ΝΌΡΜΑ του Βιντσέντσο Μπελλίνι – οδηγός και σύνοψη όπερας

Online οδηγός όπερας και σύνοψη για τη ΝΌΡΜΑ του Βιντσέντσο Μπελλίνι

Η Νόρμα είναι μια αποτελεσματική όπερα γραμμένη στο ηρωικό πνεύμα της εποχής της. Μια ιστορία γεμάτη πάθος και με τραγικό τέλος. Ό,τι ήταν η Λουτσία ντι Λάμερμουργια τον Ντονιτσέτι είναι η Νόρμα για τον Bellini, είναι το έργο που φέρει την υπογραφή του και ίσως το μεγαλύτερο αριστουργηματικό έργο της εποχής του belcanto.

 

 

Περιεχόμενο

♪ Συνόψεις

♪ Πράξη Ι (Σκηνή στο δάσος, Στο σπίτι της Νόρμα)

♪ Πράξη ΙΙ(Σκηνή φιλίας, Σκηνή στο ναό)

♪ Σύσταση εγγραφής

 

Στιγμιότυπα

♪ Meco all’altar di Venere

♪ Casta Diva

♪ Ah! bello a me ritorna

♪ Oh di qual sei tu vittima (Terzetto)

♪ Perfido! Vanne, si (Terzetto)

♪ Mira o Norma (Duett Adalgisa, Norma)

♪ Qual cor tradisti! (Quartetto)

♪ Deh! non volerli vittime

 

Πρεμιέρα

Μιλάνο, 1804

Libretto

Felice Romani, βασισμένο σε τραγωδία του Soumet.

Κύριοι ρόλοι

Oroveso,Επικεφαλής των Δρυίδων (μπάσο) - Norma& , Priesterin der Druiden und und Tochter von Oroveso (σοπράνο) - Adalgisa, νεαρή ιέρεια των Δρυίδων (σοπράνο) - Clotilde& , Εμπιστευτική της Νόρμα (Mezzosoprano) - Pollione& , Πρόξενος των Ρωμαίων στην Ιταλία

Recording recommendation

EMI, Maria Callas, Giulietta Simionato, Mario del Monaco υπό τη διεύθυνση του Antonino Votto και της Ορχήστρας και της Χορωδίας της Σκάλας του Μιλάνου

 

 

 

 

 

 

Μια καλλιτεχνική συμβίωση

Χάρη στην επιτυχία που σημείωσε με την όπερα “I Capuleti e Montecchi” στο βενετσιάνικο Teatro La Fenice, ο Μπελίνι ανέλαβε από τη διεύθυνση της Σκάλας (η οποία επίσης διηύθυνε το Fenice) να γράψει δύο όπερες για τη σεζόν 1831/32. Τον πρωταγωνιστικό ρόλο στην πρώτη όπερα, τη Νόρμα, επρόκειτο να ερμηνεύσει η Giuditta Pasta, η οποία λίγο νωρίτερα είχε λάμψει ως Armina στη Sonnambula του Μπελλίνι και είχε το πρώτο της συμβόλαιο με τη Σκάλα. Έγινε σημαντικό σημείο αναφοράς για το συνθετικό έργο του Μπελλίνι και της έγραψε ότι είχε σχεδιάσει αυτόν τον ρόλο “per vostro carattere enciclopedico”.

 

 

Η Νόρμα ένας ρόλος για τις μεγάλες ντίβες

Η Νόρμα λειτουργεί καλύτερα όταν τραγουδιέται από μεγάλες φωνές της όπερας. Είναι ίσως Ο ρόλος του δραματικού μπελκάντο. Δίπλα της, ο ρόλος αυτός δεν ανέχεται μια μέτρια Adalgisa ή Pollione, γεγονός που καθιστά το καστ αυτής της όπερας εφιαλτικό. Το καστ της πρώτης παράστασης του 1831 αποτελούνταν λοιπόν από δύο από τις σπουδαιότερες σοπράνο στην ιστορία της όπερας. Η Giuditta Pasta ήταν η πρώτη Νόρμα και η Giulia Grisi η πρώτη Adalgisa. Αργότερα στην ιστορία της όπερας η Maria Malibran, η Jenny Lind, η Rosa Ponselle, η Joan Sutherland και φυσικά η Maria Callas διέπρεψαν ως Νόρμα.

