Онлайн путеводитель по опере и синопсис к опере Винченцо Беллини “НОРМА”
Норма – эффективная опера, написанная в героическом духе своего времени. История полна страсти и имеет трагический конец. Чем “Лючия ди Ламмермур” была для Доницетти, “Норма” – для Беллини, это его фирменная работа и, возможно, величайшее произведение эпохи бельканто.
Содержание
♪ Синопсис
♪ Акт I (Лесная сцена, В доме Нормы)
♪ Акт II (Сцена дружбы, Сцена в храме)
Основные моменты
♪ Oh di qual sei tu vittima (Terzetto)
♪ Перфидо! Vanne, si (Terzetto)
♪ Mira o Norma (Duett Adalgisa, Norma)
♪ Qual cor tradisti! (Quartetto)
Роли и синопсис НОРМЫ
Артистический симбиоз
Благодаря успеху оперы “Капулетти и Монтекки” в венецианском театре Ла Фениче, Беллини получил заказ от руководства Ла Скала (который также руководил Фениче) написать две оперы для сезона 1831/32. Главную роль в первой опере, “Норма”, должна была исполнить Джудитта Паста, которая незадолго до этого блистала в роли Армины в “Сомнамбуле” Беллини и заключила свой первый контракт с “Ла Скала”. Она стала важным ориентиром для композиторской работы Беллини, и он написал ей, что задумал эту роль “для вашего очарования” (per vostro carattere enciclopedico).
Норма – роль для великих див
Норма лучше всего получается, когда ее поют великие оперные голоса. Это, пожалуй, самая лучшая партия в драматическом бельканто. Рядом с ней эта партия не терпит посредственной Адальджизы или Поллионе, что превращает актерский состав этой оперы в кошмар. Так, в состав первого представления в 1831 году вошли два величайших сопрано в истории оперы. Джудитта Паста была первой Нормой, а Джулия Гризи – первой Адальджизой. Позже в истории оперы в роли Нормы блистали Мария Малибран, Дженни Линд, Роза Понсель, Джоан Сазерленд и, конечно же, Мария Каллас.
Норма Марии Каллас
В этот момент мы также должны сказать о важности “Нормы” Марии Каллас. Тосканини придерживался мнения, что невозможно адекватно сыграть Норму из-за множества требований, предъявляемых к этой роли. Если кому-то это и удалось в эпоху звукозаписи, так это Марии Каллас. Что еще более важно, именно ее интерпретация вернула репертуар Бельканто в моду. Последующий ренессанс Беллини и Доницетти был бы невозможен без нее, а “Норма” – самый важный титул в этом репертуаре.
Весьма плодотворное творческое сотрудничество с либреттистом Феличе Романи
Похвалы заслуживает и лирик Романи, который нашел вдохновляющие слова для этой арии. Романи был самым востребованным либреттистом своего времени. Он был старше Беллини на 15 лет, и в раннем возрасте между ним и Беллини завязалась дружба, способствовавшая сотрудничеству. Романи написал в общей сложности семь оперных либретто для Беллини в течение шести лет, что сделало его важным литературным справочником для молодого и плодовитого композитора.
Провал премьеры
Премьера в миланском театре Ла Скала закончилась фиаско. Считается, что спектакль пострадал из-за того, что певцы были измотаны репетициями, а Беллини также жаловался на враждебный клак. Романтические теории заговора даже говорили о платной интриге со стороны бывшей любовницы Беллини, русской графини Самойловой, которая в то время якобы имела связь с конкурентом Беллини. Публика, вероятно, была просто удивлена новизной оперы.
Уже второе представление принесло прорыв, и “Норма” была исполнена еще тридцать один раз в том же сезоне в Ла Скала. Она быстро начала свое триумфальное шествие по Европе и только через 8 лет была представлена в Нью-Йорке.
Роль хора
Музыкальный диапазон от военных сцен до религиозных церемоний и многочисленных драматических аккомпанементов свидетельствует о том, какое значение Беллини придавал хору. Об этом свидетельствуют не только многочисленные самостоятельные хоровые номера, но и сопровождение многих сольных пассажей, имеющих сценические и музыкальные функции.
НОРМА Акт 1
Синопсис: В священном лесу друидов. Идет церемония. Провидица Норма этой ночью срежет священные омелы и объявит волю бога Ирминсула. Галльские воины торжественно маршируют.
Увертюра – простая, но эффектная пьеса, красота которой достигается благодаря беллинианскому мелодическому искусству. Мы слышим прекрасное оркестровое вступление под управлением Тосканини.
Увертюра – Тосканини
Синопсис: Оровесо, верховный друид и отец Нормы, открывает обряд. Он и друиды надеются, что оракул предскажет восстание против римских оккупантов.
Оровесо остается довольно невыразительным на протяжении всей оперы с живописной точки зрения. Ему не нужно делать больше, чем выглядеть серьезным. В музыкальном плане Беллини написал очень красивую партию для баса. Эта сцена очень напоминает сцену из оперы Верди “Набукко” 10 лет спустя, с Заккарией в роли первосвященника и евреями.
Ite sul colle – Rossi
Роль Поллионе
Синопсис: Поллионе, проконсул римских оккупантов, в сопровождении центуриона Флавиона отправляется в лес. Поллион тайно завел двух детей от Нормы, которая нарушила обет целомудрия, будучи жрицей. Некоторое время у него были отношения с младшей Адальгизой. Теперь его снова зовут в Рим, и он хочет взять ее с собой. Он рассказывает Флавионе о своем сне, в котором Норма отомстила ему.
В теноровых кругах роль поллионе относят к категории “B-roll”. Несмотря на свою важность, фигура Поллионе явно оттеснена на второй план двумя женскими партиями. Мы мало узнаем о его характере и мотивах в течение оперы, поэтому в сценическом плане роль остается поверхностной. В музыкальном отношении эта партия требует мощного, богатого тенорового голоса. Поэтому эту партию часто пели более сильные голоса, такие как Корелли или дель Монако.
Meco all altar del venere … Me protegge – Corelli
Синопсис: Норма и жрицы проходят торжественным маршем.
Хор имеет огромное присутствие в этой опере. Он не только исполняет самостоятельные номера, как эти, но и выполняет сценические и музыкальные функции во многих сольных номерах. Музыкальный диапазон от военных сцен до религиозных церемоний и многих драматических аккомпанементов свидетельствует о том, какое значение Беллини придавал хору.
Norma viene: le cinge la chiomea – coro lirico siciliano
Знаменитая ария Нормы “Casta Diva”
Синопсис: Норма заявляет, что время для восстания еще не пришло, потому что войну еще нельзя выиграть. Она срезает омелу, чтобы задать вопрос богу. В яркое полнолуние Норма просит богиню Луны о мире.
Действие арии происходит в лунную ночь. Оркестровое сопровождение Беллини просто, каждое слово понятно благодаря сдержанности оркестровки и придает драматический смысл тексту, а значит, и ритуалу друидов.
Ария была написана в тесном сотрудничестве с Джудиттой Паста, певицей премьеры. Считается, что Беллини написал не менее девяти эскизов. Вместе с Пастой он уже разрабатывал роль Амины в “Сомнамбуле”. Первоначально Беллини написал арию в соль мажоре. Но Паста хотел немного глубже. С тех пор ее обычно поют в фа мажоре (т.е. на одну ноту ниже).
Беллини написал аккомпанемент с фиксированным рисунком. Размашистый такт 12/8 дает певческому голосу свободу рубато, голос парит над оркестром, и певец может таким образом придать арии свой собственный характер. Верди говорил о “длинной мелодии” Беллини. Известно, что стиль Беллини вдохновил Шопена. Многие из его ноктюрнов написаны именно в таком ключе:
Casta Diva стала одной из величайших и важнейших арий Бельканто. Сочетание широкого крещендо и мелодии, постоянно повышающейся в высоте тона, волнует слушателя и, вместе с магией лунной ночи, приводит к гармоничной и захватывающей тональной картине.
Сначала мы слышим живую запись Марии Каллас из полной записи с дирижером Вотто. Кантилена переливается, а высокий си-бемоль прекрасно исполнен.
Casta Diva – Callas
Самой великой Нормой после Каллас, вероятно, была Джоан Сазерленд. Она была первой, кто заново открыл оригинальный ключ и спел арию в более высоком соль-мажоре.
Casta Diva – Sutherland
Соня Йончева решилась на эту роль в 2016 году, после того как Анна Нетребко окончательно воздержалась от исполнения этой партии в Саду Конвента. Она убедительна в этой сложной роли. Она превращает эту молитву в мечтательную кантилену.
Casta Diva – Yoncheva
Норма была одной из величайших ролей Розы Понсель. Особенно впечатляют красивые орнаменты и яркий голос, заставляющий сиять протяжную мелодию.
Casta Diva – Ponselle
Синопсис: Норма находится в состоянии конфликта. Она хочет быть верной и призвать галлов к войне, если так велит Бог, но никто не знает о ее любви к Поллиону, римскому лидеру.
Норма колеблется между двумя своими ролями – возлюбленной и жрицы. Но в конце концов ее действия определяются любовью к Поллиону. Она тоскует по нему всем сердцем и готова поступиться судьбой своего отечества.
Доницетти взял арию “Ah bello a me ritorno” из своей оперы “Бьянка и Фернадо”. Мы слышим Марию Каллас в этом требовательном номере с колоратурой.
Ah bello a me ritorno – Callas
.
Адалжиза ждет Поллионе
Синопсис: После окончания церемонии все уходят. Только Адальгиза остается одна. Она ожидает Поллионе, но, как и Норма, страдает от конфликта совести. Появляется Поллионе и умоляет ее поехать с ним в Рим. Адальгиза колеблется, не решаясь нарушить клятву жрицы. Но в конце концов она обещает прийти в лагерь Поллионе на следующий день.
Доминго пел Поллионе вживую всего семь раз, но считает эту роль идеальной для своего голоса.
Va crudele – Domingo / Cossotto
Адалжиза посещает Норму
Синопсис: Норма находится в своем отдаленном доме, где ее доверенное лицо Клотильда воспитывает двух детей Нормаса и Поллионеса. Норма узнала, что Поллионе отозвали в Рим. Неожиданно к ней приходит Адальжиза. Она признается Норме в любви к мужчине и просит Норму освободить ее от обета целомудрия. Норма вспоминает свою собственную ситуацию, когда она была влюблена, и выполняет ее просьбу.
Это трогательный дуэт двух жриц. В музыкальном плане особенно красива концовка а капелла двух голосов (с 10.09).
Oh rimembranza. Io fui cosi rapita – Callas / Simionato
.
Поллионе появляется – Адальжиза и Норма узнают правду
Синопсис: В этот момент в комнату входит Поллионе. Когда Норма понимает, что Поллионе – любовник Адальджизы, она раскрывает свой секрет. Обе женщины в шоке. Поллионе обещает быть верным Адальджизе, но она не хочет больше жить с Поллионе.
Oh di qual sei tu vittima – Callas / Simionato / del Monaco
Великий терцетто с голосом, подобным горящей стреле
Синопсис: Норма дрожит, ее зовут к алтарю, и она клянется, слепая от ярости, отомстить Поллионе, который должен покинуть дом один.
В “Норме” орнаментация вокальной партии не направлена на виртуозность (как в операх Россини), а является носителем чувств. В данном отрывке это гнев Нормы. Интересно, что Джудитта Паста, как говорят, также использовала свои фиоритуры экономно и применяла их только там, где они служили драматической цели.
