Онлайн путеводитель по опере и синопсис к “Порги и Бесс” Гершвина
С “Порги и Бесс” Гершвин достиг вершины своей карьеры. Этой композицией ему удалось создать произведение мирового значения, одну из величайших народных опер в истории. Исполнение этой оперы сопряжено с большими трудностями, поэтому произведение редко звучит. Сила и аутентичность этой оперы побудили всех великих джазовых исполнителей прошлого века сделать каверы на многие песни.
Содержание
♪ Синопсис
♪ Акт I
♪ Акт II
♪ Акт III
Основные моменты
♪ Oh we’re leavin’ for the promise Lan’
Рекомендации по записи
РОЛИ И СИНОПСИС ПОРГИ И БЕСС
ПРЕМЬЕРА
1935, Бостон (предпремьера) и Нью-Йорк (премьера)
ЛИБРЕТТО
Дю Боуз Хейворд и Айра Гершвин по мотивам Порги Хейворда
ГЛАВНЫЕ РОЛИ
Порги, калечный нищий (бас) - Бесс, молодая женщина и подруга Кроуна, позже Порги (сопрано) - Кроун, жестокий любовник Бесс (баритон) - Серена, набожная жена рыбака Роббинса (сопрано) - Клара, жена рыбака Джейка (сопрано) - Sportin' Life, наркоторговец из Нью-Йорка (тенор).
РЕКЛАМА ЗАПИСИ
EMI, Уиллард Уайт, Синтия Хеймон, Харолин Блэкуэлл, Дэймон Эванс и Грегг Бейкер, дирижер Саймон Рэттл с Лондонским филармоническим оркестром и хором Глайндборна.
КОММЕНТАРИЙ
Опера, которая вызывает много вопросов
Вряд ли какая-либо другая опера вызывает столько вопросов и обсуждений за считанные секунды, как “Порги и Бесс”:
- Является ли музыка, написанная белым Гершвином, подлинной “черной музыкой”?
- Является ли это оперой или “только” мюзиклом?
- Должна ли опера исполняться только чернокожими?
- Увековечивает ли опера предрассудки о чернокожих?
Конечно, опера-портрет ответит на эти вопросы. Но самый важный аспект остается неоспоримым: в случае с “Порги и Бесс” речь идет о великом произведении с высочайшими художественными стандартами. Вопросы, заданные выше, следует обсуждать именно в этом свете.
История создания оперы и либретто
Уже в 20-е годы Гершвин мечтал о “черной опере”. В качестве причины своего желания он писал: “Я выбрал форму, которую использовал для “Порги и Бесс”, потому что считаю, что музыка живет только тогда, когда она в серьезной форме. Когда я писал “Рапсодию в голубых тонах”, я взял “блюз” и перевел его в более крупную и серьезную форму. Это было двенадцать лет назад, и “Рапсодия в голубом” гораздо более живая, тогда как если бы я взял те же темы и поместил их в песни, они бы исчезли много лет назад”. (Википедия)
В течение многих лет занятой композитор не находил ни времени, ни материала для осуществления своей мечты.
В 1927 году он наткнулся на бродвейскую пьесу “Порги”. Он сразу же загорелся и связался с авторами, супружеской парой Ду Боуз и Дороти Хейворд. Они были заинтересованы, но по юридическим причинам сотрудничество в то время было невозможным. Когда 5 лет спустя появилась такая возможность, Гершвин дополнил двух лириков и авторов своим братом Айрой, с которым он уже написал бесчисленное количество произведений. Айра написал тексты для нескольких произведений, три были совместными (“Bess, You Is My Woman”, “I Got Plenty o’ Nuttin'” и “I Loves You Porgy”), а остальное (львиную долю) написал Хейворд.
Дю Боуз Хейворд написал роман “Порги” в 1925 году, в котором рассказывается о цветных рабочих судоверфи в портовом районе Чарльстона в Южной Каролине. Вдохновение для материала Хейворд почерпнул из реального случая, о котором он прочитал в газете: мелкий преступник по имени Сэмми Смолл (“Козлиный Сэмми”), как рассказывают, напал на женщину на открытой улице и скрылся на тележке, запряженной козами.