 

 

Η Νόρμα της Μαρίας Κάλλας

Σε αυτό το σημείο πρέπει να μιλήσουμε και για τη σημασία της Νόρμας της Μαρίας Κάλλας. Ο Τοσκανίνι ήταν της άποψης ότι είναι αδύνατο να γίνει επαρκής διανομή της Νόρμας λόγω των πολλών απαιτήσεων του ρόλου. Αν κάποιος το κατάφερε αυτό στην εποχή της δισκογραφίας, αυτή ήταν η Μαρία Κάλλας. Το πιο σημαντικό είναι ότι η ερμηνεία της ήταν αυτή που επανέφερε στη μόδα το ρεπερτόριο του Μπελκάντο. Η επακόλουθη αναγέννηση του Μπελίνι και του Ντονιτσέτι δεν θα ήταν δυνατή χωρίς αυτήν, και η Νόρμα είναι ο σημαντικότερος τίτλος αυτού του ρεπερτορίου.

 

 

Μια ιδιαίτερα γόνιμη καλλιτεχνική συνεργασία με τον λιμπρετίστα Felice Romani

Τα εύσημα ανήκουν επίσης στον στιχουργό Romani, ο οποίος βρήκε εμπνευσμένα λόγια για αυτή την άρια. Ο Romani ήταν ο πιο περιζήτητος λιμπρετίστας της εποχής του. Ήταν 15 χρόνια μεγαλύτερός του και ο Μπελίνι ανέπτυξε από νωρίς μια φιλία που ευνοούσε τη συνεργασία. Ο Romani έγραψε συνολικά επτά λιμπρέτα όπερας για τον Μπελλίνι σε διάστημα έξι ετών, γεγονός που τον καθιστά σημαντικό λογοτεχνικό σημείο αναφοράς για τον πρώιμο και παραγωγικό συνθέτη.

 

 

Η αποτυχία της πρεμιέρας

Η πρεμιέρα στη Σκάλα του Μιλάνου ήταν ένα φιάσκο. Η παράσταση λέγεται ότι υπέφερε από το γεγονός ότι οι τραγουδιστές ήταν εξαντλημένοι από τις πρόβες και ο Μπελίνι παραπονέθηκε επίσης για μια εχθρική claque. Ρομαντικές θεωρίες συνωμοσίας έκαναν λόγο ακόμη και για πληρωμένη ίντριγκα από την πρώην ερωμένη του Μπελίνι, τη Ρωσίδα κόμισσα Σαμοΐλοφ, η οποία εκείνη την εποχή υποτίθεται ότι είχε σχέση με έναν ανταγωνιστή του Μπελίνι. Το κοινό πιθανόν να αιφνιδιάστηκε απλώς από την καινοτομία της όπερας.
Η δεύτερη παράσταση έφερε ήδη την επανάσταση και η Νόρμα παίχτηκε τριάντα μία ακόμη φορές την ίδια σεζόν στη Σκάλα. Ξεκίνησε γρήγορα τη θριαμβευτική της πορεία σε όλη την Ευρώπη και παρουσιάστηκε στη Νέα Υόρκη μόλις 8 χρόνια αργότερα.

 

 

Ο ρόλος της χορωδίας

Η μουσική γκάμα από πολεμικές σκηνές μέχρι θρησκευτικές τελετές και πολλές δραματικές συνοδεύσεις μαρτυρά τη σημασία που απέδιδε ο Μπελίνι στη χορωδία. Δεν είναι μόνο οι πολλοί ανεξάρτητοι χορωδιακοί αριθμοί που το μαρτυρούν αυτό, αλλά και η συνοδεία πολλών σολιστικών αποσπασμάτων με σκηνικές και μουσικές λειτουργίες.

 

 

 

 

 

 

 

 

Σύντομη περιγραφή: Στο ιερό δάσος των δρυίδων. Μια τελετή βρίσκεται σε εξέλιξη. Η οραματίστρια Νόρμα θα κόψει τα ιερά γκυ αυτή τη νύχτα και θα ανακοινώσει τη θέληση του θεού Ιρμινσούλ. Οι Γαλάτες πολεμιστές παρελαύνουν πανηγυρικά.