Кроме того, партия Поллионе относится к сложным партиям из-за трудных орнаментов и требует потрясающей техники пения.
Мы слышим великое трио финала с тремя великими голосами в записи Каллас 1954 года. Послушайте сверкающий фейерверк Каллас с 2.30. Это звук, подобный сверкающей стреле, уникальный, как это могла сделать только Каллас. Слушая, вы буквально чувствуете, как горит ее голос.
Perfido! Vanne si, mi lascia indegno – Callas / Simionato / del Monaco
‘ mobile_image=” attachment=” attachment_size=” format=’16-9′ width=’16’ height=’9” conditional_play=” av_uid=”].
НОРМА Акт 2
Сцена с кинжалом в детской комнате
Синопсис: Утро. Дети спят. Норма подходит к ним с кинжалом в руке. Она не может убить их, материнская любовь берет верх.
Литературная модель оперы Суме предусматривала убийство ребенка в этот момент. Но Беллини и его либреттист изменили сюжет. Беллини не имел склонности к ужастикам, как многие композиторы-романтики и их современники. Поэтому он также отказался от сцены безумия, чтобы не раздувать концовку еще больше. Даже без убийства это трогательная сцена. Лишь немногим удавалось так мастерски облечь чувства в тональность, как сицилийскому мастеру.
I figli uccido, teneri teneri figli – Callas
Синопсис: Она зовет Адальгизу и предлагает ей взять детей в римский лагерь и уехать вместе с ними и Поллионом в Рим.
Темой “Нормы” является обычный любовный треугольник. Необычно то, что соперниками в этой опере являются не двое мужчин, а две женщины. Этот факт делает “Норму” совершенно особенной оперой. Сцены с двумя женскими голосами вдохновили Беллини и принадлежат к величайшей оперной литературе.
Deh, con te ti prendi – Sutherland / Caballé
Великий дуэт Нормы и Адальжизы – ” Mira, o Norma”
Синопсис: Но Адальжиза отказывается, вместо этого она хочет пойти к Поллионе и попросить его снова помириться с Нормой.
Mira o Norma: Это, пожалуй, самый красивый и самый известный дуэт Беллини, исполняемый двумя женскими голосами – Нормы и Адальджизы. В первой части Беллини снова заставляет оркестр играть колышущийся аккомпанемент, и интимная мелодия трогает слушателя. Затем две жрицы поют голосами с красивым орнаментом в чарующем интервале третей. Во второй, быстрой части Беллини синкопирует голоса и добавляет красивый эффект с помощью восходящих точечных восьмых нот.
В записи Мэрилин Хорн и Джоан Сазерленд мы слышим конгениальную пару. Джон Стейн, известный английский критик, так отозвался об этой паре: “Партнерство Хорн и Сазерленд – самое блестящее в истории звукозаписи”. Кестинг прокомментировал запись: “В параллельных голосовых линиях мы ощущаем виртуозность, не имеющую аналогов после войны”. Послушайте, например, концовку на 5:14!
Mira, o Norma – Sutherland / Horne
Мы слышим ту же сцену снова в записи Votto с Марией Каллас и Джулианой Симионато. С драматической и музыкальной точки зрения это аналог первой записи, акцент сделан на драме и меньше на красоте. Концовка заряжает энергией, аплодисменты неистовые. Кестринг пишет об этой записи: “Кульминацией становится фраза “Ah si fa core, abbracciami”, где Каллас берет высокую C с идеальной атакой и позволяет ей дышать в диминуэндо – публика, сначала затаившая дыхание, буквально вдыхает в конце тона вместе с певицей”.
Mira, o Norma – Callas / Simionato
Третья запись – это запись Розы Понселес. Кестинг: “Совершенство в параллельных голосовых линиях, танцующих под музыку, с потрясающим чувством времени”. Например, послушайте сцену из 2.03, 5.14 и 6:19!