Сомовьи ряды” – вымышленное место, но имеет реальную ролевую модель. Название является вариацией ряда многоквартирных домов под названием “Капустный ряд” рядом с домом Дюбоза Хейварда.
По мере того как Гершвины работали с Хейвардами и развивали материал, роль Бесс становилась все более важной. Чтобы отразить это, они изменили название произведения на “Порги и Бесс”. Гершвин был рад этому, это придало названию “оперный” оттенок и приблизило его к таким операм, как “Пеллеас и Мелизанда”, “Тристан и Изольда” или “Самсон и Дилайла”.
Является ли “Порги и Бесс” подлинной “черной музыкой”?
Гершвин родился в 1898 году в Нью-Йорке как Джейкоб Гершовиц, сын русских эмигрантов еврейского происхождения. В раннем возрасте он и его брат Айра вступали в контакт с черными иммигрантами из южных штатов, но, как и Хейварды, жившие в Южной Каролине, они не были “одними из них”.
Гершвин (родился в 1898 году) в течение 20 лет был джазовым музыкантом, а в 1934 году он нашел время, чтобы изучить жизнь этнического меньшинства гуллахов в Южной Каролине. Это была этническая группа, живущая на острове, происхождение которой можно проследить непосредственно от импортированных рабов и которая культивировала свою культуру в оригинальной форме.
Гершвин внимательно изучал музыкальную идиому негров, но не хотел перенимать народную музыку, а писал свою собственную (см. также раздел ниже о “Summertime”).
В музыкальном отношении нельзя отрицать нью-йоркские корни Гершвина, но он основывал свою композицию на многих южных формах, таких как блюз, госпел, рабочие песни и спиричуэлс.
После премьеры произведение было отчасти сдержанно принято черными музыкантами, например, Дюк Эллингтон назвал произведение “искусственной музыкой” и отказал музыке в оригинальности, “каждый черный человек распознает обман”, сказал он. Он говорил о “лампово-черной музыке”. Следует отметить, что спустя десять лет Эллингтон отказался от этого заявления и с уважением отозвался об опере Гершвина, а также аранжировал для себя некоторые песни из “Порги и Бесс”. Многие произведения из “Порги и Бесс”, такие как I Loves You, I Got Plenty o’ Nuttin’ или Summertime, стали джазовыми стандартами, и все великие джазовые музыканты XX века от Луи Армстронга до Эллы Фицджеральд и Майлза Дэвиса исполняли их, тем самым полностью реабилитировав Гершвина.
Опера или мюзикл?
Сам Гершвин называл свое произведение “американской народной оперой”. Он использовал элементы оперы, такие как арии и сквозные речитативы, но также сочинял народные песни и элементы мюзикла. Последние назывались в стиле Tin-Pan-Alley (в честь бродвейского переулка, где располагалось музыкальное издательство), запоминающиеся мелодии которых сочинялись дюжинами. Гершвин был плодовит в написании мюзиклов – 22 мюзикла за 15 лет, самый известный – “Lady, Be Good!” 1924 года.
Перед тем как сочинить “Порги и Бесс”, Гершвин четыре года занимался с известным музыкальным педагогом Шеллингером, чтобы уверенно овладеть классическими формами. Подробнее об этом вы можете прочитать ниже в разделе “Смертельная фуга номер 2: Порги убивает Крона”.
В момент создания произведения Нью-Йоркская Метрополитен-опера осознавала важность этого произведения и приложила все усилия, чтобы устроить его мировую премьеру. Однако Гершвин решил обратиться к бродвейскому театру, чтобы дать возможность большему количеству представлений оригинальной версии.
Конечно, смешение жанров спровоцировало критиков, но произведение впоследствии и по сей день исполнялось как в музыкальных, так и в оперных театрах и принимается в обоих жанрах.