Η εισαγωγή είναι ένα απλό αλλά αποτελεσματικό κομμάτι, το οποίο αντλεί την ομορφιά του από την τέχνη της μελωδίας του Μπελλινίκου. Ακούμε μια όμορφη ορχηστρική εισαγωγή υπό τη διεύθυνση του Toscanini.

Εισαγωγή – Τοσκανίνι

 

Σύντομη περιγραφή: Ο Ο Οροβέσο, ο ανώτατος δρυίδης και πατέρας της Νόρμα, ανοίγει την τελετή. Αυτός και οι δρυίδες ελπίζουν ότι το μαντείο θα προφητεύσει μια εξέγερση κατά των Ρωμαίων κατακτητών.

Ο Oroveso παραμένει μάλλον αδιάφορος καθ’ όλη τη διάρκεια της όπερας από σκηνική άποψη. Δεν χρειάζεται να κάνει κάτι περισσότερο από το να δείχνει σοβαρός. Μουσικά ο Μπελλίνι έχει γράψει έναν πολύ ωραίο ρόλο για τον μπάσο. Αυτή η σκηνή θυμίζει πολύ τη σκηνή από το Nabucco του Βέρντι 10 χρόνια αργότερα, με τον Zaccharia ως αρχιερέα και τους Εβραίους.

Ite sul colle – Rossi

Ο ρόλος του Πολιόνε

Σύντομη περιγραφή: Ο Πολλιόνε, ο πρόξενος των Ρωμαίων κατακτητών, συνοδεύεται από τον εκατόνταρχο Φλαβιόνε στο δάσος. Ο Πολλιόνε απέκτησε κρυφά δύο παιδιά με τη Νόρμα, η οποία έσπασε έτσι τον όρκο αγνότητας που είχε δώσει ως ιέρεια. Για κάποιο χρονικό διάστημα είχε σχέση με τη νεότερη Adalgisa. Τώρα τον έχουν καλέσει πίσω στη Ρώμη και θέλει να την πάρει μαζί του. Διηγείται στον Φλαβιόνε το όνειρό του στο οποίο η Νόρμα τον εκδικήθηκε.

Ο ρόλος του pollione χαρακτηρίζεται στους κύκλους των τενόρων ως “B-roll”. Αν και σημαντικός, η φιγούρα του Pollione επισκιάζεται σαφώς από τους δύο γυναικείους ρόλους. Δεν μαθαίνουμε πολλά για τον χαρακτήρα και τα κίνητρά του κατά τη διάρκεια της όπερας, οπότε ο ρόλος παραμένει επιφανειακός από σκηνική άποψη. Μουσικά, ο ρόλος απαιτεί μια ισχυρή, πλούσια φωνή τενόρου. Έτσι, ο ρόλος αυτός συχνά τραγουδιόταν από τις πιο στιβαρές φωνές όπως ο Corelli ή ο del Monaco.

Meco all altar del venere … Me protegge – Corelli

 

Σύντομη περιγραφή: Η Νόρμα και οι ιέρειες παρελαύνουν πανηγυρικά.

Η χορωδία έχει τεράστια παρουσία σε αυτή την όπερα. Δεν έχει μόνο ανεξάρτητα νούμερα όπως αυτά, αλλά έχει επίσης σκηνικές και μουσικές λειτουργίες σε πολλά σόλο νούμερα. Το μουσικό εύρος από πολεμικές σκηνές μέχρι θρησκευτικές τελετές και πολλές δραματικές συνοδεύσεις μαρτυρά τη σημασία που απέδωσε ο Μπελλίνι στη χορωδία.

Νόρμα viene: le cinge la chiomea – coro lirico siciliano

 

Η διάσημη άρια της Νόρμας “Casta Diva”

Η Νόρμα δηλώνει ότι η ώρα για μια εξέγερση δεν είναι ακόμα ώριμη, γιατί ένας πόλεμος δεν μπορεί ακόμα να κερδηθεί. Κόβει τα γκυ για να αμφισβητήσει τον Θεό. Σε μια λαμπρή πανσέληνο η Νόρμα παρακαλεί τη θεά του φεγγαριού για ειρήνη.

