teos lõpeb svingiva ansambli ja Cunegonde’i kõrge C-ga.

Elu on tõepoolest õnn – Hadley / Anderson / Ollmann / della Jones

 

 

Kodufilosoofi kreedo: me elame parimas kõigist maailmadest

Sünopsis: Dr. Pangloss, majafilosoof, õpetas perekonda olema õnnelik, sest elatakse parimas kõigist võimalikest maailmadest. Ta hajutab kõik kahtlused, et elus võib olla ebaõnne, ta võib isegi sellistest asjadest nagu sõda head saada.

Panglossi põhjendus, et sõjas on ka häid külgi, on järgmine:

Sõda! Kuigi sõda võib tunduda verine needus
On see vastupidi õnnistus
Kui kaanonid möllavad
Nii rikkad kui vaesed
Oht ühendab!

Parima o sügise võimalik maailm – Hadley/Anderson/Ollmann/Bernstein

Kunegonde’i ja Candide’i võluv duett

Sünopsis: Candide ja Cunegonde kohtuvad pargis ja unistavad oma tulevikust. Kuid nende ootused lähevad lahku. Cunegonde’il on mõttes luksus ja ehted, Candide unistab lihtsast elust talus koos paljude lastega. Kuid mõlemad on hõivatud oma unistustega ja nad ei tunnista sügavat kraavi.

Bernstein töötas neil aastatel ka oma “West Side Story” kallal. See laul oli algselt loodud Tony ja Maria duetiks, kuid jäeti ära, kui nad viitsisid teha kärpeid. Bernstein vihkas prügikasti kirjutamist ja kasutas (õnneks) laulu Candide’i jaoks.

See duett “oh happy we” sai selle teose üheks suureks pärliks. Bernstein armastas kallutatud taktimõõtu, selles teoses kasutab ta 7/4 taktimõõtu, mis tekitab toreda hõljumise 4/4 ja ¾ taktimõõtude vahel.

Kui me tunneme, et saame seda endale lubada… Oh happy we – Hadley/Anderson/Bernstein

Candide kaotab Cunegonde

Sünopsis: Perekond keelab sobimatu abielu ja ajab Candide’i minema. Ta on sügavalt kurb, et peab Cunegonde’i maha jätma. Kuid ta tahab vaadata ettepoole, Pangloss õpetas talle optimismi, ta usub saatust, mis pakub talle parimat võimalikku maailma.

Minu maailm on nüüd tolm… Nii peabki olema – Hadley

Candide’i figuur meenutab oma tõsise muusikaga otseselt Mozarti tenorirolle nagu Don Ottavio või Belmonte. Nagu Mozarti tegelased, satub tõsine inimene traagilisse komöödia. Nagu Mozarti puhul, satub ooper seria tegelane tahtmatult ooper buffa’sse. Candide’i tragöödia on see, et tema armuke ei ole alter ego nagu Konstanze või Donna Anna, vaid ainult kavalalt luksuslik Cunegonde.

Selle kohutav perekonna saatus

Sünopsis: Vestfaaliat vaevab sõda. Candide on sunnitud end värbama. Pärast üht deserteerimiskatset piinatakse teda ja teisel katsel õnnestub tal lossi tagasi pöörduda. Seal leiab ta oma perekonna surnuna lossi varemetest. Cunegonde’i vägistasid sõdurid mitu korda enne tema surma. Candide jätab hüvasti oma surnud armukesega.

Candide’i leinas kuuleme taas Jerry Hadley’t. Ta oli lüüriline tenor, kes laulis peamiselt Mozartit ja Donizetti. Ta avastati 1980. aastatel. Joan Sutherland ja Richard Bonynge toetasid teda ja Bernstein töötas temaga korduvalt. Tema elu lõppes traagiliselt enesetapuga 2007. aastal.

Cunegonde

 

 

Pangloss haigus

Sünopsis: Üksildane Candide rändab edasi ja kohtub üllatuslikult Panglossiga. Tema õpetaja suutis end rüüstavate armeede eest päästa, kuid süüfilis on teda rängalt tabanud. Kuid filosoof näeb seda positiivsena, sest ainult need, kes tunnevad valu, oskavad nautida rõõme, mida haigus on talle toonud.