Практика исполнения
Произведение не исполняется с той частотой, которой оно заслуживает, и с тем спросом, который оно могло бы обеспечить. Причина кроется в сложности постановки. С одной стороны, наследники Гершвина постановили, что произведение может исполняться только чернокожими артистами (на концертную версию это правило не распространяется), а с другой стороны, постановка чрезвычайно сложная и дорогая, требующая 22 солистов и значительного хора. Судьба, которую опера разделяет с другой известной народной оперой, русской оперой “Борис Годунов”.
Расизм
Расизм – очевидная тема, в опере он олицетворяется детективом. По мере того, как опера становилась все более популярной, многие чернокожие боялись, что сюжет оперы закрепит предрассудки, например, что чернокожие жестоки, что они живут в бедности или принимают наркотики. Некоторые чернокожие певцы и актеры, даже такие знаменитости, как Гарри Белафонте или Сидни Пуатье, отказывались воплощать такие роли, как Корона или Sportin’ Life, чтобы не попасть в ловушку клише и не подвергать опасности свою карьеру. Таким образом, в годы движения “Гражданское право” и “Черная власть” опера подверглась критике за якобы культурную стигматизацию. К счастью, этот кризис был преодолен в семидесятые годы, и “Порги и Бесс” смогла избавиться от клейма.
Даже труппа знаменитого мирового турне 1952 года столкнулась с расизмом. В то время как певцов прославляли за границей, расовая сегрегация заставляла их во время концертных туров в США входить в отели различных южных городов через задние входы и питаться в ресторанах в подвалах, поскольку чернокожим было запрещено появляться в этих общественных местах.
Музыка и лейтмотивы
Для оперы Гершвин использует экзотические инструменты, такие как банджо, маримба, трубчатые колокольчики, чтобы усилить красочность оркестра. Он использовал распространенные джазовые формы, такие как регтайм, фокстрот, блэкботтом (буквально “черное дно”, танец с мощными движениями тарелок), а также религиозные формы, такие как спиричуэлс или госпел. Музыка, как обычно в джазе, характеризуется частой сменой времени, блюзовой гармонией и синкопированием.
В этой опере Гершвин широко использовал технику лейтмотива. Он присвоил лейтмотивы различным людям и предметам. В этой опере-портрете у вас есть возможность познакомиться с несколькими лейтмотивами (например, с лейтмотивами “Порги” и “Спортивной жизни”).
Премьера и рецензия
Предварительная премьера состоялась в Бостоне в сентябре 1935 года. Премьера последовала чуть позже в театре Элвина в Нью-Йорке. Если бостонский спектакль был высоко оценен, то бродвейская постановка закончилась после 124 представлений, что было ниже ожиданий и не покрыло полностью расходы.
Но отдельные музыкальные номера быстро стали популярными, поэтому Гершвин в 1936 году объединил их в сюиту, чтобы сделать произведение популярным.
Европейская премьера состоялась в Копенгагене в 1943 году с датскими певцами. Несмотря на ожесточенное сопротивление национал-социалистической оккупационной власти и действия гестапо против “еврейской негритянской оперы с криками джунглей”, “Порги и Бесс” была показана в общей сложности 22 раза (все билеты были распроданы), пока ее не пришлось отменить. (Википедия)
После войны негритянские ансамбли гастролировали по Европе и сделали ее популярной (включая самую известную постановку 1952 года с Леонтиной Прайс). В 1959 году киноадаптация представила оперу миллионной аудитории.
ПОРГИ И БЕСС АКТ I
Синопсис: Чарльстон в 1920-х годах. Сомовый ряд был покинут белыми. Теперь в ветхих домах живут бедные чернокожие люди. В одном из домов танцуют пары, а Джасбо Браун сидит за пианино.
