Online operný sprievodca a synopsa k opere NORMA Vincenza Belliniho
Norma je účinná opera napísaná v heroickom duchu svojej doby. Príbeh plný vášne a s tragickým koncom. Čím bola Lucia di Lammermoor pre Donizettiho, tým je Norma pre Belliniho, je to jeho charakteristické dielo a možno najväčšie majstrovské dielo éry belcanta.
Obsah
♪ Synopsa
♪ Akt I (Lesná scéna, V Norminom dome)
♪ Akt II (Scéna priateľstva, Scéna v chráme)
Highlights
♪ Oh di qual sei tu vittima (Terzetto)
♪ Perfido! Vanne, si (Terzetto)
♪ Mira o Norma (Duett Adalgisa, Norma)
♪ Qual cor tradisti! (Quartetto)
Premiéra
Miláno, 1804
Libreto
Felice Romani, podľa Soumetovej tragédie.
Hlavné úlohy
Oroveso,Hlava druidov (bas) - Norma , Priesterin der Druiden und und Tochter von Oroveso (soprán) - Adalgisa, mladá kňažná druidov (soprán) - Clotilde , dôverníčka Normy (mezzosoprán) - Pollione , Prokonzul Rimanov v Taliansku
Odporúčanie nahrávky
EMI, Maria Callas, Giulietta Simionato, Mario del Monaco pod vedením Antonina Votta a orchestra a zboru La Scala di Milano
ROLE A SYNOPSIA NORMY V 4 MINÚTACH
Umelecká symbióza
Vďaka úspechu s operou “I Capuleti e Montecchi” v benátskom Teatro La Fenice dostal Bellini od vedenia La Scaly (ktorý zároveň viedol Fenice) objednávku na napísanie dvoch opier na sezónu 1831/32. Hlavnú úlohu v prvej opere, Norme, mala hrať Giuditta Pasta, ktorá krátko predtým zažiarila ako Armina v Belliniho Sonnambule a mala prvú zmluvu s La Scalou. Stala sa dôležitou referenciou pre Belliniho kompozičnú prácu a on jej napísal, že túto úlohu vymyslel “per vostro carattere enciclopedico”.
Norma úloha pre veľké divy
Norma funguje najlepšie, keď ju spievajú veľké operné hlasy. Je to možno TÁ časť dramatického belcanta. Vedľa nej táto partia neznesie priemernú Adalgisu alebo Pollione, čo robí z obsadenia tejto opery nočnú moru. Obsadenie prvého predstavenia v roku 1831 tak tvorili dva z najväčších sopranistov v dejinách opery. Giuditta Pasta bola prvou Normou a Giulia Grisi prvou Adalgisou. Neskôr v opernej histórii ako Normy excelovali Maria Malibran, Jenny Lind, Rosa Ponselle, Joan Sutherland a samozrejme Maria Callas.
Norma Marie Callasovej
Na tomto mieste musíme hovoriť aj o význame Normy Marie Callasovej. Toscanini bol toho názoru, že Normu nie je možné adekvátne obsadiť kvôli mnohým požiadavkám tejto úlohy. Ak sa to niekomu v ére nahrávania podarilo, bola to práve Maria Callas. A čo je ešte dôležitejšie, práve jej interpretácia prinavrátila belcantový repertoár do módy. Následná renesancia Belliniho a Donizettiho by bez nej nebola možná a Norma je najdôležitejším titulom tohto repertoáru.
Veľmi plodná umelecká spolupráca s libretistom Felice Romanim
Pochvalu si zaslúži aj textár Romani, ktorý pre túto áriu našiel inšpiratívne slová. Romani bol najvyhľadávanejším libretistom svojej doby. Bol od neho o 15 rokov starší a medzi Bellinim a ním sa už v mladosti vyvinulo priateľstvo, ktoré bolo priaznivé pre spoluprácu. Romani napísal pre Belliniho v priebehu šiestich rokov celkovo sedem operných libriet, čím sa stal pre tohto predčasne vyspelého a produktívneho skladateľa dôležitou literárnou referenciou.
Neúspech premiéry
Premiéra v milánskej La Scale bola fiaskom. Predstavenie vraj utrpelo tým, že speváci boli vyčerpaní zo skúšok a Bellini tiež lamentoval nad nepriateľským klaksónom. Romantické konšpiračné teórie dokonca hovorili o platenej intrige Belliniho bývalej milenky, ruskej grófky Samojlovovej, ktorá mala mať v tom čase pomer s Belliniho konkurentom. Publikum bolo pravdepodobne jednoducho prekvapené novinkou opery.
