ВЕНЕЦИЯ – Путеводитель для любителей оперы, классической музыки и культуры

В 1613 году 46-летний Монтеверди оказался в сложных экономических обстоятельствах. Его малооплачиваемая работа маэстро при мантуанском дворе была под угрозой, поскольку новый герцог не был любителем искусств, как его только что умерший предшественник. Поэтому для Монтеверди оказалось очень кстати, что освободилась должность музыкального руководителя собора Святого Марка. На этой важной должности он нашел то художественное и экономическое признание, которого так долго искал.

Когда в 1632 году разразилась чума, он потерял сына и заболел. После выздоровления, под воздействием эпидемии чумы, он посвятил себя в священники.

“Ослабление Поппеи” – произведение для карнавала и первая гражданская опера

Уже будучи старше 70 лет, он вновь изобрел себя, когда венецианская опера открыла светские темы и понадобились оперы для карнавального сезона. Опера не зависела от придворного театра, и ее посещала публика среднего класса, искавшая развлечений в карнавальный сезон. Он отказался от обычного мифологического материала и написал язвительную сатиру “Искупление Поппеи”. Одним из самых успешных творений стала “Амме Арнольта”, исполненная кастратом, что сделало Монтеверди, как раз в карнавальный сезон в Венеции в 1643 году в возрасте 76 лет, изобретателем “драг-квин” (подробнее об этом в отступлении в музыкальном разделе данного путеводителя). Театр первого представления, Сан-Джованни-э-Паоло, больше не существует. Вскоре после первого исполнения “Инкоронационе” Монтеверди умер в Венеции.

Венеция стала воротами для карьеры Россини. Он прибыл в Венецию в возрасте 18 лет, написал различные комедийные одноактные оперы для небольшого театра.

После заказа работ для венецианского театра Сан-Мойзе Россини с головокружительной быстротой превратился в ведущего оперного композитора. В этом знаменитом театре, для которого уже писал Вивальди, он за короткое время написал несколько одноактных опер. Даже первое заказное произведение (“La cambiale di matrimonio”), которое 18-летнему юноше заказал друг семьи, имело успех. Анекдотическую известность приобрела увертюра одноактной оперы “Синьор Брускино”, в которой вторые скрипки должны несколько раз ритмично постучать смычком по музыкальной стойке, что производит чарующий эффект. Однако высокопоставленные господа за музыкальными стойками были слишком смущены таким эффектом 18-летнего шнобеля и отказались исполнять постукивания, что вызвало немалый шум.

В возрасте 21 года получил заказ от великого Фениче и совершил свой прорыв с “Танкреди”, покинув лагунный город ради Неаполя

В Венеции осталось не так много следов Россини: театр Сан Мойзе разрушен, театр Сан Бенедетто (премьерный театр “Итальянка в Алжире“) давно превратился в кинотеатр (Multisala Rossini), только Фениче все еще стоит.

Молодой Россини в его венецианские годы:

У Стравинского, знаменитого композитора “L’oiseau du feu” и “Sacré du printemps”, были особые отношения с Венецией, он любил этот город, но никогда там не жил. Когда он впервые посетил Европу после Второй мировой войны – военные и послевоенные годы он провел в США – Венеция была первой остановкой. Там, в театре Ла Фениче в 1951 году, он дирижировал своей самой исполняемой оперой “Прогресс граблей”. Это странная опера, словно возвращение в прошлые времена, с речитативами в сопровождении клавесина и музыкой, которая в наш атональный век странно тональна по композиции и временами напоминает Моцарта, Генделя и Доницетти.

Стравинский с Дягилевым:

Город лагун имел честь премьеры двух величайших опер Верди в театре Ла Фениче: “Травиата” и “Риголетто“. Одна из них стала объявленным фиаско, а другая – неожиданным триумфом. Между ними было всего два года. О фиаско мы поговорим в музыкальном разделе в конце.

От следов Верди в Венеции осталось немного, тем более его творчество культивируется.

Фениче имеет гламурное прошлое. Премьеры Беллини, Доницетти, Верди (включая Риголетто, Травиату и Симона Бокканегра), Россини и Мейербера свидетельствуют о важности венецианского театра.

После Второй мировой войны театр пережил блестящее возрождение благодаря Биеннале. Заказные работы, приведшие к премьерам Стравинского, Берио, Прокофьева и Бриттена, сделали Фениче важным художественным центром.

Театр ла Фениче:

https://www.teatroallascala.org/en/index.html

Театр был уничтожен в 1997 году в результате пожара, намеренно устроенного рабочими. На самом деле, пожар должен был быть локализован, но поскольку каналы были осушены для реконструкции, пожарные не смогли прибыть достаточно быстро. Он был восстановлен в соответствии с оригиналом и торжественно открыт в 2004 году спектаклем “Травиата”.

Фасад – единственный элемент, переживший два великих пожара 1836 и 1997 годов. Жар-птица Феникс, благодаря которой театр восстал из пепла после разрушений, вызванных пожаром 1837 года, увековечена на эмблеме театра и дала ему свое имя. Достижение было гигантским, театр был вновь открыт всего через год после пожара 13 декабря!

Оперный театр великолепно декорирован, особенно интересен дизайн потолка, который прямой, но благодаря работе художника создает впечатление сводчатого пространства.
Оркестровая яма выдвижная, что позволяет увеличить количество рядов сидений для концертов.

В качестве капельмейстера Монтеверди особенно заботился о хорах. Прекрасная акустика собора Святого Марка позволила разместить хоры в помещении. Послушайте прекрасный гимн “Ave maris stella” из Марианской вечерни из блестящей записи Гардинера, сделанной в соборе Святого Марка в 1990 году.

Если у вас есть возможность послушать музыку в базилике Святого Марка, воспользуйтесь ею.

В 1630 году Венеция потеряла 50 000 жителей от чумы, что составляло треть ее жителей. Дож поклялся выделить церковь для прекращения чумы. Этой церковью стала великолепная Санта-Мария делла Салюте напротив Дворца дожей. Монтеверди написал для нее благодарственную мессу и исполнил ее на открытии церкви.

Санта Мария Глориоза деи Фрари

Гробница Монтеверди находится в церкви Санта Мария Глориоза деи Фрари.

Гробница Монтеверди: