Tradicionalni operni vodnik po operi ANDREA CHÉNIER
Umberto Giordano je s to opero dosegel senzacionalen uspeh še pred svojim tridesetim letom. Postal je nesmrten in skupaj z Mascagnijem, Leoncavallom in Puccinijem ena od štirih najsvetlejših zvezd na “verističnem nebu”.
Vsebina
♪ Komentar
♪ Akt II
♪ Akt III
♪ Akt IV
Priporočilo za snemanje
Vrhunci
Sinopsis
Premiera
Milano, 1896
Libreto
Luigi Illica, po zgodovinski osebnosti Andréja Chénierja.
Glavne vloge
Andrea Chénier, pisatelj in pesnik (tenor) - Gérard služabnik grofice Coigny in pozneje tožilec (bariton) - Maddalena hči grofice Coigny (sopran) - Roucher prijatelj Andrea Chénierja (bas) - Bersi služkinja Maddalene (mezzosopran).
Priporočilo za snemanje
EMI z Marijo Callas in Mariom del Monacom pod vodstvom Antonina Votta ter z zborom in orkestrom La Scale, Milano. Alternativni posnetek je Luciano Pavarotti in Montserrat Caballé pod vodstvom Riccarda Chaillyja (DECCA).
Pojasnila
Zgodovina in premiera
Kot mlad skladatelj je imel Giordano več let pogodbo z založnikom Sonzognom, ki ga je pregnal z besedami, “da je popolnoma brez talenta”. Popolnoma brez denarja je bil Giordano obupan in je prosil svojega prijatelja, takrat znanega skladatelja Franchettija, naj posreduje. Sonzogno, ki je bil tudi direktor La Scale, je Giordanu dal še eno priložnost. Luigi Illica mu je leta 1894 napisal libreto za zgodbo o francoskem pesniku “Andrea Chénier”. Giordano se je preselil k Illici v Milano in začel skladati v mizernih razmerah. Včasih je živel in skladal v shrambi pogrebnega zavoda, v katerega zgornjih nadstropjih je živel Illica. V naslednjih dveh letih je delal na operi. Ko je impresariju izročil dokončan rokopis, ga je Sonzognov glasbeni svetovalec zavrnil. Giordano je bil uničen in se je obrnil na zdaj slavnega Pietra Mascagnija, skladatelja opere “Cavalleria rusticana”. Uspelo mu je pomiriti Sonzogna, ki je delo sprejel z godrnjanjem. V tem času je bil Sonzogno kot direktor La Scale zelo kontroverzen, saj je doživel veliko neuspehov z različnimi uprizoritvami in se je bal, da bo z “Andreo Chénierjem” doživel še eno polomijo. Celo z uspešno opero “Carmen” je doživel brodolom. Napetosti med Sonzognom in Giordanom so se še povečale, ko tenorist ni hotel peti svoje vloge in je bilo treba najti zamenjavo. Tako je bilo marca 1896, ko se je dvignila zavesa, vzdušje zelo napeto. Že prvo arijo je bilo treba ponoviti in predstava se je izkazala za grandiozen triumf. Giordano je moral dvajsetkrat stopiti pred zaveso in tako rešil Sonzogna, ki je bil presrečen zaradi presenetljivega obrata dogodkov.
Libreto
Luigi Illica je za osnovo vzel usodo zgodovinskega lika “Andrea Chénier” in si zanjo izmislil ljubezensko zgodbo. Roucher ter Maddalena in Gérard so izmišljeni liki. V času, ko je Illica pripravljal to opero, je v tandemu z Giacosom pisal tudi za operi “Tosca” in “La Bohème”. Medtem ko je bil Giacosa poetični “pisec verzov”, je bil Illica razkošen “pripovedovalec zgodb”. Presenetljivo je, koliko zapletov in prizorov je vključil v opero “Andrea Chénier”: vidimo plemiški grad starega režima, pastirsko sliko, pariške ulične prizore, revolucionarno sodišče, prizore v ječi, prizor usmrtitve in k temu lahko dodamo še ducat odrskih vlog. Umberto Giordano je prav zaradi svoje domišljijske moči lahko pridobil navdihujoče podobe za svoje kompozicijsko delo.