Už druhé predstavenie prinieslo prielom a Norma sa v tej istej sezóne La Scaly hrala ešte tridsaťjedenkrát. Rýchlo sa začal jej triumfálny pochod po celej Európe a v New Yorku ju uviedli až o osem rokov neskôr.
Úloha zboru
Hudobný rozsah od vojnových scén po náboženské obrady a mnohé dramatické sprievody svedčí o význame, ktorý Bellini pripisoval zboru. Svedčí o tom nielen množstvo samostatných zborových čísel, ale aj sprievod mnohých sólistických pasáží so scénickou a hudobnou funkciou.
NORMA Act I
Synopsa: V posvätnom lese druidov. Práve prebieha obrad. Vizionárka Norma túto noc presekne posvätné hmly a oznámi vôľu boha Irminsula. Galskí bojovníci slávnostne napochodujú.
Predohra je jednoduchá, ale účinná skladba, ktorá svoju krásu získava z belliniovského melodického umenia. Počujeme krásny orchestrálny úvod pod taktovkou Toscaniniho.
Uvertúra – Toscanini
Synopsa: Oroveso, najvyšší druid a otec Normy, otvára obrad. On a druidi dúfajú, že veštkyňa predpovedá vzburu proti rímskym okupantom.
Oroveso zostáva v celej opere zo scénického hľadiska dosť nevýrazný. Nemusí robiť o nič viac, než sa tváriť vážne. Po hudobnej stránke napísal Bellini pre bas veľmi pekný part. Táto scéna veľmi pripomína scénu z Verdiho Nabucca o 10 rokov neskôr, so Zacchariom ako veľkňazom a Židmi.
Ite sul colle – Rossi
Úloha Pollioneho
Synopsa: Pollione, prokonzul rímskych okupantov, je v lese sprevádzaný stotníkom Flavionom. Pollione tajne splodil dve deti s Normou, ktorá tak porušila sľub čistoty kňažky. Istý čas má vzťah s mladšou Adalgisou. Teraz ho povolali späť do Ríma a chce ju vziať so sebou. Rozpráva Flavionovi o svojom sne, v ktorom sa mu Norma pomstila.
Úloha pollioneho je v tenorových kruhoch klasifikovaná ako “béčková”. Hoci ide o dôležitú postavu, postava pollioneho je jednoznačne zatienená dvoma ženskými úlohami. O jeho charaktere a motívoch sa počas opery veľa nedozvieme, takže úloha zostáva zo scénického hľadiska povrchná. Z hudobného hľadiska si úloha vyžaduje silný, bohatý tenorový hlas. Preto túto úlohu často spievali robustnejšie hlasy ako Corelli alebo del Monaco.
Meco all altar del venere … Me protegge – Corelli
Synopsa: Norma a kňažky slávnostne pochodujú.
Zbor má v tejto opere obrovské zastúpenie. Má nielen samostatné čísla, ako sú tieto, ale má aj scénické a hudobné funkcie v mnohých sólových číslach. Hudobný rozsah od vojnových scén po náboženské obrady a mnohé dramatické sprievody svedčí o význame, ktorý Bellini zboru pripisoval.
Norma viene: le cinge la chiomea – coro lirico siciliano
Slávna ária Normy “Casta Diva”
Synopsa: Norma vyhlasuje, že ešte nenadišiel čas na povstanie, pretože vojnu ešte nemožno vyhrať. Odreže hmlovinu, aby sa spýtala Boha. Za jasného splnu mesiaca Norma prosí bohyňu mesiaca o mier.
Ária sa odohráva v mesačnej noci. Belliniho orchestrálny sprievod je jednoduchý, každé slovo je zrozumiteľné vďaka striedmosti orchestrácie a dáva dramatický význam textu, a tým aj rituálu druidov.
Ária vznikla v úzkej spolupráci s Giudittou Pasta, speváčkou premiéry. Bellini údajne napísal nie menej ako deväť skíc. S Pasta už predtým vytvoril úlohu Aminy v “La sonnambula”. Bellini pôvodne napísal áriu v G dur. Pasta však chcel trochu hlbšie. Odvtedy sa všeobecne spieva vo variante F dur (t. j. o jeden tón nižšie).