Через минуту блестящее оркестровое вступление переходит в блюз, который Джасбо Браун играет на ненастроенном пианино. Джасбо Браун был легендой блюза и аутсайдером из Нового Орлеана, который на самом деле не имеет никакого отношения к этой истории. Он начинает со “спокойного” блюза, ритмы которого постепенно становятся все более акцентированными и увлекают пары на танцпол. Ритмы имеют сходство с лейтмотивом “Короны”. Таким образом Гершвин намекает на родство этих двух аутсайдеров.
Вступление, соло Джасбо Брауна – Рэттл.
Летняя пора, знаменитая колыбельная Клары
Синопсис: На танцплощадке стоит Клара, жена рыбака Джейка. Она поет колыбельную своему маленькому сыну.
Summertime – одна из самых красивых песен, когда-либо написанных Гершвином. Она взята из его оперы “Порги и Бесс”, и он использовал ее в трех разных сценах этой оперы. Впервые она появляется в самом начале оперы.
Чтобы уловить аутентичность музыки оперы “Порги и Бесс”, Гершвин провел некоторое время на юге, но все произведения сочинил сам. Согласно его собственным заявлениям, он не использовал никаких народных песен. Иногда “Summertime” связывают со спиричуэлсом под названием “Sometimes I Feel Like a Motherless Child”. Взаимосвязь между ними остается предметом спекуляций (см. ниже плейлист с интерпретацией Махалии Джексон).
Гершвин сочинил “классическую” колыбельную в покачивающемся времени 2/4 и тональной основе. Хроматизмы, джазовые гармонии, сопровождающий жужжащий хор и красочная оркестровка придают песне, помимо прекрасной мелодии, неповторимый и красивый характер.
Знаменитая мелодия начинается в сопровождении джазовых гармоний оркестра. Когда вступительная мелодия вновь появляется, вступает солирующая скрипка и женский гудящий хор. Хор нотирован в p (piano) и заменяет гармонии оркестра, поэтому слышен очень слабо. Солирующая скрипка даже нотирована в pp (пианиссимо) и поэтому почти не слышна.
Оркестровые краски становятся все богаче и богаче, вскоре из оркестра выделяются английский рожок, гобой и флейта.
Гершвин заканчивает это произведение прекрасным финальным эффектом. Пока поющий голос держит финальное си, гудящий хор поднимается в воздух. Певческий голос часто использует это длительное си с дополнительными эффектами, такими как октавные скачки и глиссанди.
По оценкам, существует более 25 000 записей этого произведения, большинство из которых сделаны великими джазовыми и эстрадными исполнителями. Естественно, трудно сделать выбор.
Мы слышим Summertime в двух разных версиях:
Леонтина Прайс, вероятно, является оперным образцом интерпретации. Она была частью состава мирового турне 1952 года, которое привело к мировому прорыву оперы, и впоследствии стала одним из величайших сопрано послевоенного периода. Запись сделана с пластинки RCA 1963 года.
Summertime – Price
Элла Фицджеральд записывала песню с различными великими джазовыми музыкантами, как в следующем примере с Луи Армстронгом. Мы слышим первый куплет с трубой Армстронга. Затем они поют попеременно, Армстронг со своим наждачным голосом и Фицджеральд со своим чистым чистым голосом – контраст не может быть большим.
Summertime – Fitzgerald
Сцена с дерьмом
Синопсис: Мужчины на улице играют в кости. Ребенок Клары все еще неспокоен, и Джейк пытается его успокоить. В этот момент появляется Порги. Он калека, у него нет обеих нижних ног, и он передвигается с помощью маленькой тележки. У него есть немного денег, и он принимает участие в игре в кости. Кто-то объявляет, что скоро придет Корона. Когда Порги спрашивает, находится ли Бесс с Кроном, его дразнят, спрашивая, любит ли он ее.
В этой сцене Порги впервые выходит на сцену, и звучит его лейтмотив (в звуковом документе его играют струнные в самом начале). Это благородный мотив, который описывает щедрый характер Порги. В этой сцене можно услышать лейтмотив игры в дерьмо, он появляется на 1:37 и связан с мотивом Порги, потому что Порги называет себя “идиотом, стреляющим в дерьмо”.
