Online οδηγός όπερας και σύνοψη για την όπερα LA SONNAMBULA του Bellini

Με το “La sonnambula” ο Μπελίνι δημιούργησε το πρώτο του μεγάλο αριστούργημα. Οι τραγουδιστές Battista Rubini και Giuditta Pasta έκαναν την όπερα αυτή αθάνατη. 120 χρόνια αργότερα η Μαρία Κάλλας πυροδότησε την αναγέννηση του έργου αυτού, η οποία συνεχίζεται μέχρι σήμερα. Λίγους μήνες μετά το La sonnambula ο Μπελλίνι έγραψε τη μεγαλύτερη επιτυχία της καριέρας του με τη “Νόρμα”, κάνοντας το 1831 την πιο ευτυχισμένη χρονιά της καριέρας του.

 

 

Περιεχόμενο

Πράξη Ι

Πράξη II

 

Σημαντικότερα σημεία

Compagni …. Come per me sereno

Tutto è gioia

Sopra il sen la man mi posa

Prendi: l’anel ti dono

Vi raviso, o luoghi ameni

Son geloso del zefiro errante

D’un pensiero e d’un accento Quartetto

Ah! Perché non posso odiarti

Ah! Non credea mirarti Σκηνή υπνοβασίας

Ah! Non giunge

 

Σύσταση εγγραφής

Σύσταση εγγραφής

 

 

Πρεμιέρα

Βιέννη, 1804

Libretto

Felice Romani, βασισμένο στο έργο του Eugene Scribes La sonnambule.

Main Roles

Count Rodolfo, χαμένος ιδιοκτήτης του κάστρου (μπάσος) - Teresa, Μίλερ (μεσόφωνος) - Amina, θετή κόρη (σοπράνο) - Elvino, πλούσιος (τενόρος) - Elvino, πλούσιος (τενόρος) - Lisa, ιδιοκτήτρια πανδοχείου

Recording recommendation

EMI with Maria Callas, Cesare Valletti, Gabriella Corturan, Giuseppe Modesti under the direction of Λέοναρντ Μπέρνσταϊν and the Orchestra and Chorus of La Scala di Milano

 

 

Ιστορία και λιμπρέτο

Όταν ο Μπελίνι άρχισε να συνθέτει την όπερα, βρισκόταν υπό σημαντική πίεση χρόνου. Αναγκάστηκε να ακυρώσει την προγραμματισμένη μελοποίηση του λιμπρέτου “Ernani” του Ρομάνι τον Νοέμβριο του 1830 λόγω λογοκρισίας και γρήγορα έπρεπε να αναζητήσουν ένα νέο κείμενο, καθώς ο Σικελός είχε λιγότερο από δύο μήνες μέχρι την προγραμματισμένη πρεμιέρα τον Φεβρουάριο του 1831.
Ο λιμπρετίστας του Romani ήταν πολυάσχολος συγγραφέας. Ήταν εξαιρετικά παραγωγικός και έγραψε πάνω από 90 λιμπρέτα για όπερες κατά τη διάρκεια της καριέρας του. Όταν συνεργάστηκε με τον Μπελίνι για τον Ερνάνι, έγραφε ταυτόχρονα για τον Ντονιτσέτι και τον Ροσσίνι. Προκειμένου να δημιουργήσει ένα νέο λιμπρέτο μέσα σε λίγες εβδομάδες, επέλεξε γρήγορα το μυθιστόρημα “la Sonnambule” από το ποιητικό εργοστάσιο του Eugène Scribe, το οποίο απαιτούσε μόνο μερικές προσαρμογές στο σκηνικό και το κείμενο. Στις αρχές Ιανουαρίου ο Ντονιτσέτι μπόρεσε να ξεκινήσει τη συνθετική του δραστηριότητα.
Η “Sonnambula” ανήκει στο κάπως ατυχές είδος της “Semiseria”. Αυτό το είδος όπερας πάσχει από το ότι “δεν μπορεί να συγκινήσει μέχρι δακρύων” ούτε να προκαλέσει μεγάλο γέλιο. Η ιστορία της “La sonnambula” δεν είναι τραγική, αφού η Amina απλώς υπνοβατεί και δεν τρελαίνεται όπως η Lucia του Donizetti. Από την άλλη πλευρά, στερείται οποιασδήποτε ροσσινικής κωμωδίας, επειδή παίρνει μόνο το “lieto fine” (ευτυχές τέλος) από το είδος της “opera buffa”.