Bellini napísal sprievod s pevným vzorom. Vlnovkový 12/8 takt umožňuje speváckemu hlasu voľnosť rubata, hlas sa vznáša nad orchestrom a spevák tak môže árii dodať vlastný charakter. Verdi hovoril o Belliniho “dlhej melódii”. Je známe, že Belliniho štýl inšpiroval Chopina. Mnohé jeho nokturná sú napísané práve týmto spôsobom:
Casta Diva sa stala jednou z najväčších a najvýznamnejších árií Belcanta. Kombinácia širokého crescenda a melódie, ktorá neustále zvyšuje výšku tónu, dojme poslucháča a spolu s čarom mesačnej noci vyústi do harmonickej a strhujúcej tónovej maľby.
Najprv si vypočujeme živú nahrávku Marie Callas z kompletného záznamu s dirigentom Vottom. Kantiléna zaplavuje a vysoké bé je nádherne zaspievané.
Casta Diva – Callas
Najväčšou Normou po Callasovej bola pravdepodobne Joan Sutherlandová. Ako prvá znovuobjavila pôvodnú tóninu a áriu spievala vo vyššej G dur.
Casta Diva – Sutherland
Sonya Yoncheva sa na túto úlohu odhodlala v roku 2016, po tom, čo Anna Netrebko napokon upustila od spievania tejto úlohy v Kláštornej záhrade. V tejto náročnej úlohe presvedčila. Vďaka nej je táto modlitba zasnenou kantilénou.
Casta Diva – Yoncheva
Norma bola jednou z najväčších úloh Rosy Ponselle. Pôsobivé sú najmä nádherné ornamenty a jasný hlas, vďaka ktorému žiari dlhá melódia.
Casta Diva – Ponselle
Synopsa: Norma je v konflikte. Aj ona chce byť lojálna a povolať Galov do vojny, ak to prikáže Boh, ale nikto nevie o jej láske k Pollionovi, rímskemu vodcovi.
Norma kolíše medzi svojimi dvoma úlohami milenky a kňažky. Nakoniec však jej konanie určuje láska k Pollionovi. Túži po ňom z celého srdca a je ochotná riskovať osud svojej vlasti.
Donizetti prevzal áriu “Ah bello a me ritorno” zo svojej opery “Bianca e Fernado”. V tomto náročnom čísle prešpikovanom koloratúrami počujeme Mariu Callas.
Ah bello a me ritorno – Callas
Adalgisa čaká Pollione
Synopsa: Po skončení obradu všetci odchádzajú. Len Adalgisa zostáva sama. Očakáva Pollioneho, ale rovnako ako Norma trpí konfliktom svedomia. Pollione sa objaví a prosí ju, aby s ním išla do Ríma. Adalgisa sa zdráha porušiť svoju kňazskú prísahu. Nakoniec však sľúbi, že na druhý deň príde do Pollioneho tábora.
Domingo spieval Pollioneho naživo len sedemkrát, ale videl v tejto úlohe ideálnu príležitosť pre svoj hlas.
Va crudele – Domingo / Cossotto
Adalgisa navštívi Normu
Synopsa: Norma je vo svojom odľahlom dome, kde jej dôverníčka Clothilde vychováva dve deti Normasa a Pollionesa. Norma sa dozvedela, že Pollione bol povolaný späť do Ríma. Nečakane ju navštívi Adalgisa. Vyzná sa Norme zo svojej lásky k mužovi a chce, aby ju Norma oslobodila od sľubu čistoty. Norma si spomenie na svoju vlastnú situáciu, keď bola zamilovaná, a vyhovie jej žiadosti.
Je to dojímavý duet dvoch kňažiek. Hudobne mimoriadne krásny je záver a cappella oboch hlasov (od 10.09).
Oh rimembranza. Io fui cosi rapita – Callas / Simionato
Objaví sa Pollione – Adalgisa a Norma spoznávajú pravdu
Synopsa: V tej chvíli do miestnosti vstúpi Pollione. Keď Norma pochopí, že Pollione je Adalgisin milenec, prezradí jej svoje tajomstvo. Obe ženy sú v šoku. Pollione sľúbi, že bude Adalgise verný, ale ona už s ním nechce žiť.
Oh di qual sei tu vittima – Callas / Simionato / del Monaco
Veľký tercet s hlasom ako horiaci šíp
Synopsa: Norma sa chveje, volá ju k oltáru a oslepená hnevom prisahá, že sa pomstí Pollionemu, ktorý musí odísť z domu sám.
