NORMA Vincenza Bellinija – operni vodnik in Vsebina

Onlinski operni vodnik in sinopsis za opero NORMA Vincenza Bellinija

Norma je učinkovita opera, napisana v herojskem duhu svojega časa. Zgodba, polna strasti in s tragičnim koncem. Kar je bila Lucia di Lammermoor za Donizettija, je Norma za Bellinija, je njegovo značilno delo in morda največje mojstrsko delo obdobja belcanta.

 

 

Vsebina

♪ Sinopsis

♪ Akt I (Gozdni prizor, V Normini hiši)

♪ Akt II (prizor prijateljstva, prizor v templju)

♪ Priporočilo za snemanje

 

Vrhunci

♪ Meco all’altar di Venere

♪ Casta Diva

♪ Ah! bello a me ritorna

♪ Oh di qual sei tu vittima (Terzetto)

♪ Perfido! Vanne, si (Terzetto)

♪ Mira o Norma (Duet Adalgisa, Norma)

♪ Qual cor tradisti! (Quartetto)

♪ Deh! non volerli vittime

 

Premiera

Milano, 1804

Libreto

Felice Romani po Soumetovi tragediji.

Glavne vloge

Oroveso,Vodja druidov (bas) - Norma , Priesterin der Druiden und und Tochter von Oroveso (sopran) - Adalgisa, mlada duhovnica druidov (sopran) - Clotilde , Normina zaupnica (mezzosopran) - Pollione , prokonzul Rimljanov v Italiji

Priporočilo za snemanje

EMI, Maria Callas, Giulietta Simionato, Mario del Monaco pod vodstvom Antonina Votta ter orkestra in zbora milanske La Scale

 

 

 

 

 

 

 

Umetniška simbioza

Zaradi uspeha z opero “I Capuleti e Montecchi” v beneškem gledališču La Fenice je Bellini dobil naročilo vodstva La Scale (ki je tudi vodil Fenice), naj za sezono 1831/32 napiše dve operi. Glavno vlogo v prvi operi, Normi, naj bi odigrala Giuditta Pasta, ki je malo pred tem blestela kot Armina v Bellinijevi Sonnambuli in imela prvo pogodbo z La Scalo. Postala je pomembna referenca za Bellinijevo skladateljsko delo in pisal ji je, da je to vlogo zasnoval “per vostro carattere enciclopedico”.

 

 

Norma vloga za velike dive

Norma najbolje deluje, če jo pojejo veliki operni glasovi. To je morda NAJ del dramskega belcanta. Ob njej ta vloga ne prenese povprečne Adalgize ali Pollione, zaradi česar je zasedba te opere nočna mora. Zasedbo prve izvedbe leta 1831 sta tako sestavljali dve največji sopranistki v operni zgodovini. Giuditta Pasta je bila prva Norma, Giulia Grisi pa prva Adalgisa. Kasneje so v operni zgodovini kot Norme blestele Maria Malibran, Jenny Lind, Rosa Ponselle, Joan Sutherland in seveda Maria Callas.

 

 

Norma Marie Callas

Na tem mestu moramo spregovoriti tudi o pomenu Norme Marie Callas. Toscanini je bil mnenja, da je Normo zaradi številnih zahtev, ki jih ta vloga zahteva, nemogoče ustrezno zasedati. Če je to v dobi snemanja komu uspelo, je bila to Maria Callas. Še pomembneje pa je, da je prav njena interpretacija vrnila v modo belcanto repertoar. Poznejša renesansa Bellinija in Donizettija brez nje ne bi bila mogoča, Norma pa je najpomembnejši naslov v tem repertoarju.

 

 

izjemno plodno umetniško sodelovanje z libretistom Felicejem Romanijem

Pohvale si zasluži tudi tekstopisec Romani, ki je za to arijo našel navdihujoče besede. Romani je bil najbolj iskan libretist svojega časa. Bil je 15 let starejši od njega, z Bellinijem pa sta že zgodaj razvila prijateljstvo, ki je bilo naklonjeno sodelovanju. Romani je v šestih letih za Bellinija napisal skupaj sedem opernih libretov, s čimer je postal pomembna literarna referenca za prezgodaj odraslega in produktivnega skladatelja.