Η άρια διαδραματίζεται σε μια φεγγαρόλουστη νύχτα. Η ορχηστρική συνοδεία του Μπελλίνι είναι απλή, κάθε λέξη γίνεται κατανοητή από τη συγκράτηση της ενορχήστρωσης και δίνει ένα δραματικό νόημα στο κείμενο και συνεπώς στην τελετουργία των δρυίδων.

Η άρια γράφτηκε σε στενή συνεργασία με την Giuditta Pasta, την τραγουδίστρια της πρεμιέρας. Ο Μπελλίνι λέγεται ότι έγραψε όχι λιγότερα από εννέα προσχέδια. Με την Pasta είχε ήδη αναπτύξει τον ρόλο της Amina στο “La sonnambula”. Ο Μπελλίνι έγραψε αρχικά την άρια σε Σολ μείζονα. Αλλά ο Pasta ήθελε κάτι πιο βαθύ. Έκτοτε τραγουδιέται γενικά στην παραλλαγή της Φα μείζονας (δηλαδή μια νότα χαμηλότερα).

Ο Μπελλίνι έχει γράψει μια συνοδεία με σταθερό μοτίβο. Ένα κυματιστό μέτρο 12/8 επιτρέπει στην τραγουδιστική φωνή την ελευθερία του rubato, η φωνή αιωρείται πάνω από την ορχήστρα και η τραγουδίστρια μπορεί έτσι να δώσει στην άρια τον δικό της χαρακτήρα. Ο Βέρντι μίλησε για τη “μακρά μελωδία” του Bellini. Είναι γνωστό ότι το ύφος του Μπελλίνι ενέπνευσε τον Chopin. Πολλά από τα νυχτερινά του είναι γραμμένα ακριβώς με αυτόν τον τρόπο:

 

Η Casta Diva έγινε μια από τις σπουδαιότερες και σημαντικότερες άριες του Belcanto. Ο συνδυασμός ενός πλατιού κρεσέντο και μιας μελωδίας που αυξάνεται συνεχώς σε ύψος συγκινεί τον ακροατή και, σε συνδυασμό με τη μαγεία της σεληνιακής νύχτας, καταλήγει σε μια αρμονική και συναρπαστική τονική ζωγραφική.

Πρώτα ακούμε μια ζωντανή ηχογράφηση της Μαρίας Κάλλας από μια πλήρη ηχογράφηση με τον μαέστρο Votto. Η καντιλένα πλημμυρίζει, και το υψηλό σι είναι υπέροχα τραγουδισμένο.

Casta Diva – Callas

 

Η μεγαλύτερη Νόρμα μετά την εποχή της Κάλλας ήταν μάλλον η Τζόαν Σάδερλαντ. Ήταν η πρώτη που ανακάλυψε ξανά το αρχικό κλειδί και τραγούδησε την άρια σε υψηλότερη Σολ μείζονα.

Casta Diva – Sutherland

 

Η Sonya Yoncheva τόλμησε να αναλάβει τον ρόλο το 2016, αφού η Anna Netrebko απείχε τελικά από το να τραγουδήσει τον ρόλο στον Κήπο του Μοναστηριού. Έπεισε σε αυτόν τον δύσκολο ρόλο. Κάνει αυτή την προσευχή μια ονειρική καντιλένα.

Casta Diva – Yoncheva

 

Η Νόρμα ήταν ένας από τους σπουδαιότερους ρόλους της Ρόζα Πονσέλ. Ιδιαίτερα εντυπωσιακά είναι τα όμορφα στολίδια και η φωτεινή φωνή που κάνει τη μακρά μελωδία να λάμπει.

Casta Diva – Ponselle

 

Σύντομη περιγραφή: Η Νόρμα βρίσκεται σε σύγκρουση. Θέλει κι εκείνη να είναι πιστή και να καλέσει τους Γαλάτες σε πόλεμο, αν το προστάξει ο Θεός, αλλά κανείς δεν γνωρίζει τον έρωτά της για τον Πολλιόνε, τον Ρωμαίο ηγέτη.

Η Νόρμα αμφιταλαντεύεται ανάμεσα στους δύο ρόλους της ως ερωμένη και ιέρεια. Αλλά τελικά οι πράξεις της καθορίζονται από την αγάπη της για τον Pollione. Τον ποθεί από τα βάθη της καρδιάς της και είναι πρόθυμη να διακινδυνεύσει τη μοίρα της πατρίδας της.