V Norme sa ornamentika vokálneho partu nesnaží o virtuozitu (ako v Rossiniho operách), ale je nositeľom citov. V tejto pasáži je to hnev Normy. Zaujímavé je, že aj Giuditta Pasta vraj používala fioritúry striedmo a používala ich len tam, kde slúžili dramatickému účelu.
Aj part Pollione patrí k náročným partom kvôli zložitým ornamentom a vyžaduje si ohromnú spevácku techniku.
Veľké trio finále s tromi skvelými hlasmi počujeme v Callasovej nahrávke z roku 1954. Vypočujte si trblietavý ohňostroj Callasovej od 2.30. Je to zvuk ako žeravý šíp, jedinečný, ako to vedela urobiť len Callas. Pri počúvaní doslova cítite, ako jej hlas horí.
Perfido! Vanne si, mi lascia indegno – Callas / Simionato / del Monaco
‘ mobile_image=” attachment=” attachment_size=” format=’16-9′ width=’16’ height=’9” conditional_play=” av_uid=”]
NORMA Act II
Scéna s dýkou v detskej izbe
Synopsa: Je ráno. Deti spia. Norma sa k nim blíži s dýkou v ruke. Nie je schopná ich zabiť, materinská láska zvíťazí.
Literárna predloha Soumetovej opery predpokladala na tomto mieste vraždu detí. Bellini a jeho libretista však zápletku zmenili. Bellini nemal záľubu v hororových príbehoch, ako mnohí romantickí skladatelia a súčasníci. Zriekol sa teda aj šialenej scény, aby záver ešte viac nenafúkol. Aj bez vraždy je to však dojímavá scéna. Len málokto dokázal tak majstrovsky vložiť city do tónov ako sicílsky majster.
I figli uccido, teneri teneri figli – Callas
Synopsa: Vola Adalgisu a navrhuje jej, aby vzala deti do rímskeho tábora a odišla s nimi a Pollionom do Ríma.
Norma má za námet obvyklý milostný trojuholník. Nezvyčajne však rivalmi tejto opery nie sú dvaja muži, ale dve ženy. Táto skutočnosť robí z Normy veľmi zvláštnu operu. Scény dvoch ženských hlasov inšpirovali Belliniho a patria k najväčším v opernej literatúre.
Deh, con te ti prendi – Sutherland / Caballé
Veľký duet Normy a Adalgisy – ” Mira, o Norma”
Synopsa: Ale Adalgisa to odmieta, namiesto toho chce ísť za Pollionem a požiadať ho, aby sa s Normou opäť udobril.
Mira o Norme: Je to azda najkrajší a najznámejší Belliniho duet, ktorý spievajú dva ženské hlasy Normy a Adalgisy. Bellini opäť necháva orchester hrať v prvej časti kolísavý sprievod a intímna melódia sa dotýka poslucháča. Potom obe kňažné spievajú hlasy s krásnou ornamentikou v okúzľujúcom intervale tercií. V druhej, rýchlej časti Bellini synkopuje hlasy a pridáva krásny efekt so stúpajúcimi bodkovanými osminovými stupnicami.
V nahrávke počujeme kongeniálnu dvojicu Marylin Horne a Joan Sutherland. John Steane, slávny anglický kritik, sa o nich vyjadril takto: “Partnerstvo Horneovej a Sutherlandovej je najbrilantnejšie v histórii nahrávania.” Kesting sa o nahrávke vyjadril nasledovne: “V paralelných hlasových linkách zažívame virtuozitu, ktorá nemá po vojne obdoby”. Vypočujte si napríklad záver v čase 5:14!
Mira, o Norma – Sutherland / Horne
Rovnakú scénu počujeme opäť vo Vottovej nahrávke s Mariou Callas a Giulianou Simionato. Z dramaturgického a hudobného hľadiska ide o protipól prvej nahrávky, dôraz je kladený na drámu a menej na krásu. Záver je elektrizujúci, potlesk frenetický. Kesting o tejto nahrávke píše: “Vyvrcholenie prináša fráza “Ah si fa core, abbracciami”, kde Callasová s dokonalým útokom zaberie vysoké C a nechá ho dýchať v diminuende – publikum, spočiatku bez dychu, sa na konci tónu doslova nadýchne so speváčkou”.