Glasba
Ali je Giordanovega ustvarjalnega duha navdihovala zgolj materialna potreba? Poslušalcu ponuja osupljivo število odličnih melodij, barvitih prizorov in velikih čustev. Giordano je našel prave tone za vse prizore in vloge, pri 27 letih pa je bil na vrhuncu svoje ustvarjalne moči. Od danes so vsi tenorji in sopranisti, ki so imeli rang in ime, peli privlačne vloge. Neki par je celo sprožil pevsko vojno, ki je postala slavna (glej v nadaljevanju). Tako je to delo postalo klasična “pevska opera”, z vsemi prednostmi in slabostmi, ki jih to prinaša.
ANDREA CHÉNIER Act I
Sinopsis: 1789 na gradu grofice. Priprave na ples so v polnem teku. Poleg številnih plemičev je povabljen tudi pisatelj Andrea Chénier.
Kratek orkestrski uvod v cvetličnih barvah opisuje dekadentno razkošje pusta plemičev med lakoto pozimi. Služabnik Gerard posmehljivo komentira plemstvo, kar posmehljivo spremlja dvorna plesna glasba orkestra. V drugem delu se glasba prevesi v grozeče razpoloženje, ki napoveduje prihajajočo pogubo.
Questo azzurro sofà – Nucci / Howlett
Slučajnik Gérard je zaljubljen v Maddaleno
Sinhronizacija: Slučajnik Gérard sovraži aristokrate, vendar je skrivaj zaljubljen v Maddaleno, grofičino hčerko.
Glasba se spremeni s prihodom Maddalene, spremljajo jo nežni zvoki harfe in vetra. Tudi Gérard, čigar glas se sliši v ozadju, se nenadoma spet umiri.
Il giorno intorno – Nucci / Caballé
Tonska slika starega režima
Sinhronizacija: Maddalena, zvezana v tesen bodi, čaka na ples.
Ta odlomek uvaja eleganten, dvorni motiv, ki skupaj z drugim čudovitim in vznesenim plesnim motivom slika čudovito glasbeno sliko Ancien Régime.
Soffocco, moro tutta chiusa – Tebaldi
Pastirski prizor s pastirjem
Sinhronizacija: Gledališka skupina za zabavo uprizori pastirski prizor.
Romantična igra z ženskim pevskim zborom in ob spremljavi harfe.
O Pastorelle, Addio
“Un di all azurro”
Sinhronizacija: Maddalena na plesu izzove Chénierja z besedami o ljubezni. Ta zagovarja pravo ljubezen in izrazi prezir do plemstva, ki mu ni mar za bedo ljudi.
Ta slavna arija predstavlja za tenorista fizični izziv. Dolgi deklamacijski in močni odlomki, včasih v visokih tonih, so za tenorja izziv. Arija traja šest minut, vključno z recitativom.
To arijo boste slišali v dveh različicah, lirični, ki jo je izvedel Pavarotti, in junaški, ki jo je izvedel Franco Corelli.
Začnimo z Lucianom Pavarottijem. Je v liričnem, toplem tonu.
Un di all azzuro (1) – Pavarotti/Chailly
Franco Corelli ni bil tenorist liričnih odtenkov. Fischer (Grosse Stimmen): “Njegov Squillo se je zdelo, da se je zarezal skozi jeklena vrata … Pri Corelliju bomo zaman čakali na subtilne učinke, na vrednosti in odtenke, kot tenor zmagovitega visokoletečega žarka in jekla mu skoraj ni enakega”.
Un di all azzurro (2) – Corelli/Santini
Sinopsis: Gérard na skrivaj pokliče v dvorano lačne kmete, ki začnejo beračiti. Grofica jih da vreči ven, nakar Gérard glasno odstopi od svoje službe na gradu.
ANDREA CHÉNIER II. dejanje
Sinopsis: Pet let pozneje. Franciji vlada Robbespierre in je postala policijska država.
Per l’ex inferno
Sinopsis: Maddalena je preživela čistke. Spremlja jo zvesta služabnica Bersi, ki se zaposli kot tako imenovana “Merveilleuse” (prostitutka). Sumljivo jo opazuje “Incroyable” (obveščevalec), medtem ko mimo vozi katov voz z obsojenci na smrt. Bersi išče Chénierja.