Here is he old crap shark … No, no brudder
Смертельная фуга номер один: Корона убивает Роббинса
Синопсис: Появляется жестокая Корона в сопровождении Бесс. Она не нравится людям; они считают ее шлюхой. Порги бросает кости и загадывает свою судьбу. Корона вмешивается в игру в кости. Он пьян и провоцирует игроков. Когда он обвиняет Роббинса в жульничестве, между ними завязывается потасовка, в ходе которой он наносит Роббинсу удар ватным крючком. Краун убегает, оставив Бесс.
С “oh little stars” Порги мы находим хороший короткий фрагмент с почти религиозным характером, где Порги наколдовывает свои счастливые кости. После этого разворачивается сцена убийства, которую Гершвин сопровождает невероятно драматичной и говорящей музыкой. Для этого он выбрал форму фуги. Интересный анекдот об этом аспекте вы найдете далее в разделе об убийстве Крауна.
Oh little stars – White
Бесс находит дорогу к Порги
Синопсис: Скоро появится полиция, поэтому все исчезают в своих домах, только Бесс не находит пристанища. Никто не хочет ее приютить. Наркоторговец Спортинг показывает Бесс немного “счастливой пыли” и предлагает отвезти ее в Нью-Йорк, но Бесс отказывается. Открывается дверь, и Порги машет ей рукой. С благодарностью Бесс входит в его убогую квартиру.
Гершвин написал прекрасную симфоническую музыку для сцены, где Бесс ищет жилье (в музыкальном сэмпле с 3:00).
Jesu, he’s killed him!… That you, Sportin’ Life?
.Синопсис: На следующее утро. Тело Роббинса лежит на кровати в доме его жены. На его груди лежит тарелка. Вокруг смертного одра собрались скорбящие и жертвуют на похороны. Когда появляются Порги и Бесс, люди враждебно реагируют на девушку убийцы.
Красивый спиричуэл с хором и солистами.
He’s a-gone … Overflow – Rattle.
Трогательная скорбь Сусанны по мужу
Синопсис: В группу врывается белый детектив. Он ищет свидетелей и грубо подходит к скорбящим. Поскольку все утверждают, что ничего не видели, он берет Питера под стражу наугад. После их ухода Сюзанна оплакивает потерю своего мужа Роббинса.
Эта сцена похорон – один из самых ярких моментов оперы. Гершвин использовал мотив с последовательностью минор-мажор-минорный аккорд, технику которого с тех пор часто “копировали”. Номер заканчивается великолепным выражением отчаяния.
Мы слышим этот отрывок в прекрасной экранизации Тревора Нанна с Синтией Клэри. Не менее впечатляющей является концовка (с 4:00).
My man’s gone now – Clarey.
Эту песню также исполняли многие известные певицы, включая Эллу Фицджеральд и Леонтину Прайс. Мы слышим великолепный голос Леонтин Прайс с интерпретацией, которая проходит через мозг и ноги.
My man’s gone now – Price.
Синопсис: Появляются гробовщики, денег едва хватает на похороны. Когда тела уже нет, Бесс подает утешительный спиричуэлс.
Евангельская песня цветисто описывает поезд в землю обетованную. Вы буквально слышите, как поезд грохочет и свистит.
Oh, the train is at the station… Oh we’re leavin’ for the promise Lan’!! – Haymon
ПОРГИ И БЕСС АКТ II
Синопсис: Рыбный ряд. Рыбаки ремонтируют свои сети. Джейк хочет отправиться на лодке на рыбные берега, несмотря на суровую погоду. Он хочет заработать достаточно денег, чтобы его сын мог впоследствии посещать хорошую школу.
Джейк поет вместе с рыбаками красивую рыбацкую песню в стиле рабочей песни с призывом и откликом,
Oh, I am getting to the Blackfish banks – Hubbard
Легкомысленная “I Got Plenty o’ Nuttin”
Синопсис: Порги счастлив. Он живет с Бесс и хвалится своей свободной жизнью нищего.