 

 

Μια όπερα για τραγουδιστές

Δεδομένου ότι το έργο είναι ανέμπνευστο από δραματουργική άποψη και ο Μπελλίνι έγραψε για φωνές με μεγάλες γραμμές και μεγάλες ικανότητες κολορατούρας, απαιτεί καταξιωμένους τραγουδιστές στους δύο πρωταγωνιστικούς ρόλους. Για την πρεμιέρα im Milano, είχε στη διάθεσή του τους δύο μεγαλύτερους τραγουδιστές της εποχής του, την Giuditta Pasta και τον Battista Rubini, οπότε ο Μπελλίνι άρπαξε την ευκαιρία να αξιοποιήσει όλο το φάσμα του ταλέντου.
Ο Rubini είχε μια εξαιρετικά απαλή φωνή με τεράστιο εύρος. Μπορούσε να ανεβάσει τη φωνή του στις υψηλότερες νότες και λέγεται ότι έφτασε ακόμη και στο υψηλό Σολ. Ο Μπελλίνι έπαιξε αυτή τη δύναμη στο ρόλο του Elvino, με το μειονέκτημα ότι ο ρόλος θα ήταν για πάντα δύσκολος στο καστ και θα μεταφερόταν συχνά προς τα κάτω για τους μελλοντικούς τενόρους.
Η Giuditta Pasta ήταν μια δραματική κολορατούρα σοπράνο και μία από τις τρεις Giuditta που τόσο λάτρευε ο Μπελλίνι (Pasta, Turina, Grisi). Η τεχνική της κολορατούρας και η σκηνική της παρουσία πρέπει να ήταν τρομερές. Ήταν περιζήτητη τραγουδίστρια στο Λονδίνο και το Παρίσι και λίγο πριν είχε κάνει πρεμιέρα την Άννα Μπολένα του Ντονιτσέτι.

 

Μαρία Κάλλας

Με την Τζένι Λιντ και την Αντελίνα Πάτι, άρχισε κατά τη διάρκεια του 19ου αιώνα η εποχή των λυρικών κολορατούρων σοπράνο και η όπερα έγινε, με τις διαδόχους τους, μια όπερα για “καναρίνια”, δηλαδή τραγουδίστριες που ερμήνευαν κυρίως τις κολορατούρες τους. Στην playlist με τη Luisa Tetrazzini με το “Ah! Non giunge” μπορείτε να ακούσετε μια (γοητευτική) ηχογράφηση μιας εκπροσώπου αυτού του είδους από το 1911.
Με τις θρυλικές ερμηνείες της στη δεκαετία του 1950, η Μαρία Κάλλας επανέφερε την Amina στις απαρχές της ως δραματικό ρόλο και πυροδότησε την αναγέννηση αυτού του έργου, που αργότερα συνδέθηκε με τα ονόματα της Joan Sutherland, της Anna Moffo ή της Edita Gruberova.

 

 

 

LA SONNAMBULA Πράξη I

 

 

 

 

Σύντομη περιγραφή: Σε ένα ελβετικό χωριό οι χωρικοί γιορτάζουν τον αρραβώνα της Αμίνας μπροστά από μια ταβέρνα.

Ο Μπελίνι ανοίγει την όπερα με λίγα μόνο ορχηστρικά μέτρα. Στη συνέχεια “Voci lontani” (μακρινές φωνές), εφέ ηχούς και ποιμενικοί ήχοι ζωγραφίζουν ένα αγροτικό ειδύλλιο.

Viva! Viva! – Bonynge

Η Λίζα είναι δυστυχισμένα ερωτευμένη με τον Ελβίνο

Σύντομη περιγραφή: Η πανδοχέα Λίζα είναι δυστυχισμένη γιατί είναι ερωτευμένη με τον αρραβωνιαστικό της Αμίνας, τον Ελβίνο.

Μια θλιβερή εισαγωγή παιγμένη από κόρνο και όμποε εισάγει την Καβατίνα της Λίζας. Πρόκειται για μια όμορφη, απλή μελωδία που περιγράφει τη Λίζα ως ένα απλό κορίτσι της επαρχίας.