Ο Ντονιτσέτι πήρε την άρια “Ah bello a me ritorno” από την όπερά του “Bianca e Fernado”. Ακούμε τη Μαρία Κάλλας σε αυτό το απαιτητικό νούμερο που είναι διανθισμένο με κολορατούρα.

Ah bello a me ritorno – Callas

 

Ανταλγίζα περιμένει Πολλιόνε

Σύντομη περιγραφή: Όταν τελειώνει η τελετή, όλοι φεύγουν. Μόνο η Adalgisa παραμένει μόνη της. Περιμένει τον Πολλιόνε, αλλά όπως και η Νόρμα υποφέρει από τη σύγκρουση της συνείδησης. Ο Πολλιόνε εμφανίζεται και την παρακαλεί να πάει μαζί του στη Ρώμη. Η Adalgisa διστάζει να σπάσει τον όρκο της ιέρειας. Αλλά τελικά υπόσχεται να έρθει στο στρατόπεδο του Pollione την επόμενη μέρα.

 

Ο Domingo έχει τραγουδήσει τον Pollione ζωντανά μόνο επτά φορές, αλλά είδε τον ρόλο ως ιδανικό για τη φωνή του.

Va crudele – Domingo / Cossotto

 

Η Αταλγκίσα επισκέπτεται τη Νόρμα

Η Νόρμα βρίσκεται στο απομακρυσμένο σπίτι της, όπου η έμπιστη της Κλοθίλδη μεγαλώνει τα δύο παιδιά Νόρμας και Πολλιόνες. Η Νόρμα έχει μάθει ότι ο Πολλιόνε έχει κληθεί να επιστρέψει στη Ρώμη. Η Αδαλγίζα την επισκέπτεται απροσδόκητα. Εξομολογείται στη Νόρμα τον έρωτά της για έναν άντρα και θέλει η Νόρμα να την απαλλάξει από τον όρκο αγνότητας. Η Νόρμα θυμάται τη δική της κατάσταση όταν ήταν ερωτευμένη και ακολουθεί το αίτημά της.

Πρόκειται για ένα συγκινητικό ντουέτο των δύο ιερειών. Μουσικά ιδιαίτερα όμορφο είναι το a cappella τέλος των δύο φωνών (από το 10.09).

Oh rimembranza. Io fui cosi rapita – Callas / Simionato

 

Εμφανίζεται ο Πολιόνε – Η Αδαλγίζα και η Νόρμα αναγνωρίζουν την αλήθεια

Σύντομη περίληψη: Το βιβλίο της Αλγκαλότζα και της Αλγκαλότζα είναι ένα από τα πιο δημοφιλή βιβλία που έχουν κυκλοφορήσει στην Ελλάδα: Αυτή τη στιγμή, ο Πολλιόνε μπαίνει στο δωμάτιο. Όταν η Νόρμα συνειδητοποιεί ότι ο Πολλιόνε είναι ο εραστής της Αδαλγίζας, αποκαλύπτει το μυστικό της. Και οι δύο γυναίκες βρίσκονται σε κατάσταση σοκ. Ο Pollione υπόσχεται να είναι πιστός στην Adalgisa, αλλά εκείνη δεν θέλει να ζει πια με τον Pollione.

Oh di qual sei tu vittima – Callas / Simionato / del Monaco

 

 

Ο μεγάλος τερζέτος με τη φωνή σαν φλεγόμενο βέλος

Σύντομη περίληψη: Η Νόρμα τρέμει, την καλούν στο βωμό και ορκίζεται, τυφλή από οργή, να εκδικηθεί τον Πολλιόνε, ο οποίος πρέπει να φύγει μόνος του από το σπίτι.

Στη Νόρμα, ο στολισμός του φωνητικού μέρους δεν αποσκοπεί στη δεξιοτεχνία (όπως στις όπερες του Rossini), αλλά είναι φορέας συναισθημάτων. Σε αυτό το απόσπασμα είναι ο θυμός της Norma. Είναι ενδιαφέρον ότι και η Giuditta Pasta λέγεται ότι χρησιμοποιούσε τα φιοριτούρα της με φειδώ και τα χρησιμοποιούσε μόνο όταν εξυπηρετούσαν δραματικό σκοπό.