Seda pala nimetatakse ka “Süüfilise lauluks”. See on suurepärane laul vaimuka teksti ja kauni meloodiaga kooris. Mõned inimesed kuulavad seda muusikat Gilberti ja Sullivaniga kõrvus.

Kallis poiss – Allen

Auto-da-fé – teose võtmestseen

Sünopsis: Nad kohtuvad kaupmehega, kes viib nad Lissaboni. Sinna jõudes puhkeb hiiglaslik vulkaan. Õnneks ei ole nad kahekesi kolmekümne tuhande hukkunu hulgas. Kuid saatus tabab neid, kui Pangloss levitab oma ketserlikku filosoofiat. Inkvisitsioon arreteerib nad ja viib nad auto-da-fé’sse. Pangloss viitab oma suguhaigusele, mis keelab teda hukata. Ta mõistetakse surmanuhtlusele ja ta sureb. Candide pääseb kergelt ja saab vaid piitsahoopi.

Auto-da-fé stseeni ei ole Voltaire’i romaanis olemas ja ometi on see Bernsteini teose võtmestseen. Autorid võrdsustavad avalikult inkvisitsioonikohtu Mc Carthy nõiajahi tribunalidega. Sarnaselt Voltaire’ile oli Bernsteini vastus ebaõiglusele satiir, sest ainult nii oli võimalik toimunut seedida.

See stseen annab tunnistust ka Bernsteini armastusest Euroopa ooperi vastu, Verdi “Don Carlo” saadab tervitusi.

Auto-da-fe – Bernstein

Sünopsis: Candide hakkab kahtlema oma optimismis. Kuid enesekriitiliselt näeb ta iseendas viga.

Minu peremees ütles mulle… see pean olema mina

 

 

Pariisis

Sünopsis: Pariisis.

Nn Pariisi valss on mazurka ja austusavaldus Chopinile. Tegemist on orkestriteosega, milles on kaunis sooloviiuli ja flöödi intermäng. Seda mängitakse mõnikord hiljem kui kuberneri valssi.

Pariisi valss – Bernstein

Glitter ja Gay – Cunegonde’i suur aaria

Sünopsis: Seal elab kurtisaan, keda hoiavad kaks armastajat, Pariisi peapiiskop ja rikas juudi kaupmees. See on Cunegonde. Ta põlgab oma elu, kuid armastab selle pakutavat luksust.

Kuigi nimiosa kuulub Candide’ile, laulab kõige kuulsamat aariat Cunegonde. Sellest sai hiljem koloratuursopranite showmuusika. Bernstein nimetas Candide’i Euroopa ooperi Valentine’i piletiks. See Cunegonde’i aaria, mis räägib luksusest ja juveelitest, ei toimu juhuslikult Pariisis, sest see on räige paroodia Gounod’ “Juveeliaariast” tema meistriteosest “Faust”.

See pala on aaria koloratuursopranile. See on sopraniteos, millel on ooperi aaria püüdlus. See esitab interpreedile mõningaid raskusi. Esiteks, aaria on suure ulatusega – tuleb laulda kolm kõrget es’i! – ja teiseks on mõned kaunistatud skaalad äärmiselt keerulised. Lisaks sellele tuleb kogu asja laulda näilise kerguse ja vaimukusega – lõppude lõpuks oleme ju komöödias.

Barbara Cook oli esimene Cunegonde. Siis oli casting-meeskonnal suuri raskusi sobiva inimese leidmisega, kes saaks kõrgete nootidega hakkama. Bernstein valis ta isiklikult välja ja juhendas teda selle raske rolli jaoks. Ta võrdles selle teose laulmist sportliku rekordiga. Salvestusel ei ole enam tunda pingutust, laulurõõm selles tükis on nakkav.

Glitter and be gay – Cook

 

Sa kuuled Scarlett Stralleni järjekordset tõlgendust. Ta paneb Royal Albert Halli keema.

Glitter and be gay – Strallen

 

 

Kandide kohtub ebasurnud Cunegonde’iga

Sünopsis: Juhuslikult satub ka Candide Pariisi, kus ta oma üllatuseks kohtub Cunegonde’iga. Mõlemad on õnnelikud, et nad on jälle koos.