Tutto è gioia – Buchanan

 

 

Σύντομη σύνοψη: Ο Αλέσιο προσπαθεί να φλερτάρει τη Λίζα, αλλά τον απορρίπτουν. Οι χωρικοί γιορτάζουν την Αμίνα, η οποία τους ευχαριστεί θερμά.

Ο Μπελίνι συνέθεσε ένα τρυφερό, υπέροχα μελωδικό τραγούδι εισόδου για την Αμίνα. Με το άλμα της έκτης στην κύρια μελωδία και τα λουλουδάτα στολίδια, είναι σαφώς πιο καλλιτεχνικό και ψυχωμένο από εκείνο της Λίζας.

Σε αυτό το απόσπασμα ακούμε τη Μαρία Κάλλας στην ηχογράφηση στο στούντιο το 1957, η οποία λάμπει με την πολύχρωμη φωνή της και τα λαμπερά στολίδια όπως τα τρίλια στο “brillo” και τις μεγάλες χρωματικές κλίμακες.

Compagni …. Come per me sereno – Callas

Η Αμίνα είναι ευτυχισμένη

Σύντομη περιγραφή: Είναι ευτυχισμένη και αγκαλιάζει την Τερέζα, η οποία κάποτε πήρε την Αμίνα ως ορφανή.

Η μελωδία εισάγεται από φλάουτα και επαναλαμβάνεται από την Αμίνα (“Βάλε το χέρι σου εδώ στο στήθος μου”). Οι χωρικοί τη συνοδεύουν με διακεκομμένες νότες για να σχεδιάσουν τον χτύπο της καρδιάς. Η φωνή της Amina πηδάει ξανά και ξανά σε υψηλές περιοχές (μέχρι το υψηλό ρε στο “sostener”) για να εκφράσει την ευτυχία που νιώθει.

Η Sutherland ηχογράφησε το Sonnambula δύο φορές με τον σύζυγό της Richard Bonynge. Αυτή η ηχογράφηση χρονολογείται από το 1965 και δείχνει τη φωνή της στην πρώιμη άνθισή της.

Sopra il sen la man mi posa – Sutherland

Το ρομαντικό ντουέτο

Σύντομη περιγραφή: Τώρα καταφθάνει και ο Ελβίνο. Έχει επισκεφθεί τον τάφο της μητέρας του για να πάρει την ευλογία της για τον αρραβώνα με την Αμίνα. Σύντομα φτάνει και ο συμβολαιογράφος για να διευθετήσει το γαμήλιο συμβόλαιο. Ο πλούσιος Ελβίνο φέρνει στον γάμο την περιουσία του, η άπορη Αμίνα μόνο την καρδιά της. Ως ένδειξη πίστης, δίνει στην Αμίνα το δαχτυλίδι που φορούσε κάποτε η μητέρα του.

Ο Μπελίνι δίνει στον Ελβίνο μια από τις μεγάλες, λιωμένες μελωδίες του σε στυλ νυχτερινού έργου. Ο Μπελλίνι κάνει το απόσπασμα “al nostro amore” ιδιαίτερα όμορφο συνοδεύοντας το μόνο με κόρνο μόνο, γεγονός που το κάνει να ανθίζει με έναν υπέροχα ρομαντικό τρόπο. Πανηγυρικά η χορωδία συνοδεύει το ζευγάρι τόσο ήσυχα και τρυφερά σαν να μην θέλει να διαταράξει τη συντροφικότητα. Οι δύο εραστές τραγουδούν το όμορφο τέλος σε τρίτα (“οι καρδιές μας ήταν από ένα Θεό ενωμένες”), αρχικά συνοδευόμενοι μόνο από το pizzicato των εγχόρδων και στο τέλος τραγουδούν a cappella.

Η παρακάτω ηχογράφηση προέρχεται από τη θρυλική ζωντανή ηχογράφηση της όπερας της Μαρίας Κάλλας στη Σκάλα υπό τη διεύθυνση του Λέοναρντ Μπέρνσταϊν και παραμένει μέχρι σήμερα η ηχογράφηση αναφοράς της όπερας αυτής. Ο παρτενέρ της Cesare Valletti εντυπωσίασε με την κομψή, λυρική φωνή του.