Επίσης ο ρόλος του Pollione ανήκει στα απαιτητικά μέρη λόγω των δύσκολων στολιδιών και απαιτεί μια εκπληκτική τεχνική τραγουδιού.

Το σπουδαίο τρίο του φινάλε με τρεις σπουδαίες φωνές το ακούμε στην ηχογράφηση της Κάλλας το 1954. Ακούστε τα αστραφτερά πυροτεχνήματα της Κάλλας από τις 2.30. Είναι ένας ήχος σαν λαμπερό βέλος, μοναδικός όπως μόνο η Κάλλας θα μπορούσε να το κάνει. Ακούγοντας, μπορείτε κυριολεκτικά να νιώσετε τη φωνή της να καίγεται.

Perfido! Vanne si, mi lascia indegno – Callas / Simionato / del Monaco

‘ mobile_image=” attachment=” attachment_size=” format=’16-9′ width=’16’ height=’9′ conditional_play=” av_uid=”]

 

 

 

 

 

 

 

 

Η σκηνή με το στιλέτο στο παιδικό δωμάτιο

Σύντομη περίληψη: Είναι πρωί. Τα παιδιά κοιμούνται. Η Νόρμα τα πλησιάζει με ένα στιλέτο στο χέρι. Δεν είναι σε θέση να τα σκοτώσει, η μητρική αγάπη υπερισχύει.

Το λογοτεχνικό πρότυπο της όπερας του Σουμέτ προέβλεπε σε αυτό το σημείο τη δολοφονία ενός παιδιού. Όμως ο Μπελλίνι και ο λιμπρετίστας του άλλαξαν την πλοκή. Ο Μπελίνι δεν είχε καμία προτίμηση στις ιστορίες τρόμου, όπως πολλοί από τους ρομαντικούς συνθέτες και συγχρόνους του. Έτσι, παραιτήθηκε και από μια σκηνή τρέλας για να μην διογκώσει ακόμη περισσότερο το τέλος. Ακόμη και χωρίς τον φόνο είναι μια συγκινητική σκηνή. Μόνο λίγοι μπόρεσαν να βάλουν τα συναισθήματα τόσο αριστοτεχνικά σε τόνους όσο ο Σικελός δάσκαλος.

I figli uccido, teneri teneri figli – Callas

 

Σύντομη περιγραφή: Φωνάζει την Αδαλγίζα και της προτείνει να πάρει τα παιδιά στο ρωμαϊκό στρατόπεδο και να φύγει μαζί τους και με τον Πολλιόνε για τη Ρώμη.

Η Νόρμα έχει ως θέμα της το συνηθισμένο ερωτικό τρίγωνο. Ασυνήθιστα, οι αντίπαλοι αυτής της όπερας δεν είναι δύο άνδρες, αλλά δύο γυναίκες. Το γεγονός αυτό καθιστά τη Νόρμα μια πολύ ιδιαίτερη όπερα. Οι σκηνές των δύο γυναικείων φωνών ενέπνευσαν τον Μπελίνι και ανήκουν στα σπουδαιότερα της λογοτεχνίας της όπερας.

Deh, con te ti prendi – Sutherland / Caballé

 

Το μεγάλο ντουέτο της Νόρμας και της Αδαλγίζας – ” Mira, o Norma”

Αλλά η Adalgisa αρνείται, αντίθετα θέλει να πάει στον Pollione και να του ζητήσει να τα ξαναβρούν με τη Norma.

Mira o Norma: Πρόκειται ίσως για το πιο όμορφο και γνωστό ντουέτο του Bellini, που τραγουδιέται από τις δύο γυναικείες φωνές της Νόρμα και της Adalgisa. Και πάλι ο Μπελλίνι βάζει την ορχήστρα να παίζει μια λικνιστική συνοδεία στο πρώτο μέρος και μια οικεία μελωδία αγγίζει τον ακροατή. Στη συνέχεια οι δύο ιέρειες τραγουδούν τις φωνές με όμορφα στολίδια στο μαγευτικό διάστημα των τρίτων. Στο δεύτερο, γρήγορο μέρος, ο Μπελλίνι συγχρονίζει τις φωνές και προσθέτει ένα όμορφο εφέ με τις ανερχόμενες διακεκομμένες κλίμακες ογδόων.