See pala on ühtlasi armastav paroodia Euroopa bel canto traditsioonist, kus mõlemad laulavad arpeggiosid kolmandates ja kuuendikes (vt näiteks lõiku 2:27 alljärgnevas salvestuses). Kahe erineva isiku tekstid säravad vaimukusest ja kõrgemast mõttetusest:

Milline piin, oh milline valu
Holland, Portugal ja Hispaania

Bernstein rõõmustab kuulajat selle dueti refräänis ülevoolava valsiga.

Sina olid surnud, sa tead. Oh on see tõsi, Cunegonde

Vana daam ilmub

Sünopsis: Neid häirib vanaproua, Cunegondese kaaslane. Ta teatab, et on saabunud Cunegonde’i armastajad. Ärevuses tapab Candide nad mõlemad. Kardinal maetakse suurde katedraali. Juut maandub lähimasse kanalisatsiooni. Cunegonde, Candide ja vanaproua põgenevad. Põgenedes röövitakse neid. Et teenida oma õhtusöök Cádizis, laulab vanaproua oma õnnetust minevikust.

See järjekordne uimastav pala on flamenco. Vana daam räägib oma päritolust Rovno Goberniast. See ei ole geograafiline tähendus Voltaire’ile, vaid Bernsteini idee. Rovno Gobernia oli tema Venemaalt emigreerunud isa sünnikoht. Selle näidendi tekst on Bernsteini enda kirjutatud. Üks anekdoot räägib, et ta ei suutnud teksti kirjutades leida Rovno Gobernia jaoks riimi ja kurtis selle üle oma (hispaania keelt kõnelevale naisele) Feliciale. Kuna vanaproua laulab selles flamenkos hispaania keelt, mõtles Felicia spontaanselt välja lõbusat värssi “me muero me sale una hernia” (Ma suren ja kasvatan herniat).

Kuulame seda pala Christa Ludwigi imelises tõlgenduses.

Mina ei ole sündinud päikeselises Hispaanias … Ma olen nii kergesti assimileeritud (1) – Christa Ludwig

 

Teine versioon La Pune, imeliselt koomiline.

Mina ei ole sündinud päikselises Hispaanias … Ma olen nii kergesti assimileeritud (2) – La Pune

 

Sünopsis: Candide jääb optimistiks. Pariisi politsei eest põgenedes palkavad Candide’i jesuiidid oma võitluseks Lõuna-Ameerikas. Kaks naist saadavad teda Montevideosse suunduval ülekäigul.

Aktus lõpeb ilusa kvartetiga.

Kord peame jälle minema

 

 

 

 

 

 

Järgmine peatus: Montevideo

Sünopsis: Maximilian ja Paquette on imekombel taas elus ja nad viidi Montevideosse orjadena. Maximilian oli riietatud naiseks ja Montevideo kuberner armus temasse. Kui ta märkab oma viga, kohtub ta äsja saabunud Cunegonde’iga ja teeb talle lähenemisi.

See teos on tuntud ka kui kuberneri serenaad. See on kaunis näidend parimas Broadway-stiilis.

Poeetid on öelnud… Minu armastus – Burt

Vana daami intriig

Sünopsis: Vana daam petab Candide’i, et Prantsuse politsei on teda ikka veel taga. Ta põgeneb džunglisse ja Vana Daam vahendab Cunegonde’i kuberneriga.

Me oleme naised – Chenoweth/LuPone

Kandide kohtub džunglis vanade sõpradega

Sünopsis: Candide on koos poolverelise Cacamboga teel džungli keskel asuvasse jesuiitide laagrisse. Seal elab Paquette abtissina ja Maximilian jesuiitide preestrina.

Kui pagan Ameerika (Palverändurite rongkäik) – Bernstein

Sünopsis: Candide teatab neile rõõmsalt, et ka Cunegonde on veel elus ja et nad kavatsevad abielluda. Kui Maximilian nimetab abielu ebaõiglaseks, pistab Candide teda maha ja põgeneb jesuiitide laagrist.

 

 

Cunegonde istub igavuses kuberneri palees

Sünopsis: Vahepeal on möödunud 3 aastat. Cunegonde ja Vana Daam elavad igavuses kuberneri palee luksuses. Cunegonde kurdab kubernerile, et ta lubas teda juba ammu abielluda.