Temer perché – Ewing
Chénier je v stiku z neznancem
Sinhronizacija: Chénier je izvedel, da je na seznamu javnih sovražnikov. Njegov prijatelj Roucher mu svetuje, naj pobegne. Pridobil je potni list, vendar se želi Chénier najprej srečati z neznancem, s katerim si že nekaj časa dopisuje.
Credo a una possanza arcana – del Monaco
Sinhronizacija: Roucher opozarja, da je pismo lahko past.
Roucher izrazi bojazen, da bi pismo lahko prišlo od “Merveilleuse”, glasbeni motiv, ki zveni na samem začetku, je zelo koketen. Zdi se, da se Chénierove sanje o srečanju razblinijo.
Calligrafia invero femminil! – Pavarotti / Nucci
Gérard išče Maddaleno
Sinhronizacija: Nedaleč stran od njih se pojavi Gérard. Z njim je obveščevalec. Gérard mu poda opis ženske, ki jo išče.
Ecco laggiu Gerard – Pavarotti / Nucci / de Palma / Krause
Sinopsis: Bersi na skrivaj opazuje obveščevalec, ki je Chénierja našel na kraju srečanja. Napove mu, da se je pojavila neka dama. Roucher ga opozori in vidi, da je to potrjeno: “merveilleuse”, toda Chénier se želi z damo pogovoriti. Temni se in patrulja prižge svetilke na mostu.
Giordano je v tem kratkem delu naslikal dve čudoviti sliki. V prvem delu somračno razpoloženje, po dialogu v tretjem delu pa tako imenovana “Ronda” stražnikov ob spremljavi bobnov.
Non mi saluti?
Ljubezenski duet
Sinhronizacija: Maddalena se pojavi v oblačilih šivilje. Informator jo je prepoznal in ji sledi. Zdaj se sreča s Chénierjem in se mu razkrije kot ženska, ki mu je pisala pisma. Chénier je sprva ne prepozna. Ko si sname kapuco, Chénier prepozna hčerko grofice. Izgubila je družino in se boji za svoje življenje. Chénier ji ponudi svojo pomoč in oba si izpovesta ljubezen.
To je ekstatični duet dveh duš, ki v stiski prepoznata svojo ljubezen.
Ora e soave – Domingo / Scotto
Tekmovanje med Marijo Callas in Mariom del Monacom v tej operi o tem, kdo lahko glasneje zapoje v dveh duetih, je postalo slavno. Prisluhnimo prvemu duetu.
Ora e soave – Callas / Monaco
Sinhronizacija: Medtem je Gérarda obvestil obveščevalec in je pohitel k njemu. Z neznancem se zaplete v dvoboj, medtem ko Roucher z Maddaleno pobegne. Gérard je ranjen, vendar Chéniera izpusti, ko spozna, da gre za pesnika, ki ga je poslušal na omenjenem plesnem večeru.
ANDREA CHÉNIER III. dejanje
“Nemico della patria“
Sinhronizacija: Nekaj mesecev kasneje. Gérard izve za Chénierjevo aretacijo. Zdaj upa, da bo dobil priložnost, da dobi Maddaleno, in kljub slabi vesti pripravi obtožnico proti Chénieru, o čigar krivdi notranje ni prepričan.
Ta arija in prizor takoj spomnita na brutalnega in ledeno hladnega Scarpio. Nič čudnega, da sta obe izvirali iz Illičevega peresa. Zahteva baritonista z močnim, dramatičnim glasom. Prvi del arije je temačen, v drugem delu se pokaže strasten Gérard, arija pa se konča z ekstatičnim rallentandom na “tutte le genti amar”.
Prisluhnite impresivnemu televizijskemu posnetku Giuseppeja Taddeija, odličnega pevca in odličnega igralca. Vse tri dele je izvedel z vokalno in igralsko natančnostjo in spretnostjo. Njegova vokalna in igralska odrska prezenca v tej skladbi je impresivna.
Nemico della patria – Taddei
“La mamma morta“
Sinhronizacija: Magdalena žaluje za usodo svojih staršev, ki jih je izgubila v nemirih revolucije. Poišče Gérarda in ga prosi, naj izpusti Chénierja. Gérard Maddaleni prizna ljubezen in Maddalena mu ponudi ljubezensko noč, ko bo izpustil Chénierja.