Гершвин написал эту известную песню еще до того, как у него появился текст. Он просто хотел создать легкомысленный момент. Затем его брату Айре пришла в голову блестящая идея названия “I Got Plenty o’ Nuttin'”.
Легкомысленность песни нищего инвалида создается простой мажорной мелодией и аккомпанементом банджо. С первым повторением мелодии Гершвин усиливает атмосферу, как и в “Summertime”, с помощью аккомпанемента суммирующего хора.
Мы слышим эту пьесу в постановке Саймона Рэттла в Глайндборне в исполнении британского баритона с Ямайки Уилларда Уайта.
Oh, I got plenty o’nuttin – White.
Знаменитый американский баритон Лоуренс Тиббетт исполнил роль Порги на записи, которую лично сопровождал Гершвин. В этом смысле его интерпретация может быть засвидетельствована высокой степенью достоверности. Удивительно, но его выбрали, несмотря на то, что он (тогда первый баритон Метрополитен-опера) был белым. Темп значительно медленнее, чем обычно.
Oh, I got plenty o’nuttin – Tibbett
Это произведение является одним из самых известных произведений Гершвина и перепевалось бесчисленное количество раз. Мы поднимаем версию Фрэнка Синатры.
Oh, I got plenty o’nuttin – Sinatra.
Синопсис: Появляется адвокат-ростовщик. Он просит Бесс развестись с ней за доллар. Порги готов заплатить за это, хотя Бесс никогда не была замужем. Когда мимо пролетает канюк, настроение Порги ненадолго омрачается, потому что он принимает птицу за дурное предзнаменование.
Buzzard keep on flyin (White)
Дуэт любви – Бесс, ты моя женщина нет
Синопсис: Спортивная жизнь вернулся за Бесс, но она прогоняет его. Люди решают отправиться на остров на пикник. Порги не может поехать из-за своей инвалидности. Бесс хочет остаться с ним, но Порги уговаривает ее поехать с ним, чтобы найти развлечение. Они признаются друг другу в любви, и Бесс присоединяется к экскурсионной компании.
Гершвин написал восторженную мелодию для любовного дуэта.
Bess, You Is My Woman Now (1) – White / Haymon
Прекрасная версия с Леонтиной Прайс и Уильямом Уорфилдом
Bess, You Is My Woman Now (2) – Warfield / Price
Архаичная сцена острова Киттиваш
Синопсис: На острове Киттиваш. Все хорошо проводят время.
Вместо того чтобы укреплять себя в воскресенье благочестивыми песнями, темперамент людей прорывается наружу бурными танцами. Барабаны в размере 5/4 вызывают ощущение танцев африканских племен.
I ain’t got no shame doin’ what I like to do!
.
Гершвин также придал лейтмотив Sportin’ Life, мефисто оперы. Он в точности соответствует тональной последовательности песни “It ain’t necessarily so”. Он выдержан в хроматической гамме, что указывает на его зловещий характер. Его товар, “счастливая пыль” (кокаин), также имеет лейтмотив, который, вместе с хроматизмами, связан с его мотивом.
Это классическая песня call и response с вульгарным текстом, в которой Sportin’ life высмеивает библейские песнопения церкви.
Посмотрите и послушайте классную версию с Сэмми Дэвисом-младшим.
It ain’t necessarily so – Davis.
Бесс неожиданно встречает Корону
Синопсис: Возвращаясь вечером на корабль, Бесс неожиданно встречает Кроуна, который прячется на острове. Применяя смесь насилия и убеждения, он затаскивает ее в кусты. Корабль покидает остров без Бесс.
