Internetový sprievodca ariou CHE FARO SENZA EURIDICE od Christopha Wilibalda Glucka
Prečítajte si zaujímavé fakty a vypočujte si skvelé videá na Youtube o slávnej Gluckovej árii “CHE FARO SENZA EURIDICE”.
Ak si chcete prečítať a vypočuť viac o ORFEO ED EURIDICE, kliknite na tento odkaz na portrét opery
Aria – synopsa a pozadie
Synopsa: Orfeova milovaná Euridika zomrela. Rozhodne sa ísť do podsvetia, aby Euridiku vytrhol z ríše mŕtvych. Zjaví sa Amor, anjel lásky, a oznámi mu, že Apolón je dojatý jeho žiaľom a udeľuje mu právo zostúpiť do podsvetia. Apolón si však kladie jednu podmienku, nesmie sa na ňu pozrieť, inak ju navždy stratí. Aby Orfeus vstúpil do podsvetia, upokojí fúrie hudbou svojho hlasu a dostane sa na Ostrov blažených duchov, kde si Euridika užíva pokoj a čaro tohto ostrova. Orfeus vezme Euridiku so sebou bez toho, aby sa jej dotkol alebo sa na ňu pozrel. Eurydika je šťastná, že sa opäť stretla s Orfeom, ale dráždi ju Orfeova zdržanlivosť, že sa jej Orfeus nedotýka ani sa na ňu nepozerá. Orfeus ju požiada, aby mu dôverovala a sprevádzala ho. Eurydika však nevidí dôvod, prečo by mala opustiť raj a žiť bez Orfeovej lásky.
Gluckova skladba pre Euridiku sa stala jednou z najslávnejších árií vôbec a diskografia obsahuje nespočetné množstvo nahrávok spevákov najrôznejších hlasových rozsahov. Keďže Gluck napísal verziu pre Viedeň aj pre Paríž, existuje francúzska (“J’ai perdu mon Euridice”) aj talianska verzia (“Che faro senza Euridice”).
Gluck napísal tento nárek v durovej tónine, hoci Euridikino zúfalstvo z údajného Orfeovho chladu počas árie neustále narastá. Hanslick, slávny kritik 19. storočia, povedal, že hudba tejto árie mohla byť rovnako dobre napísaná s veršom “J’ai trouvé mon Euridice” namiesto “J’ai perdu mon Euridice”.
Gluck však zvolil tóninu zámerne. Smútok mal byť dosiahnutý jednoduchosťou árie a orchestrálneho sprievodu, ktorý len nakrátko prechádza do molovej tóniny. Na rozdiel od konvencií opery seria chcel reformátor Gluck odstrániť všetky umelé ozdoby spevákov a zámerne sa zaobišiel bez ornamentov. Tento aspekt (pozri aj interpretácie nižšie) viedol k diskusii, či je ornamentácia v tejto árii prípustná.
Účinok, ktorý Gluck touto áriou dosiahol, je však grandiózny, súčasníci ako Rousseau boli nadšení a ária sa stala azda prvým superhitom v dejinách opery.
Ária je napísaná vo forme ronda, pričom hlavná téma sa vracia dvakrát (A-B-A-C-A). Začína sa takmer veselým Allegrettom orchestra, ale jeho bodkované sláčiky naznačujú Euridikino vzrušenie:
Veľké a dlhé “rispondi” je vrcholom a končí dramatickým forte:
Náhla zmena na Adagio, Euridikina prosba o odpoveď je krátkou, chvejivou piesňou lásky:
Skladba sa vracia do Allegretta, ktoré sa končí zúfalým výkrikom “Euridice”:
Po pasáži tichého zúfalstva napísanej v klavíri Gluck vystupňuje zúfalstvo veľkým crescendom:
Nálada sa mení na tragickú, tónina sa mení na mollovú:
Ária sa končí otázkou “Kam pôjdem bez svojej milovanej”:
Aria – text CHE FARO SENZA EURIDICE
Che farò senza Euridice?
Dove andrò senza il mio ben?