Ta Maddalenina arija je sestavljena iz dveh delov. Na začetku je grenka obtožba krutosti revolucije, v drugem delu pa slišimo ekstatično ljubezensko himno. Začne se s samosvojim violončelom, ki zapoje “Con espressione”. Maddalena začne z desetimi notami, ki šepetajo v isti višini “La Mamma morta”, bledo in resignirano. Glasba se pospeši in polna groze vidi pred očmi gorečo hišo svoje družine. Prasketanje ognja se grozljivo sliši v bledem tremolu strun. Ob omembi Bersija zaplapola toplina, kmalu zatem pa se ton spet spremeni v grenkobo, da se je moral Bersi prodati, da bi zagotovil preživetje obeh. Osamljena viola z bolečim in tolažilnim motivom vodi v drugi del. V nekaj taktih se razpoloženje spremeni. Maddalena poje o svoji ljubezni. S čudovitim odlomkom “nei miei occhi” se ji odpre srce. Giordano večkrat poveča tempo in intenzivnost ter doseže vrhunec z najvišjim tonom B pri “Ah io son l’amor”. Na koncu Maddalena pade nazaj v resignacijo z začetka s strašnim “e vi bacia la morte” (in smrt te poljubi).
Če poznate film “Philadelphia”, se morda spomnite, kako Tom Hanks razlaga Denzelu Washingtonu prizor iz pesmi Andrea Chenierja “La mamma morta”, ki jo je pela Maria Callas.
La mamma morta (1) – Callas
Slišali boste presunljivo interpretacijo, ki ji je sekundirala Anna Netrebko.
La mamma morta (2) – Netrebko
“Si fui soldato“ z Lucianom Pavarottijem
Sinhronizacija: Chénier je na sojenju. Zagovarja se z gorečim govorom. Da, bil je vojak, katerega orožje je bilo pero. Toda obramba ne pomaga, obsojen je na smrt.
To je Chénierova ponosna samoobramba. Vrhunec arije je na besedi “Uccidi” (“ubijanje”), sam ne pričakuje, da bo iz te zgodbe prišel živ.
Prisluhnite tej skladbi v odlični interpretaciji Luciana Pavarottija.
Si fui soldato – Pavarotti
ANDREA CHÉNIER AKT IV
“Come un bel di di maggio” – Chénierova velika poslovilna arija
Sinhronizacija: Chénier in Roucher sedita v ječi in čakata na usmrtitev. Prebere jima svoje zadnje verze, kar naj bi jima olajšalo odhod.
Ta znamenita arija se začne v vzdušju molovske tonalitete (uvede jo neskončno žalosten klarinet) in preide v strastno durovo ekstazo.
Poslušaj ta prizor v čudoviti, skoraj osupljivi interpretaciji Jussija Björlinga. V operni hiši ni nikoli pel Chenierja. Njegova interpretacija prepriča s čudovito linijo in melanholičnim Björlingovim tembrom.
Come un bel di di maggio (1) – Björling
Druga interpretacija Alfreda Piccaverja (1883-1958).
Come un bel di di maggio (2) – Piccaver
Ekstatičen finale
Sinhronizacija: Z Gérardovo pomočjo se je Maddaleni uspelo prikrasti v celico, da bi umrla s Chénierjem. Zagotovita si večno ljubezen in na vozičku ju pripeljejo na lestence.
Le redko se zgodi, da bi v duetu dosegli vročino pesmi “Vicino a te”. 140 taktov žareče glasbe, prepredene z ekstatičnimi visokimi toni.
Veličasten duet dveh velikih glasov iz Italije šestdesetih let prejšnjega stoletja. Ekstazni zaključek, ki ustreza besedilu “La nostra morte è il trionfo dell’amor” (od 4:25). nikakor ni slabši.
Vicino a te – Corelli / Tebaldi
Hier noch die zweite Stelle des Sängerkriegs zwischen del Monaco und Callas, die berühmt geworden ist.
Vicino a te – Callas/del Monaco
Priporočilo za snemanje
EMI z Marijo Callas in Mariom del Monacom pod vodstvom Antonina Votta ter z zborom in orkestrom milanske La Scale.
Druga možnost: Luciano Pavarotti in Montserrat Caballé pod vodstvom Riccarda Chaillyja (DECCA).
Peter Lutz, opera-inside spletni operni vodnik za ANDREA CHÉNIER Umberta Giordana
Zanechajte komentár
Chcete sa pripojiť k diskusii?Neváhajte prispieť!