Prendi : l’anel ti dono – Callas / Valletti

 

Ακούμε μια δεύτερη ηχογράφηση με την Joan Sutherland και τον Luciano Pavarotti. Οι δυο τους συνδέθηκαν με μια καλλιτεχνική συνεργασία δεκαετιών. Ακούμε μια πανέμορφη ηχογράφηση από ένα γκαλά του 1983.

Prendi : l’anel ti dono – Sutherland / Pavarotti

 

 

 

Σύντομη περιγραφή: Οι δύο νεόνυμφοι είναι ευτυχισμένοι, γιατί αύριο θα γίνει ο γάμος.

Ah vorrei trovar parola

Ενας ξένος εμφανίζεται

Σύντομη περιγραφή: Ξαφνικά οι εορτάζοντες αντιλαμβάνονται την άφιξη ενός ξένου. Αυτοαποκαλείται Ροδόλφο και ζητάει από τη Λίζα οδηγίες για το κάστρο. Καθώς δεν θα το έφτανε πριν νυχτώσει, αποφασίζει να διανυκτερεύσει στο πανδοχείο της Λίζας. Ο Ροντόλφο δεν είναι άγνωστος με την περιοχή, καθώς κάποτε πέρασε υπέροχες μέρες σε αυτό το χωριό.

Σε μετρημένο ρυθμό, όπως αρμόζει στη θέση του, ο Ροντόλφο τραγουδά μια νοσταλγική άρια. Σαν να είναι ξένο σώμα, συνοδεύεται μόνο πολύ προσεκτικά από τη χορωδία των κατοίκων του χωριού.

Vi raviso, o luoghi ameni – Furlanetto

 

 

Η ιστορία του θαυμαστού φαντάσματος

Σύντομη περιγραφή: Αναμιγνύεται με τον εορτάζοντα λαό και του συστήνεται η νύφη. Ο Ροδόλφος γίνεται σκεπτικός, το πρόσωπό της του θυμίζει πάρα πολύ το παρελθόν. Οι φιλοφρονήσεις του προς την Αμίνα ενισχύουν τη ζήλια της Λίζα και προκαλούν το φθόνο του Ελβίνο για τον ευγενή ξένο. Ο Ροντόλφο μαθαίνει ότι ο άρχοντας του κάστρου έχει πεθάνει εδώ και τέσσερα χρόνια και ότι ο γιος του, προς μεγάλη απογοήτευση του πληθυσμού, τον εγκατέλειψε πριν από πολλά χρόνια και δεν επέστρεψε ποτέ. Ο Ροντόλφο αφήνει μυστηριωδώς να εννοηθεί ότι ο γιος του κόμη είναι ακόμα ζωντανός και ότι θα εμφανιστεί μια μέρα. Τότε ακούγεται ένα σήμα που προτρέπει τον κόσμο να πάει στα σπίτια του για να είναι ασφαλής από το φάντασμα. Διασκεδάζοντας, ο Ροντόλφο θέλει να μάθει περισσότερα γι’ αυτό. Οι χωρικοί του λένε για ένα φάντασμα ντυμένο στα λευκά που εμφανίζεται τακτικά. Όλοι το έχουν δει, ακόμη και τα ζώα το φοβούνται.

A fosco cielo – Bonynge

Η δολοφονική cadenza στο “Son geloso del zefiro errante”

Σύντομη περιγραφή: Οι χωρικοί επιστρέφουν στα σπίτια τους και ο Ροδόλφος αποχαιρετά την Αμίνα. Ο ζηλιάρης Ελβίνο θέλει να φύγει χωρίς χαιρετισμό. Όμως η Αμίνα ηρεμεί τον θυμωμένο Ελβίνο και αποχαιρετιούνται με υποσχέσεις αγάπης.

Αυτό το ντουέτο ξεκινά με ένα τρυφερό πέρασμα και στη συνέχεια προχωρά σε μια γιγαντιαία, πλήρως συντεθειμένη cadenza “Ah! Mio bene!”, η οποία ανεβάζει τις φωνές των δύο τραγουδιστών σε ιλιγγιώδη ύψη. Η σκηνή τελειώνει με ένα σπαρακτικό τελετουργικό αποχαιρετισμού.

Ο Cesare Valletti, μαθητής του Tito Schipa, ήταν φωνητικά εξαιρετικά κατάλληλος για τον ρόλο του Elvino με το φωνητικό του εύρος ως Tenore di grazia και ήταν ένας συμπαθής παρτενέρ της Maria Callas στη θρυλική ζωντανή ηχογράφηση του Bernstein.