 

 

Neuspešna premiera

Premiera v milanski La Scali je bila fiasko. Predstava naj bi trpela zaradi tega, ker so bili pevci izčrpani od vaj, Bellini pa je obžaloval tudi sovražno klapo. Romantične teorije zarote so govorile celo o plačani intrigi Bellinijeve nekdanje ljubice, ruske grofice Samojlove, ki naj bi bila v tistem času v zvezi z Bellinijevim tekmecem. Občinstvo je bilo verjetno preprosto presenečeno nad novostjo opere.
Že druga uprizoritev je prinesla preboj in Norma je bila v isti sezoni La Scale uprizorjena še enaintridesetkrat. Opera je hitro začela svoj zmagoslavni pohod po vsej Evropi, v New Yorku pa so jo uprizorili šele osem let pozneje.

 

 

Vloga zbora

Glasbeni razpon od vojnih prizorov do verskih obredov in številnih dramskih spremljav priča o pomenu, ki ga je Bellini pripisoval zboru. O tem ne pričajo le številne samostojne zborovske številke, temveč tudi spremljava številnih solističnih odlomkov s scenskimi in glasbenimi funkcijami.

 

 

 

 

 

 

 

 

Sinhronizacija: V svetem gozdu druidov. Poteka obred. Vidkinja Norma bo to noč prerezala svete meglice in oznanila voljo boga Irminsula. Galski bojevniki slovesno korakajo.

Uvertura je preprosta, a učinkovita skladba, ki ji lepoto daje Bellinova melodična umetnost. Slišimo čudovit orkestrski uvod, ki ga vodi Toscanini.

Uvertura – Toscanini

 

Sinhronizacija: Oroveso, vrhovni druid in Normin oče, začne obred. On in druidi upajo, da bo orakelj prerokoval upor proti rimskim okupatorjem.

Oroveso ostaja v celotni operi s scenskega vidika dokaj nevsiljiv. Ni mu treba storiti veliko več, kot da je videti resen. Glasbeno je Bellini za bas napisal zelo lepo vlogo. Ta prizor zelo spominja na prizor iz Verdijevega Nabucca deset let pozneje, z Zaccharijem kot velikim duhovnikom in Judi.

Ite sul colle – Rossi

 

Vloga Pollioneja

Sinhronizacija: Pollione, prokonzul rimskih okupatorjev, v gozdu spremlja stotnika Flaviona. Pollione je na skrivaj oče dveh otrok z Normo, ki je tako prekršila zaobljubo čistosti kot duhovnica. Že nekaj časa je v razmerju z mlajšo Adalgiso. Zdaj je poklican nazaj v Rim in jo želi vzeti s seboj. Flavionu pove o svojih sanjah, v katerih se mu je Norma maščevala.

Vloga pollioneja je v tenorističnih krogih uvrščena med “B-roll”. Čeprav gre za pomembno vlogo, je lik pollioneja očitno v senci obeh ženskih vlog. O njegovem značaju in motivih med opero ne izvemo veliko, zato vloga v odrskem smislu ostaja površinska. V glasbenem smislu vloga zahteva močan in bogat tenorski glas. Zato so to vlogo pogosto peli močnejši glasovi, kot sta Corelli ali del Monaco.

Meco all altar del venere … Me protegge – Corelli

 

Sinhronizacija: Norma in duhovnice slovesno korakajo.

Zbor je v tej operi izjemno prisoten. Ne le, da ima samostojne številke, kot so te, ampak ima tudi scenske in glasbene funkcije v številnih solističnih številkah. Glasbeni razpon od vojnih prizorov do verskih obredov in številnih dramskih spremljav priča o pomenu, ki ga je Bellini pripisal zboru.

Norma viene: le cinge la chiomea – coro lirico siciliano

 

 

Normina slavna arija “Casta Diva”

Sinhronizacija: Norma izjavi, da čas za vstajo še ni dozorel, ker vojne še ni mogoče dobiti. Odreže meglice, da bi vprašala boga. Ob svetli polni luni Norma prosi boginjo Luno za mir.

Arija je postavljena v lunino noč. Bellinijeva orkestrska spremljava je preprosta, zaradi zadržanosti orkestracije je razumljiva vsaka beseda, besedilo in s tem obred druidov pa dobita dramatičen pomen.

Arija je bila napisana v tesnem sodelovanju z Giuditto Pasta, pevko premiere. Bellini naj bi napisal kar devet skic. S Pasto je že prej razvil vlogo Amine v “La sonnambula”. Bellini je prvotno napisal arijo v G-duru. Pasta pa je želel nekaj globljega. Od takrat se običajno poje v različici v F-duru (tj. eno noto nižje).