В самом начале сцены, когда Бесс замечает присутствие Крауна, мы слышим лейтмотив Крауна, повторяющийся в низких струнных. Позже в этой сцене мы приходим к интересному моменту. Когда Краун пытается доминировать над ней, она сдерживается со словами “что ты хочешь вдова Бесс”. Этот отрывок (в звуковом образце с 4:30) появляется вместе с музыкой лейтмотива Порги. Поскольку у Бесс нет устойчивой личности из-за ее наркотической зависимости, у нее нет собственного лейтмотива на протяжении всей оперы, но ее сила связана с ее отношениями с Порги. Бесс в отчаянии, ее наркотическая зависимость, жестокая корона, убийство Роббинса и ее растущая любовь к Порги привели ее в состояние крайней хрупкости, которую Гершвин документирует блюзовой песней, одной из эмоциональных кульминаций этого произведения. Из этого прекрасного мотива Бесс развивается почти романтический дуэт этих двоих (до 6.50).
Oh, what you want wid Bess
Две жанровые картины: некромантия и торговцы
В следующих двух сценах Гершвин с любовью рисует прекрасные бытовые сцены Сомовьего ряда.
Синопсис: На следующий день Джейк снова выходит в море, погода лучше. Питера тем временем выпустили из тюрьмы. Из дома Порги слышны лихорадочные крики Бесс. Она вернулась больной через два дня. Сюзанна идет к ней, чтобы помолиться за ее здоровье, что дешевле, чем вызывать врача.
Секстет с “некромантией”.
Oh, doctor Jesus, who done trouble water – Rattle.
Синопсис: Торговец клубникой хвалит свой плод. Человек-мед и человек-краб присоединяются к ним.
Oh, dey’s so fresh an’ fine – Rattle
Синопсис: Бесс становится лучше. Порги знает, что она видела Кроуна. Она говорит ему, что Краун приедет за ней после лета. Бесс хочет остаться с Порги и просит его защитить ее от Крауна.
Во второй половине пьеса переходит в красивый любовный дуэт.
I wants to stay here – Haimon
Сцена урагана
Синопсис: Клара нервничает. Море неспокойно, и ей страшно. Надвигается шторм, и звонят колокола урагана. Все собрались в доме Серены и молятся за рыбаков, чтобы они благополучно вернулись домой. Раздается стук в дверь. Суеверные рыбаки верят, что это смерть.
O dere’s somebody’s somebody knocking at the door
Большое появление Короны
Синопсис: Но за Бесс приходит не Смерть, а Кроун. Он насмехается над собравшимися в страхе рыбаками. Он презрительно отвергает Порги, который пришел защитить Бесс.
Классная песня Крауна выдержана в стиле Тин-Пэн-Элли, от очарования которого невозможно оторваться.
A red headed woman make a choo-choo jump its track – Baker
Синопсис: Вдруг Клара видит вдалеке, как лодка Джейка опрокидывается во время шторма. Она бросает ребенка на руки Бесс и бежит к лодкам. Ни у кого не хватает смелости отвезти ее обратно в лодке. Только Краун отправляется в лодке, чтобы спасти ее.
ПОРГИ И БЕСС АКТ III
Синопсис: Шторм уже прошел. Рыбаки собрались в Сомовом ряду. Они оплакивают Клару, Джейка и других, кто погиб во время шторма. Краун не появлялся, но Спортин Лайф уверен, что он все еще жив.
Смертельная фуга номер два: Порги убивает Крауна
Синопсис: Наступает ночь, и Бесс держит на руках ребенка Клары. Кроун пробирается в ее дом. Порги устраивает засаду и закалывает его. Он с триумфом показывает Бесс мертвое тело Крауна и бросает его на площади.