Mira, o Norma – Ponselle / Telva
Синопсис: Оба глубоко тронуты и клянутся в своей дружбе.
Это прекрасное и живое завершение этой великой сцены Адальджизы и Нормы.
Si fino all’ore estreme – Callas / Ludwig
Воины готовы к войне
Синопсис: Галльские воины собрались в лесу.
.
Non parti – Bonynge / LSO Chorus
Норма объявляет войну
Синопсис: Но Оровесо должен успокоить воинов. Норма еще не получила никаких сигналов с небес. Тем временем Норма узнала, что попытка Адальджизы была тщетной. Напротив, Поллионе даже поклялся выкрасть Адальджизу из храма. Норма дрожит от гнева и наносит удар по щиту – знаку войны.
Герра! Гуэрра! – Callas / Rossi
Поллионе пойман
Синопсис: Ритуал войны требует жертвы. Приходит сообщение, что римлянин пойман при попытке проникнуть в храм. Его приводят сюда. Появляется Поллион в оковах. Норма требует, чтобы он был принесен ею в жертву. Но она колеблется. Она требует, чтобы ее оставили наедине с ним, где она требует, чтобы он оставил Адальгизу. Но Поллионе не готов. Норма угрожает принести Адальджизу в жертву на костре.
Мы слышим Марию Каллас и Марио Филиппески в этой захватывающей сцене. Мария Каллас поет свою партию с захватывающей, почти агрессивной энергией. Вы слышите только начало и конец этого дуэта.
In mia man alfin tu sei – Callas / Filippeschi
Синопсис: Норма наслаждается болью Поллионе.
Gia mi pasco – Callas / Filippeschi
Грандиозный финал – отречение Нормаса и Поллионе
Синопсис: Норма разрешает галлам вернуться и объявляет, что очередное жертвоприношение закончится на костре. Это жрица, нарушившая клятву целомудрия. Но она не называет имя Адальгизы, а обвиняет себя. Растроганный Поллионе осознает возвышенность Нормы и вновь чувствует утраченную любовь. Теперь он готов умереть вместе с ней.
Qual cor tradisti – Callas / Simionato / del Monaco / Zaccaria
Норма умоляет отца
Синопсис: Адальгиза просит своего отца позаботиться о ее детях. Он с отвращением отказывается. Но Норма взывает к его сердцу, и он обещает ей. Поллионе и Норма вместе взбираются на кол.
Мы слушаем запись Лейлы Генчер. Ее вокальное исполнение невероятно драматично и трогательно. Генчер была современницей Каллас и известным специалистом по репертуару Бельканто, но, к сожалению, она была в значительной степени проигнорирована звукозаписывающей индустрией.
Deh, non volerli vittime!
Для многих экспертов сцена “Padre tu piangi” послужила Рихарду Вагнеру образцом для подражания при создании “Тристана и Изольды”. Вагнер писал в письме о “Норме”: “Из всех творений Беллини “Норма” – единственное, которое, помимо богатейшей мелодии, объединяет сокровенные угли с глубочайшей правдой”. Вагнер хорошо знал “Норму”, он неоднократно дирижировал ею во время своего пребывания в Риге. Вагнер не утратил своего уважения к итальянке даже в старости.
Мы слышим просьбу Нормы к отцу в прекрасной сцене с Монтсеррат Кабалье.
Ah padre un prego ancor – Caballé
Рекомендации по записи оперы НОРМА
EMI, Мария Каллас, Джульетта Симионато, Марио дель Монако под руководством Антонино Вотто и оркестра и хора Ла Скала ди Милано.
Питер Лутц, opera-inside, онлайн оперный гид по НОРМЕ Винченцо Беллини.
Ответить
Хотите присоединиться к обсуждению?Не стесняйтесь вносить свой вклад!