Son geloso del zefiro errante – Valletti / Callas

 

 

Το φάντασμα εμφανίζεται

Σύντομη περιγραφή: Στο δωμάτιο του πανδοχείου, ο Ροδόλφος σκέφτεται την Αμίνα και τη Λίζα , που του άρεσαν εξαιρετικά. Η Λίζα χτυπάει την πόρτα του. Λέει στον Ροδόλφο ότι όλο το χωριό έχει μάθει από τον δήμαρχο ότι αυτός είναι ο αγνοούμενος κόμης. Ο Ροντόλφο αρχίζει να φλερτάρει με τη Λίζα, η οποία φλερτάρει κι εκείνη, αλλά διακόπτονται από το θόρυβο στο δρόμο. Όταν η Λίζα κρύβεται γρήγορα στο καμαρίνι, της πέφτει το κασκόλ. Παρατηρεί την Αμίνα να υπνοβατεί με ένα λευκό φόρεμα καθώς εμφανίζεται στο δρόμο και μπαίνει στο δωμάτιο του κόμη. Όταν εκείνη απλώνει το χέρι της στον Ροδόλφο για να τη συνοδεύσει στην εκκλησία, η Λίζα τρέχει στον Ελβίνο για να του πει για την απιστία της Αμίνας. Αν και ο Ροδόλφος μπαίνει αρχικά στον πειρασμό, αποφασίζει να μην εκμεταλλευτεί την κατάσταση. Βάζει την Amina στον καναπέ και φεύγει από το δωμάτιο.

O ciel che tento – Sutherland / Corena

Σύντομη περιγραφή: Ο κόσμος έχει ήδη συγκεντρωθεί έξω από το δωμάτιο και διασκεδάζει με τη συμπεριφορά της Αμίνας.

Επιτήρηση! L’uscio è aperto – Bonynge

 

 

Ο Ελβίνο βγάζει το συμπέρασμα

Σύντομη περιγραφή: Ο Ελβίνο έχει σπεύσει και αναγνωρίζει με τρόμο την αρραβωνιαστικιά του στο καναπεδάκι του κόμη. Η Αμίνα ξυπνάει και χαίρεται που βλέπει τον Ελβίνο. Όταν εκείνος την σπρώχνει προς τα πίσω, συνειδητοποιεί με τρόμο τι έχει συμβεί. Επιβεβαιώνει την αθωότητά της, αλλά ο Elvino διαλύει τον αρραβώνα.

Μετά τη διαβεβαίωση της Αμίνας για την αθωότητά της, αναπτύσσεται ένα μεγάλο κουαρτέτο, ένα κοντσέρτο που εμπνέεται από τις πιο όμορφες μελωδίες. Η Amina ξεκινά σχεδόν χωρίς συνοδεία ορχήστρας. Οι άλλες φωνές προστίθενται η μία μετά την άλλη και σιγά σιγά η ορχήστρα διογκώνεται σε ένα τεράστιο κρεσέντο, μέχρι που τα βιολιά τραγουδούν τον πόνο στις υψηλότερες νότες και συνοδεύουν το κουαρτέτο στην κορύφωσή του.

D’un pensiero e d’un accento … Non piu nozze – Callas / Valletti /

 

 

 

 

LA SONNAMBULA Act II

 

 

 

 

Σύντομη περιγραφή: Κάποιοι χωρικοί παίρνουν το δρόμο για την κομητεία. Θέλουν να του ζητήσουν να σώσει την τιμή της Αμίνας.

Qui la selva è piu folta ed ombrosa

 

Σύντομη περιγραφή: Η Αμίνα και η Τερέζα τους ακολουθούν. Καθώς περνούν από το αγρόκτημα του Ελβίνο, τον βλέπουν χαμένο στις σκέψεις του. Η Αμίνα παίρνει θάρρος και του μιλάει. Αλλά για τον Ελβίνο όλα έχουν τελειώσει. Με πικρία, της ξεριζώνει το δαχτυλίδι από το δάχτυλο.

Vedi, o madre – Sutherland / Pavarotti

Μια φοβερή άρια τενόρου

Σύντομη περιγραφή: Εκεί ακούνε το θόρυβο των χωρικών. Εμφανίζονται θριαμβευτικά και λένε ότι ο κόμης επιβεβαίωσε την αθωότητα της Αμίνας. Όμως ο Ελβίνο δεν μπορεί και δεν θέλει να πιστέψει στους ισχυρισμούς του κόμη.