Mira, o Norma – Callas / Simionato
Treťou nahrávkou je nahrávka Rosy Ponsellesovej. Kesting: “Dokonalá v paralelných hlasových líniách, tancujúca na hudbu, s báječným zmyslom pre načasovanie”. Vypočujte si napríklad scénu z 2.03, 5.14 a 6:19!
Mira, o Norma – Ponselle / Telva
Synopsa: Obidvaja sú hlboko dojatí a prisahajú si priateľstvo.
Je to krásny a živý záver tejto veľkej scény Adalgisy a Normy.
Si fino all’ore estreme – Callas / Ludwig
Bojovníci sú pripravení na vojnu
Synopsa: Galskí bojovníci sú zhromaždení v lese.
.
Non parti – Bonynge / LSO Chorus
Norma vyhlasuje vojnu
Synopsa: Oroveso však musí utešiť bojovníkov. Norma zatiaľ nedostala žiadne signály z neba. Norma sa medzitým dozvedela, že Adalgisin pokus bol márny. Naopak, Pollione dokonca prisahal, že Adalgisu z chrámu vylúpi. Norma sa zachveje od hnevu a udrie do štítu, znamenia vojny.
Guerra! Guerra! – Callas / Rossi
Pollione je chytený
Synopsa: Rituál vojny si vyžaduje obeť. Prichádza správa, že bol prichytený Riman, ktorý sa pokúša dostať do chrámu. Je sem privedený. Pollione sa objaví v putách. Norma žiada, aby ho obetovala ona. Ona však váha. Žiada, aby s ním zostala sama, kde od neho žiada, aby opustil Adalgisu. Pollione však nie je pripravený. Norma sa vyhráža, že Adalgisu obetuje na hranici.
V tejto vzrušujúcej scéne počujeme Mariu Callas a Maria Filippeschiho. Maria Callas spieva svoj part so strhujúcou, takmer agresívnou energiou. Počujete len začiatok a koniec tohto duetu.
In mia man alfin tu sei – Callas / Filippeschi
Synopsa: Norma sa vyžíva v Pollioneho bolesti.
Gia mi pasco – Callas / Filippeschi
Veľké finále – zrieknutie sa Normasa a Pollioneho
Synopsa: Norma nechá Galov vrátiť sa a oznámi, že ďalšia obeť skončí na hranici. Je to kňažka, ktorá porušila prísahu čistoty. Tá však Adalgisu nemenuje, ale obviní samu seba. Dojatý Pollione spoznáva Norminu vznešenosť a znovu pocíti lásku, ktorú považoval za stratenú. Teraz je pripravený zomrieť s ňou.
Qual cor tradisti – Callas / Simionato / del Monaco / Zaccaria
Norma prosí svojho otca
Adalgisa žiada svojho otca, aby sa postaral o jej deti. Ten znechutený odmietne. Norma však apeluje na jeho srdce a on jej to sľúbi. Pollione a Norma spolu vylezú na hranicu.
Počúvame nahrávku Leyly Gencerovej. Jej spevácky výkon je neuveriteľne dramatický a dojímavý. Gencerová bola súčasníčkou Callasovej a uznávanou špecialistkou na belcantový repertoár, bohužiaľ, nahrávací priemysel ju zväčša ignoroval.
Deh, non volerli vittime!
Pre mnohých odborníkov slúžila scéna “Padre tu piangi” ako predloha pre Richarda Wagnera pre Tristana a Izoldu. Wagner to napísal v liste o Norme: “Zo všetkých Belliniho výtvorov je Norma tým, ktorý okrem najbohatšej melódie spája najhlbšie žriedlo s najhlbšou pravdou”. Wagner Normu dobre poznal, opakovane ju dirigoval počas svojho pôsobenia v Rige. Wagner nestratil úctu k Talianovi ani v starobe.
Norminu prosbu otcovi počujeme v nádhernej scéne s Montserrat Caballé.
Ah padre un prego ancor – Caballé
Odporúčanie nahrávky opery NORMA
EMI, Maria Callas, Giulietta Simionato, Mario del Monaco pod vedením Antonina Votta a orchestra a zboru milánskej La Scaly.
Peter Lutz, opera-inside, online operný sprievodca na tému NORMA od Vincenza Belliniho.
Zanechajte komentár
Chcete sa pripojiť k diskusii?Neváhajte prispieť!