Сцена начинается с колыбельной песни Бесс. Когда появляется Краун, мы слышим суматошный мотив игры в кости, напоминающий сцену убийства в игре в кости (2:12 в аудиодокументе). Затем следует сцена убийства. Это сцена без слов и остается инструментальной. Интересно, что Гершвин написал для этого фугу. Для этого есть интересная причина: будучи зрелым музыкантом, Гершвин перед сочинением “Порги и Бесс” учился у Джозефа Шиллингера, уважаемого музыкального педагога русского происхождения. Шиллингер разработал математически обоснованный подход к обучению, в котором важную роль играли такие формы, как фуга, которую он позволял своим ученикам практиковать. Гершвину так понравились упражнения в фуге, что он с детской радостью перенес их в оперу. Когда Шиллингер понял, что Гершвин использовал эти упражнения для своей новой оперы, он порой настаивал на их соавторстве, что было, конечно, нелепо. Фуга сцены убийства начинается в музыкальном примере с мотива игры в кости (2:12)
Summertime an’ the living is easy
Спортивная жизнь соблазняет Бесс
Синопсис: Детектив появляется вместе с коронером. Они идут к Порги и просят его опознать тело. Порги расстроен. Он не может смотреть в глаза Крауну. Он отказывается, и его уводят. Бесс в отчаянии, и Спортинг Лайф предлагает ей сопровождать его в Нью-Йорк. Когда она отказывается, он уговаривает ее принять наркотики. Бесс, которая уже однажды была зависима, снова подсаживается на наркотики и покидает это место вместе с ним без завещания.
Спортинг Лайф пытается убедить Бесс сладкой музыкой поехать с ним в Нью-Йорк. Когда Бесс грубо отказывает ему, дилер достает из кармана кокаин. Гершвин придал этому моменту невероятно драматичное музыкальное сопровождение, его лейтмотив появляется у струнных в торопливом темпе (в нотном примере 2:47).
There is a boat dat’s leavin’ soon for New York – Evans / Haymon
Джон В. Бабблз, первый “Sporting Life”
“Хотя Бабблз не умел читать музыку, Джордж Гершвин выбрал его на роль Спортинг Лайфа в своей опере “Порги и Бесс” в 1935 году. Поскольку он не понимал музыкальной партитуры, Гершвин потратил время, чтобы научить его чечетке. Бабблз создавал некоторые проблемы, поскольку часто придумывал ритмы, что приводило к путанице с другими членами труппы. Бабблз периодически исполнял эту роль в течение следующих двух десятилетий. В 1963 году в студийной записи “Порги и Бесс” с участием Леонтины Прайс и Уильяма Уорфилда он исполнил две главные арии из оперы Sportin’ Life – “It Ain’t Necessarily So” и “There’s A Boat Dat’s Leavin’ Soon For New York”. (Википедия)
There is a boat dat’s leavin’ soon for New York – Bubbles / Price
Порджи возвращается и не может найти Бесс
Синопсис: Когда через неделю Порги возвращается из-под стражи, рыбаки приветствуют счастливого нищего.
Good mornin’, sistuh
Синопсис: Он принес всем подарки и сказал, что отказался смотреть Крону в лицо. Когда он спрашивает о Бесс, все волнуются. Мария советует ему забыть о Бесс. Отчаяние Порги нарастает.
Трио Порги, Марии и Серены
Where’s Bess … My Bess! I want her now
Синопсис: Они рассказывают ему о ее судьбе. Порги не сдается. Он собирает свои немногочисленные пожитки и отправляется в Нью-Йорк.
Oh Lawd, I’m on my way
Порги и Бесс” – это опера о несбывшихся мечтах. Из 8 главных героев четверо умирают (Роббинс, Джейк, Клара и Краун), а трое покидают Сомовью рощу (Спортинг лайф, Бесс и Порги). Только Серена остается. Тем не менее, жители не утратили своей уверенности в Боге, и произведение завершается великолепным хоралом.
Рекомендации по записи
EMI с Уиллардом Уайтом, Синтией Хеймон, Харолин Блэквелл, Дэймоном Эвансом и Греггом Бейкером, под руководством Саймона Рэттла с Лондонским филармоническим оркестром и хором Глайндборна.
Питер Лутц, opera-inside, онлайновый оперный гид о “ПОРГИ И БЕСС” Джорджа Гершвина.
Ответить
Хотите присоединиться к обсуждению?Не стесняйтесь вносить свой вклад!