Ερχόμαστε σε μια άλλη “Άρια Ρουμπίνι”, η οποία ανεβάζει τη φωνή του τενόρου στα υψηλότερα επίπεδα με ένα “D”. Ο Μπελλίνι συνέθεσε μια επανάληψη αυτής της διαβόητης καμπαλέτας με δεύτερο στίχο, ο οποίος συχνά παραλείπεται για φωνητικούς λόγους.

Οι υψηλές νότες του Alfredo Kraus ήταν θρύλος, τις οποίες μπορούσε να παράγει με κομψότητα και αυτοπεποίθηση ακόμη και σε μεγάλη ηλικία.

Ah! Perché non posso odiarti – Kraus

 

 

Οι ιδιόρρυθμοι τόνοι της Λίζας

Σύντομη περίληψη: Η Λίζα βλέπει την ευκαιρία της να έρχεται. Ο Αλέσιο προσπαθεί να την ξανακερδίσει, αλλά οι χωρικοί έρχονται στη Λίζα για να τη συγχαρούν για το γάμο της με τον Ελβίνο, η Λίζα είναι πανευτυχής.

Τώρα επιτρέπεται και στη Λίζα να τραγουδήσει έναν καταιγισμό από κολορατούρες για να εκφράσει τον θρίαμβό της. Ο Μπελίνι, ωστόσο, δεν δίνει μια θετική εικόνα για τη Λίζα, οι κολορατούρες είναι κούφιες και θυμίζουν περισσότερο κακαρίσματα παρά τους μελωδικούς ήχους της Αμίνας.

De’ lieti auguri a voi son grata – Monzo

 

 

Σύντομη περιγραφή: Ο Ελβίνο εμφανίζεται και επιβεβαιώνει ότι είναι έτοιμος να παντρευτεί τη Λίζα και ότι οι προετοιμασίες έχουν ήδη γίνει. Τότε ο Ροδόλφος μπαίνει ανάμεσά της και μαρτυρεί την αξιοπρέπεια της Αμίνας, αλλά ο Ελβίνο την έχει δει με τα ίδια του τα μάτια στην κρεβατοκάμαρα του κόμη. Ο Ροδόλφο εξηγεί στον κόσμο το φαινόμενο της υπνοβασίας. Ο Ελβίνο όμως δεν θέλει να ακούσει γι’ αυτό και πιάνει το χέρι της Λίζας. Όταν η Τερέζα συνειδητοποιεί ότι ο Ελβίνο θέλει τώρα να οδηγήσει τη Λίζα στο ιερό του γάμου, αποκαλύπτει το μυστικό του μαντηλιού που βρήκε στην κρεβατοκάμαρα του κόμη. Η Λίζα στέκεται ζαλισμένη ανάμεσα στον κόσμο και ο Ελβίνο βλέπει τώρα τον εαυτό του προδομένο από δύο γυναίκες.

Από τη σκηνή αυτή αναδύεται ένα όμορφο κουαρτέτο με χορωδία που μοιάζει με κανόνα.

Lisa mendace anch’essa – Pavarotti / Della Jones / Buchanan

Η μεγάλη σκηνή της υπνοβασίας – Ah! Non credea mirarti

Σύντομη περιγραφή: Εκεί εμφανίζεται η Αμίνα στο περβάζι του παραθύρου. Καθώς αυτή υπνοβατώντας διασχίζει το δοκάρι πάνω από τον τροχό του μύλου όλοι κρατούν την ανάσα τους. Αν έπεφτε, θα πέθαινε. Φτάνει στην άλλη άκρη και βγαίνει στην πλατεία, όπου εξακολουθεί να μιλάει υπνοβατώντας για την αγάπη της για τον Ελβίνο με τον πιο συγκινητικό τρόπο.