Στην ηχογράφηση της Marylin Horne και της Joan Sutherland ακούμε ένα συμπαθές ζευγάρι. Ο John Steane, ο διάσημος Άγγλος κριτικός, σχολίασε για τους δύο: “Η σύμπραξη Horne-Sutherland είναι η πιο λαμπρή στην ιστορία της δισκογραφίας”. Ο Κέστινγκ σχολίασε την ηχογράφηση: “Στις παράλληλες φωνητικές γραμμές, βιώνουμε μια δεξιοτεχνία που δεν έχει προηγούμενο μετά τον πόλεμο”. Ακούστε, για παράδειγμα, το τέλος στο 5:14!

Mira, o Νόρμα – Sutherland / Horne

Την ίδια σκηνή ακούμε ξανά στην ηχογράφηση του Votto με τη Μαρία Κάλλας και την Τζουλιάνα Σιμιονάτο. Από δραματουργική και μουσική άποψη είναι το αντίστοιχο της πρώτης ηχογράφησης, η έμφαση δίνεται στο δράμα και λιγότερο στην ομορφιά. Το τέλος είναι ηλεκτρισμένο, το χειροκρότημα ξέφρενο. Ο Kesting γράφει σχετικά με αυτή την ηχογράφηση: “Ο Κέστινγκ γράφει για την ηχογράφηση αυτή: “Ο Κέστινγκ γράφει για την ηχογράφηση αυτή: “Μια κορύφωση φέρνει η φράση “Ah si fa core, abbracciami”, όπου η Κάλλας παίρνει ένα ψηλό ντο με τέλεια επίθεση και το αφήνει να αναπνεύσει σε ένα diminuendo – το κοινό, που αρχικά μένει με κομμένη την ανάσα, αναπνέει κυριολεκτικά στο τέλος του τόνου μαζί με την τραγουδίστρια”.

Mira, o Νόρμα – Callas / Simionato

 

Η τρίτη ηχογράφηση είναι της Rosa Ponselles. Kesting: “Τέλεια στις παράλληλες φωνητικές γραμμές, που χορεύουν με τη μουσική, με μια υπέροχη αίσθηση του συγχρονισμού”. Για παράδειγμα, ακούστε τη σκηνή από το 2.03, το 5.14 και το 6:19!

Mira, o Νόρμα – Ponselle / Telva

 

Σύντομη περιγραφή: Και οι δύο είναι βαθιά συγκινημένοι και ορκίζονται στη φιλία τους.

Πρόκειται για μια όμορφη και ζωντανή κατάληξη αυτής της σπουδαίας σκηνής της Αδαλγίζας και της Νόρμας.

Si fino all’ore estreme – Callas / Ludwig

 

 

Οι πολεμιστές είναι έτοιμοι για πόλεμο

Σύντομη περίληψη: Οι Γαλάτες πολεμιστές έχουν συγκεντρωθεί στο δάσος.

.

Non parti – Bonynge / LSO Chorus

 

 

Η Νόρμα κηρύσσει τον πόλεμο

Σύντομη περιγραφή: Αλλά ο Οροβέζο πρέπει να παρηγορήσει τους πολεμιστές. Η Νόρμα δεν έχει λάβει ακόμη κανένα σήμα από τον ουρανό. Εν τω μεταξύ, η Νόρμα έχει μάθει ότι η προσπάθεια της Αδαλγίζας ήταν μάταιη. Αντιθέτως, ο Πολλιόνε ορκίστηκε μάλιστα να ληστέψει την Αδαλγκίσα από το ναό. Η Νόρμα τρέμει από θυμό και χτυπά την ασπίδα, το σημάδι του πολέμου.

Guerra! Guerra! – Callas / Rossi

 

 

Ο Πολιόνε πιάστηκε

Σύντομη περιγραφή: Το τελετουργικό του πολέμου απαιτεί μια θυσία. Υπάρχει ένα μήνυμα ότι ένας Ρωμαίος πιάστηκε να προσπαθεί να εισέλθει στο ναό. Τον φέρνουν εδώ. Ο Πολλιόνε εμφανίζεται με δεσμά. Η Νόρμα απαιτεί να θυσιαστεί από αυτήν. Αλλά εκείνη διστάζει. Απαιτεί να μείνει μόνη μαζί του, όπου απαιτεί από αυτόν να αφήσει την Αδαλγίζα. Αλλά ο Pollione δεν είναι έτοιμος. Η Νόρμα απειλεί να θυσιάσει την Adalgisa στην πυρά.