 

 

Candide leiab Eldorado

Sünopsis: Põgenedes läbi džungli, satub Candide imelisele maale. See on Eldorado, maa, kus maapinnal lebavad kalliskivid ja kõigil on hästi. Kuid Candide ei taha jääda ilma oma Cunegonde’ist. Ta tahab lihtsalt mõned kalliskivid kaasa võtta, et Cunegonde ära osta.

Eldorado ballaad on kirjutatud haruldases 5/8 taktimõõdus.

Merekarpide mäest üles (Eldorado ballaad)

Candide kohtub pessimistiga

Sünopsis: Kuna ta kardab arreteerimist, saadab ta oma kaaslase Cacambo Cunegonde’i juurde. Ta tahab nendega kohtuda Veneetsias. Teel Veneetsiasse möödub Candide Surinamist, kus ta kohtub pessimist Martiniga, kes nimetab inimkonna liikumapanevateks jõududeks ahnust ja pahatahtlikkust.

Selles tõlgenduses kuuleme Adolph Greeni, Bernsteini eluaegset lähedast sõpra ja kunstnikukaaslast.

Vaba tahe. Inimlikkus. Armastus. … Sõnad, sõnad, sõnad – Adolph Green

Kandidese veider päästmine merehädast

Sünopsis: Seal ostab ta Hollandi kelmilt purjelaeva, et ookeani ületada. Nüüd tunneb ta end selles parimas kõigist võimalikest maailmadest jälle täis õnne. Kuid õnn kestab vaid lühikest aega, sest laev upub peagi. Candide’i päästab parv, mida sõudavad 4 kuningat ja juhib Pangloss.

Mis on muusikaliselt ilmekam kui barcarolle, kui tegemist on Veneetsiaga?

Kuningate barcarolle – Hadley / Green / Bayley / Jenkins / Benson / Stuart / Treleaven

Venetsia kasiinos

Sünopsis: Parv jõuab Veneetsiasse, kus kuningad lähevad kohe kasiinosse. Seal palgatakse Cunegonde ja Vana Daam, et mängijaid elustada ja petta. Ka Maximilian on imekombel linnas ja on selle korrumpeerunud politseiülem.

Kuulajat ootab veel üks tipphetk, valssi õnnistatud “What’s the use”.

Mina olen alati olnud kaval ja nutikas… Mis kasu on sellest – LuPone/Olsen/Herrera/McElroy

 

Sünopsis: Pangloss rikkus rulettmängus panga. Cunegonde ei ole Candide’ist huvitatud, ta ja vanaproua hüppavad Panglossi peale, et saada raha eest kasu.

See tükk kannab pealkirja “Veneetsia gavotte”. See on ilus, kuid muusikaliselt üsna keerukas teos kontrapunktiga (videos alates 3:10), mis ühendab ots esimese osa 2 teemat.

Mulle on probleeme, nagu ma ütlesin (Venice Gavotte) – Hadley/Anderson/Ludwig/Green

Candides Desillusion

Sünopsis: Candide on pettunud. Kas Cunegonde’ile on rikkus alati olnud tähtsam kui armastus?

Loo moraal

Sünopsis: Päevade jooksul ei räägi nad sõnagi. Ülejäänud rahaga ostavad nad väikese talu. Ühel hetkel lepivad Cunegonde ja Candide uuesti kokku. Kuigi armastus ei õitse enam nii nagu varem, tahavad nad abielluda. Sest elu ei ole ei hea ega halb.

Voltaire lõpetab Candide’i ja Cunegonde’i odüsseia nende madalaima võimaliku nimetaja, ühise banaalse kodutööga piirdumise juures. Voltaire’i loo moraal “il faut cultiver son jardin” on resigneerunud, kuid kuidagi lohutav. Bernstein muutis selle “Make Our Garden Grow”, mille tekst järgib Voltaire’i eeskuju. Kuid muusika räägib teist keelt, Bernstein komponeeris ekstaatilise optimistliku lõpu. Lõpuks oli Bernstein … optimist.

Sina oled olnud loll ja mina ka…Make our garden grow.

 

 

 

Oopereti CANDIDE salvestussoovitus

DG koos Christa Ludwigi, Nicolas Gedda, June Andersoni, Adolph Greeni ja Jeremy Hadleyga Leonard Bernsteini ja Londoni Sümfooniaorkestri ja -koori juhatusel.

 

 

Peter Lutz, opera-inside, Leonard Bernsteini CANDIDE’i online ooperijuhend.