Μόνο ένα απλό μοτίβο των πρώτων βιολιών και το μάδημα των μπάσων συνοδεύει τον απαλά αναπνεόμενο πόνο της Amina. Η μελωδία είναι μια τυπική καντιλένα του Bellini: επιμηκυμένη και με μικρά διαστήματα χωρίς διπλασιασμό από τα όργανα. Ο Μπελίνι συνέθεσε γι’ αυτήν μια εξαιρετικά λιτή συνοδεία- στον ήχο των εγχόρδων ακούμε μόνο τις παρεμβολές ενός θρηνητικού όμποε, αργότερα τη συνοδεία ενός εκφραστικού σόλο τσέλου. Η λεγόμενη “άρια των λουλουδιών” τελειώνει με μερικές οικείες κολορατούρες.

Ο διάσημος Αμερικανός κριτικός John Ardoin έγραψε ότι η Μαρία Κάλλας έμεινε στα χρονικά της όπερας με την τελευταία πράξη αυτής της όπερας. Άλλαξε τον τρόπο με τον οποίο οι σοπράνο τραγουδούσαν τον ρόλο της Αμίνας. Η φωνή της σε αυτή τη σκηνή της υπνοβασίας είναι γοητευτική και λάμπει με σπουδαίο legato και μεγάλες γραμμές. Σε αυτή τη σκηνή η Μαρία έγινε η Amina.

Ah! Non credea mirarti … – Maria Callas

 

Μια δεύτερη ηχογράφηση, με τρυφερή ανάσα και ονειρική απεικόνιση από την Άννα Μόφο στα λαμπερά νεανικά της χρόνια σε μια ηχογράφηση για την τηλεόραση.

Ah! Non credea mirarti … – Moffo

 

Η άρια bravura στο τέλος – “Ah non giunge”

Συνόψιση: Τώρα ο Ροδόλφος επιτρέπει στον Ελβίνο να την ξυπνήσει. Ο Ελβίνο έχει αναγνωρίσει το λάθος του και βάζει το δαχτυλίδι στο δάχτυλο της Αμίνας. Η Αμίνα είναι ευτυχισμένη.

Στο τέλος της όπερας ο Μπελίνι συνέθεσε για την Αμίνα μια άρια μπράβουρα με μεγάλα άλματα στον τόνο, τρίλιες και κορυφαίες νότες.

Ακούμε την άρια σε τρεις εκδοχές:

Η Callas τραγούδησε αυτή την άρια το 1957 με πρόσθετες (παράλογες) διακοσμήσεις από τον μαέστρο της παράστασης Λέοναρντ Μπέρνσταϊν. Ο σκηνοθέτης Λουτσίνο Βισκόντι έβαλε τον φωτισμό να χαμηλώσει μέχρι αυτή την άρια και η Κάλλας τραγούδησε αυτή την τελευταία άρια στα εκτυφλωτικά φώτα της σκηνής.

Αχ! Non giunge – Callas

 

Η τεχνική της Joan Sutherland της επέτρεψε να τραγουδήσει την άρια σε τρελό ρυθμό και την οδήγησε σε μια λαμπρή κατάληξη με εκπληκτικές τρίλιες που έκοβαν την ανάσα. Ο Pavarotti λέγεται ότι έμεινε άφωνος όταν έμαθε ότι η Sutherland ήταν σε θέση να δώσει μια βραδινή παράσταση της ” La traviata” την ίδια μέρα μετά από μια μεσημεριανή παράσταση της ” La sonnambula”.

Αχ! Non giunge – Sutherland

 

Η Λουίζα Τετραζίνι ήταν το μεγαλύτερο “καναρίνι” της δεκαετίας του ’20. Δεν υπήρχε ύψος ή κολορατούρα που να μην μπορούσε να τραγουδήσει. Είναι ευχαρίστηση να ακούσει κανείς το τραγούδι της από πουλιά του 1911.

Αχ! Non giunge – Tetrazzini

 

 

 

Σύσταση εγγραφής

Warner με τους Maria Callas, Cesare Valletti, Gabriella Corturan, Giuseppe Modesti υπό τη διεύθυνση του Λέοναρντ Μπέρνσταϊν και την Ορχήστρα και Χορωδία της Σκάλας του Μιλάνου.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, ο διαδικτυακός οδηγός όπερας για το “LA SONNAMBULA ” του Βιντσέντσο Μπελλίνι.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

0 replies

Leave a Reply

Want to join the discussion?
Feel free to contribute!

Αφήστε μια απάντηση

Η ηλ. διεύθυνση σας δεν δημοσιεύεται. Τα υποχρεωτικά πεδία σημειώνονται με *