Ακούμε τη Μαρία Κάλλας και τον Μάριο Φιλιπέσκι σε αυτή τη συναρπαστική σκηνή. Η Μαρία Κάλλας τραγουδά τον ρόλο της με μια συγκλονιστική σχεδόν επιθετική ενέργεια. Ακούγεται μόνο η αρχή και το τέλος αυτού του ντουέτου.

In mia man alfin tu sei – Callas / Filippeschi

 

Σύντομη περιγραφή: Η Νόρμα απολαμβάνει τον πόνο του Πολλιόνε.

Gia mi pasco – Callas / Filippeschi

 

Το μεγάλο φινάλε – η αποκήρυξη του Νόρμας και του Πολιονά

Σύντομη περιγραφή: Συντομογραφία: Το έργο του Γ: Ο Νόρμα αφήνει τους Γαλάτες να επιστρέψουν και ανακοινώνει ότι μια ακόμη θυσία θα καταλήξει στην πυρά. Πρόκειται για μια ιέρεια που έχει παραβιάσει τον όρκο αγνότητας. Δεν κατονομάζει όμως την Αδαλγίζα, αλλά κατηγορεί τον εαυτό της. Συγκινημένος ο Πολλιόνε αναγνωρίζει τη μεγαλοπρέπεια της Νόρμα και νιώθει ξανά την αγάπη που πίστεψε ότι έχασε. Είναι πλέον έτοιμος να πεθάνει μαζί της.

Qual cor tradisti – Callas / Simionato / del Monaco / Zaccaria

Η Νόρμα εκλιπαρεί τον πατέρα της

Σύντομη περιγραφή: Η Αταλγίζα ζητάει από τον πατέρα της να φροντίσει τα παιδιά της. Εκείνος, αηδιασμένος, αρνείται. Όμως η Νόρμα απευθύνεται στην καρδιά του και εκείνος της υπόσχεται. Ο Πολλιόνε και η Νόρμα ανεβαίνουν μαζί στον πάσσαλο.

Ακούμε μια ηχογράφηση της Leyla Gencer. Η φωνητική της ερμηνεία είναι απίστευτα δραματική και συγκινητική. Η Gencer ήταν σύγχρονη της Callas και διάσημη ειδικός του ρεπερτορίου Belcanto, δυστυχώς όμως αγνοήθηκε σε μεγάλο βαθμό από τη δισκογραφική βιομηχανία.

Deh, non volerli vittime!

 

Για πολλούς ειδικούς η σκηνή “Padre tu piangi” λειτούργησε ως πρότυπο για τον Ρίχαρντ Βάγκνερ για τον Τριστάνο και την Ιζόλδη. Ο Βάγκνερ έγραψε σε μια επιστολή του για τη Νόρμα: “Από όλες τις δημιουργίες του Μπελίνι, η Νόρμα είναι εκείνη που, εκτός από την πιο πλούσια μελωδία, ενώνει τα πιο εσωτερικά κάρβουνα με τη βαθύτερη αλήθεια”. Ο Βάγκνερ γνώριζε καλά τη Νόρμα, την είχε διευθύνει επανειλημμένα κατά τη διάρκεια της παραμονής του στη Ρίγα. Ο Βάγκνερ δεν έχασε την εκτίμησή του για τον Ιταλό ακόμη και σε μεγάλη ηλικία.

Ακούμε την παράκληση της Νόρμα προς τον πατέρα της σε μια όμορφη σκηνή με τη Montserrat Caballé.

Ah padre un prego ancor – Caballé

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Σύσταση ηχογράφησης της όπερας NORMA

 

EMI, Maria Callas, Giulietta Simionato, Mario del Monaco υπό τη διεύθυνση του Antonino Votto και της Ορχήστρας και της Χορωδίας της Σκάλας του Μιλάνου.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, ο online οδηγός όπερας για τη ΝΌΡΜΑ του Βιντσέντσο Μπελλίνι.