Bellini je napisal spremljavo s fiksnim vzorcem. Valovit takt 12/8 omogoča pevskemu glasu svobodo rubata, glas lebdi nad orkestrom in pevec lahko tako ariji da svoj značaj. Verdi je govoril o Bellinijevi “dolgi melodiji”. Znano je, da je Bellinijev slog navdihnil Chopina. Številni njegovi nokturni so napisani prav na ta način:

 

Casta Diva je postala ena največjih in najpomembnejših arij Belcanta. Kombinacija širokega crescenda in melodije, ki nenehno narašča v višino, poslušalca presune in skupaj s čarobnostjo lunine noči ustvari harmonično in ganljivo tonsko sliko.

Najprej slišimo posnetek v živo, ki ga je z dirigentom Votto v celoti posnela Maria Callas. Kantilena poplavlja, visoka bisa pa je čudovito zazvenela.

Casta Diva – Callas

 

Največja Norma po Callasovi je bila verjetno Joan Sutherland. Bila je prva, ki je ponovno odkrila izvirno tonaliteto in arijo zapela v višjem G-duru.

Casta Diva – Sutherland

 

Sonya Yoncheva si je vlogo upala prevzeti leta 2016, potem ko se je Anna Netrebko dokončno vzdržala petja te vloge v Convent Garden. V tej zahtevni vlogi je prepričala. Iz te molitve naredi sanjsko kantileno.

Casta Diva – Yoncheva

 

Norma je bila ena največjih vlog Rose Ponselle. Še posebej impresivni so čudoviti ornamenti in svetel glas, ki poskrbi, da dolga melodija zasije.

Casta Diva – Ponselle

 

Sinhronizacija: Norma je v sporu. Tudi ona želi biti zvesta in pozvati Galce v vojno, če bo Bog tako ukazal, vendar nihče ne ve za njeno ljubezen do Polliona, rimskega voditelja.

Norma niha med svojima vlogama ljubimke in duhovnice. Toda na koncu njena dejanja določa ljubezen do Pollioneja. Po njem hrepeni iz vsega srca in je pripravljena sprejeti kompromis za usodo svoje domovine.

Donizetti je arijo “Ah bello a me ritorno” vzel iz svoje opere “Bianca e Fernado”. V tej zahtevni številki, ki je prežeta s koloraturami, slišimo Marijo Callas.

Ah bello a me ritorno – Callas

 

Adalgisa čaka Pollione

Sinhronizacija: Ko je obred končan, vsi odidejo. Samo Adalgisa ostane sama. Pričakuje Pollioneja, vendar tako kot Norma trpi zaradi konflikta vesti. Pojavi se Pollione in jo prosi, naj gre z njim v Rim. Adalgisa okleva, da bi prelomila svojo duhovniško prisego. Toda nazadnje obljubi, da bo naslednji dan prišla v Pollionejev tabor.

 

Domingo je Pollioneja v živo pel le sedemkrat, vendar je menil, da je vloga idealna za njegov glas.

Va crudele – Domingo / Cossotto

 

Adalgisa obišče Normo

Sinhronizacija: Norma je v svoji odmaknjeni hiši, kjer njena zaupnica Clothilde vzgaja dva otroka Normasa in Pollionesa. Norma je izvedela, da so Pollioneja poklicali nazaj v Rim. Nepričakovano jo obišče Adalgisa. Normi prizna svojo ljubezen do moškega in želi, da jo Norma osvobodi zaobljube čistosti. Norma se spomni svoje lastne situacije, ko je bila zaljubljena, in upošteva njeno prošnjo.

To je ganljiv duet dveh duhovnic. Glasbeno še posebej lep je a cappella zaključek obeh glasov (od 10.09).

Oh rimembranza. Io fui cosi rapita – Callas / Simionato

 

Pollione se pojavi – Adalgisa in Norma spoznata resnico

Sinhronizacija: V tistem trenutku v sobo vstopi Pollione. Ko Norma spozna, da je Pollione Adalgizin ljubimec, ji razkrije svojo skrivnost. Obe ženski sta v šoku. Pollione obljubi, da bo Adalgisi zvest, vendar ta ne želi več živeti s Pollionejem.