Che farò? Dove andrò?
Che farò senza il mio ben?
Dove andrò senza il mio ben?
Euridice! Euridice!
Ó, Dio! Rispondi! Rispondi!
Io son pure il tuo fedele!
Čo si počnem bez Eurydiky?
Kam pôjdem bez svojho dobra?
Čo mám robiť? Kam mám ísť?
Čo mám robiť bez svojho požehnania?
Kam mám ísť bez svojho požehnania?
Eurydika! Eurydika!
Ó, Bože! Odpovedz mi! Odpovedz mi!
Aj ja som váš verný!
Už nemám žiadnu nádej,
už žiadna nádej zo sveta ani z neba!
Známe interpretácie CHE FARO SENZA EURIDICE
Pre mnohých súčasníkov bol prejav a teplo hlasu Kathleen Ferrierovej jedinečné. Bruno Walter, blízky spoločník jej krátkej kariéry, po jej skorej smrti napísal, že popri Gustavovi Mahlerovi bola najväčšou osobnou známosťou jeho hudobného života. Kathleen Ferrier zomrela na rakovinu prsníka v roku 1951 vo veku 41 rokov. Práve skúšala Orfea. Interpretácia (živá rozhlasová nahrávka) je brilantným dokumentom jej hlasu: oduševnená hrejivosť, expresívne vibrato a éterické pianissimi.
Che faro senza Euridice – Ferrier
Ferrier bol jedným zo vzorov Janet Bakerovej, ktorá sa s ňou podelila o písanie altu. Janet Baker bola svetoznámou oratoriálnou a liederovou speváčkou, ale operu spievala len na Britských ostrovoch, najmä v Glyndebourne a v Škótsku. Orfea spievala na svojom rozlúčkovom predstavení v roku 1982 a svojou oduševnenou interpretáciou opäť spôsobila senzáciu.
Che faro senza Eurydice – Baker
Marylin Horneová bola mimoriadne všestranná speváčka, mala bohatý mezzosoprán
o a skvelá technika.
Che faro senza Eurydice – Horne
Nebeská interpretácia Tita Schipa, jemná, ale vášnivá.
Che faro senza Euridice – Schipa
Lee Ragin, kontratenor s výraznou interpretáciou s ornamentmi.
Che faro senza Eurydice – Lee Ragin
V roku 2015 Juan Diego Florez zaradil do svojho repertoáru Orfea. Florez bol pohyblivým Orfeom.
Che faro senza Euridice – Florez
Skvelá, platná interpretácia Magdalény Koženej.
J’ai perdue mon Eurydice – Kozena
Pre neho to bola neznáma tessitura pre túto áriu, ale teplo Pavarottovho hlasu poslucháča zaujme.
Che faro senza Eurydice – Pavarotti
Interpretácia kontratenora Jochena Kowalského, mierne ornamentálna, ako ju pravdepodobne spieval kastrát Guadagni (prvý Orfeus).
Che faro senza Eurydice – Kowalski
Maria Callasová bola vynikajúcou interpretkou Glucka. V jej interpretačnej praxi a diskografii však zohrali dôležitejšiu úlohu opery Alceste a Ifigénia v Tauride. Táto nahrávka pochádza z neskorej fázy jej kariéry.
J’ai perdu mon Eurydice – Callas
Počujeme ruskú verziu od ruského tenoristu Ivana Kozlovského (1900-1993), ktorá bola transponovaná o tón nižšie. Ruská tenorová tradícia vychovala mnoho tenoristov s vysokou tessitúrou, Kozlovskij bol v 20. storočí najznámejší. Jeho interpretácia je emotívna, Lopper hovoril o “šťavnatej sladkosti”.
Che faro senza Eurydice – Kozlowski
Peter Lutz, opera-inside, online operný sprievodca k piesni “CHE FARO SENZA EURIDICE” z opery “Orfeo e Euridice” od Christopha Wilibalda Glucka.
Zanechajte komentár
Chcete sa pripojiť k diskusii?Neváhajte prispieť!