Oh di qual sei tu vittima – Callas / Simionato / del Monaco

 

 

Veliki tercet z glasom, ki je kot goreča puščica

Sinhronizacija: Norma se trese, kličejo jo k oltarju in slepa od besa prisega, da se bo maščevala Pollionu, ki mora sam zapustiti hišo.

V Normi ornamentika vokalnega parta ni namenjena virtuoznosti (kot v Rossinijevih operah), temveč je nosilka čustev. V tem odlomku je to Normina jeza. Zanimivo je, da naj bi tudi Giuditta Pasta varčevala s svojimi fioriturami in jih uporabljala le tam, kjer so služile dramaturškemu namenu.

Tudi vloga Pollione spada med zahtevne vloge zaradi zahtevnih ornamentov in zahteva izjemno pevsko tehniko.

Veliki trio finala s tremi velikimi glasovi slišimo na Callasovem posnetku iz leta 1954. Prisluhni bleščečemu ognjemetu Callasove od 2.30 dalje. To je zvok kot žareča puščica, edinstven, kot ga je znala narediti samo Callas. Ob poslušanju lahko dobesedno začutite, kako njen glas gori.

Perfido! Vanne si, mi lascia indegno – Callas / Simionato / del Monaco

‘ mobile_image=” attachment=” attachment_size=” format=’16-9′ width=’16’ height=’9′ conditional_play=” av_uid=”]

 

 

 

 

 

 

 

 

Prizor s šibrovko v otroški sobi

Sinhronizacija: Je jutro. Otroci spijo. Norma se jim približa s šibrovko v roki. Ne more jih ubiti, prevlada materinska ljubezen.

Literarna predloga Soumetove opere je na tej točki predvidevala umor otrok. Vendar sta Bellini in njegov libretist spremenila zaplet. Bellini ni bil naklonjen grozljivkam, tako kot številni romantični skladatelji in sodobniki. Zato se je odpovedal tudi prizoru norosti, da ne bi še bolj napihnil konca. Tudi brez umora je prizor ganljiv. Le redki so znali čustva tako mojstrsko ubesediti v tonih kot sicilijanski mojster.

I figli uccido, teneri teneri figli – Callas

 

Sinhronizacija: Pokliče Adalgiso in ji predlaga, da odpelje otroke v rimski tabor in da z njimi in Pollionom odide v Rim.

Norma ima za svojo temo običajen ljubezenski trikotnik. Nenavadno je, da tekmeca v tej operi nista dva moška, temveč dve ženski. Zaradi tega dejstva je Norma zelo posebna opera. Prizori dveh ženskih glasov so navdihnili Bellinija in sodijo med največje dosežke operne literature.

Deh, con te ti prendi – Sutherland / Caballé

 

Veliki duet Norme in Adalgize – ” Mira, o Norma”

Sinhronizacija: Adalgisa to zavrne, temveč želi iti k Pollioneju in ga prositi, naj se z Normo spet pobotata.

Mira o Normi: To je morda najlepši in najbolj znan Bellinijev duet, ki ga pojeta oba ženska glasova Norme in Adalgize. Tudi tokrat Bellini poskrbi, da orkester v prvem delu zaigra zibajočo spremljavo in intimna melodija se dotakne poslušalca. Nato oba duhovnika zapojeta glasova s čudovitimi ornamenti v očarljivem intervalu terc. V drugem, hitrem delu Bellini sinkopira glasova in doda čudovit učinek z naraščajočimi pikčastimi osminskimi lestvicami.

Na posnetku slišimo kongenialen par Marylin Horne in Joan Sutherland. John Steane, slavni angleški kritik, je o njiju zapisal: “Partnerstvo Horne-Sutherland je najbolj bleščeče v zgodovini snemanja.” Kesting je komentiral posnetek: “V vzporednih glasovnih linijah doživimo virtuoznost, ki ji po vojni ni para”. Prisluhnite na primer zaključku na 5:14!

Mira, o Norma – Sutherland / Horne

 

Isti prizor ponovno slišimo na Vottovem posnetku z Marijo Callas in Giuliano Simionato. Z dramskega in glasbenega vidika je to nasprotje prvega posnetka, poudarek je na drami in manj na lepoti. Zaključek je naelektren, aplavz pa besen. Kesting piše o tem posnetku: “Vrhunec prinese stavek “Ah si fa core, abbracciami”, kjer Callasova s popolnim napadom vzame visok C in ga pusti dihati v diminuendu – občinstvo, sprva brez diha, na koncu tona dobesedno vdihne s pevko”.

Mira, o Norma – Callas / Simionato

 

Tretji posnetek je posnetek Rose Ponselles. Kesting: “Popolna v vzporednih glasovnih linijah, ki plešejo na glasbo, s čudovitim občutkom za čas”. Poslušajte na primer prizor iz 2.03, 5.14 in 6:19!

Mira, o Norma – Ponselle / Telva

 

Sinhronizacija: Oboji so globoko ganjeni in si prisegajo na prijateljstvo.

To je čudovit in živahen zaključek tega velikega prizora Adalgize in Norme.

Si fino all’ore estreme – Callas / Ludwig

 

 

Bojniki so pripravljeni na vojno

Sinhronizacija: Galski bojevniki so zbrani v gozdu.

.

Na parti – Bonynge / Zbor LSO

 

 

Norma napoveduje vojno

Sinhronizacija: Ale Oroveso mora potolažiti bojevnike. Norma še ni prejela nobenih signalov z neba. Medtem je Norma izvedela, da je bil Adalgisin poskus zaman. Nasprotno, Pollione je celo prisegel, da bo Adalgiso oropal templja. Norma se trese od jeze in udari po ščitu, znaku vojne.

Guerra! Guerra! – Callas / Rossi

 

 

Pollione je ujet

Sinhronizacija: Vojaški obred zahteva žrtev. Pride sporočilo, da so ujeli Rimljana, ki je poskušal vstopiti v tempelj. Pripeljejo ga sem. Pollione se pojavi v okovih. Norma zahteva, da ga žrtvuje ona. Toda ona okleva. Zahteva, da ostane sama z njim, kjer od njega zahteva, naj zapusti Adalgiso. Toda Pollione ni pripravljen. Norma grozi, da bo Adalgiso žrtvovala na grmadi.

V tem vznemirljivem prizoru slišimo Marijo Callas in Maria Filippeschija. Maria Callas poje svojo vlogo z ganljivo, skoraj agresivno energijo. Slišite le začetek in konec tega dueta.

In mia man alfin tu sei – Callas / Filippeschi

 

Sinopsis: Norma uživa v Pollionejevi bolečini.

Gia mi pasco – Callas / Filippeschi

 

Veliki finale – odrekanje Normanom in Pollione

Sinhronizacija: Norma dovoli Galom, da se vrnejo, in napove, da se bo še eno žrtvovanje končalo na grmadi. Gre za duhovnico, ki je prelomila prisego o čistosti. Vendar ne imenuje Adalgize, ampak obtoži samo sebe. Ganjeni Pollione prepozna Normino vzvišenost in znova začuti ljubezen, ki jo je verjel, da je izgubljena. Zdaj je pripravljen umreti z njo.

Qual cor tradisti – Callas / Simionato / del Monaco / Zaccaria

Norma prosi očeta

Sinhronizacija: Adalgisa prosi očeta, naj poskrbi za njene otroke. Ta to z gnusom zavrne. Toda Norma se obrne na njegovo srce in on ji obljubi. Pollione in Norma se skupaj povzpneta na kol.

Poslušamo posnetek Leyle Gencer. Njen vokalni nastop je neverjetno dramatičen in ganljiv. Gencerjeva je bila sodobnica Callasove in priznana strokovnjakinja za belcanto repertoar, žal pa jo je glasbena industrija v veliki meri prezrla.

Deh, non volerli vittime!

 

Prizor “Padre tu piangi” je bil za mnoge strokovnjake vzor Richardu Wagnerju za Tristana in Izoldo. Wagner je v pismu o Normi zapisal: “Med vsemi Bellinijevimi stvaritvami je Norma tista, ki poleg najbogatejše melodije združuje najgloblje žarke z najglobljo resnico”. Wagner je Normo dobro poznal, saj jo je v času svojega bivanja v Rigi večkrat dirigiral. Wagner tudi na stara leta ni izgubil spoštovanja do Italijana.

Normino prošnjo očetu slišimo v čudovitem prizoru z Montserrat Caballé.

Ah padre un prego ancor – Caballé

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Priporočilo za snemanje opere NORMA

 

EMI, Maria Callas, Giulietta Simionato, Mario del Monaco pod vodstvom Antonina Votta ter orkestra in zbora milanske La Scale.

 

 

 

Peter Lutz, opera-inside, spletni operni vodnik o operi NORMA Vincenza Bellinija.